Дом Бильбо Бэггинса: средневековые аллюзии в интерьере и архитектуре

Концепция: -обоснование выбора темы -принцип отбора материала -основная гипотеза -принцип рубрикации -принцип текста

Основная часть: 1)Формирование объемно-пространственной композиции 2)Средневековые элементы в отделке и обстановке 3)Влияние Модерна

Заключение Источники материала

Серия трилогий фильмов «Властелин колец» и «Хоббит» Питера Джексона, являясь экранизациями произведений английского писателя Дж. Р. Р. Толкина, представляет зрителям мир Средиземья, насыщенный деталями, вдохновленными средневековой культурой Европы. Особое внимание привлекает дом Бильбо Бэггинса — Бэг Энд — уютное, но одновременно загадочное жилище, в дизайне которого отражаются специфические черты европейского средневекового быта, преимущественно английского, с очевидными стилистическими отступлениями и вымыслами. Исследование визуальных элементов, составляющих образ Бэг Энда, позволяет выявить глубинные связи с историческими стилями и эпохами, а также понять, как эти заимствования формируют уникальную и запоминающуюся атмосферу. Анализ архитектуры и интерьера Бэг Энда дает возможность понять, как через визуальные решения создается впечатление уюта, комфорта, защиты и связи с природой, что является ключевым для понимания характера Бильбо Бэггинса и мира хоббитов.

Визуальное исследование включает в себя кадры из кинотрилогии «Властелин колец» и «Хоббит» (преимущественно идет акцент на сценах, происходящих в Бэг Энде), а также примеры средневековой архитектуры, интерьеров, декора и некоторых предметов в стиле модерн (в частности, работ Уильяма Морриса), иллюстрации и фотографии, демонстрирующие использование конкретных элементов дизайна, таких как арочные проемы, круглые двери, деревянные панели, камины, предметы мебели, декора и тд.

Данное визуальное исследование строится на анализе общей характеристики планировки дома Бильбо Бэггинса, особенностей его декора и архитектуры, нахождении аллюзий на средневековый стиль и влияния стиля модерн на детали интерьера.

Выбранные текстовые источники направлены на выявление связей между визуальными элементами дома Бильбо Бэггинса и текстом, историческими и культурными контекстами, а также творческим замыслом создателей фильма. Для данного визуального исследования были взяты различные книги по архитектуре и дизайну, посвященных средневековой и другой архитектуре, стилю модерн и творчеству Уильяма Морриса.

В отличие от величественных замков и соборов, характерных для средневековой архитектуры, Бэг Энд — это целая сеть нор, вписанных в холм. Это сразу же задает масштаб и определяет основную идею: важны уют и защищенность жилища, а не демонстрация власти и богатства. В объемно-пространственном решении преобладают плавные, округлые формы, повторяющие контуры холма и создающие ощущение гармонии с природой. Это контрастирует с геометрической четкостью и вертикальными линиями, свойственными готическим соборам, таким как Нотр-Дам де Пари, но роднится с романской архитектурой, где преобладали округлые арки, массивные стены и небольшие окна, создающие атмосферу безопасности.

Бэг Энд напоминает «cruck houses» — тип средневекового дома, распространенного в Англии. Несмотря на зажиточность Бильбо Бэггинса, вместо открытых пространств, характерных для многих средневековых замков богатой знати, в Бэг Энде заметна система небольших, уютных комнат, связанных между собой коридорами и переходами. Это напоминает планировку средневековых сельских домов, где приватность и функциональность ценились выше, чем парадность и роскошь. Главная особенность — каркас из двух изогнутых бревен, поддерживающих крышу. В Бэг Энде этот принцип стилизован в округлых формах, создающих ощущение единения с природой. Многие средневековые сельские дома имели частично заглубленные конструкции для сохранения тепла. Бэг Энд следует этому принципу, буквально «врастая» в холм.

*Иэн Маккелен (Гэндальф) во время съемок случайно ударился головой о балку потолка из-за его низкого (для хоббитов) расположения. Этот кадр так понравился режиссеру Питеру Джексону, что он решил его оставить, и в дальнейшем использовать этот прием.

