Красное платье как паттерн в кинематографе

«Красные платья нужно покупать с большой осторожностью, да и надеть их можно не так уж часто. Однако я понимаю женщин, рискнувших сделать такую покупку. Ведь мужчины всегда интересуются: „А кто эта девушка в красном платье?“» — Марлен Дитрих

Концепция

(21 — 25) чувственность/привлекательность/роскошь

(26 — 36) власть

(37 — 48) сексуальность/соблазн/страсть

(49 — 53) опасность/агрессивность

Вывод

Фильмография Список литературы Список источников изображений

Кинодискурс, возникающий из диалога между зрителем и кинопроизведением, создает киноизображение, которое содержит важные значения. Из-за различных характеристик кинодискурса возникают вопросы о том, как полностью передать смысл фильма, образ главного героя и режиссерский подтекст, чтобы легко донести сюжет до зрителей и усилить эмоциональную составляющую.

Для управления вниманием зрителя, для властвования над его восприятием кинематограф обогащается различными визуальными решениями, которые дополняются выразительными художественными средствами, формируя из этого живописный строй фильма. Сопоставление акцентных деталей с конкретным кинематографическим материалом необходимо, когда речь идет о творческом синтезе. Это обогащает, совершенствует и помогает найти новые смыслы для экранного изображения.

С давних времен красный цвет имел глубокую символику. Символ страсти, огня, войны и плоти. Красный хоть и акцентный, но при этом в одном цвете уживается некий дуализм. Красный это про страсть и привлекательный акцент, в то же время красный про ярость, угрозу, цвет крови. На основе моих знаний в сфере живописи и искусствоведения вспоминаются размышления Кандинского о красном Кандинского: «…внутренне он действует, как очень живая, подвижная беспокойная краска, которая, однако, не имеет легкомысленного характера разбрасывающегося на все стороны жёлтого цвета, и, несмотря на всю энергию и интенсивность, производит определенное впечатление почти целеустремленной необъятной мощи…» (Кандинский, 1910, 74). Т.е. красный не может быть легкомысленным в отличие от розового например. Красный — мощь, а мощь направленная в сторону агрессии или в сторону красоты и привлекательности это уже зависит от работы с цветом конкретного творца, полагаю это и есть основной визуальный базис.

Очень важная часть современного кино это цвет. В кинематографе красный цвет не остается без внимания и по достоинству оценен режиссерами с изобразительной целью обращения внимания зрителя в кадре, глубины смысла, а также придания ему большего психологического накала. В качестве иносказательной выразительности, использование красного платья в кинематографе помогает успешно установить определенные ключевые эмоциональные и психологические признаки героини, многоплановый мир женского образа фильма перед зрителем. Безусловно в некоторых фильмах красное платье не используется как элемент иносказательной выразительности, а просто как обычный элемент гардероба героини. Например, в фильме «Дневник Бриджит Джонс» (реж. Шэрон Магуайр, 2001) главная героиня носит красное платье, но оно не является символом чего-то специфического в сюжете.

В своем исследовании я рассматриваю паттерн использования женского образа в красном платье в кинематографе, а также контекст внедрения такой комбинации и что она дает нам, как зрителям.

Подборка визуального материала соответствует наличию красного платья в кинематографе.

Принцип рубрикации — деление разделов на интерпретацию символики красного платья, наглядный пример иллюстрации основной идеи исследования, а именно использование красного платья как паттерн иносказательной выразительности.

Также важно отметить, что мое исследование затронет красное платье исключительно в контексте акцентного цвета, а не как визуальный прием. Например, в фильме «Дылда» (реж. Кантемир Балагов, 2019) или «Амели» (реж. Жан-Пьер Жене, 2001), где весь фильм красно-зеленый в обоих случаях это просто стилистический прием.

Полагаю данная интерпретация красного цвета одна из самых прямолинейных и ожидаемых в нашем воображении. В романтических и драматических фильмах героиню оденут в платье алого оттенка, чтобы подчеркнуть пик в любовных взаимоотношениях или показать зрителю насколько женский образ шикарен. Красный цвет требует оправдания в кадре, это такой цвет, который надо объяснить.

Вечерний наряд Джулии Робертс из фильма «Красотка» (Маршалл, 1990) помимо роскоши и привлекательности девушки, красное платье имеет символизм, т. к. героиня весь фильм ходит в красном пиджаке и красных ботфортах, а затем просидит переход в красивое вечернее платье.

