Неорусский стиль в современной архитектуре и дизайне
Неорусский стиль активно применяется и интерпретируется в современном дизайне. Общий тренд на поиск локальной самоидентичности возник еще в XVIII–XIX веках, в эпоху историзма и национального романтизма. Одна из причин развития этого направления в искусстве — политика государства, настроенная на «возвращение к корням» (берет свое начало при Александре I и продолжается до конца правления Николая II). Благодаря выставке «Русский стиль» в искусстве от Николая I до Николая II» в Государственном Эрмитаже, я ознакомилась с основными характерными элементами псевдорусского стиля в декоративно-прикладном искусстве искусстве периода XIX–XX веков (фольклорность, декоративность, роспись эмали и стекла, мотивы народных вышивок, резьба по дереву и серебру). Работы, представленные на выставке, я использовала как материал для сравнения с современными проектами.
Также был изучен курс истории русской архитектуры, чтобы вывести основные тезисы, характеристики, которые она приобрела в различные периоды времени.
Основные характеристики древнерусской архитектуры
Домонгольский период
Начало формирования древнерусской архитектуры — крещение Руси (988 г.) Десятинная церковь — первая каменная церковь. Первые мастера — византийские приглашенные. Первые материалы — плинфа (также заимствование из Византии). Основное крупное строительство происходит в это время, так как возникает необходимость в храмах, которые отражали бы мощь христианского государства.
Позже Русь становится более раздробленной, меняется и структура архитектуры. Трехлопастная арка становится отличительной особенностью русской архитектуры. Укоренившийся тип храма: четырехкресчатая опора с тремя апсидами и нартексом. Пятиглавие (ответвление южного зодчества, пример Николо-Дворищенский собор (Новгород), которое утвердилось в русской архитектуре по разным версиям. Нет Византийской легкости и простора внутри, но это компенсируется высотностью, вертикальной динамикой.
Появление ступенчатой композиции. Соединение Киевского и Черниговского стиля. Камень заменяет плинфу. В Церкви Покрова на Нерли функция объединения русской/византийской и западной архитектуры: -высотность (отличительная черта 12 века) -пространственно выраженный крест -устремленные вверх пропорции.
Послемонгольский период
В 14 веке точка невозврата к домонгольской архитектуре, Новгород приходит к легкой, устремленной ввысь.
Иван 3. Успенский собор Московского кремля 1475-1479 (Аристотель Фиораванти), Москва становится центром. Собор — главная типология допетровского времени. Бегунцы, килевидные завершения, поребрики (пример Церковь Ризоположения).
Василий 3. Расцвет России, строительство в провинциях (пример Успенский Собор в Ростове). Церковь Вознесения в Коломенском (1532): итальянские мастера, уникальная форма, первый из шатровых каменных храмов.
Иван Грозный. Государство перестает быть активных заказчиком, на первый план выходит дворянство и личные заказы. Ориентация на старую традицию — московскую (ступенчатость, килевидные закомары-кокошники). Собор Покрова на Рву, Москва. Образ идеального храма эпохи Ренессанса — композиция нова для России. Новые черты: металлические украшения, изразцы, рустовка колонн, имитация нервюр. Следующий период Позднегрознинский (большой спад в архитектуре).
Борис Годунов. Работают русские мастера. Церковь Троицы в Хорошеве — памятник Годуновского времени (симметричные приделы, единое целое со зданием, трехчастная композиция).
17 век
Михаил Федорович. Церковь Троицы в Никитниках — первое упоминание Узорочья. Новаторская: сомкнутый свод и горка кокошников, приделы разного размера, нет симметрии. Реплики данной церкви в провинциях (приходские купеческие церкви Узорочья).
Алексей Михайлович. Продолжает заложенное Михаилом (приглашенные мастера, Узорочье). Царицыны палаты (1651): маньеристический декор, новые европейские формы. Тема соборов не идет по пути Узорочья, а продолжает тему строгих образцов Московской архитектуры.
