Антогонист

[4]«Может искать и получать сведения, строить планы, как обмануть героя, хитростью заставлять героя помогать злу, причинять вред другим (убивать, похищать, истязать, порабощать, околдовывать, зомбировать, вампиризировать и пр.). Потерпев поражение, обычно не оступается, провоцирует, ищет мести, делает ложные заявления, вызывает героя на заведомо невыполнимые испытания, изобличается, несет наказание.» Антагонист — это главный или второстепенный злодей в истории в сай-фае. У него злые планы по захвату мира, или он уже захватил мир. Он может взаимодействовать или не взаимодействовать с героем. В космоопере в одной и той же истории может появляться несколько видов злодеев. Первый вариант — это система, в которой находится герой и с которой он борется. Второй вид — это персонаж во главе этой системы, именно он строит планы и выполняет функции архетипа антагониста. Есть помощники и второстепенные злодеи, которые выполняют те же функции, но победа над ними не заканчивает сюжет, а просто раскрывает героя.

Черная Королева В фильме «Барбарелла» два злодея. Первый — это так называемый в начале Великий Тира́н. Великий Тира́н правит городом и управляет чёрными стражниками. По сюжету, когда Барбареллу приводят к Великому Тира́ну, тира́н оказывается Чёрной Королевой, которая приговаривает Барбареллу к смерти через заклёвывание попугаями. Она выполняет функции злодея в начале, насылая стражников, а позже пытаясь убить героиню. Но у неё нет никакой мотивации, её практически не раскрывают: она — тот тип злодея, который стоит во главе системы. У неё несколько образов в фильме, но, как и у главной героини, они не несут какой-то дополнительный смысл: они просто футуристичны и сексуализированы. Единственное отличие её одежды от одежды главной героини в том, что она чёрная. Сам силуэт, как в первом варианте костюма, выглядит агрессивно за счёт пышной причёски, «рога» и шерсти на костюме, которая даёт ей острые края.

Дюран Дюран Вторым же злодеем является доктор Дюран Дюран. Он — скрытый злодей и гораздо интереснее Чёрной Королевы. Именно с него начинается сюжет: путь главной героини в том, чтобы спасти его. Но оказывается, спасать его не надо: он намеренно приехал туда и привёз земные таблетки удовольствий и хочет забрать власть Чёрной Королевы себе. Он также при встрече с главной героиней играет приспешника королевы, притворяется, и главная героиня не узнаёт его. Он также выполняет функции злодея: преследует главную героиню и строит злодейские планы.У него также нет другой мотивации, кроме власти.Интересно, что в «Барбарелле» злодеи не работают вместе, а борются друг с другом.У него также два образа: это до и после его раскрытия как злодея.

Вейдер В оригинальной трилогии «Звёздных войн» поэтапно проявляются все виды антагонистов. В первой части это система — Империя, против которой борются повстанцы. Её раскрывают как ужасную машину, которая хочет захватить галактику и всех, кто несогласных, на это уничтожить. И ради этого она готова уничтожать целые планеты. Она безжалостна и беспощадна и несёт бессмысленные смерти ради удерживающего фактора. В первой части главный герой не сталкивается с персонализированным злом, а только с бездушной машиной для уничтожения. Интересно, как архетип развивается: показана структура этой системы. В отличие от «Барбареллы», где это просто стражники, здесь это множество разных простых рабочих, штурмовиков, капитанов, адмиралов, тех, кто в кабинете решают уничтожить планету.Что касается мотивации, архетип не развивается, разве что растёт в масштабе. Во второй части появляется второй вид злодея — приспешник или второстепенный злодей в Империи, наносит ответный удар — это Вейдер. Он выполняет свои функции как антагонист: гонится за главным героем, строит планы по захвату друзей главного героя и склоняет его к злодеяниям. Когда у Вейдера не получается поймать героя в первый раз, он не бросает свои попытки. В этом плане он полностью соответствует архетипу антагониста. Его мотивация похожа на прошлого персонажа архетипа антагониста — это свергнуть главного злодея и встать на его место. Для этого ему и нужен главный герой. Но его мотивация поиска главного героя обусловлена не только желанием получить власть, но и тем, что главный герой является его сыном. Здесь и происходит новый рост архетипа антагониста, когда в обычную мотивацию злодея — получить власть — добавляется личное желание вернуть семью.

