Original size 1140x1600

Тембр голоса в фильмах Пола Томаса Андерсона

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Содержание

1. Что такое тембр 2. Тембр голоса 3. Тембр в кино 4. Выбор материала для анализа 5. Анализ 6. Заключение

Что такое тембр?

Предметом исследования является тембр, по-сути представляющий собой качество или «цвет» звука, позволяющий различать источники, несмотря на одинаковую высоту и громкость звучания. Он формируется за счет взаимодействия множества частотных составляющих, включая основной тон, обертоны, а также гармоники и шумовые компоненты. Эти частоты и их амплитуды определяют индивидуальный спектр звука, который и воспринимается как тембр. В результате тембр становится уникальным акустическим «отпечатком» для каждого источника звука, будь то голос человека или звук музыкального инструмента.

Звуковое своеобразие органа определяют специфические тембры («регистры»).

Можно ли измерить тембр?

Тембр не имеет единой измеряемой единицы, такой как герц для частоты или децибел для громкости. Однако он анализируется с помощью спектрального анализа, который позволяет визуализировать частотный состав звука. В спектрограмме тембр описывается распределением амплитуд гармоник и обертонов по частотам.

Примеры спектрального состава звуков рояля и кларнета. Сверху — сигналограммы, снизу — соотношение амплитуды и частоты (Гц).

На практике для анализа тембра применяют спектральные параметры, такие как яркость, ширина и коэффициент грубости, которые помогают количественно оценить особенности тембра и описать его звучание в сравнительных терминах.

Тембр голоса

Тембр голоса — это уникальная акустическая характеристика, которая позволяет различать звуки, несмотря на одинаковую высоту и громкость. Он зависит от множества факторов, включая строение голосового аппарата, форму и объём ротовой и носовой полостей, а также технику вокала и особенности произношения. На уровне физиологии тембр обусловлен индивидуальными анатомическими характеристиками: длиной и толщиной голосовых связок, а также резонаторами, в которых происходит усиление звука.

В хоре тембры голосов распределяются по партиям: сопрано, альт, тенор и бас, создавая гармоническую основу для объемного звучания. Каждая партия отвечает за свой частотный диапазон.

На спектральном уровне тембр голоса определяется гармоническим составом звуковой волны. Когда человек говорит или поет, голосовые связки создают основной тон, к которому добавляются обертоны — кратные частоты, которые создают специфический рисунок на спектре звука. Этот спектр отличается от человека к человеку, и его состав определяет те оттенки и «цвета» голоса, которые воспринимаются как тембр. Например, более яркий, насыщенный тембр может содержать усиленные высокие гармоники, тогда как более глубокий и тёплый голос — усиленные низкие частоты.

Original size 1590x930

Яркие зоны на спектрограмме указывают на доминирующие гармоники и обертоны, формирующие уникальный тембр звука.

Тембр голоса также играет ключевую роль в восприятии эмоций человека. В психоакустике исследуется, как тембровые изменения влияют на восприятие эмоционального состояния говорящего.

Например, изменение частотной составляющей и насыщенность обертонов позволяет слушателю интуитивно понять эмоциональное состояние — радость, печаль, волнение — что делает тембр важным элементом невербальной коммуникации.

Благодаря этим свойствам тембр активно используется в актёрском мастерстве, кино и театре для передачи не только голоса, но и характера персонажей.

Тембр в кино

Original size 1280x688

Через тембры голосов могут создаваться контрасты характеров героев. Кадр из фильма «Мастер» (реж. Пол Томас Андерсон, 2012)

Тембр в кино играет ключевую роль в создании эмоционального и атмосферного звучания, усиливающего восприятие зрителем визуальных образов и сюжетных линий. В отличие от таких базовых характеристик звука, как громкость и высота, тембр добавляет уникальность каждому звуковому элементу, будь то музыка, окружающие шумы или голос. Способность тембра передавать характерные особенности звука позволяет режиссёрам и звукорежиссёрам погружать зрителя в мир фильма, создавая эмоциональные и ассоциативные связи.

На протяжении сцены тембровые вариации могут подчеркивать смену настроения, приближение угрозы или развитие события, стимулируя подсознательные реакции зрителя.

Тембр голоса — один из наиболее мощных инструментов для создания характера персонажа в кино.

Original size 1184x789

Риз Уизерспун и Хоакин Феникс в фильме «Врожденный порок» (реж. Пол Томас Андерсон, 2014)

Это не только уникальная звуковая характеристика, которая помогает зрителям различать персонажей, но и важное средство для выражения их эмоциональных и психологических черт.

