Оммаж: пределы и соотношение с копированием с точки зрения авторского права

— Концепция — Оммажа — Оммаж на себя — Оммаж с точки зрения авторского права — Плагиат — Плагиат с точки зрения авторского права — Самоплагиат тоже возможен — Случайный плагиат — Что делать, если меня обвинили в плагиате — Произведения, вызывающие сомнение — Заключение — Источники

Развитие интернета и социальных медиа сделал доступ к оригинальным произведениям более удобным. Это может поощрять создание оммажей, но также повышает риск плагиата из-за широкого доступа к контенту. Современные технологии позволяют более точно и быстро копировать и воспроизводить произведения, что увеличивает вероятность неправомерного использования и плагиата. В связи с увеличением объема создаваемого контента и его цифровой доступности, авторские права становятся все важнее. Сохранение и защита интеллектуальной собственности становятся важными задачами для авторов и правообладателей. Однако разграничение между оммажем и плагиатом часто является субъективным и может вызывать разные толкования. Возникают сложности в определении, когда использование становится плагиатом, особенно в случае творческого переосмысления оригинальных произведений.

Моя исследовательская работа направлена на изучение соотношения оммажа и копирования с точки зрения авторского права. Моя цель заключается в анализе факторов, которые необходимо учитывать при создании оммажей, чтобы быть в соответствии с законодательством и этическими нормами. Я также рассматриваю различные примеры, которые иллюстрируют разнообразные случаи оммажа и плагиата, чтобы помочь осознать сложности и тонкости этой темы в контексте авторского права.

Я рассматриваю соотношение оммажа и плагиата на примерах из искусства и творчества, потому что это помогает понять особенности визуального воплощения и переосмысления оригинальных произведений. Это помогает глубже проникнуть в проблему и учесть уникальные характеристики визуальных произведений и их творческую природу. Креативные решения, стиль, композиция и другие аспекты визуального искусства, играют важную роль в определении, является ли использование оммажем или плагиатом.

Структура исследования следует логическому порядку, начиная с общего введения в тему и определением основных терминов, затем переходя к более детальному рассмотрению истории, сущности и пределов оммажа и плагиата. После этого следует анализ соотношения оммажа с копированием с точки зрения авторского права, включая рассмотрение законодательства и анализ конкретных случаев.

Рассмотрим определения каждому из понятий, чтобы лучше понимать их суть и разницу между ними.

Оммаж

Французское слово «hommage» означает проявление благодарности, уважения или преданности к художнику/творческом деятелю путем включения цитат его произведений в собственные работы.

Плагиат

от латинского «plagium» означает незаконное опубликование чужого произведения или его части под своим именем; выдача чужого труда (художественного, научного) за собственное произведение.

_{Определение взято из «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940)}

В начале XX века в контексте возникла практика оммажа, которая быстро стала популярной в мире искусства. Художники стали использовать оммажи, чтобы выразить свое уважение к классическим произведениям и известным художникам прошлого. Оммажи могли быть цитатами или отсылками к известным картинам, образам или мотивам. Они стали связующим звеном между прошлым и настоящим, позволяя художникам вступать в диалог с предшественниками.

Оммаж может быть создан различными способами, такими как воссоздание стилевых приёмов, мотивов или композиций, а также явное цитирование к предшествующим произведениям.

В 2020 Willy Vanderperre решил сделать оммаж на обложку журнала I-D с созданной им же фотографией 2001 года.

Оммаж не считается плагиатом, при соблюдении следующих пунктов:

-Автор оммажа должен указать и признать создателя того произведения, на основе которого он создал свою работу.

-Оммаж создается на основе произведений, доступ к которым был получен законным путем (из публикаций или же от самого автора произведения)

-Оммаж использует произведение автора с приданием нового смыла или стилистики работе

-Автор оммажа не пытается выдать свою работу, за работу другого автора

Копирование существует уже давно. Художники прошлого часто копирование удачные решения в произведениях своих товарищей, или же просто удачную картину целиком.

Такие случаи оставались безнаказанными, хоть и закон о защите авторских прав появился в Великобритании, в 1710 году, назывался «Статут королевы Анны», но в большей мере касался текстовых произведений. Также не каждый человек знал предшествующие произведения, так как фотографии и путешествия были дорогим удовольствием.

Но в наши дни с развитием медиа, баз данным мы имеем доступ к множеству картин прошлых веков и нашего времени, что позволяет лучше соблюдать авторское право.

-незаконное присвоение чужого произведения

-намеренное копирование чужого стиля

-материал добытый из незаконно опубликованных произведений.

-цитирование не становится подавляющим в работе, оно либо переработано, либо воссоздано в новом контексте

Авторплагиат (самоплагиат) и самоцитирование, которые наиболее часто встречаются в научных работах. Автор может использовать свои предыдущие работы для создания нового произведения, и это не является нарушением авторских прав, такой случай в искусстве можно отнести к оммажу на себя, при соблюдение этические и разумные нормы самоцитирования, не повторяя работа абсолютно. Если автор не соблюдает эти условия, это считается самоплагиатом. К ответственности за самоплагиат никто не сможет привлечь, но если автор часто повторяет сам себя это пересдает быть чем-то особенно и его работы скорее всего станут менее актуальными и интересными для публики.