Палпатин В третьей части происходит встреча героя с главным антагонистом — Палпатином, тем, кто управляет системой, против которой борется герой, тем, кто управляет Вейдером.Он никак не раскрывает по-новому злодейскую мотивацию и в сюжете почти ничего не делает. Тем не менее является важной фигурой для сюжета, и в его лице происходит ещё одно развитие архетипа антагониста. Он ключевая фигура, потому с его смертью заканчивается борьба с Империей, система рушится вместе с ним. Что хорошо передаёт то, как работают тоталитарные строя, основанные на одном человеке. Развитие в архетипе происходит потому, что он выполняет функцию — подталкивает героя к злу. Он не просто просит присоединиться к себе, он хочет, что тот сам стал злом. Манипуляциями он почти достигает того, что герой причиняет вред другому злодею.Здесь так же, как в «Барбарелле», злодеи в конце не работают вместе, а пытаются убить друг друга.Их образы просты и в случае Палпатина не несут какого-то подтекста: у него это тёмно-бордовый балахон и жуткое лицо, которое показывает, что он скорее зло, чем человек.У Вейдера это полностью чёрный костюм с шлемом, без которого он не может выжить, и именно костюм объясняет, почему он не мог сам свергнуть императора.

Император В «Дюне» 84 года те же подтипы архетипа антагониста, что и в оригинальной трилогии «Звёздных войн»: есть система, глава системы и его приспешник. Отличие в архетипе антагониста-системы в том, что главный герой изначально находится в ней и поддерживает её строй до того момента, пока система не пытается убить его и его семью. Здесь нет раскрытия структуры империи с точки зрения того, кто в ней рабочие, но появляется новая сторона этой системы — религия Бене Гессерит. Они правят из тени и имеют влияние на императора. Их сложно назвать антагонистами, так как делают то, что считают нужным. Вторым персонажем архетипа антагониста является здесь император, и в его лице происходит развитие архетипа. У императора в «Дюне» есть мотивация нападения на героя, которая объясняет его действия — это страх. Он боится влияния дома Атрейдесов: несмотря на то что герцог Атрейдес не совершал предательства, его влияние на людей делает его угрозой для императора. Именно из-за страха император сговаривается с домом Харконенов, чтобы уничтожить дом Атрейдесов. Его образ — это чрезвычайно сложные, тяжёлые и вычурные золотые украшения на груди которые кажутся ему в тягость. Это визуальная метафора бремени власти. А сам костюм, в котором он появляется, — это такая же форма, которая была на Поле. Это может говорить о том, что Пол займёт его место.

Владимир Харконен. Ещё одним злодеем здесь является Владимир Харконен. Он следует указаниям императора. Его мотивация — не просто желание власти, это зависть дому Атрейдесов. В отличие от предыдущих персонажей этого архетипа, он не стремится к абсолютной власти — ему хватит и того, что имели Атрейдесы. Ему также добавляют другие плохие черты, такие как жестокость. Его образ не ужасает, но отталкивает — это ещё одно развитие архетипа. Антагонист не просто одет во всё чёрное и пугает своими поступками и силами — он вызывает отвращение одним своим видом. Он тучный и имеет гнойники на теле, которые нужно очищать. Его образ становится физическим воплощением морального разложения — гнойники и бледная кожа визуализируют ту нравственную гниль, что скрывается за политическими интригами. В отличие от имперского величия Палпатина или технологичной мощи Вейдера, Харконен олицетворяет архетип антагониста-паразита: он не создаёт свою систему власти, а питается чужими достижениями, его жестокость лишена даже намёка на величие. Это важный этап эволюции образа — зло может быть не только пугающим, но и откровенно мерзким

Зорг В «Пятом элементе» троп «вселенского зла», которое ничего не делает, кроме того что находится за кулисами и строит планы, при этом никак не участвуя в сюжете, а только представляя собой того, кого в самом конце должен победить герой, — зло, которое просто злое и пугающее, без мотивации, но очень могущественное, — достигает пика. Таким злом является Злая Планета. Она не разговаривает, ничего не делает, кроме того что угрожающе висит в космосе и собирается всех уничтожить. В фильме утрируют этот подвид архетипа антагониста, и из этого происходит развитие: «вселенское зло», которое не участвует в сюжете, а только добавляет угрожающее присутствие в приключение главного героя, устарело, и на замену приходит другой подвид архетипа антагониста — это приспешник, который всегда участвовал в сюжете, тем самым был приближённее к остальным персонажам.

