мода на парики во Франции XVII–XVIII века: от зарождения до угасания

— Концепция — Людовик XIII — Людовик XIV — Людовик XV — Людовик XVI — Заключение — Список используемых источников и литературы

Я выбрала тему париков во Франции не случайно, в XVII–XVIII веке Париж — центр париковой индустрии. Во Франции XVII–XVIII веков парики были неотъемлемой частью моды и стиля. Они не только служили средством изменения внешности, но и отражали общественные ценности, идеалы, представления о роскоши, статусе и богатстве. В настоящее время парики ассоциируются с женским объектом использования, но законодателями моды на парики во Франции были именно короли династии Бурбонов. Влияние мужчин на модную индустрию во Франции определило ключевой вопрос моего исследования. Какова эволюция мужских париков во Франции XVII–XVIII веков и как социокультурный контекст влиял на эти изменения? Мне стало интересно изучить изменение мужских париков через призму живописи и понять как мода влияла на образы и портреты, создаваемые художниками. Кроме того, изучение социокультурного контекста, влияющего на эволюцию париков во Франции, позволяет лучше понять, каким образом мода и стиль были связаны с политическими, социальными и культурными событиями того времени.

Исследование эволюции мужских париков во Франции XVII–XVIIIвека через живопись может быть актуальным сегодня по нескольким причинам:

— Культурная и историческая значимость: Исследование эволюции мужских париков помогает понять социальные, культурные и модные тенденции того времени. — Влияние на современность: Исследование эволюции париков может помочь нам понять, какие элементы старой моды или стиля до сих пор влияют на современные тренды и модные предпочтения. Многие модные тенденции имеют свои корни в прошлом, и изучение эволюции париков может раскрыть некоторые интересные связи между прошлым и настоящим. — Культурный контекст: Исследование эволюции париков может помочь нам понять, как менялись представления о красоте, статусе и идеалах мужчины в разные исторические периоды.

При отборе материала для исследования эволюции мужских париков во Франции XVII–XVIII века я выбирала портреты и другие изображения, которые отражают реальные модные тенденции того времени. Мой материал представляет разнообразие стилей париков в периоды XVII–XVIII века во Франции, чтобы показать их эволюцию на протяжении этого времени. Я выбирала портреты представителей династии Бурбонов, потому что именно они задавали модные тенденции и были основоположниками стиля париков как для окружения и семьи королей, так и для научных деятелей и знати XVII–XVIII века, а впоследствии и для среднего класса населения Франции. Отобранный мной материал создан известными и авторитетными художниками, чьи работы признаны исторически значимыми и достоверными. Например, в исследование вошли картины Франса Пурбуса Младшего, Филиппа де Шампаня, Питера Пауля Рубенса и Клода Лефевра.

После изучения картин известных художников XVII–XVIII веков я поняла, что мода на парики во Франции менялась вместе со сменой правителей, что и послужило основой для рубрикации моего исследования. Например, при Людовике XIII в моде были простые и естественные шиньоны, имитирующие реальные волосы и подходящие для повседневной носки, тогда как с приходом к власти Людовика XIV, сына Людовика XIII, парики стали все более сложными и экстравагантными.

Для текстового материала я анализировала статьи, посвященные моде на парики при разных правителях династии Бурбонов от Людовик XIII и введения моды на парики до Людовика XV и угасания моды на парики из-за Французской революции.

Людовик XIII Справедливый, был королем Франции с 1610 по 1643 годы

Король укрепил роль монаршей власти во Франции, создал централизованную государственную систему, осуществляющую контроль над территорией. Он также установил единую систему правления, что позволило наиболее эффективно управлять государством.

Вероятно, именно эти факты из биографии правителя повлияли на столь стремительное распространение моды на парики среди аристократии середины XVII века.

(1) Портрет еще молодого короля Людовика XIII, на картине хорошо видно, что волосы свои.

(2) В 1610 году, когда Людовик XIII стал королем при регентстве Марии Медичи, была мода на короткие волосы. Однако, молодой правитель любил и отращивал длинные и густые волосы. Так зародилась мода на прическу «с кометой»: пробор посередине разделяет волосы, которые опускаются на плечи. Длинные волосы стали признаком здоровья.