Патриарх Никон. Успенский собор (1655): двойные окна, пространство центрировано, место для богослужения больше, чем для людей. Воскресенский Новоиерусалимский монастырь по модели Храма Гроба Господня, повтор композиции и деталей.
Середина 17 века. Московское посадское строительство Узорочья. Объединение соборного типа, ориентированного на ренессанс, с маньеризмом узорочья характерным прежде только для посадской архитектуры.
Нарышкинский стиль. Время поиска, структуризация Узорочья. Стиль — русская версия северо-европейского маньеризма. Трапезная палата Симонова монастыря в Москве отражает характерные черты: щипцы, сочетание белого и красного камня, бриллиантовая рустовка.
Изучив информацию о том, какими характерными чертами обладал русский и неорусский стиль в зодчестве и прикладном искусстве, в своем исследовании я поставила целью сравнить, как данный стиль модернизировался в наши дни и какие его современные особенности выделяют художники и архитекторы нашей эпохи. Я посчитала эту тему актуальной в современном контексте, так как запрос на поиск самоидентичности существует, неорусский стиль активно внедряется в интерьерный и предметный дизайн, однако в некоторых произведениях можно наблюдать отсутствие основы и первоначальных смыслов, которые были заложены в прошлом. Также существует проблема неосведомленности большого процента населения о развитии данного направления. По этой причине я решила остановить свой выбор темы визуального исследования на данном направлении.
В своем исследовании я сравниваю проекты, созданные в древнерусском и псевдорусском стиле XVIII–XIX вв. с современными проектами, чтобы определить, в каком виде сохранились черты русского зодчества до наших дней и как они модернизировались в современном контексте.
Материал разделен на 4 блока сравнения древнерусского допетровского зодчества и псевдорусской архитектуры XVIII–XIX в. с проектами XXI в. на основе схожих характеристик и элементов.
1. Текстура / декор 2. Архитектурная типология 3. Предметный дизайн 4. Форма / конструкция
Текстура / декор
В поисках нового русского стиля некоторые прибегают к возможностям искусственного интеллекта. Весь проект сгенерирован на основе церкви «Покрова на Нерли». Важная особенность интерьера — акцент на характерной для древнерусского зодчества белокаменной текстуре.
1. Церковь Покрова на Нерли (1166 г.) 2. Интерьер, сгенерированный на основе церкви «Покрова на Нерли» (2024 г.)
1. Софийский собор, Великий Новгород (1045–1050 гг.) 2. Интерьер, сгенерированный на основе церкви «Покрова на Нерли» (2024 г.)
Деревянная резьба — характерная черта псевдорусского стиля XVIII–XIX вв. Этот элемент активно используется в качестве декора в дизайне фасадов и мебели.
1. Шкаф-аптечка подвесной (нач. ХХ в.) 2. Барнхаус со зверями (2019–2023 г.)
1. Аналой (1911–1912 гг.) 2. Барнхаус со зверями (2019–2023 гг.)
1. Стол (1880-2 гг.) 2. Центр гостеприимства «Кудыкина гора» Megabudka (2023 г.)
В некоторых проектах резной декор дерева становится более лаконичным и геометризированным.
1. Кашпо в виде лебедя (1900-е гг.) 2. Резная фигура, Александр Ивасенко (2024 г.)
Лемех также является характерной чертой национального русского стиля. Изначально применимый в качестве кровли, в современных проектах он приобретает новые неожиданные интерпретации (полностью покрывает фасад здания или детали интерьера).
1. «Мотивы русской архитектуры» И.Ропет (1873–1880 гг.) 2. Центр гостеприимства «Кудыкина гора» Megabudka (2023 г.)
1. Церковь Преображения Господня, Ансамбль «Кижский погост» (1714 г.) 2. Новый Русский город, архитектурное бюро Megabudka (2018 г.)
1. Церковь Преображения Господня, Ансамбль «Кижский погост» (1714 г.) 2. Светильники «Лемех», Элина Туктамишева (2018 г.)
