Анимационный документальный фильм, является уникальным явлением современного кино, которое объединяет элементы документалистики и анимации. Этот жанр сочетает реалистичное повествование, присущее документальным фильмам, с визуальной выразительностью анимации. За последние десятилетия анимадок стал популярным и признанным благодаря своему инновационному и творческому подходу к рассказу историй, выходящих за рамки традиционных форматов обоих жанров.
Анимадок сочетает особенности документального кино и анимации, что позволяет создателям воплощать самые разнообразные идеи и темы. Анимация в этом жанре добавляет визуальное разнообразие и эмоциональность, делая документальный материал более привлекательным для зрителей. В свою очередь, документальная составляющая придаёт анимации глубину и содержательность, отражая реальные истории и социальные явления.
В наше время очень актуальны темы психологических особенностей и инклюзии. Мне захотелось на примере анимационных работ рассмотреть каким образом приемы и техники могут помочь в изучении интересующей меня темы, а также проанализировать преимущества анимадока над документальным кино.
«Orgesticulanismus», 2008. Реж. Матье Лабайе.
«Я думаю, что, переезжая, ты сам распоряжаешься своей жизнью. Когда ты волен приходить и уходить, проявлять жесты… любовь, нежность, гнев, неважно. Итак, когда вы лишены возможности двигаться, как я, как и многие другие… чтобы выжить, вам нужно заново изобрести движение. То, что происходит в моем сознании, не просто интеллектуальное. Это способ воссоздания внутреннего пространства, которое делает меня свободным».
Бенуа Лабайе
«Orgesticulanismus», 2008. Реж. Матье Лабайе.
Фильм «Orgesticulanismus» французского режиссера Матье Лабая (Mathieu Labaye) про его отца и про заболевание, которого лишило его возможности двигаться.
Здесь выступает отец Матье за несколько лет до своей смерти. Страдая рассеянным склерозом, он постепенно потерял способность двигаться, кроме указательного пальца и лица.
Отец, лишенный возможности двигаться; сын, работающий в анимации, где движение проистекает из неподвижности: один лечит другого, ищет внутреннее движение. Этот фильм глубоко трогает, как самое трогательное любовное письмо от сына к ушедшему отцу.
В этом анимадоке мы вместе с автором и его богатым воображением исследуем, что значит движение для человека, лишённого его.
Главный голос фильма — это отец режиссёра. Через его мудрые слова и динамичные галлюциногенные образы фильм показывает, как мозг может адаптироваться и, возможно, обрести иной вид свободы, когда тело становится обездвиженным.
Документальный фильм впечатляет своим визуальным повествованием. Персонажи буквально теряют свои тела в безумном танце, демонстрируя все возможные и невозможные пластические формы. Повторяющиеся новые движения, в сочетании с озвучкой и звуковым оформлением, создают атмосферу, которая одновременно вызывает дискомфорт и положительные эмоции у зрителей.
«Женщина, которая превратилась в замок», 2018. Реж. Катрин Штейнбахер.
«Женщина, которая превратилась в замок», Катрин Штейнбахер, 2018
«Женщина, которая превратилась в замок» («The Woman Who Turned Into A Castle») — это история о женщине, больной летаргическим энцефалитом, созданная Катрин Штейнбахер на первом курсе магистратуры по документальной анимации в британском RCA.
Этой женщине приснилось, что она заточена в неприступном замке, который был её собственным образом и формой. Во сне она превратилась в живую статую из камня. Летаргический энцефалит, эпидемия которого охватила мир в 1920-х годах, поражал мозг, превращая людей в неподвижные, безмолвные статуи. Миллионы людей умерли, а ещё миллионы остались замороженными в своих бесполезных телах. В 1960-х годах невролог Оливер Сакс начал эксперименты с новым лекарством под названием L-Дофа, которое пробудило некоторых из этих пациентов.