На протяжении всего фильма «Унесённые ветром» (Флеминг, 1939) главная героиня сменила большое количество платьев, но именно красное подчеркнуло хрупкость и роскошность образа. Когда главная героиня — Скарлет появляется в доме, все смотрят на нее с восхищением. В этой сцене ей даже делают комплемент и говорят: «какое прелестное платье», что подтверждает привлекательность и обворожительность образа героини.

В фильме «Забавная мордашка» (Донен, 1957) сцена главной героини в крабом платье очень короткая, что мы едва можем уловить этот образ. Но даже за такую короткую сцену, мы можем уловить акцент красного платья, который подчеркивает элегантность героини. При том, что цвет платья чересчур вызывающий.

Интерпретации в разных эпохах могут отличаться и по-разному иметь ценность. Красный цвет в Древней Греции был цветом праздничным и отличал тех, кто принадлежал к аристократии.

Именно поэтому главное украшение фильма «Александр» (Стоун, 2004) — Анджелина Джоли в роли матери на торжественном мероприятии предстает перед подданными в красном наряде.

Экранный образ главного секс-символа 1950-х Мэрилин Монро неразрывно связан с гламуром, богатством и бриллиантами. В фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» (Хоукс, 1953) первое можно отнести к элегантному образу, второе — вызывает вызов общественной морали 50-х годов. Вся роскошь и манящая красота передается через ярко-алое платье героини.

В фильме «Женщина в красном» (Уайлдер, 1984) киногероиня — Шарлотта пленила своим красным платьем Тедди Пирса, обращала мужское внимание на себя, была сногсшибательной красоткой.

Облегающее красное платье в фильме «Маска» (Чак Рассел, 1994) привлекает наше внимание, открывает горячий женский образ и соблазняет.

Пожалуй еще одна стереотипная интерпретация красного это конечно же опасность, агрессия и все негативное. Но такая комбинация: сочетание красного и чего-то плохого может оказывать сильное влияние на психику смотрящего. В триллерах, фильмах ужасов достаточно внести небольшое количество красного цвета в костюм, чтобы подчеркнуть агрессивность персонажа или его роковую предопределенность. Но такая комбинация: сочетание красного и чего-то плохого может оказывать сильное влияние на психику смотрящего.

В фильме «Кэрри 2: Ярость"(Кэтт Ши, 1999) обладающая паранормальными способностями студентка Рэйчел начинает встречаться с любимцем всего колледжа Марком. Вскоре жестокая выходка друзей Марка выведет Рэйчел из равновесия. В данном случае, красное платье усиливает наше восприятие сюжета о том, что присутствует явная агрессия и мы можем представить уровень ее серьезности. Также мы можем проследить рифмовку узора на платье с колючими нитями на теле девочки, что психологически устрашает нас еще больше.

В сюрреалистичной фильме «Маленькое красное платье» (Стриклэнд, 2018) высмеивающей общество потребления, происходит клонирование паттерна внутри самого фильма и убийственное красного цвета носили четверо: погибшая модель, афроамериканка, специалист по ремонту стиральных машин и его невеста.

Примером упомянутой раннее мной цитаты Мерлин Дитрих о красном платье послужит финальная сцена фильма «Бесславные Ублюдки"(Тарантино, 2009), где актриса поджигает кинозал. Автор выделяет героиню красным платьем, дабы она не потерялась в кадре на фоне мужчин в черных фраках и показывает финал жизни девушки.

Несмотря на время, красное платье в кинематографе является паттерном, детерминированным средством выразительности, которое визуально обогащает кино, а также несет дополнительную нагрузку на восприятие, осмысление и интерпретацию картины, воспроизводимую режиссерами. Можно сделать вывод, что именно женский образ в акцентном красном платье действительно используется как паттерн и является дополнением не просто к описанию киногероини, но и усилению эффектности ее образа. Например, при демонстрации привлекательности и страсти или же наоборот, опасности и агрессии. Но вместе с этим является неким финалом визуального подкрепления, которое вызывает у зрителя определенные ассоциации и эмоциональные реакции. Это позволяет создать более глубокий и запоминающийся образ, который может оставить достаточно сильное впечатление на зрителя и открыть потаенную символичность.

Фильмография

Список литературы

Список источников изображений