После появления информации в социальных сетях о альбоме Земфиры, её немедленно обвинили в плагиате. Однако, сам Лео Луганского не выдвигает претензии к ней и не подтверждает эти обвинения: «Мы [с Земфирой] поем об одном и том же, это довольно жизненная тема. Обложку Земфиры мне скинули знакомые, и я просто решил отреагировать постом в интернете. Моя единственная реакция в тот момент — прикольно, что так совпало. Позитивная и каламбурная реакция без негатива».

Saint Laurent провел свой показ весна-лето 2021 в дюнах пустыни, спустя два месяца в такой же локации проводит показ Cult Gaia. Бренд Cult Gaia заверил, что они снимали фэшн-видео новой коллекции задолго до того, как прошел показ Saint Laurent, и что сходство в дизайне сетки является простым совпадением.

Такая ситуация произошла с иллюстратором Варей Щука.

Для афиши собственной выставки она создала иллюстрацию, где была изображена резинка в форме цветка. Варе написал бренд, прислав фотографии со схожей композицией фотографии и точно такой же формой резинки. В конечно итоге бренд хотел, что бы Варя удалила афишу и нигде её не использовала.

Она обратилась к юристу и получила такой ответ:

«Фотография имеет все же одну плоскость. 3D-визуализация объёмна. Поэтому выбор плоскости угла можно выбрать самостоятельно.+ данное произведение-сложное произведение, которое состоит из полностью отрисованной в программе модели, одежды и аксессуаров.

(Аксессуар в виде цветка приобретен на 3D стоке. А также дополнен бусинами золотого цвета.)

В данном случае — имеется купленный в 3D модели аксессуар в виде цветка, то есть его законное использование без нарушения авторства. Поза фотомодели модели рознятся градусом поворота спины и лица, но схожи. Одежда и аксессуары, фон — несхожи и различны по стилистике.

Исходя из объёма работы автора, нельзя считать данное произведение плагиатом.»

(varya_schuka. Запись Instagram: 13.11.2023 (URL: https://www.instagram.com/p/Czlh5mECy0W/?igshid=))

В мае 2017 года Джефф Кунс представил свою новую скульптуру под названием «Сидящая балерина» на площади перед Рокфеллер-центром в Нью-Йорке. Однако, спустя несколько дней, начался скандал в социальных сетях и СМИ. Обвинения звучали о том, что Кунс скопировал работу украинской мастерицы Оксаны Жникруп.

Почему же его хотели обвинить?

Учитывая, рассмотренные выше пункты, это произведение не было оммажем: — в него не вносились новые смыслы — стилистика произведения не была изменена, был лишь изменен материал воссоздания и размер скульптуры — Кунс не указала имя авторки первоначального произведения — Изначальное произведение еще не стало народным достоянием (Оксаны Жникруп умерала в 1993)

Однако, это оказался ошибочный взгляд на ситуацию, после возникновения скандала, представители Джеффа Кунса и наследники Оксаны Жникруп заявили о наличии всех необходимых разрешений на использование работ мастерицы. Эта информация вызвала повышенный интерес к творчеству Оксаны Жникруп.

Случай Джеффа Кунса, изначально принятый за плагиат, дал продвижение, как его собственным работам, так и работам Оксаны Жникруп.

_{(artchive.ru."Не только Леночка. Выставки с балеринами Оксаны Жникруп и Джеффа Кунса — не плагиат, а сотрудничество"// сайт artchive.ru. 20.07.2017 (URL:https://artchive.ru/news/2776~Ne_tol'ko_Lenochka_Vystavki_s_balerinami_Oksany_Zhnikrup_i_Dzheffa_Kunsa_ne_plagiat_a_sotrudnichestvo) Просмотрено: 17.11.23)}

К таким случаем, вызывающим сомнения с точки зрения авторского права можно отнести китайскую художницу Ju Duoqi, которая создает известные произведения искусства из овощей, канадскую художница Serena Malyon, которая экспериментирует с картинами Ван Гога, используя tilt-shift эффект, знаменитого Banksy, который также в своих работах использует известные произведения искусства.

Но, каждая работа вносит новые смысл, меняет стилистики и часто сами художники указывают оригиналы переработки.

В заключении следует отметить, что даже при ограниченном объеме исследованных случаев мы видим неоднозначность и недостаточную проработку юридического статуса оммажа, особенно в контексте авторского права и его соотношения с копированием. Это создает возможность для злоупотреблений, когда свобода творчества используется не только в конструктивных целях, когда права создателя оммажа действительно защищены, но и для недобросовестных практик, когда владельцу прав и автору оммажа становится сложнее доказать свою правоту.

Таким образом, необходимо продолжать исследования и дискуссии в области оммажа, а также улучшать и уточнять законодательство и судебную практику, чтобы достичь большей ясности в определении оригинальности произведения и защите прав автора.