Анимация в этом фильме используется для того, чтобы визуально представить медицинское исследование и его последствия. Штейнбахер создала символическую и выразительную картину, которая помогает зрителю понять, через что проходили люди, страдающие этим заболеванием. Анимация становится инструментом для передачи не только фактической информации, но и глубоких эмоциональных переживаний.
Раскадровки к работе «Женщина, которая превратилась в замок», 2018. Реж. Катрин Штейнбахер.
«В ее ботинках», 2019. Реж. Катрин Штайнбахер.
Фильм «В её ботинках» (2019) режиссёра Катрин Штайнбахер — это потрясающе красивый рассказ о деменции. В центре сюжета находится пожилая женщина, погружённая в свои мистические переживания, где она блуждает и танцует. Её связь с реальностью поддерживают две вещи: заботливая дочь и пара старых красных ботинок, которые стали свидетелями её лучших времён, когда она ещё танцевала.
«Походные ботинки олицетворяют в ней нечто фундаментальное».
Катрин Штайнбахер
В фильме разворачивается история о внучке, которая навещает свою бабушку Хеди. Их взаимодействие наполнено теплом: они танцуют, едят вместе и обсуждают старые походные ботинки бабушки. По мере того как сюжет развивается, зритель всё больше погружается в внутренний мир Хеди, понимая не только хрупкость её разума, но и силу её характера. Постепенно становится очевидно, насколько важны для неё эти изношенные ботинки.
Катрин Штайнбахер объясняет важность обуви в рассказе: «Походные ботинки олицетворяют нечто фундаментальное в ней. Они символизируют её силу, независимость и способность сохранять автономию, несмотря на преклонный возраст». Этот элемент сюжета взят из реальной жизни.
Настоящая бабушка Штайнбахер, выросшая в маленькой австрийской деревушке, имела пару старых походных ботинок, которые она отказывалась выбрасывать, несмотря на их изношенность. Жители её родного города не понимали, почему она продолжает их носить, но Штайнбахер видела в этом глубокую эмоциональную связь. Это понимание стало ключевым для создания истории «В её ботинках».
«В ее ботинках», 2019. Реж. Катрин Штайнбахер.
Фильм «В её ботинках» пронизан личными моментами, которые искусно подчеркиваются в каждой сцене, придавая повествованию невероятную подлинность. Искренние диалоги и глубокие взаимодействия между персонажами усиливают эмоциональное воздействие истории, делая её ещё более трогательной и достоверной.
Визуально фильм также поражает своей красотой и вниманием к деталям. Катрин Штайнбахер признаёт, что визуальный стиль играет ключевую роль в привлечении и удержании внимания зрителей. Она объясняет: «Я считаю, что линии и фактуры могут служить мощными метафорами, и верю, что текстуры и линии помогают пробуждать наши эмоциональные системы». Например, для сцен с грубыми эмоциями она использует соответствующие грубые текстуры и линии, что усиливает восприятие.
Штайнбахер уверена, что визуальные элементы, такие как текстуры и линии, способны вызвать сильные эмоциональные отклики у зрителей. Её умелое использование этих приёмов позволяет тонко передать различные эмоциональные состояния персонажей и создать атмосферу, идеально отражающую их внутренние переживания. Такой подход делает фильм не только визуально захватывающим, но и эмоционально глубоким, оставляя неизгладимое впечатление на зрителей.
Фильм умело балансирует между внутренним и внешним миром, переплетая воображение и реальность, радость жизни и страх утраты. Эмпатичная и юмористическая анимационная работа Катрин Штайнбахер позволяет зрителям глубже понять незнакомый здоровому человеку мир деменции.
«Иктамули», 2019. Реж. Анне-Христин Плате.
«Иктамули», 2019. Реж. Анне-Христин Плате.
Автобиографическая история о внутреннем конфликте матери, чувствующей двойственность в своем отношении к сыну с ментальными проблемами. О ее любви и, вместе с тем, о сложности его принятия, о жалости к себе и стыде за свои чувства.