«Декоративность» псевдорусского стиля находит свое отражение в многочисленных мелких деталях фасадов современной неорусской архитектуры (резьба по дереву и камню, изразцы).
1. Дом купца Игумнова, Москва (1888–1895 гг.) 2. Жилой комплекс «Русский дом», архитектурное бюро Евгений Герасимов и партнеры, Санкт-Петербург (2018 г.)
Архитектурная типология
Неизменной типологией и в наши дни остаются соборы и храмы. Автор проекта храма Игнатия Богоносца говорит, что «она [храмовая архитектура] всегда была передним краем архитектуры» и такой и должна оставаться, поэтому в проекте храма использованы современные материалы, устойчивые к разрушениям (фибробетон), что позволит тратить меньше средств на поддержание храма.
Минимализм в оформлении и упор на функциональность отсылает к лапидарности и выверенности храмов домонгольского зодчества.
1. Успенский собор, Владимир (1158–1189 гг.) 2. Проект храма Игнатия Богоносца (2023 г.)
Проект отдает дань архитектурной традиции и послемонгольского зодчества (отдельные ниши собираются в единую композицию), в особенности новгородского (храм похож на четырёхстолпные церкви с одной апсидой).
1. Храм Спаса Преображения на Ильине улице (1374 г.) 2. Проект храма Игнатия Богоносца (2023 г.)
В проекте Нового Русского города бюро Megabudka логично предусматривает храм. Композиция с колокольней напоминает строение послемонгольского новгородского зодчества — Храм Феодора Стратилата на Ручью. Однако сама форма отсылает к домонгольскому периоду: небольшие белокаменные четырёхстолпные храмы с тремя высокими апсидами.
1. Храм Феодора Стратилата на Ручью (1360–1361 гг.) 2. Новый Русский город, архитектурное бюро Megabudka (2018 г.)
1. Спасо-Преображенский собор, Переславль-Залесский (1152–1157 гг.) 2. Новый Русский город, архитектурное бюро Megabudka (2018 г.)
Канал «Архитектурные излишества» описывает храм Святого князя Владимира так: «Общая композиция и заостренный образ, конечно, напоминает церковь Вознесения в Коломенском, но дальше здесь нет никакого определенного прототипа или просто стиля, которому бы уподоблялась вся архитектура. Фасады с растительно-животной орнаментикой отсылают к резьбе на поздних храмах Владимиро-Суздальской школы».
1. Церковь Вознесения Господня в Коломенском, Москва (1528–1532 гг.) 2. Храм Святого Равноапостольного князя Владимира, Москва (2023 г.)
1. Владимирский собор, Севастополь (1854–1888 гг.) 2. Звонница при храме Святого Равноапостольного князя Владимира, Москва (2023 г.)
В интерьерах храма орнамент более геометризированный, тонко выверенный. Обилие латунных элементов напоминает интерьер Собора Покрова на Рву в Москве, однако в храме Святого князя Владимира цвета более сдержанны, лаконичны, что придает ему современный вид.
1. Собор Покрова на Рву, Москва (1555–1561 гг.) 2. Интерьер храма Святого Равноапостольного князя Владимира, Москва (2023 г.)
Вязь в интерьере храма из декоративного информационного становится объемным функциональным элементом.
1. Собор Покрова на Рву, Москва (1555–1561 гг.) 2. Интерьер храма Святого Равноапостольного князя Владимира, Москва (2023 г.)
Уникальным строением является «Терем Асташово» в Костромской области, построенный в 1897 году по опубликованному почти за 20 лет до этого проекту в периодически выходившем альбоме «Мотивы русской архитектуры». Усадьба Асташово также необычна тем, что построена не дворянами, а бывшим государственным крестьянином Марьтяном Сазоновым. Реставрация Терема прошла в 2010–2018 годах, и сейчас он функционирует как гостевой дом.
