Визуальное молчание: приёмы передачи тишины и покоя в манге
Рубрикатор
1. Концепция 2. Пустота и отрицательное пространство 3. Пейзаж и природа 4. Многокадровое повторение 5. Большие панели и детали 6. Заключение 7. Библиография 8. Источники изображений
1. Концепция
Манга, как и другие формы визуального повествования, лишена звукового сопровождения. Все звуки, голоса, шумы и, наоборот, их отсутствие передаются исключительно через визуальные средства. В отличие от анимации или кино, где пауза может быть достигнута буквально тишиной, в манге молчание должно быть сконструировано с нуля — через композицию кадра, верстку страниц, ритм чтения, работу с фоном, негативным пространством, жестами, мимикой и даже отсутствием текста. Именно это делает передачу тишины в манге особенно выразительным и интересным феноменом.
Выбор темы обусловлен стремлением исследовать, как художники управляют восприятием времени и звука через статическое изображение, и как они вызывают у читателя ощущение покоя, одиночества или немоты — без единого звука. Эти немые сцены часто оказываются одними из самых эмоционально насыщенных, так как позволяют читателю почувствовать остановку времени, внутреннюю тишину или, наоборот, тревожное напряжение. При этом молчание в манге может быть разным: оно может означать покой, созерцание, подавленность, отчуждение или паузу перед бурей. Манга предоставляет авторам уникальные инструменты для управления такими паузами, что делает её идеальной средой для изучения визуального молчания.
Инио Асано / Соланин (том 2, глава 26) / 2006 г.
В рамках исследования я сосредоточу внимание на том, как различные приёмы визуального повествования, такие как использование пустого пространства, отсутствие текста, замедление ритма через композицию и панорамные кадры, помогают создать атмосферу тишины. Остановки действия, повторяющиеся кадры, большие панели, наполненные минимальными деталями — все эти элементы позволяют художникам передавать молчание и покой. Тишина в манге — это не только метафора отсутствия шума, но и способ воздействия на зрителя через эмоциональные и психологические паузы. Эти паузы могут быть использованы для глубокого внутреннего переживания героев, созерцания ими окружающего мира или их внутреннего мира. Тишина в манге также может быть знаком, предупреждающим о наступлении чего-то важного или ужасного, как, например, в моментах затишья перед бурей.
Ключевым вопросом исследования является: как через визуальные приёмы в манге передаётся ощущение тишины и покоя, и какие визуальные стратегии являются наиболее эффективными для создания таких эффектов? Гипотеза исследования заключается в том, что в манге визуальное молчание не является просто отсутствием текста, а является независимым художественным приёмом, который может усиливать эмоциональную выразительность, передавать атмосферу и даже служить важным поворотным моментом в повествовании.
Многокадровое повторение. Фудзимото Тацуки / Оглянись / 2021 г.
Таким образом, изучение визуального молчания в манге позволяет не только углубиться в теоретические основы работы с визуальными средствами, но и рассмотреть, как молчание и паузы могут служить выразительными инструментами в контексте повествования, становясь не менее значимыми, чем текстовые элементы.
- Пустота и отрицательное пространство
Пустота и отрицательное пространство — это приёмы, основанные на намеренном отказе от детализации, заполнения кадра или насыщенности визуальными элементами. Такие решения работают на замедление чтения, создание паузы, передают атмосферу тишины, безмолвия, отстранённости и рефлексии. Пространства без текста, белые фоны, невыразительная или нарочно приглушённая среда позволяют читателю «услышать» тишину.
Макото Юкимура / Сага о Винланде (том 4, глава 23) / 2007 г.
Отрицательное пространство в японской визуальной культуре часто ассоциируется с понятием «ма» (間) — промежутка, паузы, молчаливого пространства между событиями или словами. Манга, как визуальное искусство, активно использует этот приём для эмоционального и атмосферного воздействия.
- Макото Юкимура / Сага о Винланде (том 4, глава 28) / 2007 г.