Здесь он человечнее прошлых персонажей архетипа антагониста, поскольку он не имеет сверхъестественных сил, и его мотивация меняется: это не просто жажда власти — у него есть идеология, то что хаос создаёт движение и жизнь, в то время как спокойное существование держит всё на месте. Он практически не выполняет основных функций антагониста, так как ни разу не видится с героем и даже не знает о нём. Его цель — это добыть камни, и ради этого он убивает, но не только ради этого: иногда он убивает, чтобы наказать глупых союзников. В 90-е в космоопере происходит скачок развития этого архетипа — одновременно и упрощение его. Так, «Пятый элемент» показывает злодея-человека с идеологией, чья цель никак не связана с главным героем или властью, и «вселенское зло», которое максимально упрощается, настолько насколько это возможно. Его образ тоже разительно отличается от прошлых образов злодеев: в его одежде есть цвет, она не сплошь чёрная, а разноцветная, переливающаяся между бирюзовым и золотым; у него дорогая, красивая одежда, которая показывает его статус, то что у него есть деньги, и как человек он может потратить их на себя.

Палпатин В 2000-е продолжается раскрытие архетипа антагониста как человека, а не мистического зла. Палпатин в первую очередь — услужливый политик, который стремится к власти за счёт интриг, а не силы. Он ничего не делает напрямую, а чужими руками и манипуляциями. В начале он — сенатор Набу, который в отсутствие королевы так хорошо справляется со своими обязанностями, что королева рекомендует его к роли канцлера при Галактическом Сенате. На должности канцлера он задерживается, объясняя тем, что идёт война и в такой период не стоит менять канцлера.В течение сюжета и после победы Республики над Торговой Федерацией и сепаратистами оказывается, что у войны нет двух сторон, что всем руководит один человек, делающий это чтобы остаться у власти навсегда, что главный герой был просто марионеткой в руках злодея. Архетип антагониста в лице Палпатина многогранно раскрывается как политический интриган, но выполняет свои функции злодея как Дарт Сидиус, насылая различные проблемы на главных героев. Но ему не нужно пытаться переманить их на свою сторону, так как, какую бы сторону ни выбрали персонажи, они окажутся во власти Палпатина. У него за трилогию много разных костюмов, особенно после того, как он становится канцлером. Можно проследить, как в виде сенатора Набу он носит серые сложные одеяния, а после становления канцлером он одевается по-разному — более ярко и в разных фасонах. Во время всего сюжета он выглядит как человек, и только когда он раскрывается как главный злодей, его лицо меняется. В своей последней сцене, где он становится императором, он одет в самое яркое из его костюмов, но его лицо уродливо после сражения

Сложно выделить каких-то конкретных антагонистов в фильме «Автостопом по Галактике», так там нет типичных антагонистов, которые хотят захватить Вселенную. Главным злом, с которым сталкиваются герои, можно назвать бюрократию. Однако можно выделить вогонов — тех, кто в самом начале уничтожил Землю и дом главного героя. Но они это делают не как злодеи, а просто потому что это их работа: им надо проложить магистраль, и Земля мешалась. При всём при этом они даже остановились бы и не сделали это, если бы земляне подали заявку в правильной форме на отказ. В них нет никакой злобы, они просто делают то, что считают нужным, но этим самым разрушая целую планету. Своих функций архетипа антагониста они не выполняют: не строят планов, не гоняются за героем, не ищут мести или власти. Их можно назвать случайными антагонистами. Внешне они уродливы, тем самым показывая, как уродливо безразличие.