1. «Мотивы русской архитектуры» Иван Ропет (1873–1880 г.) 2. «Терем Асташово» Костромская область (1897 г. Реконструкция 2010–2018 гг.)
Предметный дизайн
Зеркала в неорусском стиле, спроектированные бюро Megabudka, формой и декором напоминают имитацию декоративных элементов наличников на эскизах зеркал XIX в., но узор выглядит сдержаннее и скромнее, акцент смещен на работу с растяжками цвета.
1. Эскиз зеркальной рамы (1874 г.) 2. Зеркало для гостиничного комплекса «Кудыкина гора» Megabudka (2023 г.)
1. Проект зеркала с рамой (вт. пол. XIX в.) 2. Зеркало для гостиничного комплекса «Кудыкина гора» Megabudka (2023 г.)
Стулья в псевдорусском стиле XIX в. и современный проект TETREE имеют одно назначение и стилевое направление, однако различны по формообразованию и декору. Стулья Евгения Аверкина выполнены «без единого гвоздя», имеют минимальное количество «украшательств». Скорее транслируют тектоничность и мощь древности за счет материала дерева и темного цвета, чем декоративность (в проектах XIX в.)
1. Стул (нач. XX в.) 2. Стул TETREE, Евгений Аверкин (2023 г.)
1. Стул (1880-е гг.) 2. Стул TETREE, Евгений Аверкин (2023 г.)
Подход к неорусскому стилю в XIX и XXI в. схож обращениями к одинаковым формам, но современные проекты отличаются их необычной интерпретацией и применением. Студия 52factory взяла за основу для своих ваз форму древнерусских соборов и выполнила их в материале стекла. Здесь можно видеть объединение нескольких функций предмета: с одной стороны, внешний вид напоминает игрушку или модель (упрощенная составная форма зданий), с другой стороны назначение предмета вполне практичное и применимое в повседневности (стеклянная ваза для цветов).
1. Модель Свято-Троицкой Сергиевой Лавры (конец XIX в.) 2. Вазы «Собор», 52factory (2018 г.)
Некоторые мастера продолжают следовать традиции, не прибегая к неожиданным трактовкам. Ларец Александра Машакова отвечает особенностям псевдорусского стиля XIX в.: большое количество декора, резьба, сказочность, анималистичные сюжеты, инкрустация дорогими материалами. Сам автор причисляет произведение к коллекционным: «Собран на клепку, состоит из 82 деталей, выполненных полностью вручную. Латунь, травление в технике офорта, ручная выпиловка, серебрение и выборочное золочение. Вставки из дерева венге, бусины на ручках из натурального малахита».
1. Ларец в виде теремка (1914–1915 гг.) 2. Ларец в Пермском зверином стиле, Александр Машаков (2024 г.)
Формы / конструкции
Традиционная для неорусского стиля XIX в. форма терема с акцентом на заостренных крышах находит свое отражение в проекте Центра гостеприимства «Кулыкина гора» от бюро Megabudka.
1. Дом купца Игумнова Николай Поздеев, Пётр Бойцов, Иван Поздеев (1895 г.) 2. Центр гостеприимства «Кудыкина гора», архитектурное бюро Megabudka (2023 г.)
Вертикализм псевдорусского зодчества сочетается в проекте с современным сплошным остеклением.
1. «Мотивы русской архитектуры» Иван Ропет (1873–1880 г.) 2. Центр гостеприимства «Кудыкина гора», архитектурное бюро Megabudka (2023 г.)
Устремленные вверх пропорции были характерны и для домонгольской архитектуры. Повышенные подпружные арки и пучковые пилястры подчёркивают высокий купол храма Параскевы Пятницы на Торгу. Такой же акцент на вертикализме мы видим и в проекте жилых домов Нового Русского города.
1. Церковь Параскевы Пятницы на Торгу, Великий Новгород (1207 г.) 2. Новый Русский город, архитектурное бюро Megabudka (2018 г.)