- Макото Юкимура / Сага о Винланде (том 2, глава 10) / 2005 г.
В «Саге о Винланде» Макото Юкимуры тишина передаётся особенно тонко — через использование больших панелей, ритма чтения и композиционных решений, в которых почти отсутствует текст. Особенно выразительны сцены, где герои плывут по воде или идут по бескрайним заснеженным равнинам: в них Юкимура использует визуальные паузы, вызывая у читателя почти физическое ощущение тишины.
Панели крупные, вытянутые по горизонтали, без звуковых эффектов или реплик. Плоская перспектива, почти полное отсутствие фона и редкие, маленькие силуэты людей создают ощущение уединения и внутреннего сосредоточения. Тишина здесь — часть природы и пути.
Белый фон создаёт ощущение покоя, простора и медитативной тишины — визуальную паузу, в которой можно дышать. В то время как чёрный фон передаёт иную тишину — напряжённую, гнетущую, наполненную ожиданием или страхом. Оба типа фона «молчат», но по-разному: светлая тишина даёт пространство для размышления, тогда как тьма обостряет внутреннее напряжение, превращая тишину в давящее безмолвие.
1. Фудзимото Тацуки / Оглянись / 2021 г. 2. Урасава Наоки и Тэдзука Осаму / Плутон (том 2, глава 14) / 2003 г.
Фреймы, в которых лицо персонажа изображено в профиль на фоне однотонной, пустой плоскости, создают эффект визуальной паузы — словно само изображение «притихает». Это композиционное решение останавливает движение повествования и позволяет сосредоточиться не на действии, а на внутреннем состоянии героя. Однотонный фон устраняет лишние детали, вытесняет шум и визуальную информацию, превращая панель в пространство тишины и созерцания.
Такая визуальная пауза становится моментом эмоционального замирания — она не только прерывает динамику, но и подчёркивает то, что не может быть сказано словами.
- Юки Урусибара / Знаток муси (том 5, глава 22) / 2004 г.
- Юки Урусибара / Знаток муси (том 5, глава 22) / 2004 г.
Фреймы, в которых изображён один-единственный объект или человек на чистом белом фоне, действуют также как визуальные паузы — они «выключают» звук, контекст и окружающее пространство, оставляя зрителя наедине с ключевым моментом. Такое решение работает почти как стоп-кадр: движение прерывается, а внимание концентрируется исключительно на образе. Белый фон лишает сцену веса и перспективы, придавая изображению ощущение подвешенности, оторванности от времени и места.
- Инио Асано / Соланин (том 1, глава 14) / 2006 г.
- Инио Асано / Соланин (том 1, глава 1) / 2006 г.
3. Пейзаж и природа
Макото Юкимура / Сага о Винланде (том 3, глава 20) / 2006 г.
Пейзаж и природа в манге часто становятся выразителями тишины, особенно в тех произведениях, где природа не просто фон, а активный носитель настроения. Пространства, наполненные небом, водой, деревьями, облаками или снежными полями, создают ощущение спокойствия и паузы, не прибегая к словам или действиям. Такие сцены задерживают взгляд читателя, позволяя «услышать» тишину через визуальный ритм — долгие, широкие панели, минималистичная композиция, отсутствие текста.
- Инио Асано / Соланин (том 1, глава 14) / 2006 г.
- Инио Асано / Соланин (том 2, глава 15) / 2006 г.
В этих эпизодах природа берет на себя роль рассказчика. Например, сцена заката над морем может означать конец главы или внутреннее успокоение героя, а снег — стерильность, мягкую глухоту, подавление всех звуков. Манга, в которой используются такие приёмы, создаёт у читателя медитативное состояние — зритель не просто читает, он смотрит и дышит вместе с фреймом. Природа становится не просто образом, а визуальной тишиной, которой доверено сказать больше, чем могли бы слова.
Фудзимото Тацуки / Оглянись / 2021 г.