Так же к антагонистам можно отнести мышей — десятимерных бестелесных существ с планеты Крикит. Как антагонисты они раскрываются в самом конце, когда пытаются вскрыть главному герою череп, чтобы добраться до его мозга. Их мотивация философская, и этим эти персонажи отличаются от всех остальных в этом архетипе: в его голове они ищут вопрос, ответ на который — 42. В этот момент сюжета раскрывается, что по их заказу была создана Земля в качестве огромного компьютера, который должен был вычислить вопрос на ответ 42, но незадолго до того, как он получил вопрос, Землю уничтожили. Да, мыши являются причиной создания Земли, но они горюют не о всех тех жизнях, которые были потеряны вместе с уничтожением Земли, а о потере данных. Из-за их циничного отношения к жизням людей и нападения на Артура их можно назвать антагонистами. Они также выполняют функции антагонистов: строят планы, из-за которых страдают люди, и преследуют и пытаются убить главного героя. Что касается образа, он кардинально отличается от всех других персонажей этого архетипа, потому что в фильме они появляются в облике белых лабораторных мышей. Но тот облик, который видят люди, — всего лишь голографическая проекция, удобный интерфейс для взаимодействия с примитивными расами.

Ронан В «Стражах галактики» архетип антагониста не продолжает развиваться как антагонист-человек, а возвращается к антагонисту сверхъестественному — тёмному существу, которое пытается уничтожить галактику. Ронан — такой антагонист, и вклад этого персонажа в развитие архетипа антагониста — в его мотивации. В 10-е годы у злодея появляется история: его мотивирует месть за свой народ, кри. В войне между расой кри и империей Нова он потерял многих близких. Он злится и начинает мстить из-за того, что кри и нова подписывают мирный договор; он считает это унижением и оскорблением памяти его близких, так что он сбегает от кри и идёт мстить. По ходу действия он выполняет классические функции антагониста: не раз преследует и сталкивается с героями и ищет предмет, который даст ему больше власти. Ронан является типичным злодеем, но тем не менее в его лице архетип раскрывается по-новому, так как у злодея появляется история становления. Что касается внешнего вида, он дальше продолжает традицию: носит всё чёрное, выглядит не по-человечески и пугающе.

Небула Другим же антагонистом в первых «Стражах галактики» является Небула. Она работает на Ронана, но движется собственной ненавистью и болью. Её ненависть направлена на сестру — Гамору. Небула, как и Гамора, была удочерена Таносом после того, как он уничтожил её родной мир. Танос воспитывал их как сестёр-соперниц, заставляя сражаться друг с другом. Каждый раз, когда Гамора побеждала, Танос в наказание заменял часть тела Небулы кибернетическими имплантами. Он буквально по кусочкам разбирал её, чтобы сделать «лучше». Она готова пойти на всё, чтобы убить Гамору, так как видит в ней причину своих страданий, объект своей ненависти.Её вклад в развитие архетипа в том, что она переходит на сторону главных героев. Она понимает, что смертью Гаморы не закончатся её страдания и что не Гамора виновата в них, а Танос.Именно её решение уйти в команду героев делает её не просто второстепенным злодеем. Её образ показывает причину её страданий: множество заменённых частей тела на импланты. Открытые части костюма позволяют увидеть это: у неё нет рукавов, и видна заменённая рука; она не носит ничего на голове — ни капюшона, как другие злодеи, ни шлема, — и нет волос, из-за этого видны другие заменённые части в голове.

Эго Во вторых «Стражах галактики» появляется другой антагонист, и он интереснее предыдущих — во-первых, тем, что как антагонист раскрывается только в конце. Но он больше интересен не с точки зрения сюжета, а с точки зрения того, каким существом является: живой планетой. Итак, по сюжету Эго сначала является союзником героев, помогая им в тяжелой ситуации. А после он раскрывается как отец главного героя. И только в самом конце, перед кульминацией, он оказывается злодеем, и то происходит на личном уровне, а не на уровне галактики. Когда главный герой узнает, что Эго убил его мать, ему уже неважно, какие были планы у злодеяния на галактику, — он просто вспоминает то горе, которое он испытал ребенком. Параллельно с этим друзья главного героя видят остатки остальных детей Эго и узнают, что с ними происходит на самом деле и кем является Эго.

