Театральные афиши 17-19 века

На протяжении веков театральные плакаты привлекали зрителей в театр и стали одним из основных инструментов. Они сыграли важную роль в продвижении спектакля давая представление о содержании постановки участниках и времени показа.

Театральные афиши можно смело назвать лицом спектакля. Это первое с чем знакомиться зритель. Из неё он получает максимум нужной информации, чтобы решить, интересна ли ему постановка. Афиша должна захватить максимальное количество людей за минимальный срок. Дизайн напрямую влияет на охват аудитории. Чем привлекательнее, гармоничнее и грамотнее афиша сделана — тем сильнее повышается количество зрителей. С меньшей вероятностью люди пойдут на спектакль, у которого афиша тусклая, не цепляющая глаз.

Афиши являются одной из самых важных составляющих театра и постановок. Как обложка книг, она влечет к себе людей и чем кропотливее работа над ней проделана, тем обширнее аудитория привлечется. Афиша — не картина, её не рассматривают часами, не ищут двойные смыслы. Её ловят краем глаза на улице, пока бегут по своим делам. И она должна зацепить, бросить красками в глаза, чтобы человек остановился, обратил всё свое внимание, прочитал всю информацию и решил идти или нет

Слишком сложный, громоздкий текст, тусклая палитра или просто между собой не сочетающаяся могут отпугнуть или просто не зацепить. Полотна текста читать никто не будет. А.И Фофин провел анализ театральных афиш и вясни, что если выполнить их в оранжевых-желтых тонах, то это принесет ощущение тепла и радости. Если же тона преобладают темные и холодные — эффект будет обратный.

Сейчас афиши по большей части содержат фотографии главных актеров, таким образом, создавая как бы лицо спектаклю. Фотографии и цифровое искусство движутся вперед и вместе с ними плакаты и афиши. То как выглядели первые афиши и нынешние — разница колоссальная. Первые афиши относятся к наскальной живописи и то, какое развитие произошло сквозь года поражает и восхищает.

Намного обширнее афиши стали использоваться в 17 веке. Менялись техники, вместе с прогрессом, менялись и способы создания и печати. То, что в какой-то момент считалось дорогим производством, с помощью нового открытия дорогим быть переставало. Посмотрим же, как афиши менялись в 17-19 веке.

Афиши, как лицо театра, должны быть качественными. Но, чем популярнее была постановка, чем больше афиш нужно было, тем хуже становилось их качество. Особенно в Германии, Голландии, Италии. В этих странах было много мастеров, которые подходили к своей работе не совсем честно. Десятилетия спустя качество афиш становилось хуже. В них умирало всё, что могло напоминать произведение искусства.

Ситуацию спасает выходящая на рынок техника работы с медной гравюрой. Благодаря ей результаты стали качественнее и это помогло вернуть афишам былое величие. Первая афиша сделанная при помощи медной гравюры датируется 1764 годом.

В 1796 году Алоиз Зенефельдер изобретает литографию, что решает проблему дорогого производства. Французы начинают её активно использовать в 1807 году. Но первая афиша с помощью этой техники была изготовлена лишь 19 лет спустя.

Театральная афиша. XVIII в. получила название «играющий» — многие стороны жизни того времени захватила игровая стихия, сама культура во многом носила игровой характер.

«В ту эпоху не было пространства больше известного, чем театр, люди были погружены в его культуру. Это стало предпосылкой такового интенсивного распространения театральных афиш, как рукописных, например, и печатных»

«В зависимости от информационной наполненности, афиши делились на 2 подвида — обычные и „перечневые“. Обыкновенная афиша содержала в себе ведущую информацию, которая необходима была посетителям. О пространстве, времени, названии постановки и стоимости билетов».

Шрифты для них отличались от книжных лишь размером, но не рисунком. Это были европейские шрифты классицистического типа, которые появились в России благодаря деятельности таких семей, как Дидо, которые на основе лучших европейских шрифтов того времени создавала русские вариации. Художественные возможности этих шрифтов, их способность составлять строгие, простые и ясные композиции, широко использовались в афишах на протяжении XVIII–XIX вв.

ХIХ век стал золотым веком развития театральных афиш. Печать стала обыденностью. Стилистика, качество и количество меняются с невероятной скоростью.

До середины ХIХ века плакаты были однотонными, использовались только черные чернила и белая бумага, иногда бумага использовалась цветная. Цвета в изображениях на плакатах появились позже вместе с появлением хромолитография и фотолитография. Именно эти методы дали возможность афишам называться настоящим искусством. Во второй половине ХIХ века в Европе начался «плакатный бум».

Примерно в тот же период отечественный театр существовал без полноценных источников информации: множество печатных изданий были под цензурой. Но, благодаря исследованиям выяснилось, что даже цензура не смогла перекрыть все способы контакта с аудиторией. Они строили довольно крепкую связь. Это были устные уведомления, рассылаемые афиши и листы с информацией

Но между тем, благодаря более подробному изучению ранних форм медиа, выясняется, что даже в условиях цензуры у театра было несколько достаточно мощных информационных рычагов, которые обеспечивали ему плотную, надежную и оперативную коммуникацию с аудиторией. Это прежде всего ежедневные устные анонсы, рассылаемые подписчикам афиши и информационные листки. В статье анализируются формы ранней коммуникации, а также прослеживается их влияние на дальнейшее развитие театральной журналистики.

Стиль Мухи узнаваем и читаем. Он предпочитает удлиненный, вертикальный формат листа. Сочетание динамики и статики, и мозаичность цветов привносят в работу мягкую гармонию.

Он раскрывает динамичные элементы благодаря изгибающимся линиям, которые скручиваются в спираль, становятся декоративными, становятся легкими и гладкими. Статичность, в самом изображении, наполнена монументальным спокойствием. Художники предпочитают спокойные позы и застывшие жесты.

Подводя итоге, хотелось бы выделить пару моментов. Афиши играют важную, скорее даже одну из самых важных ролей в жизни театра. Они говорят и предвкушают зрителю, заманивают и не дают пройти мимо. Путь до таких афиш был долгим и кропотливым. Они претерпели не одно изменение и не одну механику изготовления. От ручного вырисовывания каждой буквы, до механической печати на станке. Но, это помогает ещё больше восхититься силой и историей «всего лишь» плакатов.