Проект «Русский дом» демонстрирует новое прочтение северного модерна и неорусского стиля. В телеграмм канале бюро «Евгений Герасимов и партнеры» упоминается отсылка к доходному дому Басина, «чистота национального стиля которого выдержана в деталях: в архитектуре разнообразно использованы элементы деревянного зодчества и палатного строительства XVII века».
1. Доходный дом Н. П. Басина, Санкт-Петербург (1878–1879 гг.) 2. Жилой комплекс «Русский дом», архитектурное бюро Евгений Герасимов и партнеры, Санкт-Петербург (2018 г.)
Характерная для проектов XIX в. декоративная ритмичность на архитектурных фасадах отражена в современных проектах по-разному (многократное повторение рисунка окон, арок, позакомарного покрытия).
1. Здание Ленинградского вокзала К. А. Тон. При участии Р. А. Желязевича (1844–1849 гг.) 2. Гостиничный комплекс «Кудыкина гора», архитектурное бюро Megabudka (2023 г.)
1. Большой Кремлёвский дворец (1849 г.) 2. Новый Русский город, архитектурное бюро Megabudka (2018 г.)
Несмотря на то что Гостиный двор в Великом Новгороде относился к неоклассическому стилю, похожая аркада стала частью проекта Нового Русского города. Возможно, это связано с включением аркады Гостиного двора в исторический архитектурный комплекс «Ярославово дворище», состоящим в основном из памятников древнерусской архитектуры.
1. Аркада Гостиного двора, Великий Новгород (1770-е гг.) 2. Новый Русский город, архитектурное бюро Megabudka (2018 г.)
Проект Новый Русский город имеет схожие черты и с древнерусской архитектурой. Из домонгольского зодчества заимствованы форма закомар, белокаменный материал, акцентные порталы с притворами, которые отражены в виде арочной входной группы.
1. Успенский Собор, Владимир (1158–1189 гг.) 2. Новый Русский город, архитектурное бюро Megabudka (2018 г.)
Послемонгольское зодчество находит свое отражение в виде килевидных завершений, однако в зданиях Нового Русского города такая деталь выходит за рамки храмовой архитектуры и дополняет современную форму.
1. Спасский собор Андроникова монастыря, Москва (1420–1425 гг.) 2. Новый Русский город, архитектурное бюро Megabudka (2018 г.)
Вывод
Древнерусский стиль нескольких веков и псевдорусский стиль эпохи национального романтизма широко используется в современных проектах: в некоторых случаях реставрируется или распространяется в своем изначальном виде, например, мастера ремесел сохраняют традиционный подход, в других случаях получает продолжение в виде неожиданных трактовок и необычного подхода к работе с материалом и формой. Чаще всего архитектурные и дизайн проекты в неорусском стиле XXI в. не являются безосновательной копией предшествующих, а наполняются актуальным функционалом и решениями, применимыми в наше время. Так, современные проекты в основном актуализируют традицию, что способствует сохранению ее основных характеристик, сложившихся исторически.
Идеи русской архитектуры/ Ред. А. Астахов. — М. : Издательство «Белый город», 2022. — 208 с.
Мотивы русской архитектуры/ Н. О. Майорова. — М. : Издательство «Белый город», . — 8 с.