Тембр голоса может вызывать разнообразные ассоциации, помогая зрителю быстро понять, что собой представляет персонаж, даже без дополнительных слов.

Выбор материала для анализа

Для анализа я обращаюсь к фильмам Пола Томаса Андерсона, созданным после пятилетнего перерыва с 2002 по 2007 год. В этих фильмах режиссер пробует внедрить в свой творческий метод более размеренный темп и ритм, а внимание в них обращено к внутреннему конфликту: меньше мультисюжета — больше исследования проявлений сложного характера главного героя.

Original size 2560x1707

Дэниел Дэй-Льюис и Пол Томас Андерсон на съемках фильма «Нефть» (реж. Пол Томас Андерсон, 2007)

В этих фильмах можно проследить, как голоса и звуковая атмосфера влияют на восприятие характеров героев — «Нефть» («There Will Be Blood») (2007), «Мастер» («The Master») (2012), «Врожденный порок» («Inherent Vice») (2014) и «Призрачная нить» («Phantom Thread») (2017). Эти фильмы произвели на меня сильное эмоциональное впечатления и я решила изучить авторский почерк Андерсона с точки зрения восприятия тембра.

Хоакин Феникс в фильмах «Мастер» (2012) и «Врожденный порок» (2014). Реж. Пол Томас Андерсон

Дэниел Дэй-Льюис в фильмах «Нефть» (2007) и «Призрачная нить» (2017). Реж. Пол Томас Андерсон

Анализ

В фильмах Пола Томаса Андерсона, особенно с картины «Нефть» (2007) и в более поздних работах, тембры голосов героев играют важную роль в создании многослойных персонажей и атмосферы. Андерсон исследует внутренние противоречия своих героев, часто используя голос как способ раскрыть напряжение или эмоциональные колебания, присущие их характеру.

Голоса Илая Сандэя и Дэниела Плейнвью проходят через трансформацию, отражающую изменения и их отношений. Илай начинает с проповеднического, уверенного голоса, насыщенного пафосом, но со временем его тембр становится более слабым, неуверенным, особенно в финальной сцене, где он переходит в позицию униженного. Голос Дэниела, изначально уверенного в своем деле бизнесмена, глубокий и четкий в артикуляции, становится хриплым, гневным и практически неконтролируемым, похожим на рычание зверя, что выражает его деградацию.

Перед нами образ святоши, который ничего не обрел и боится потерять все, что успел нажить, и другой образ старика, который прошел через тяжелые испытания, обрел все, что мог, и не боится ничего потерять, не стесняясь ни перед кем показать, до чего готов опуститься.

«Особенно сложным был поисх нужного тембра голоса. Подбирая необходимые интонации, Дэниел Д. Льюис погрузился в изучение записей голосов людей конца 19-го — начала 20-го веков», — Кинопоиск Экстра.

Original size 540x225

Кадр из фильма «Нефть» (2007, реж. Пол Томас Андерсон)

Не только тембр, но и полное отсутствие голоса становится мощной характеристикой персонажа. Эйч Даблъю трагически теряет слух и лишается возможности говорить.

Мы наблюдаем контраст в образе молодого приемного сына, потерявшего слух, и его отца, который со временем становится олицетворением жажды власти и одиночества. Особенно в контрасте тембров голосов в финальной сцене выражаются невысказанные конфликты — Эйч Даблъю все же отвечает Дэниелу своим голосом.

Original size 1891x1261

Бэкстейдж со съемок «Нефть» (2007, реж. Пол Томас Андерсон)

В «Мастере» (2012) интересно изучить тембры голосов Ланкастера Додда (Филип Сеймур Хоффман) и Фредди Куэлла (Хоакин Феникс) — контрастных героев, на развитии отношений которых строится история.

Original size 1536x1024

Бэкстейдж со съемок «Мастер» (2012, реж. Пол Томас Андерсон)

Ланкастер говорит с убедительной мягкостью, демонстрируя харизму и уверенность, что усиливает его образ лидера. В то же время голос Фредди более резкий и нестабильный, отражающий внутренний хаос и беспокойство персонажа. Эти звуковые контрасты подчеркивают разницу в их характерах и подталкивают зрителей к более глубокому пониманию их психологического состояния.