В манге «Сага о Винланде» природа и пейзажи играют ключевую роль в передаче глубоких эмоций и состояний персонажей. Часто на фоне потрясающих, живописных пейзажей изображаются моменты покоя, внутреннего освобождения и раздумий. Природа не просто фон, а активный участник повествования, который помогает показать эмоциональную глубину героев, их стремление к миру и покою, особенно в контексте насилия и борьбы.
Например, в сцене, где умирающий раб вспоминает Винланд, его воспоминания наполняют пространство тишины и покоя. Пшеничные поля, мягко переливающиеся на фоне чистого неба, создают атмосферу утопии, в которой нет насилия и страха. Этот визуальный образ идеально контрастирует с жестокой реальностью, с которой сталкиваются персонажи. Пейзаж здесь — это не просто место, а символ мечты о свободе и лучшем будущем, где нет боли и угнетения.
В сцене с раненным Торфинном также используется пейзаж как средство передачи покоя. Его видение поля пшеницы наполнено светом и тишиной, создавая ощущение временной остановки и внутреннего освобождения. Пустота вокруг и мягкие линии полей показывают, что для героя момент ранения — это не просто физическая боль, но и попытка обрести мир внутри себя. В отличие от динамичных боевых сцен, эти пейзажи передают замедление времени, визуализируя спокойствие и уход от жестокой реальности.
Обе сцены подчеркивают важность природы в манге, как средства выразить эмоциональное состояние персонажей через контраст с насилием и внутренними конфликтами, а пейзажи становятся молчаливыми, но мощными носителями эмоциональной силы.
- Макото Юкимура / Сага о Винланде (том 1, глава 4) / 2005 г.
- Макото Юкимура / Сага о Винланде (том 3, глава 17) / 2006 г.
Природа, будь то в историческом контексте или в современном урбанистическом мире, служит мощным визуальным символом тишины и покоя. В манге пейзажи — поля, реки, растения — создают контраст с жестокой реальностью, наполняя кадры ощущением умиротворенности и отрешенности. Подобные сцены природы используются и в современном мире, где даже в урбанистических пространствах маленькие зеленые уголки, парки или цветы становятся символами тишины и отдыха от суеты городской жизни. Визуальное присутствие природы в обоих контекстах помогает передать эмоциональный баланс, давая герою и зрителю возможность найти покой в этом мире.
Сравнение передачи покоя в разные исторические промежутки.
- Макото Юкимура / Сага о Винланде (том 3, глава 18) / 2006 г.
- Адзума Киёхико / Ёцуба! (том 1, глава 1) / 2010 г.
В манге «Гуляющий» японского художника Дзиро Танигути, тема спокойствия и умиротворения раскрыта через внимательное изображение природы и повседневных пейзажей. Манга часто фокусируется на медитативных моментах, когда главный герой, идущий по городу или вдоль побережья, взаимодействует с окружающим миром, при этом внимание зрителя акцентируется на тишине и отсутствии событий.
- Хито Аруку / Гуляющий (том 1, глава 2) / 1990 г.
- Хито Аруку / Гуляющий (том 1, глава 2) / 1990 г.
- Хито Аруку / Гуляющий (том 1, глава 10) / 1990 г.
Танигути использует большие пустые пространства на страницах, где в кадре часто присутствуют лишь несколько деталей: дороги, здания, деревья или небо. Это создает ощущение безмятежности и даёт зрителю возможность погрузиться в умиротворённую атмосферу, почти в состояние медитации. Пейзажи, будь то зелёные парки, тихие переулки города или удалённые участки природы, играют ключевую роль в передаче спокойствия, а отсутствие излишних деталей и шумных событий позволяет сосредоточиться на визуальной тишине.
Инио Асано / Спокойной ночи, Пунпун (том 1, глава 1) / 2007 г.
В «Спокойной ночи, Пунпун» Инио Асано тонко комбинирует сразу несколько визуальных приёмов — пустоту, отрицательное пространство и пейзаж — чтобы передать тишину и спокойствие. На страницах манги можно часто увидеть большие белые участки без текста или деталей, в углу которых расположен небольшой фрейм с городским пейзажем, улицей или домом. Такая композиция создаёт эффект зрительного замирания — взгляд читателя задерживается.