С начала 1600-х годов облысение у мужчин все чаще рассматривалось как слабость. Одной из причин проблемы с волосами был сифилис, который лечили ртутью. Побочным эффектом такого «лечения» было выпадению волос. Пышные волосы стали символом здоровья, силы и мужественность.

Парик имел самую благородную родословную, его происхождение восходит к французским дворам XVII века Людовика XIII, где мода стала частью аристократического мира власти и показухи.

Король Людовик XIII был первым человеком, ответственным за эту тенденцию, поскольку он носил парик (первоначально называвшийся «барвинк»), чтобы скрыть свое преждевременное облысение. Благодаря тенденции, зародившейся в королевской семье, светское общество быстро подхватило моду на парики.

В 1643 году король открыл 48 парикмахерских мастерских: они располагались по всему Парижу.

Модник XVII века герцог Гастон Орлеанский — брат Людовика XIII

Людовик XIV был королем Франции с 1638 по 1715 гг.

Личность государя Людовика XIV, сына Людовика XIII, его вкусы и даже личные симпатии определяли художественную жизнь эпохи. Для Людовика XIV искусство имело функцию прославлять свою династию и, в первую очередь, себя. Этот период в искусстве носит название «Ie grand siecle» — «великий век». Короля изображали как величественное королевское «воплощение Франции».

По той же причине, что и его отец, Людовик XIV стал носить парик, что было тогда совершенством стиля. В июле 1658 года молодой государь в возрасте почти двадцати лет неожиданно тяжело заболевает. Король выздоровел, но ему пришлось попрощаться со своими красивыми каштановыми кудрями, унаследованными от отца и отнятыми болезнью. Это стало причиной для ношения парика.

Вначале государь носил только «оконные парики», то есть парики, пропускающие пряди его настоящих волос. Король жаловался, что это негигиенично, переживая за то, что в этом сооружении на голове будут развиваться вши. Со временем в ремесле создания париков был достигнут значительный прогресс, поэтому с 1673 года Людовик XIV носил полный парик.

В то время как у Людовика XIV была своя комната для париков в Версальского дворце, и он всегда нанимался лучших парикмахеров при дворе, другие ходили к мастерам по парикам. Парики были сделаны на заказ или можно было перебрести более дешевые модели, выставленные для прямой продажи. Мастера по парикам не только создавали новые парики, но и занимались уходом за старыми, потому что мыть их было нельзя.

Парики нельзя было стирать, поэтому со временем они начинали неприятно пахнуть. Гигиена в XVII веке была ужасающая, и личная гигиена не стала исключением. Сухого ухода должно было быть достаточно. Скребок с длинными ручками и «духи» всегда носили с собой для ухода за париком. Некоторые модели имели встроенные ловушки для вшей и блох в виде крошечных контейнеров или просто кусочков ткани, содержащих приманку. Блох привлекала мазь, используемая для установки париков, так как она была сделана из животных жиров. Чтобы бороться с запахом, парики брызгали ароматными эссенциями янтаря, лаванды, гвоздики, розы и корицы.

С 1700 года парики начали пудрить в белый цвет при помощи пшеничной, кукурузной или бобовой муки, смешанной с каолином и мелом, что считалось особенно элегантным.

С началом XVIII века строгие правила моды начали ослабляться, особенно после смерти Людовика XIV в 1715 году. Популярность огромного парика начала убывать. На смену ему пришло множество более легких и удобных париков, которые были менее дорогими и доступными более широким слоям общества. Они были особенно привлекательны для профессионального среднего класса в городах, среди правительственных чиновников, врачей, судей и духовенства. Особенное распространение в целом ряде моделей получили парики с белой пудрой и рядами горизонтальных завитков. Энциклопедия Перрукьера 1764 года насчитывала 115 различных стилей, включая парики с узлами, парики с чепчиками, парики-мешки и парики-косы.

А. Капот или Perruque courte Круглый парик, волосы удлинены в большей или меньшей степени сзади

D. Perruque d’abbé Типичный церковный парик, круглый по форме и похожий на капот, с добавлением тошения (w). Quarré отметил, что для этого требуется совершенно другой метод строительства

С. Perruque nouée Этот стиль парика был более сложным, чем первые два, и требовал больше волос. Он был закончен сзади с каждой стороны с длинными прямыми волосами, завязанными в простой узел. (ss) Пространство между двумя боковыми частями было занято толстым штопером из конского волоса

F.Perruque quarrée Эти парики были построены так же, как и theperruques nouées, с тем же большим центральным тоупом из конской шерсти (p), отделанный будином. Вместо узлов были слои плотных локонов, которые падали прямо на плечи (tt). Это был предпочтительный парик магистратов и «серьезных мужчин».