https://arzamas.academy/courses/12/6 (Дата обращения: 04.05.2024)
https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/what-s-on/temp_exh/2023/russtyle/?lng=ru (Дата обращения: 22.0202
https://magisteria.ru/category/old_russian_architecture (Дата обращения: 07.02024)
https://youtu.be/i3xh0xkdo?si=48aOr2Lmx44hHw (Дата обращения: 24.04.2024)
Церковь Покрова на Нерли // https://i3.wp.com/radiovera.ru/wp-content/uploads/2016/10/Hram-Pokrova-na-Nerli.jpg?ssl=1 // (Дата обращения: 18.04.2024)
Интерьер, сгенерированный на основе церкви «Покрова на Нерли» // https://verlib.ru/projects // (Дата обращения: 15.04.2024)
Софийский собор // https://sun9-41.userapi.com/impg/C1_FAGgC6l2Bb25Q2XgHbCv12q2T89dvSATaSQ/Xvf8QVNhRgI.jpg?size=905x784&quality=95&sign=7c6cf20bd581b3c0aa90f10412a022e4&c_uniq_tag=DRKIPHhA2xcuyVh6C7kdyD40-lGpBJj_8KhJ1nSVwtM&type=album // (Дата обращения: 15.04.2024)
Успенский собор // https://mykaleidoscope.ru/x/uploads/posts/2022-09/1663246127_37-mykaleidoscope-ru-p-khram-vo-vladimire-uspenskii-sobor-krasivo-37.jpg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Проект храма Игнатия Богоносца // https://archsovet.msk.ru/image/gallery/b_00e674c1ee33707bc0b023640029d054.jpg // (Дата обращения: 18.04.2024)
Храм Спаса Преображения на Ильине улице // https://aria-art.ru/0/N/Novgorod.%20Cerkov%27%20Spasa%20Preobrazhenija%20na%20Il%27ine%20ulice.%201374/18.jpg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Шкаф-аптечка подвесной // https://pano.hermitagemuseum.org/backend/files/c/34989dcd-1708-4196-b4cc-c0b459ce91ca-thumb.JPEG // (Дата обращения: 15.04.2024)
Барнхаус со зверями // https://lozinsky-and-partners.ru/page37641009.html // (Дата обращения: 15.04.2024)
Аналой // https://pano.hermitagemuseum.org/backend/files/0/e4657341-8a97-4f4f-93ba-7cd919c9b106-thumb.JPEG // (Дата обращения: 18.04.2024)
Дом купца Игумнова // https://baulo.club/uploads/posts/2023-03/1680017596_baulo-club-p-igumnova-osobnyak-oboi-9.jpg // (Дата обращения: 18.04.2024)
Центр гостеприимства «Кудыкина гора» // https://megabudka.ru/posts/1918 // (Дата обращения: 15.04.2024)
«Мотивы русской архитектуры» Иван Ропет // https://img-fotki.yandex.ru/get/16103/13223519.c0/0_a4fa0_3ab67be5_orig.jpg // (Дата обращения: 25.04.2024)
Стол // https://pano.hermitagemuseum.org/backend/files/7/9dd06a5b-6f56-4d52-bb36-e6b3cbc2107e-thumb.JPEG // (Дата обращения: 25.04.2024)
Здание Ленинградского вокзала // https://yourmoscow.ru/upload/000/u2/6/b/8fff3baf.jpg // (Дата обращения: 25.04.2024)
Гостиничный комплекс «Кудыкина гора» Megabudka // https://megabudka.ru/posts/2023 // (Дата обращения: 25.04.2024)
Эскиз зеркальной рамы // https://pano.hermitagemuseum.org/backend/files/a/867dd038-fed7-4826-91b8-69e2df738aae-thumb.JPEG // (Дата обращения: 18.04.2024)
Проект зеркала с рамой // https://pano.hermitagemuseum.org/backend/files/a/16cf36b6-beee-4fa2-85e0-c0b5822308a4-thumb.JPEG // (Дата обращения: 15.04.2024)
Терем Асташово // https://kostromatravel.ru/upload/icms/images/organization/image_416.jpg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Стул // https://pano.hermitagemuseum.org/backend/files/4/4f46a68d-a0d0-456e-bbb0-1930305aec4b-thumb.JPEG // (Дата обращения: 15.04.2024)
Стул // https://pano.hermitagemuseum.org/backend/files/0/ee61a13a-3998-4706-a16a-be9d5232c006-thumb.JPEG// (Дата обращения: 15.04.2024)