4. Многокадровое повторение
Инио Асано / Спокойной ночи, Пунпун (том 2, глава 13) / 2007 г.
Многокадровое повторение — это визуальный прием, который помогает усилить атмосферу тишины и покоя в манге. Повторяющиеся кадры замедляют повествование и создают ощущение, что время словно замерло. Этот прием позволяет фокусироваться на отдельных элементах или действиях, что способствует их глубокому восприятию и подчёркивает важность момента. Повторение в этом контексте действует как средство для усиления внутреннего состояния персонажа, позволяя читателю ощутить его эмоциональное состояние через молчание и спокойствие, не воспринимаемое как отсутствие звуков, а как момент размышлений и спокойствия.
- Харуко Итикава / Страна самоцветов (том 1, глава 1) / 2012 г.
- Харуко Итикава / Страна самоцветов (том 1, глава 2) / 2012 г.
В мангах «Оглянись» и «Прощай, Эри» Тацуки Фудзимото демонстрирует выдающееся мастерство в использовании многокадрового повторения. Этот визуальный приём он применяет не механически, а как точный инструмент для управления ритмом, тишиной и эмоциональной нагрузкой.
В «Прощай, Эри» повторяющиеся кадры коридора, лица создают кинематографический эффект монтажа, при этом усиливая напряжение и эмоциональное ожидание. Именно повтор делает паузу ощутимой: она не только «затягивает» время, но и говорит больше, чем диалоги.
Фудзимото Тацуки / Прощай, Эри / 2022 г.
В «Оглянись» повтор кадра с девочкой, рисующей в комнате, подчёркивает не только её сосредоточенность, но и абсолютную тишину творческого уединения. Комната не меняется, положение тела — едва заметно. Этот визуальный покой погружает читателя в ритм, близкий к медитации, заставляя прочувствовать время иначе.
Фудзимото использует повтор ювелирно — не как украшение, а как драматургическую паузу, как тишину, наполненную смыслом. Его кадры становятся звуковыми — настолько точно они передают ощущение внутреннего состояния персонажа и хода времени.
Фудзимото Тацуки / Оглянись / 2021 г.
Многокадровое повторение. Анализ перспективы. Фудзимото Тацуки / Оглянись / 2021 г.
Повторение кадров также может использоваться для создания ощущения звенящей тишины и напряжения. Когда одни и те же элементы или действия повторяются на протяжении нескольких панелей, это может вызывать у читателя ощущение замедленного времени, где каждое повторение становится всё более значимым. Такой прием способствует нарастанию эмоционального напряжения, поскольку, несмотря на внешнее молчание, повторяющиеся кадры могут подчеркивать внутренний конфликт или растущее беспокойство персонажа. В этом контексте повторение усиливает не только тишину, но и создает подспудное напряжение, которое постепенно накапливается, готовое прорваться в решающий момент.
Многокадровое повторение. Анализ перспективы. Фудзимото Тацуки / Прощай, Эри / 2022 г.
Автор в своих многокадровых повторах виртуозно работает не только с ритмом и паузой, но и с звенящей тишиной, наполненной тревогой. Он умеет сдвинуть зрительское восприятие всего одним движением — небольшим изменением ракурса или перспективы. Когда сцена повторяется, но линии становятся наклонными, кадры строятся по диагонали, или композиция чуть-чуть смещается, — эта тонкая работа с визуальным равновесием создаёт ощущение внутреннего напряжения, как будто «что-то не так». Именно такие сдвиги в повторяющихся фреймах передают тишину, насыщенную ожиданием или страхом, словно в фильме ужасов в момент перед вспышкой. Это не просто эстетика — это точная режиссура на уровне кадра.
Фудзимото Тацуки / Оглянись / 2021 г.