Стоит отметить, как на тембре сказывается громкость и высота голоса, дикция. Куэл говорит тише, как бы в себя, в более закрытой позиции, преимущественно в высоком регистре, развязным тоном, нечетко произносит многие слова, в то время как Ланкастер говорит открыто и четко, в более низких частотах. Такой контраст ставит Ланкастера в доминирующую позицию по отношению к Куэлу (что и отражено в истории и в названии фильма).

И в сцене, где у героя Хоакина Феникса случается истерика, на повышенных тонах тембры голосов звучат по-разному.

Original size 1600x896

Кадр из фильма «Мастер» (2012, реж. Пол Томас Андерсон)

Узнаваемый тембр голоса Хоакина Феникса позволяет ему создавать образы психически нестабильных героев, на первый взгляд слабых и беззащитных перед несправедливостью окружающего мира — например, Джокер в серии фильмов Тодда Филлипса 2019 и 2024 года и главный герой Ларри Спортелло в фильме «Врожденный порок» (2014) того же Андерсона, где актер исполняет роль хиповатого детектива, аутсайдера в среде полицейских.

Original size 1600x800

Кадр из фильма «Джокер» (2019, реж. Тодд Филлипс)

Original size 1400x700

Кадр из фильма «Джокер» (2019, реж. Тодд Филлипс)

Голос Хоакина Феникса в образе Джокера заметно сиплый и высокий, он срывается в моменты, когда герой переходит на непривычные для него повышенные тона. Это подчеркивает в его характере подавление эмоций, усиливает ощущение дискомфорта у зрителя.

Original size 2048x1363

Кадр из фильма «Врожденный порок» (2014, реж. Пол Томас Андерсон)

И в тембре голоса, и в поведении Спортелло выражается то, как герой не сопротивляется обстоятельствам, проявляет инфантилизм. Он говорит преимущественно тихо, с жалобной интонацией. Особенно в финальной сцене слышен контраст с голосом детектива Бьорнсена, который последней фразой напоминает «голос из преисподней».

Original size 1920x1080

Кадр из фильма «Врожденный порок» (2014, реж. Пол Томас Андерсон)

В фильме «Призрачная нить» (2017) тембр голоса интересен с точки зрения более утончённых интонаций и тихих диалогов, которые контрастируют с подавляющим молчанием. Взаимодействие между голосом и молчанием в этом фильме помогает раскрыть напряженные отношения между персонажами и показать, как слова (и их отсутствие) могут контролировать или подавлять партнера.

Original size 1280x720

Бэкстейдж со съемок «Призрачная нить» (2017, реж. Пол Томас Андерсон)

Эмоциональный подтекст заметно сказывается на изменениях в тембрах голосов. От него может зависеть более закрытая или открытая позиция артикуляции, переход в другие резонаторные полости (ротовую, носовую, грудную), изменения дыхания, степени мышечного напряжения, что сказывается на работе голосовых связок.

Тембр голосов и инструментов, как указывает критик Гленн Кенни, сочетается с утонченной звуковой палитрой, включающей классическую музыку и тщательно подобранные шумы, что помогает передать напряженные отношения между персонажами и динамику их эмоциональных изменений.

«Дэй-Льюис, впервые выступающий за, как кажется, долгое время с акцентом и вокальным тембром, не отличающимися от его естественного, — это крепко сбитое чудо, которое становится похожим на старого котенка, как только Альма низводит его до „открытого и нежного“ состояния, которого она часто от него желает», — Гленн Кенни.

Original size 2400x1200

Кадр из фильма «Призрачная нить» (2017, реж. Пол Томас Андерсон)

Заключение

Изменение тембров голосов героев и общей звуковой атмосферы фильма отражает изменения отношений героев по ходу развития конфликта. Мы как зрители эмоционально воспринимаем происходящее на экране, и звучание голосов помогает нам проникнуться состоянием героя, испытывать к нему эмпатию и, как следствие, верить истории.

Мы можем считать разность в тембрах голосов по таким заметным критериям как громкость, частотный диапазон, артикуляционная позиция, мышечное напряжение и интенсивность дыхания. И в фильмах Пола Томаса Андерсона много внимания уделено этим критериям, так как голос — одна из главных отличительных черт персонажа, которая говорит о его характере, культурной и социальной принадлежности. Натуралистичность, историческая достоверность в тембрах голосов героев — неотъемлемая часть подхода Андерсона к созданию звуковой атмосферы фильма.