Стул TETREE // https://glazurmag.ru/templates/yootheme/cache/29/L2360524-292dafb3.webp // (Дата обращения: 15.04.2024)
Стул TETREE // https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_65a6a84a6231712e3b758287_65a900574aebb8193f297601/scale_1200 // (Дата обращения: 15.04.2024)
Аркада Гостиного двора // https://content-11.foto.my.mail.ru/list/nega/3992/b-21511.jpg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Новый Русский город, архитектурное бюро // https://megabudka.ru/posts/1738 // (Дата обращения: 15.04.2024)
Храм Феодора Стратилата на Ручью // https://culttourism.ru/data/photos/8/f/8f8aea3bc2905066782a35c2b4e2c335.jpg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Доходный дом Н. П. Басина // https://colodu.club/uploads/posts/2022-10/1666475302_1-colodu-club-p-dokhodnii-dom-basina-dizain-oboi-1.jpg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Жилой комплекс «Русский дом» // http://russkiydom-lsr.ru/ // (Дата обращения: 15.04.2024)
Большой Кремлёвский дворец // http://s1.fotokto.ru/photo/full/611/6114775.jpg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Ансамбль «Кижский погост» // https://kizhi.karelia.ru:8080/architecture/russkie-zaonezhya/tserkov-preobrazheniya-gospodnya // (Дата обращения: 15.04.2024)
Светильники «Лемех» // https://archidom.ru/upload/iblock/6db/6db62a95d87661465d77a7c521c33f79.jpg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Церковь Параскевы Пятницы на Торгу // https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/5283265/pub_60e6fb682f09bd6d564a196e_60e6fb8f015e0849c0064454/scale_1200 // (Дата обращения: 15.04.2024)
Владимирский собор // https://jalita.com/guidebook/temple_of_yalta/images/усыпальница_адмиралов_l.jpg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Храме Святого Равноапостольного князя Владимира // https://hramkv.ru/ // (Дата обращения: 15.04.2024)
Кашпо в виде лебедя // https://pano.hermitagemuseum.org/backend/files/9/7fb03b39-7eff-4345-a33a-6298c3482899-thumb.JPEG // (Дата обращения: 15.04.2024)
Резная фигура // https://t.me/ivasenkowood // (Дата обращения: 25.04.2024)
Собор Покрова на Рву // https://pravoslavie.wiki/wp-content/uploads/2021/08/Interer.jpg // (Дата обращения: 25.04.2024)
Модель Свято-Троицкой Сергиевой Лавры // https://pano.hermitagemuseum.org/backend/files/e/12f83c60-541b-499b-a486-6a8dac1ecae0-normal.JPEG // (Дата обращения: 15.04.2024)
Вазы «Собор» // https://static-cdn5-2.vigbo.tech/u6557/7717/blog/4480255/3403582/43124461/500-3816bab7504abb153f25e4a4e2d7eda4.jpg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Церковь Вознесения Господня в Коломенском // https://ozernyi-sochi.ru/wp-content/uploads/9/6/b/96bd127f447c71a2ba14a793837ef038.jpeg // (Дата обращения: 15.04.2024)
Ларец в виде теремка // https://pano.hermitagemuseum.org/backend/files/5/8153558e-24ed-4da2-9480-6ca8de041d50-thumb.JPEG // (Дата обращения: 15.04.2024)
Ларец в Пермском зверином стиле // https://vk.com/photo211387452_457258504?access_key=2aa1ede3075bcdd5b0 //(Дата обращения: 18.04.2024)
Успенский Собор // https://опиши-мне.рф/wp-content/uploads/2022/05/успенский-собор-во-Владимире.jpg // (Дата обращения: 25.04.2024)
Спасо-Преображенский собор // https://a.d-cd.net/zx1YYIu7HHbpn-9p3zBYP58qsyI-1920.jpg // (Дата обращения: 18.04.2024)
Спасский собор Андроникова монастыря // https://www.rublev-museum.ru/upload/resize_cache/iblock/b74/1600_1600_1/DSC7765.jpg // (Дата обращения: 18.04.2024)
