Чебурашка: параллельность интеллектуальных прав и народного образа

В современном мире, где культурные феномены часто становятся объектом коммерческих интересов, особую актуальность приобретает вопрос о соотношении интеллектуальных прав и народного восприятия. Ярким примером такого феномена является Чебурашка — персонаж, созданный писателем Эдуардом Успенским, но ставший неотъемлемой частью культурного кода нескольких поколений.

Чебурашка занимает уникальное положение в культурном пространстве. С одной стороны, это объект авторского права, защищенный законом. С другой — народный любимец, чей образ давно вышел за рамки оригинального произведения и стал частью фольклора. Это противоречие создает интересное поле для исследования взаимодействия правовых норм и общественного восприятия.

Данное исследование направлено на изучение феномена Чебурашки как уникального явления, отражающего сложные взаимоотношения между авторским правом и народной культурой. Анализ этого феномена позволит глубже понять механизмы формирования культурных икон и их правового статуса в современном мире.

Гипотеза моего исследования заключается в том, что существует параллельное развитие и взаимодействие между официально закрепленными интеллектуальными правами на образ Чебурашки и его восприятием в народной культуре. Предполагается, что несмотря на наличие правообладателей, образ Чебурашки продолжает эволюционировать в массовом сознании независимо от официальных версий. При этом народное творчество и интерпретации образа могут оказывать влияние на его коммерческое использование.

Соответственно, цель исследования — изучить эволюцию персонажа в сопряжении с его уникальной правовой историей в рамках не только официального образа, но и народной культурой.

Что касается материалов и текстовых источников, выборка основана на комплексном подходе, учитывающим как правовые аспекты, так и культурное значение образа Чебурашки. Источники включают в себя:

— Официальные документы по авторским правам на образ Чебурашки, что позволит установить юридические рамки использования персонажа — Оригинальные литературные произведения и анимационные фильмы с участием Чебурашки для анализа эволюции образа в официальных источниках — Примеры использования образа Чебурашки в народном творчестве и массовой культуре, демонстрирующие его трансформацию в народное достояние — Судебные прецеденты и правовые споры, связанные с использованием образа Чебурашки, для понимания практических аспектов защиты интеллектуальной собственности — Международные соглашения и практики использования образа Чебурашки за рубежом, отражающие глобальный характер феномена

Исследование разделено на три части. Первая часть посвящена эволюции официального образа: рассмотрение изменений образа Чебурашки в рамках официальных произведений и лицензированной продукции. Вторая часть «Наш няшка — Чебурашка» посвящена адаптации персонажа на японском рынке, где Чебурашка обрел новую жизнь и популярность.Третий раздел об интерпретаций образа Чебурашки вне официальных каналов: как Чебурашка пересек границы авторских прав и обрел новые культурные значения в народной среде.

К моменту рождения Чебурашки как персонажа в 1966 году, он уже мог родиться как объект авторского права, в соответствии с положениями раздела IV ГК РСФСР 1964 г. Права на него принадлежали автору книги «Крокодил Гена и его друзья» Эдуарду Успенскому вплоть до его смерти. Однако в самой книге внешность зверька описана поверхностно — отсутствует указание на отличительную деталь, большие круглые уши. Ими Чебурашка обязан художнику-скульптору Маргарите Скриповой-Ясинской, создавшей для Санкт-Петербургского театра марионеток имени Е. С. Деммени соответствующую куклу. Видимо, ей вдохновился художник студии «Диафильм» Борис Степанцев, по рисунку которого художником-постановщиком Леонидом Шварцманом была создана кукла, сыгравшая во всем нам известном мультфильме «Крокодил Гена» (1969 г.).

С этого момента начинается популярность Чебурашки как отдельного, изначально второстепенного персонажа, затмившего всех остальных героев произведения. При этом однозначно ответить, кому должны принадлежать авторские права на привычный нам образ Чебурашки, сложно (наиболее растиражированным и, по факту, единственным узнаваемым стал вариант Шварцмана). Мне не удалось найти информацию о том, как решался этот вопрос в СССР и решался ли вообще. Вариант того, что вопрос не рассматривался, кажется наиболее вероятным, чему есть косвенное доказательство.

Популярность Чебурашки вышла за пределы СССР, особенно в Швеции. В начале 1970-х годов кукольная версия мультфильма о Чебурашке и Гене была представлена на шведском телевидении. Впоследствии шведское радио приобрело куклы персонажей для создания новой передачи «Drutten och Krokodilen i bokhyllan» («Чебурашка и Крокодил на книжной полке», которая в итоге транслировалась с 1973 по 1988 год, и за время своего существования, насчитывающее около 700 выпусков, завоевала любовь миллионов маленьких шведов. Помимо передач производилсь игрушки, конфеты и другая сувенирная продукция. При этом информации об отчислениях автору отсутсвует.

