Искусство оттепели: коротко о главном
После смерти Иосифа Сталина в 1953 году в СССР наступает период значительных социально-политических и культурных перемен, получивший название «Оттепель». Начинаются партийные перестановки (к власти приходит Георгий Маленков, затем Никита Хрущёв), частично снимаются запреты (на иностранную прессу, таможенные перевозки, пересечение границы и т. д.), объявляются амнистии. В 1956 году Хрущёв выступает с докладом «О культе личности и его последствиях», знаменующим начало десталинизации.
Лев Нусберг | «Начало отсчета» | 1961 [1] | Владимир Слепян | «Абстрактная композиция» | 1958 | Государственная Третьяковская галерея [2]
Культурная среда мгновенно реагирует на изменения. В 1953 году в «Новом мире» публикуется статья Владимира Померанцева «Об искренности в литературе», провозглашающая отказ от шаблонов сталинской эпохи и возвращение к искренности. Она запускает дискуссию о стилистических особенностях и художественной сущности советского искусства. Начинается реабилитация приватного; культ личности и героев сменяется интересом к человеку, его рассуждениям и сомнениям, победам и поражениям. Политика правды, неравнодушие и участие манифестируются как главные категории бытового существования и сопровождаются спорами на сложные темы — о войне, месте человека в обществе, идеалах.
Юрий Злотников | из серии «Сигнальная система» | 1957-1962 [3-4]
Тема приватности переосмысляется в условиях урбанизации и массового жилищного строительства, символом которого становятся панельные дома — «хрущёвки». Они сопровождаются разработкой дизайна нового быта, ориентировавшегося на эстетику модернизма. Оттепельная стилистика во многом стимулируется достижениями в области науки — исследованиями космоса и развитием атомной энергетики, определяющими диапазон мышления шестидесятников. Математика и кибернетика ложатся в основу абстрактной «сигнальной системы» Юрия Злотникова. Диалог науки и искусства проявляется в споре «физиков» и «лириков», в котором звучат призывы к эстетическому развитию ученых и популяризации научных знаний среди гуманитариев.
Евгений Михнов-Войтенко | «Без названия» | 1959 [5]
Ощущаются изменения и в выставочной политике. Закрывается выставка подарков Сталину (ГМИИ, 1949–1953); возвращаются постоянные экспозиции Эрмитажа и ГМИИ. Проходят выставки французского искусства (ГМИИ, 1955) и работ Пабло Пикассо (ГМИИ, 1956), VI Всемирный фестиваль молодёжи и студентов (Москва, 1957), выставка изобразительного искусства двенадцати социалистических стран (ЦВЗ Манеж, 1958) с разделом польской абстракции, американская и французская национальные выставки в Сокольниках (Москва, 1959 и 1961), которые становятся ключевыми для советских художников на пути знакомства с общемировыми тенденциями и западным модернизмом.
Владимир Немухин | «Осенний пейзаж» | 1964 | Государственная Третьяковская галерея [6]
В библиотеках на некоторое время открываются спецхраны, где можно найти книги по модернизму и иностранную периодику. В 1955–1957 годах в журнале «Искусство» выходит раздел «За рубежом» с выборкой последних мировых событий и выставок.
Михаил Рогинский | «Мосгаз» | 1964 | Государственная Третьяковская галерея [7] | Дмитрий Краснопевцев | «Кувшин и раковина» | 1963 | Музей AZ [8]
Основной полемикой в искусстве становится дискуссия об абстракционизме и реализме как противоборствующих направлениях, которая обостряется с возвращением Советского Союза на международную арт-сцену. После длительной паузы СССР открывает свои павильоны на XXVIII и XXIX Венецианских биеннале (1956, 1958), на Всемирной выставке в Брюсселе (1958) и др. В средствах массовой информации запускается кампания против абстракционистов; выходит блок книг, «разоблачающих» буржуазное искусство: «Против абстракционизма в искусстве», «Абстракционизм — разрушение эстетики», «Беспредметное искусство — ошибка против логики», «От жизни — в ничто. Модернизм — что это такое?» и др.
Виктор Попков | «Строители Братска» | 1960–1961 | Государственная Третьяковская галерея [9] | Александр Смолин и Петр Смолин | «Полярники» | 1961 | Государственный Русский музей [10]
Как следствие, получает импульс главная антитеза советского искусства — официальное и неофициальное искусство. Социалистический реализм, как утвержденный идеологический стиль, противопоставляется модернистским течениям (абстракционизму, экспрессионизму, сюрреализму и т. д.) в их советской интерпретации. К разным вариациям беспредметной живописи — от ташизма и абстрактного экспрессионизма до геометрической абстракции — обращаются Лидия Мастеркова, Владимир Немухин, Николай Вечтомов, Ольга Потапова, Евгений Кропивницкий, Борис Турецкий, Олег Прокофьев, Евгений Михнов-Войтенко, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Владимир Янкилевский, Михаил Чернышов, Эдуард Штейнберг, Олег Целков и др. Михаил Рогинский, Оскар Рабин, Анатолий Зверев, Владимир Яковлев предлагают свой вариант неоэкспрессионизма; Владимир Вейсберг погружается в мир метафизического натюрморта, а Дмитрий Плавинский изобретает структурный символизм.