В. Perruque en bourse Классическая сумка с длинными плоскими волосами сзади собрана на затылке в маленький бант с сумкой из черной тафты. По словам Quarré, эти парики, вместе с короткими париками «боннет», были «очень в моде» (Art du perruquier, B). Согласно Энциклопедии, это был «самый современный» из всех.

G. Perruque à la Brigadière Perruque à la Brigadière был построен как thebonnet и был отделан двумя штопорами из конского волоса (d), стянутыми вместе и связанными розеттой из черной ленты (e). Это был традиционный военный парик; Куарре отмечает, что это был парик, которому предпочитали всадники, так как он «хорошо сядет».

H.Perruques à cadenettes Этот парик был похож на perruque naturelle, за исключением того, что длинные волосы были разделены с каждой стороны и ограничены двумя косами или «кадентами» (rr). Это, пишет Quarré, был старомодный стиль, который теперь редко носят.

E. Perruque naturelle Этот стиль был предназначен для имитации длинных натуральных волос. На передних локонах лицо владельца, как и в других париках, но сзади волосы висят и прямо в центре спины. Он был либо закончен до точки (а), либо квадратный с «трессом», то есть рядом маленьких локонов (bb). Это был любимый парик «молодежь закона».

Людовик XV (1710-1774). Его правление — одно из самых длительных в мировой истории, второе во французской истории по продолжительности после его прадеда, предыдущего короля Франции Людовика XIV. Оно характеризуется расцветом французской культуры, эпохой рококо, но его многолетнее правление ознаменовалось постепенным упадком экономики и нарастанием напряжённости в стране.

Комментаторы XVIII века утверждали, что носить чужие волосы гораздо удобнее, чем ухаживать за собственными. «Удобство париков сделало их ношение почти повсеместным обычаем», — заметил классицист и педагог Жан Дегерле.

В методической энциклопедии объясняется, что парики обладают рядом преимуществ перед натуральными волосами, «одно из величайших из которых — избавлять мужчин от повседневных забот». В эпоху, когда руководства по этикету предписывали постоянную чистку, расчесывание и укладку волос, было проще побрить голову и надеть парик, чем ухаживать за собственными волосами, особенно когда местный мастер по изготовлению париков мог обслужить ваш парик за небольшую плату

Людовик XVI был королем Франции с 1774 года по 1792 год. Людовик был невысок ростом, неуклюж. С ранних лет любил плотно поесть, в результате чего имел лишний вес. Художникам приходилось кривить душой, изображая нового монарха представительным и стройным. Он был до смешного неловок, и в его облике не было ничего королевского.

Мировоззрение юного Людовика формировалось под влиянием произведений, проповедовавших равенство людей.

Великая Французская революция началась в годы правления Людовика XVI. Он был готов отказаться от абсолютизма, но не принимал радикальных мер вершителей революции. Его казнь стала для Конвента кроваво-красной линией между королевством и новой властью.

Глубокие социальные изменения, произошедшие в конце XVIII века, положили конец моде на парики. В народном воображении парики были связаны с излишествами старого режима Франции, не в большей степени, чем высокие парики, связанные с Марией-Антуанеттой и двором Людовика XVI, которые дали начало Французской революции.

Считается, что после победы Французской революции в конце XVIII века большие парики стали признаком старой эпохи и «антиреволюционности», носить парики стало признаком дурного вкуса и, возможно даже, политической несознательности — жизнь поменялась, парики стали не нужны. В конце XVIII века аристократы вновь полюбили естественность. Парики стали частью дресс-кода слуг-мужчин.

Исследование эволюции мужских париков во Франции XVII–XVIII века через живопись позволяет узнать о модных тенденциях и социокультурной эволюции того времени. Смена королей династии Бурбонов имела значительное влияние на моду на парики. Каждый из четырех правителей, портреты которых я рассмотрела, имел свои причины носить парики и предпочтения в их виде. Это повлияло на моду не только среди знати и аристократии, но и среди среднего класса населения Франции в XVII–XVIII веке.