Он также использует приём сжатия кадра — намеренно уменьшает воздушность и свободное пространство вокруг персонажа. Если вначале сцена могла быть открытой, с «дышащим» фоном, то в повторяющихся кадрах фон постепенно исчезает или сжимается, фигура персонажа становится всё плотнее окружённой рамкой. Это визуальное ущемление пространства вызывает у читателя чувство дискомфорта и тревоги, словно дыхание в кадре стало невозможным. В сочетании с повторами и изменением ракурса это создаёт эффект психологической ловушки — замкнутой, звенящей тишины, в которой даже малейшее движение ощущается как событие.
- Урасава Наоки и Тэдзука Осаму / Плутон (том 1, глава 1) / 2003 г.
- Урасава Наоки и Тэдзука Осаму / Плутон (том 3, глава 22) / 2003 г.
5. Большие панели и детали
Фудзимото Тацуки / Оглянись / 2021 г.
Большие панели во всю страницу, насыщенные мелкими деталями, играют особую роль в ритме визуального повествования. Такие фреймы создают визуальную паузу, предлагая читателю остановиться и замедлиться. Мангаки используют этот приём, чтобы дать возможность впитать атмосферу, рассмотреть мельчайшие элементы пейзажа, архитектуры или сцены — от текстуры камней до колебания травы. Это не просто фоновое изображение, а самодостаточный момент тишины, в котором отсутствие действия компенсируется насыщенностью визуального мира. В такие моменты внимание читателя переключается с событий на ощущения, и манга начинает работать почти как медитация — приглушая темп, углубляя восприятие, создавая чувство присутствия внутри пространства.
- Хито Аруку / Гуляющий (том 1, глава 4) / 1990 г.
- Хито Аруку / Гуляющий (том 1, глава 10) / 1990 г.
- Юки Урусибара / Знаток муси (том 1, глава 2) / 2000 г.
- Юки Урусибара / Знаток муси (том 1, глава 3) / 2000 г.
Такие большие панели во всю страницу могут работать и противоположным образом — содержать минимум деталей. Вместо изобилия визуальной информации зрителю предлагается пространство и пустота: залитое одной текстурой небо, спокойное море, пустынное поле или заснеженный ландшафт, в центре которых может находиться одинокий объект — например, корабль, дерево, фигура человека.
Даисукэ Игараси / Дети моря / 2005 г.
Этот приём создаёт эффект визуального дыхания, наполненной тишиной и внутренним напряжением. Минимализм здесь усиливает созерцательность: внимание читателя фокусируется не на деталях, а на масштабе, изоляции и ощущении покоя или тревоги. Такая композиция подчёркивает весомость одиночества или бесконечность пространства. Чем меньше информации, тем больше эмоционального резонанса — пустое пространство позволяет чувствам «зазвучать» громче.
- Юки Урусибара / Знаток муси (том 3, глава 15) / 2002 г.
- Юки Урусибара / Знаток муси (том 3, глава 15) / 2002 г.
6. Заключение
Исследование приёмов визуального молчания в манге позволяет понять, насколько выразительными могут быть изобразительные средства в отсутствии текста и действия. Тишина в манге — не пассивное состояние, а активный инструмент повествования, вызывающий эмоциональный отклик и углубляющий восприятие сцены. Использование пустоты, статичных композиций, повторяющихся кадров, рваного ритма чтения и одиночных фигур в кадре создаёт особую атмосферу — между звуком и паузой, между словом и его отсутствием. Манга становится пространством, где молчание можно «читать», ощущать, проживать.
Макото Юкимура / Сага о Винланде (том 17, глава 117) / 2016 г.
На примерах, приведенных в этом исследовании, видно, что тишина в манге многогранна. Она может быть умиротворяющей или тревожной, меланхоличной или очищающей, наполненной смыслом или напротив — подчёркивающей пустоту. Визуальные решения, не сопровождаемые словами, дают читателю свободу интерпретации, создают интонации без диалога, ритм без звука, переживание без объяснения.