Евгений Кропивницкий и Ольга Потапова [11] | Дмитрий Плавинский [12] | Эрнст Неизвестный [13] | Василий Ситников [14]
Никита Хрущев (второй слева) пробует пепси-колу в компании Ричарда Никсона (третий слева) | 1959 [15] | Всеволод Тарасевич | Юрий Гагарин с газетой «Комсомольская правда» | 1961 | МАММ [16]
Формируются несколько узловых художественных сообществ, определявших вектор развития нонконформистского искусства. В середине 1950-х вокруг поэта и художника Евгения Кропивницкого складывается Лианозовская группа. В 1960-х вокруг Льва Нусберга возникает объединение художников-кинетистов «Движение». Элий Белютин создает альтернативную художественную студию «Новая реальность» («Белютинская студия»), Василий Ситников — домашнюю академию. В Ленинграде центром притяжения становится «Школа Стерлигова», сформировавшаяся вокруг ученика Казимира Малевича Владимира Стерлигова.
Юрий Пименов | «Свадьба на завтрашней улице» | 1962 [17] | Юрий Пименов | «Лирическое новоселье» | 1965 | Государственная Третьяковская галерея [18]
Разгром выставки в Манеже 1 декабря 1962 года, сопровождаемый оскорбительной критикой Хрущёва в адрес работ, не соответствующих доктрине социалистического реализма, становится моментом, чётко обозначившим аутсайдерскую позицию нереалистического искусства. Все представленные на ней экспериментальные направления — абстрактный экспрессионизм художников Белютинской группы, экспрессионистические скульптуры Эрнста Неизвестного и даже «суровый стиль» молодых художников МОСХа — объявляются чуждыми идеологии. Неофициальные художники вынужденно уходят в андеграунд и разрабатывают альтернативные стратегии коммуникации внутри своего круга, привлекая все большее внимание иностранных журналистов, дипломатов и коллекционеров.
Дмитрий Бальтерманц | выбор места для памятника В. В. Маяковскому | 1958 | МАММ [19] | Юрий Могилевский | «Портрет В. В. Маяковского» | 1959 | Государственная Третьяковская галерея [20]
Понятие Оттепели не имеет чётких границ, учитывая, что в плановых отраслях (театр и кино) оттепельные настроения сохранялись ещё долго. Одним из событий, знаменующих её завершение, становится 1964 год: Хрущёва отстраняют, к власти на 18 лет приходит Леонид Брежнев. Позднейшей границей Оттепели можно считать 1968 год: ввод советских танков в Чехословакию разрушил надежды и идеалы, окончательно развеяв иллюзии о возможности построения социализма с «человеческим лицом».
Автор текста: Анастасия Курляндцева
Таир Салахов | «Тебе, человечество!» | 1961 | Национальный музей истории Азербайджана [21]
Источники изображений
1. Сайт «Лаврус» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://lavrus.tretyakov.ru/publications/iskusstvo-v-dvizhenii/ (дата обращения 11.02.2025) 2. Сайт «Моя Третьяковка» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/8604 (дата обращения 11.02.2025) 3. Сайт «Злотников Юрий Савельевич» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://zlotnikov.art/signaly (дата обращения 11.02.2025) 4. Сайт «Злотников Юрий Савельевич» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://zlotnikov.art/signaly (дата обращения 11.02.2025) 5. Сайт «Евгений Михнов-Войтенко» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://mikhnov-voitenko.ru/art_way.htm (дата обращения 11.02.2025) 6. Сайт «Visit-City.art» [электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.visit-city.art/exhibitions/ottepel/ (дата обращения 11.02.2025) 7. Сайт «Фонд Рогинского» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://roginsky.org/works/baza-rabot/detail.php?ID=14161 (дата обращения 11.02.2025) 8. Сайт «Музей AZ» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://parallel.museum-az.com/krasnopevtsev (дата обращения 11.02.2025)
9. Сайт «Arzamas» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://arzamas.academy/materials/2498 (дата обращения 11.02.2025) 10. Сайт «Виртуальный Русский музей» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zh_8458/index.php (дата обращения 11.02.2025) 11. Сайт «RAAN» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F600 (дата обращения 11.02.2025) 12. Сайт «RAAN» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russianartarchive.net/ru/ catalogue/document/F4301 (дата обращения 11.02.2025) 13. Сайт «RAAN» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russianartarchive.net/ru/ catalogue/document/F646 (дата обращения 11.02.2025) 14. Сайт «RAAN» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russianartarchive.net/ru/ catalogue/document/F607 (дата обращения 11.02.2025) 15. Сайт «Мослента» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://moslenta.ru/istoriya/da-poshel-ty-na-kak-nikson-pytalsya-poznakomit-sssr-s-amerikoi-i-za-chto-ego-poslal-khrushev.htm (дата обращения 11.02.2025)
16. Сайт «История России в фотографиях» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russiainphoto.ru/photos/23900/ (дата обращения 11.02.2025) 17. Сайт «Артхив» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artchive.ru/youripimenov/works/374858~Svad%27ba_na_zavtrashnej_ulitse (дата обращения 11.02.2025) 18. Сайт «Артхив» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artchive.ru/youripimenov/works/470881~Liricheskoe_novosel'e (дата обращения 11.02.2025) 19. Сайт «История России в фотографиях» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russiainphoto.ru/photos/70490/ (дата обращения 11.02.2025) 20. Сайт «Пермская художественная галерея» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://permartmuseum.com/exhibit/28123 (дата обращения 11.02.2025) 21. Сайт «Журнал Третьяковская галерея» [электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.tg-m.ru/catalog/picture/11277 (дата обращения 11.02.2025)
На обложке: Лидия Мастеркова, Без названия, 1960-е. Сайт «Ярмарка мастеров» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.livemaster.ru/topic/3432816-article-lidiya-masterkova-hudozhnitsa-s-buldozernoj-vystavki (дата обращения 11.02.2025)