Допускаю, что авторские права могли быть получены государством или государственной организацией в рамках выкупа (ст. 501 ГК РСФСР 1964 г.) или авторского договора (ст. 503 ГК РСФСР 1964 г.). В таких случаях вопрос снимается. Сам Успенский говорил: «Права на образ Чебурашки на территории России принадлежат мне. По условиям договора 1968 года (когда был снят „Крокодил Гена“) правами на картину владеет „Союзмультфильм“, а права на музыку и художественные образы принадлежат авторам». То, что художественный образ может принадлежать Шварцману, видимо, не допускается.

После распада СССР Эдуард Успенский зарегистрировал ООО «Чебурашка» и получил права на соответствующий товарный знак, что стало началом многочисленных споров и судебных разбирательств об авторских правах на персонажа. Эдуард Успенский стал одним из первых борцов за авторские права в России в 1990-е. Писатель настаивал на полном владении правами, утверждая, что придумал имя и образ героя. Однако художник Шварцман оспаривал это, заявляя об отсутствии обсуждений образа с Успенским во время создания мультфильма. Несмотря на то, что Шварцмана номинировали на Государственную премию за создание образа Чебурашки, Успенский утверждал, что персонажа рисовали многие художники.

Примечателен случай с фабрикой «Красный Октябрь» и конфетами «Чебурашка» в начале 1990-х. Фабрика производила эти конфеты с советских времен и имела на них зарегистрированный товарный знак, однако всё-таки предпочла избежать судебных разбирательств и изменила название конфет. Хотя это решение не повлияло на репутацию фабрики, с экономической точки зрения оно оказалось невыгодным — продажи конфет с новым названием упали.

Тем не менее, не все судебные споры решались в пользу писателя. В 2010 году он проиграл дело против компании, производившей USB-накопители в форме Чебурашки, а в 2014 году владельцы «Фермы братьев Чебурашкиных» отстояли право использовать свою фамилию в названии бренда, доказав отсутствие связи с персонажем.

В 2007 году Головинский районный суд Москвы рассматривал иск Леонида Шварцмана, художника «Союзмультфильма» и создателя визуального образа Чебурашки, против компаний «БРК+косметик» и «Седьмой континент». Причиной спора стало использование изображения Чебурашки на зубной пасте, что, по мнению Шварцмана, нарушало его авторские права.

Истец требовал компенсацию в размере 4,7 млн рублей за материальный и моральный ущерб, а также прекращения продажи спорной продукции в течение двух недель. В ходе разбирательства к делу был привлечен Эдуард Успенский, автор книги «Крокодил Гена и его друзья».

Выяснилось, что ответчики действовали на основании лицензионного соглашения с Успенским, который считал себя законным правообладателем персонажа, так как именно он придумал Чебурашку. Ответчики утверждали, что их художник создал рисунок, опираясь на описание Чебурашки из книги Успенског

В 2004 году Эдуард Успенский безвозмездно предоставил Олимпийскому комитету России (ОКР) права на использование образа Чебурашки в качестве эмблемы команды. Соглашение предусматривало некоммерческое использование персонажа. Однако впоследствии выяснилось, что образ Чебурашки использовался в коммерческих целях, в частности, для производства сувенирной продукции и игрушек. Успенский выразил свое недовольство в открытом письме к ОКР и компании Bosco. Несмотря на возникший конфликт, ситуация разрешилась без публичных подробностей, и Чебурашка все-таки стал официальным талисманом Олимпийской сборной России на нескольких Олимпийских играх: на летних играх 2004 года в Афинах, на зимних играх 2006 в Турине он был в белом меху, на летних играх 2008 года в Пекине — в красном, а на зимних Олимпийских играх 2010 года в Ванкувере Чебурашка-талисман предстал в синем меху.

У кого в итоге авторское право? И какое именно? Вопрос сразу решить не получится. Начнём издалека, с прав на мультфильм, с которого началась известность. Они, по словам Успенского, всегда принадлежали Союзмультфильму. Так было до 2004 года, когда права передали ФГУП «Фильмофонд киностудии „Союзмультфильм“». История показала, в частности, встреча тогдашнего премьер-министра Владимира Путина с аниматорами, что организация была квазигосударственной, нацеленной на извлечение прибыли частными лицами. После её закономерной ликвидации, полагаю, права вернулись Союзмультфильму, так как он продолжил распоряжаться мультфильмом. Это несмотря на то, что на встрече предлагалось передать права Госфильмофонду. Подтверждением служит то, что в 2003 году мультфильм экспортировали в Японию по согласованию с Союзмультфильмом. В 2008 году уже ликвидированный Фильмофонд судился по другому поводу. А в 2020 году Союзмультфильм пытался вернуть права у японцев.

