Саунд-коллаж: зарождение, параллели и современность

Чарльз Айвз (1874–1954) — предтеча саунд-коллажа

Наложение несвязанных мелодий — в его работе «The Unanswered Question» (1906) одновременно звучат разные тональности и музыкальные фрагменты, не согласованные гармонически.

Айвз уже использовал такие техники, как полиритмия и полиметрия — использование нескольких ритмических структур одновременно, что создавало эффект звукового хаоса, напоминающего городской шум. А также не пренебрегал цитированием и переработкой — Айвз часто встраивал в свои композиции фрагменты американских народных мелодий, гимнов, популярных мелодий, обрезая их, деформируя, накладывая друг на друга.

Его произведения звучали как саунд-коллажи задолго до того, как такой термин вообще появился.

Густав Малер (1860—1911) и цитирование в музыке

Австрийский композитор Густав Малер использовал технику монтажа цитат в своих симфониях. В его работах присутствовуют внезапные переходы между контрастными музыкальными материалами, а мелодии соседствуют без традиционной гармонической связи. Также, Малер встраивал в оркестровые партитуры куски из народных песен, детских напевов, мелодий из популярных опер.

Его симфонии структурированы так, чтобы создавать конфликт между несовместимыми звуковыми мирами. особенно ярко это видно в его «Symphony No. 2 — Resurrection», где огромный оркестр, хор и певцы создают многослойный звуковой коллаж.

Генрих Игнац Франц Бибер (1644—1704) — скрытые техники монтажа

Еще раньше, в эпоху барокко, скрипач и композитор Генрих Бибер экспериментировал с необычными звуковыми техниками:

Scordatura — перестройка струн скрипки для создания необычных звучаний и эффектов. использование открытых и закрытых звуков — создание эффекта прерывистости и напряженности. Sonata Representativa — соната, которая выделяется своей «программной» музыкой, имитирующей звуки животных и бытовые сцены, такие как «Соловей», «Кукушка», «Кошка», «Лягушка» и «Марш солдат».

Хотя Бибер работал в традиции ренессансной музыки, его техники предвосхищали идеи саунд- коллажа.

XX век: переход от партитуры к магнитофону

С появлением электрического звукозаписывающего оборудования (магнитофоны. пластинки) композиторы получили новый инструмент для создания саунд-коллажа.

Пьер Шеффер (1910 — 1995) и конкретная музыка (Musique concrete)

Пьер Шеффер — французский композитор и инженер. В конце 1940-х годов начал использовать магнитофонную ленту как инструмент для создания саунд-коллажей:

Шеффер записывал объектные звуки (шум поездов, скрип дверей, стук металла) и затем монтировал их как музыкальный материал. Изменение скорости воспроизведения создавало новые звуковые качества, а потом Шеффер применял к записям реверберацию и другую акустическую обработку.

Его произведение «€tude аих chemins de ter» (1948) — это буквально саунд-коллаж из записей поездов.

Карлхайнц Штокхаузен (1928 — 2007) — один из самых влиятельных композиторов второй половины XX века, работавший с электроакустической музыкой, монтажом лент, синтезаторами и пространственным звуком.

Его новаторские подходы (например, цикл «Gesang der Jünglinge», «Kontakte») сделали его важнейшей фигурой развития жанра.​

Развитие саунд-коллажа напрямую связано с технологическим прогрессом. Появление магнитофонов дало возможность композиторам впервые свободно работать с реальными звуками: их нарезали, монтировали, запускали в обратном порядке и соединяли в петли, что стало новым выразительным языком.

В 1960–70-х распространение синтезаторов (Moog, Buchla, EMS) позволило сочетать «живые» записи и электронно сгенерированные звуки, заметно расширяя палитру саунд-коллажа. С переходом в цифровую эру и появлением MIDI и DAW процесс монтажа стал управляться через компьютеры: глубокое сэмплирование, тонкая нарезка и многослойный монтаж вывели жанр на качественно новый уровень.

Параллельно развивалась пространственная работа со звуком — многоканальный звук и инсталляции, создающие композиции, в которые можно «погрузиться». Постепенно случайность уступала место концепции: возникли радиоспектакли, звуковые оперы и широкое применение современных эффектов, фильтров и реверберации, формируя уникальные аудиотекстуры.

Так, мы плавно подходим к текущим дням…

The Avalanches (с 1997) — австралийский коллектив, считающийся одним из ключевых законодателей жанра саунд-коллажа в XXI веке.

Группа стала знаменита благодаря масштабному использованию сэмплов, монтажу старинных записей, мелодий, бытовых и поп-культурных звуков, превращая их в единое эмоциональное повествование.

Важнейшая работа коллектива — альбом «Since I Left You» (2000), в котором задействовано более 3500 фрагментов из самых разных источников: диско, соул, поп-музыки, фрагментов радио, кино и архивных материалов.

Matmos — американский дуэт, прославившийся радикальным подходом к саунд-коллажу и экспериментальной электронике. Коллектив состоит из М. Даниэля Смита и Дрю Дэниела, которые прославились тем, что строят целые альбомы из тщательно собираемых и обработанных звуков повседневной жизни — от хирургических операций до шелеста страниц и записей бытовых процессов.

Важнейшие работы группы — альбомы «A Chance to Cut Is a Chance to Cure» (2001) и «Civil War» (2003). Второй исследует звуки исторического периода — дуэт соединяет сэмплы старинных инструментов, речи, полевые записи и электронные эффекты, создавая необычную звуковую ткань.

Так Так как аудио-искусству не так легко существовать обособленно, его, зачастую совмещают с визуальной составляющей. Будь то клипы, обложки для песен или живые перформансы.

Визуальные инсталляции и видео-арт часто строятся на принципах многослойного аудио, где звук становится частью композиции. В театре и перформансе коллаж служит инструментом для создания атмосферы, нарратива и акцентов, добавляя глубину происходящему на сцене. В кино саунд-коллаж применяют для нестандартной озвучки и построения сложных саундтреков — особенно в экспериментальных и документальных фильмах. В современной поэзии и литературных проектах монтаж речи и звука становится формой звуковой поэзии, где текст и аудиоматериал переплетаются.

Музыка: dobimusic & Azziah — as we hang up a picture (gixtve remix)

Визуал: gixtve