Эго выполняет функции антагониста: он пытается переманить героя на свою сторону, у него есть план по захвату галактики, который он хочет воплотить в жизнь с помощью главного героя, он также нападает на команду и пытается убить их. У него есть два облика: он является планетой — разумной планетой, которую сам создал, — и он имеет человеческое тело. Он выглядит как седой мужчина с бородой в простой одежде. Одновременно с этим он является божеством, состоящим из энергии, — творцом, способным создавать жизнь. Он отличается от всех других персонажей этого архетипа тем, что является существом на другом уровне понимания. Он хочет захватить галактику не чтобы получить власть над всеми жителями, а чтобы вырасти, чтобы галактика стала частью его самого.

Адмирал Ариоль Адмирал Ариоль является антагонистом в «Валериане и городе тысячи планет». Он продолжает развитие архетипа «человека-антагониста». Он включает в себя многие черты из прошлых персонажей архетипа антагониста, такие как: являться скрытым антагонистом, на чьей стороне изначально главный герой, и бюрократизм, из-за которого и страдает народ Муль. В своих злодеяниях он человечен: он не пытается захватить или уничтожить мир, а пытается скрыть оплошность. Он знает правду о гибели планеты Муль. Катастрофа была вызвана кораблями людей, чьи обломки уничтожили мирную цивилизацию. Но скрывает правду, чтобы избежать политического скандала и ответственности. Он офицер и командующий станции, и его поступки объясняются положением и долгом. Его главная цель — сохранить стабильность на станции «Альфа» и не допустить паники или межвидового конфликта. Поэтому он не просто не говорит о том, что случилось на самом деле, а мешает узнать героям правду, не давая доступ к документам и пытаясь уничтожить оставшееся население планеты Муль.Так же, как и некоторые другие персонажи этого архетипа, скрывает свою суть антагониста и работает как бы вместе с героем, направляя героя на неправильный путь. Развитие архетипа в лице адмирала происходит за счет того, что он включает в себя несколько черт предыдущих персонажей архетипа: к человечности добавляется бюрократичность; он союзник главного героя с самого начала; он глава системы, в которой находится герой, но не политик, а военный, что тоже ломает шаблон. Так как обычно некоторые герои, что следуют приказам и получают задания, получают их именно от высокопоставленных офицеров. Люк, Энакин, Корбан — все они следуют военным приказам, даже в том случае, если герой оказывается на стороне врага по незнанию, как в случае Энакина. Приказы он получает не от злодея, а всё еще от своего руководства. Адмирал — это первый антагонист, который так близко подобрался к герою. Его образ — это зеленая военная форма. Она футуристична, но узнаваема.

Кеннет Маршал Антагонист в «Микки 17», так же как и адмирал, продолжает архетип антагониста-человека. Собой он представляет карикатуру на продажного, не очень умного политика. Он проигрывает выборы и предлагает своим поклонникам собраться и улететь на другую планету. В эту экспедицию отправляется множество других людей: учёные, те, кому нужна работа, те, кто хочет покинуть планету. Поскольку это длительная экспедиция, на корабле запасы приходится экономить, и не только еды — людям говорят не тратить калории. В это же время антагонист ест разнообразные блюда, а его жена тратит ингредиенты на своё хобби — создание соусов. Пока все живут в одинаковых металлических коробках, у них стоит разнообразная мебель и люстра. Все люди ходят в одной форме, у пары есть несколько дорогих нарядов. Всё первое впечатление об антагонисте строится на таких контрастах. Раскрывается он лучше после своих действий: он зовёт Микки и ещё одну девушку из рабочих на обед в качестве вознаграждения. Только это не так: в случае Микки это просто ещё один эксперимент над ним — отравится ли он искусственным мясом. Он травится, и злодей пытается его убить. Это происходит без колебаний: Микки не человек для него. Но кто ещё не является для него человеком, раскрывается в разговоре с девушкой, которая тоже была приглашена на обед, — и в этом случае это действительно награда за её успехи в работе. Несмотря на то, что Наша совершает те же успехи, её не зовут на такой обед, и связано это с её цветом кожи. Этой девушке со светлой кожей он говорит, что хотел бы, чтобы на этой новой планете всё было по-новому и чисто, и чтобы размножались такие люди, как она.