Как и в средневековых домах, потолки в Бэг Энде низкие, что делает помещение более теплым и уютным, но создает неудобства для высоких гостей. Появление Гэндальфа, чья фигура возвышается над хоббитским жилищем, создает комический эффект и подчеркивает эту разницу. Мебель в Бэг Энде имеет уменьшенные размеры, соответствующие росту хоббитов. Это усиливает ощущение камерности и создает атмосферу «кукольного домика». Многие предметы обихода (камин, очаг, обеденный стол) кажутся нарочито большими, что еще больше подчеркивает миниатюрность хоббитов.

Планировка Бэг Энда отличается органичностью и функциональностью, а использование определенных элементов создает атмосферу средневековой сказки. Арочные двери и окна, заимствованные из романской архитектуры, создают ощущение плавности и гармонии. Например, арки в романских церквях, таких как аббатство Фонтене (Франция). Сводчатые потолки, хотя и не повсеместно, придают некоторым помещениям Бэг Энда оттенок средневекового величия. Примером в средневековой архитектуре могут служить своды в старинных подвалах и погребах. Дерево — основной материал в строительстве и отделке Бэг Энда. Это отсылка к средневековым деревянным домам, где дерево использовалось для строительства каркаса, стен, полов и мебели. Эта особенность строительства того времени наиболее заметна в фахверковых домах, распространенных в Европе.

Как узнать средневековые двери? В основном, они низкие, грубоватые, часто из простых материалов, с кованными элементами. Дверь — первое что встречает посетителя.

Дверь в доме Бильбо, хотя и выполнена в несколько сказочно-утрированном стиле, несет отпечаток деревянных дверей средневековых английских домов. Массивная конструкция, использование темного дерева (возможно, дуба или ореха, традиционно используемых в средневековой Англии для изготовления мебели и дверей) и наличие простых, но прочных скобяных изделий напоминают о функциональности и практичности средневековых дверных конструкций. Однако, в отличие от реальных прототипов, дверь в доме Бильбо украшена чуть более изысканно: резьба, инкрустация и необычная форма ручек свидетельствуют о богатстве и некоторой экстравагантности владельца. Это отражает стилистические отступления от строгой функциональности средневековья, подчеркивая сказочный характер произведения.

Главная дверь дома Бильбо — большая и круглая, светло-зеленого цвета с массивной ручкой, расположенной посередине — отсылает к средневековой архитектуре, когда двери часто были массивными и прочными для поддержания безопасности и защищенности жилища. Круглая форма двери — не только интересное дизайнерское решение, подчеркивающая фантазийность, но и, вероятно, имеющее исторические корни. В средневековье нередко использовались арочные и полукруглые двери, что могло быть как следствием конструкции из натурального камня и дерева, так и предметом символизма, связанного с духовными и религиозными аспектами, когда круг часто ассоциировался с вечностью и целостностью. Стиль двери в Бэг-Энде демонстрирует эти исторические влияния и создает впечатление древнего жилища.

Мебель дома Бильбо, как и двери, является смесью реалистичных и фантазийных элементов. Кресла и стулья с высокими спинками напоминают мебель позднего средневековья и эпохи Возрождения, характерную своей массивностью и прочными конструкциями. Использование дерева, резьбы и текстиля отсылает к традиционным методам обработки материалов и декорирования мебели. Мебель в доме Бильбо также отражает средневековую простоту. Вместо изящных резных стульев и столов, как у знати, изображенной в Часослове герцога Берийского, у него преобладают массивные деревянные скамьи и грубо сколоченные столы и удобные треугольные стулья.

Однако, многие предметы мебели в доме Бильбо имеют более изящные и изысканные формы, чем их исторические прототипы. Например, круглое кресло возле камина отличается своей необычной формой и мягкостью, вряд ли аналогичные были распространены в средневековье. Здесь прослеживается элемент фэнтезийной идеализации, показывающий комфорт и уют жизни хоббитов в контрасте с более суровой реальностью средневековья.

Характерной чертой средневекового жилища, особенно в сельской местности, было широкое использование сундуков вместо шкафов. Сундуки служили не только для хранения вещей, но и могли использоваться как сиденья или небольшие столы. Знаток мебельного искусства Д. Кес отмечал, что сундук в средневековье был универсальной мебелью, он мог одновременно служить кроватью и мебелью для сидения, даже дорожным чемоданом во время частых и длительных путешествий королей и знатных господ. (стр. 68) [4] Эта функциональность находит отражение в описании дома Бильбо. Сундуки, часто украшенные простой резьбой или металлическими накладками, были доступны даже менее обеспеченным слоям населения и являлись универсальным элементом интерьера.