Таким образом, визуальное молчание становится самостоятельным выразительным языком, равным по силе тексту и действию. И именно через него манга показывает, как важны паузы в рассказе — чтобы услышать тишину.
Макклауд, С. Понимание комикса / С. Макклауд. — Москва: Белое яблоко, 2016. — 216 с.
Гренстин, Т. Система комикса / Тьерри Гренстин — Дж. : University Press of Mississippi, 2021. — 232 с.
Граветт, П. Манга: 60 лет японских комиксов / Пол Граветт — Л. : Laurence King, 2004. — 176 с.
Шодт, Ф. Манга! Манга! Мир японских комиксов / Фредерик Шодт; — Токио: Kodansha International, 2013. — 260 с.
Кояма М. (2018) Манга хёгэнрон: история изучения и перспективы развития теории выразительных средств манги / пер. с яп. Ю. Магеры
Хафиз, A. A. Тихие сцены в манге как мощный и универсальный визуальный язык / A. A. Хафиз // Academia: электронный журнал. — URL: https://www.academia.edu/10209099/SILENT_SCENES_IN_MANGA_AS_THE_POWERFUL_AND_UNIVERSAL_VISUAL_LANGUAGES (дата обращения: 14.05.2025).
Дебаргья, C. Звук тишины: пустые места, исчезающие повествования и хрупкие кадры в комиксах / C. Дебаргья // Research Gate: электронный журнал. — URL: https://www.researchgate.net/publication/339480988_The_sound_of_silence_Blank_spaces_fading_narratives_and_fragile_frames_in_comics. — Дата публикации: 2019.
Матарам, С. Изучение языковой формы в немой манге / С. Матарам // Atlantic Press: электронный журнал. — URL: https://www.atlantis-press.com/article/25892187.pdf. — Дата публикации: 2018.
Юкимура, М. Сага о Винланде. 1 том. / М. Юкимура. — Москва: Истари комикс, 2020. — 452 с.
Юкимура, М. Сага о Винланде. 2 том. / М. Юкимура. — Москва: Истари комикс, 2020. — 424 с.
Юкимура, М. Сага о Винланде. 3 том. / М. Юкимура. — Москва: Истари комикс, 2021. — 436 с.
Юкимура, М. Сага о Винланде. 4 том. / М. Юкимура. — Москва: Истари комикс, 2021. — 420 с.
Юкимура, М. Сага о Винланде. 17, 18 том. / М. Юкимура. — Москва: Истари комикс, 2024. — 384 с.
Урусибара, Ю. Знаток муси. Том 1. / Ю. Урусибара. — Москва: Истари комикс, 2020. — 228 с.
Урусибара, Ю. Знаток муси. Том 2. / Ю. Урусибара. — Москва: Истари комикс, 2022. — 234 с.
Урусибара, Ю. Знаток муси. Том 3. / Ю. Урусибара. — Москва: Истари комикс, 2022. — 238 с.
Урусибара, Ю. Знаток муси. Том 5. / Ю. Урусибара. — Москва: Истари комикс, 2023. — 254 с.
Урасава, Н. Плутон / Н. Урасава, Тэдзука О. — Токио: Shogakukan, 2003-2009.
Киёхико, А. Ёцуба! Том 1. / А. Киёхико. — Москва: Палма Пресс, 2010. — 224 с.
Фудзимото, Т. Прощай, Эри / Т. Фудзимото. — Москва: Азбука, 2024. — 208 с.
Фудзимото, Т. Оглянись / Т. Фудзимото. — Москва: Азбука, 2025. — 144 с.
Харуко, И. Страна самоцветов. Том 1. / И. Харуко. — Москва: Азбука, 2024. — 384 с.
Даисукэ, И. Дети моря / И. Даисукэ. — Токио: Shogakukan, 2005.
Инио, А. Спокойной ночи, Пунпун / А. Инио. — Токио: Shogakukan, 2007.
Хито, А. Гуляющий / А. Хито. — Токио: Kodansha, 1990. — 240 с.