В России у Успенского бесспорен лишь товарный знак. И тот нужно доказывать в каждом отдельном случае — результаты были неоднозначными, о явном перевесе в какую-либо сторону говорить не могу. В какой-то момент этих случаев накопилось столько, что Верховный Суд в 2015 году выпустил обзор практики. В нём однозначно постановили: «Права на персонажи аудиовизуальных произведений — мультипликационных фильмов, созданных до 3 августа 1992 года, принадлежат предприятию, осуществившему съемку мультфильма, то есть киностудии (или ее правопреемнику). У физических лиц, принимавших участие в создании мультфильмов в указанный период, отсутствуют исключительные права на мультфильмы и их персонажи». [3]

И всё же это не конец. По крайней мере, ситуация была не столь однозначной. У Успенского оставались ещё авторитет и доброе имя — что в гражданском праве тоже можно считать объектами права, как репутацию и достоинство. Их он продолжал использовать для давления на Союзмультфильм. И незадолго до своей смерти в 2018 году писателю удалось добиться от киностудии значительной компенсации во внесудебном порядке, формально ему не положенной, за использование придуманных им персонажей.

Эдуард Успенский скончался в возрасте 80 лет 14 августа 2018 года в Москве. После правовые вопросы решались уже его наследниками. И решились быстро — передачей всех прав на Чебурашку Союзмультфильму. Остаётся не совсем понятным, какие права оставались, учитывая приведённый выше обзор ВС РФ. Видимо, товарный знак и авторские права на литературные произведения. Зачем киностудии последние — остаётся загадкой. Особенно учитывая, что сюжет фильма не связан с книжным.

На этом история Чебурашки как объекта авторских прав заканчивается. ООО «Чебурашка» всё ещё существует и принадлежит Успенской, даже владеет товарными знаками, но не более того. С недобросовестными дельцами теперь судится Союзмультфильм

В 2003 году японская компания SP International приобрела права на распространение мультфильмов о Чебурашке в Японии у «Союзмультфильма» до 2023 года. Это привело к созданию аниме-сериала «Cheburashka Arere?», состоящего из 26 эпизодов, который транслировался на японском телеканале TV Tokyo.

В 2010 году в Японии был создан ремейк мультфильма «Крокодил Гена», а также два новых кукольных мультфильма — «Чебурашка и цирк» и «Советы Шапокляк», режиссером которых выступил М. Накамура. В альтернативной версии также был включен мультфильм «Чебурашка в зоопарке». Однако из-за неясного правового статуса этих японских адаптаций, их показ в России и других странах был затруднен. В 2014 году планировался выпуск этих мультфильмов в российский прокат.

В апреле 2020 года японские аниматоры выпустили первый короткометражный 3D-мультфильм о Чебурашке и крокодиле Гене под названием «Чебурашка: Я нашёл друга».

Персонаж обрел популярность в народной культуре и через жанр анекдотов. Эти анекдоты часто основаны на комичных ситуациях, в которых наивный Чебурашка буквально понимает слова «взрослого» Гены, что приводит к забавным недоразумениям.

Резонансное судебное разбирательство развернулось между ФГУП «Фильмофонд киностудии „Союзмультфильм“ (истец) и „Comedy Club Production“ (ответчик). Последний использовал популярного персонажа в неоднозначном контексте в фильме „Самый лучший фильм“.

Истец утверждал, что их персонажи часто используются незаконно, и „Comedy Club Production“ должна была получить разрешение на использование образа Чебурашки, что предполагает выплату вознаграждения. Кроме того, требовалось согласие Э. Н. Успенского на использование персонажа в фильме.

Представитель ответчика прокомментировал ситуацию следующим образом: „Выяснилось, что у Чебурашки множество авторов. Мы приобрели права на использование 3D-версии образа у г-на Шварцмана“. [1]

Занятно, что слово имя персонажа отчасти стало нарицательным, «Чебурашкой» часто называют предметы, так или иначе напоминающие Чебурашку

Удивительно, что при всей невинности образа персонаж смог «уйти в политику». Так, например, в 2018 году в Армении произошли массовые протесты против премьер-министра Сержа Саргсяна. Неожиданным символом этих демонстраций стал Чебурашка — персонаж советского мультфильма. Протестующие проводили параллели между внешностью Саргсяна и этим мультипликационным героем, используя образ Чебурашки на плакатах и в лозунгах.

В 2022 году образ Чебурашки неожиданно приобрел новое значение в контексте российской специальной военной операции (СВО) в Украине. Сторонники операции начали использовать изображение Чебурашки на патриотических плакатах и в социальных сетях как символ поддержки российских войск. Образ героя стал талисманом для бойцов: во многих школах и детских садах проходили акции, в рамках которых дети мастерили небольших Чебурашек и передавали их бойцам на фронт.

В заключение можно сказать, что феномен Чебурашки представляет собой уникальный случай в истории интеллектуальной собственности и массовой культуры. С одной стороны, существуют четко определенные авторские права на образ Чебурашки, принадлежащие его создателям. С другой стороны, этот персонаж стал неотъемлемой частью народного фольклора, выйдя далеко за рамки оригинального произведения.

Эта параллельность юридических прав и народного восприятия создает интересный прецедент, где официальное авторство сосуществует с широким общественным присвоением образа. Чебурашка демонстрирует, как художественный персонаж может одновременно оставаться объектом интеллектуальной собственности и становиться частью культурного наследия целого народа.