В фильме показаны мысли и чувства матери со своим так называемым умственно отсталым сыном. Пока она проходит с ним через повседневную жизнь, ее двойственные чувства, ее попытки принять его таким, какой он есть, встают у нее на пути. Приняв ребенка, героиня не всегда стойко выносит столкновения с миром: то пассажиры автобуса слишком настойчиво рассматривают сына, то он случайно портит планы матери. Сцены повседневной рутины распадаются на ее чувства отверженности и печали, счастья и сопричастности. Матери непросто принимать своего сына таким, какой он есть. Героиня пытается найти точку опоры и анализирует свои чувства, переживая кризис материнства.
«Иктамули» рассказывает о конфликте матери и ее чувствах любви, связи, жалости к себе и отрицания. История рассказана как ассоциативный монтаж сцен, следующих за чувствами и переживаниями матери, когда мы слушаем ее внутренний монолог.
«Иктамули», 2019. Реж. Анне-Христин Плате.
Анне-Христин Плате использует всего лишь два карандаша: черный и красный. Такое визуальное решение ассоциируется с личным дневником, где скетчи заменяют слова. Режиссер ведет его будто наспех, ни о чем не умалчивая и фиксируя всё подряд: в «Иктамули» смешиваются сомнения, стыд и попытки принятия.
Порой героиня и вовсе превращается в одну большую кляксу, приобретает прежнюю форму, когда эмоции утихают. Благодаря искренности и признанию мрачных сторон материнства работа Плате заслуживает звания одного из самых жизнеутверждающих автобиографических анимадоков.
«Дислексия», 2020. Реж. Дарья Трублина.
Дарья Трублина вспоминает своё детство, когда её преследовали трудности с чтением и правописанием, вызывая страх и множество негативных эмоций. Родители часто ругали её за плохие оценки, а школа постепенно превратилась в настоящий кошмар. В интервью «Ножу» она призналась, что работа над короткометражным фильмом стала для неё своеобразной терапией.
Использование техники покадровой анимации тушью возвращало её к воспоминаниям о школьных тетрадях и уроках изобразительного искусства. «Мне хотелось создать что-то нарисованное от руки на бумаге. Это всегда выглядит теплее и более душевно, чем цифровая анимация», — объясняет Трублина.
«Дислексия», 2020. Реж. Дарья Трублина.
Её черно-белый анимационный фильм «Дислексия» стремится эмоционально передать ощущения неврологического расстройства через образы букв. Буквы пытаются выстроиться правильно, меняются местами, но постоянно путаются и не могут занять свои места даже на обложке тетради. Под тяжестью своего несовершенства, они гнутся и кривятся, напоминая согбенных учеников за школьными партами.
Эти буквы плачут черными слезами, спотыкаются, падают, убегают, рассыпаются, плавают в супе, слипаются и засыпают, изображая, как трудно бывает людям с дислексией. Фильм наглядно показывает, как буквы, теряя свой порядок, отражают хаос и борьбу, с которыми сталкиваются люди с этим расстройством.
«Хорошая, плохая, злая», 2021. Реж. Соня Горя.
В мае 2013 года у Сони Горя диагностировали биполярное расстройство. В то время проблемы ментального здоровья ещё не были широко обсуждаемы, и ей приходилось постоянно объяснять свою болезнь. Теперь, вместо того чтобы объяснять на словах, Соня показывает свою короткометражку «Хорошая, плохая, злая», посвященную биполярному расстройству.
Соня Горя открыто рассказывает о своей жизни с этим расстройством. С помощью забавных и понятных метафор она демонстрирует, как переживает периоды мании и депрессии: сцены с хаотично мигающими лампочками в мозге сменяются изображениями бумажной версии Сони — меланхоличной и поникшей. Постепенно, благодаря терапии и медикаментам, её эмоциональное состояние стабилизировалось. Теперь биполярное расстройство напоминает рюкзак: иногда он забит до отказа, а иногда почти пуст.
