Рубрикатор
- Деколонизация музея
- Концепция
- Пересборка коллекции
- Заключение
Деколонизация музея
В наши дни любая культурная институция рассматривается в историческом, политическом или социальном векторе, а привычные функции музеев переосмысляются, преобразовывая суть музея. Теперь предполагается, что коллекция музея не может принадлежать только к одной сфере или диcциплине и должна отражать актуальный контекст.
В связи с этим распространяется практика деколонизации музея, то есть появляются музейные инициативы, которые изменяют процесс коммуникации между зрителем и институцией. Так, например, начинает увеличиваться доступ к онлайн-каталогам, меняется подход к экспонированию и работе с коллекцией, изменяется терминология, используемая внутри музея.
1. Активисты с транспарантом в поддержку деколонизации музеев
Концепция
Одной из таких инициатив является временная пересборка коллекции музея приглашенным художником в соответствии с выбранной им темой. В визуальном исследовании я хочу рассмотреть одну из таких работ — выставку Фреда Уилсона Mining the Museum, которая была проведена в 1993 году в Музее исторического общества Мэриленда. Согласно отзывам критиков, этот проект положил начало новому виду выставок и оказал влияние на последующие экспозиции подобного типа.
2. Историческое общество Мэриленда
Фред Уилсон — американский художник, работающий с колониальным представлением об истории и культуре, деконструирующий традиционный музей, его артефакты и экспозицию.
Особенность выставки заключается в том, что Уилсон по-новому взглянул на постоянную коллекцию музея и обнаружил, что исторические экспонаты можно переосмыслить, дополнив коллекцию новыми объектами и сопоставив их с существующими. Это позволило художнику иначе подсветить историю рабства в Америке и подчеркнуть историческое исключение темнокожего населения из значимых событий.
3. Фред Уилсон
В визуальном исследовании я хочу рассмотреть принципы и способы взаимодействия художника с коллекцией, экспозицией музея. В ходе работы я попробую выяснить почему художники обращаются к реконтекстуализации музейных объектов и что именно привлекает современных авторов взаимодействовать с нехудожественными институциями?
Пересборка коллекции
В процессе создания и утверждения постоянной экспозиции музея создается определенный нарратив, который может бессознательно или осознанно задавать рамки повествования, ограничивая в высказываниях тех или иных авторов. В этом ключе современные художники, деколонизируя музеи, ставят под сомнение механизмы экспонирования и отказываются от существующей хронологии в пользу универсальности.
4-6. Пространство Исторического общества Мэриленда
«Когда я вошел в Историческое общество — мне было некомфортно. Я подумал, что если у меня возникает интуитивная реакция, которую я не понимаю — надо выяснить почему».
Столкновение Фреда Уилсона с внутренним конфликтом стало триггером для создания выставки. Художник нарушил конвенциональные механизмы музея и поместил его объекты в новый контекст, критикуя расизм в современном обществе.
7. Инсталляция «Пьедестал правды»
8. Справа — бюсты, которые являются частью постоянной экспозиции (Клей, Наполеон, Джексон). Слева — несуществующие бюсты темнокожих деятелей (Табмен, Дуглас, Баннекер).
Работа Фреда Уилсона является своего рода пересмотром канона и желанием включить в него альтернативные точки зрения. Так проект становится выходом за пределы доминирующей культуры, затрагивая проблему утраченной идентичности, отстаивая права и справедливость.
«Я осознавал, что хочу привлечь любопытных людей, но не шокировать их. Я хотел, чтобы люди пришли и поняли, что им нужно проделать определенную работу, чтобы собрать все воедино».
9. К серебряному сервизу Уилсон добавил металлические кандалы рабов.
«Я смотрю на взаимосвязь между видимым и невидимым».
Кроме противопоставления объектов друг другу, в данном проекте Уилсон воспользовался эффектом неожиданности. Обычно музейная обстановка не предполагает сюрпризов, но готовность отклониться от стандартной экспозиции и удивить зрителя сыграли важную роль в формировании общего впечатления от выставки и влияния на аудиторию.
Так, например, в инсталляции «Виды транспорта» художник поместил в детскую коляску форму Ку-клукс-клана, говоря о том, что расизм часто прививают детям уже с малого возраста.
10. Инсталляция «Виды транспорта»
Однако, стоит учесть, что традиционные музеи не всегда оказываются готовы к нововведениям. Согласно источникам, Историческое сообщество Мэриленда предлагало поместить инсталляцию в стеклянную витрину, но Уилсону удалось отстоять первоначальную задумку.
Этот момент может показаться незначительным, но он хорошо символизирует консервативность институций и трудности, с которыми сталкиваются современные художники при создании подобных проектов.
«Они были в замешательстве и не могли оставаться прежними — это было проблемой для музея. Джина невозможно загнать обратно в бутылку».
Несмотря на это, выставка была удостоена награды Американской ассоциации музеев, но процесс сопровождался определенным давлением. Этим событием общество признавало, что музею необходимо извлечь уроки из прошлого и измениться.
За последнюю четверть века представления о музеях, безусловно поменялись и дали более целостный эффект. Заметить эти изменения можно на примере одной из картин музея. До выставки «Mining the Museum» картина Юстуса Энгельгардта Кюна не была подсвечена должным образом. Так на одной из картин был изображен темнокожий мужчина в оковах, но в этикетаже об этом упоминалось. После проекта Уилсона эту информацию добавили в подпись к картине.
11. Портрет Генри Дарналла III из коллекции Исторического сообщества Мэриленда.