В то же время в домах можно было встретить открытые буфеты, в зависимости от статуса и богатства владельца они могли представлять простую посуду или целые коллекции презентабельных предметов. В книге «Жизнь и развлечения в средние века» отмечается, что мебель в форме этажерки, с полками, расположенными ступеньками, спинкой и часто с навесом; предназначалась для хранения посуды из драгоценных металлов, служащей в основном для украшения интерьера. (стр. 176) [2] В этом отношении, мебель Бильбо отражает тенденцию более поздних периодов, когда комфорт и эстетика становятся более важными аспектами дизайна, что не так типично для строго функциональной обстановки средневековых домов.

Важную часть в сценографе фильма играет сюжет с написанием книги рассказов о путешествии Бильбо, поэтому в фильмах часто фигурирует кабинет, в котором работает хоббит. Он также полон предметов, заимствованных из других эпох и в первую очередь средневековья. Конторка, за которой пишет Бильбо, в средневековье была местом работы монахов — это подчеркивает ученость и наличие знаний хозяина дома.

Ковры в доме Бильбо Бэггинса также играют важную роль в создании атмосферы уюта и загадочности. Их богатые цвета и сложные узоры отсылают к восточным коврам, которые поступали в Европу по торговым путям в средневековье и считались предметами роскоши. Использование ковров было характерно для домов богатых людей, где они служили не только украшением полов, но и столов, а также создавали тепло и комфорт. В доме Бильбо ковры расположены на полу, что подчеркивает их практичность. Однако, узоры на коврах в фильмах значительно более сложны и детализированы, чем на большинстве средневековых ковров. Здесь опять же виден элемент художественного отступления от исторической точности в пользу визуальной эффектности. Такие ковры могут быть рассмотрены как аллюзия на символизм и мифологию средневековья, хотя их узоры не имеют прямых исторических аналогов.

То же самое касается и шпалер. В средние века подобные предметы были необходимостью для замков и каменных домов, поскольку сохраняли тепло. В данном случае в доме Бильбо они технически не нужны, но присутствие в рамках семейного древа и карт, как картин, скорее имеет историческую отсылку, и сближает по стилю к наследию движения «Искусств и ремесел».

Стоит сказать и об освещении в доме Бильбо, которое показано преимущественно естественным. Большие окна, пропускающие дневной свет, являются важным элементом средневековых домов. Искусственное освещение и в сельских средневековых домах обеспечивали свечи, факелы и каменный камин или печь, что ограничивало активность вечером.

В стилизации Бэг Энда отчетливо прослеживается влияние модерна, особенно идей Уильяма Морриса и движения «Искусств и ремесел». Моррис, как известно, выступал против машинного производства и призывал к возрождению ручного труда и традиционных ремесел. Целью движения, зародившегося в Великобритания, была популяризация традиционного ремесленного производства. (стр. 23) [1] Он также был большим поклонником средневекового искусства и архитектуры, и его работы часто содержат отсылки к этой эпохе.

В Бэг Энде заметно подчеркнутое использование натуральных материалов (дерева, камня, шерсти), ручную работу (резьбу по дереву, кованые элементы, керамическую посуду) и растительных орнаментов (на текстиле, стеклах). Это соответствует эстетике модерна, которая стремилась к созданию гармоничного и уютного пространства, вдохновленного природой и традиционными ремеслами.

Подводя итог, можно отметить, что дизайн дома Бильбо в трилогиях фильмов «Властелин колец» и «Хоббит» является увлекательным смешением реалистичных и фантазийных элементов, основанных на образах средневековой культуры, преимущественно европейской. Архитектурные особенности помещения, а также детали интерьера, мебель и декоративные элементы, хотя и отличаются от строгих исторических прототипов своей изысканностью и сказочным характером, несут в себе отпечаток средневековых традиций. Фильмы используют аллюзии и отсылки к средневековому быту часто через образцы эпохи модерна, но и не только. Такие приемы идеализируют сказочное жилище, создавая образ уютного и загадочного мира хоббитов, что соответствует общему стилистическому решению фэнтези-фильмов. Анализ элементов интерьера позволяет понять, как кинематографисты используют исторические референсы для создания убедительного и визуально привлекательного мира фантазии.