Original size 2048x1365

Бэкстейдж со съемок «Мастер» (2012, реж. Пол Томас Андерсон)

Original size 1200x630

Кадр из фильма «Врожденный порок» (2014, реж. Пол Томас Андерсон)

Фильмография

1. «Нефть» («There Will Be Blood») / 2007, реж. Пол Томас Андерсон

2. «Мастер» («The Master») / 2012, реж. Пол Томас Андерсон

3. «Врожденный порок» («Inherent Vice») / 2014, реж. Пол Томас Андерсон

4. «Призрачная нить» («Phantom Thread») / 2017, реж. Пол Томас Андерсон

5. «Джокер» (Joker) / 2019, реж. Тодд Филлипс

Источники

Bibliography

Show

Glenn Kenny. Phantom Thread // RogerEbert.com. 18 декабря 2017. URL: https://www.rogerebert.com/reviews/phantom-thread-2017. Дата обращения: 17.11.2024.

Michael Smith. Filmmaker Retrospective: The Cinema of Paul Thomas Anderson // Taste of Cinema. 29 сентября 2014. URL: https://www.tasteofcinema.com/2014/filmmaker-retrospective-the-cinema-of-paul-thomas-anderson/. Дата обращения: 17.11.2024.

Nicola Di Stefano. Musical Emotions and Timbre: From Expressiveness to Atmospheres // Philosophia. № 51. 2023. С. 2625–2637. URL: https://www.researchgate.net/publication/376356876_Musical_Emotions_and_Timbre_from_Expressiveness_to_Atmospheres. Дата обращения: 17.11.2024.

TeoTosone. THERE WILL BE BLOOD Press Conference Berlinale 2008 w/ P.T. Anderson, Daniel Day-Lewis & Paul Dano [запись конференции] // YouTube. 20 июля 2024 (URL: https://youtu.be/BVZWi8-qQ5c?t=834). Дата обращения: 17.11.2024.

The Directorial Excellence of Paul Thomas Anderson // Focus Features. 25 января 2018. URL: https://www.focusfeatures.com/article/legacy_phantom-thread_paul-thomas-anderson. Дата обращения: 17.11.2024.

V Renée. 4 Basic Elements of Paul Thomas Anderson’s Cinematic Style // No Film School. 20 октября 2015. URL: https://nofilmschool.com/2015/10/4-basic-elements-paul-thomas-anderson-cinematic-style. Дата обращения: 17.11.2024.

Кинопоиск Экстра. Почему «Нефть» — один из самых значимых фильмов XXI века [видеоэссе] // YouTube. 13 ноября 2023 (URL: https://youtu.be/4mfijy_yKJU?t=218). Дата обращения: 17.11.2024.

Тембр // Большая российская энциклопедия. URL: https://old.bigenc.ru/music/text/4186745. Дата обращения: 17.11.2024.

Тембр звука // Digital Music Academy. URL: https://digitalmusicacademy.ru/lesson-sound-timbre. Дата обращения: 17.11.2024.

Image sources

Show

https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/1362956/pub_64d095b7bbd9a65c8d40140f_64d0960a44f4277a13f1f44a/scale_1200 (Дата обращения: 18.11.2024)

https://digitalmusicacademy.ru/sites/default/files/inline-images/image26.jpeg (Дата обращения: 18.11.2024)

https://necmusic.edu/wp-content/uploads/2024/06/Dept-Photo-Choruses.jpg (Дата обращения: 18.11.2024)

https://static.emastered.com/images/blog-assets/7092.webp?v=1717337631 (Дата обращения: 18.11.2024)

https://posletitrov.ru/wp-content/uploads/2022/10/MV5BNzM3ZDAyNWUtYTJkNi00YzlhLWFlYTgtOGJmMWIwNzJkZjhlXkEyXkFqcGdeQXVyNDAxOTExNTM@.V1.jpg (Дата обращения: 18.11.2024)

https://s.afisha.ru/mediastorage/6e/4b/d66eff8aabfc415c9fe5b1704b6e.jpg (Дата обращения: 18.11.2024)

https://cdn.britannica.com/92/255892-050-CC65A7D1/publicity-still-for-film-there-will-be-blood-directed-by-paul-thomas-anderson-featuring-actor-daniel-day-lewis-paul-dano.jpg (Дата обращения: 18.11.2024)

https://cinephiliabeyond.org/wp-content/uploads/2017/03/1-1-scaled.jpg?x62966 (Дата обращения: 18.11.2024)