Научно фантастический хоррор — особенности жанрового гибрида
Чужой, реж. Ридли Скотт, 1979 г.
Рубрикатор
• Концепция • Пришельцы из других миров • Монстр среди нас • Наука вышла из-под контроля • Изоляция и клаустрофобия • Заключение
Концепция
Деревня проклятых, реж. Джон Карпентер, 1995 г.
Жанр научной фантастики берет свое начало в литературе 19 века, когда писатели под влиянием технического прогресса обращают свой взгляд в будущее. Сюжет историй в жанре научная фантастика строится вокруг технологий — медицинских достижений, космических кораблей, путешествий во времени, и связан с открытием неизведанного. Помимо восхищения гипотетическим будущим, неизведанное порождает множество страхов — прогресс может как спасти, так и погубить человечество. Медицинские открытия спасают, но также порождают новых существ, отвратительных и безобразных; полеты в космос открывают новые горизонты, а также жутких существ, которые могут там обитать.
Обилие страхов перед неизведанным роднит научную фантастику с другим жанром — ужасом. Ужасы также апеллируют к базовым человеческим страхам, и именно поэтому уже с первых лет существования кинематографа начинают создаваться фильмы, синтезирующие оба этих жанра. Гибрид ужаса и научной фантастики интересен зрителям уже много лет из-за своей контрастности — в то время как научная фантастика смотрит в будущее, элементы ужаса обращаются к прошлому человека — страху изоляции, закрытых пространств, хтонических существ с неизвестной природой.
Гибрид научной фантастики и ужаса использует научно-фантастический сюжет, который строится на техническом прогрессе или столкновением с чем-то, что превосходит человечество в своих научных достижениях и создаёт смертельную угрозу. Это могут быть инопланетяне, монстры, созданные самим человеком, безумные ученые или замкнутые пространства. Действие фильмов может происходить как в антураже будущего (космические корабли, космос, высокотехнологичные машины), так и в обычном человеческом мире.
От жанра ужаса фильмам обычно достается сюжетная формула смертельной опасности, а также визуальные приёмы: скримеры; плохое освещение и темнота; визуально отталкивающий образ монстра; искажение, уродование, расчленение человеческого тела.
В целом, научно-фантастический хоррор можно вписать в формулу: технический прогресс создает обстоятельство, угрожающее человеку или человечеству + визуальные приемы, создающие чувство страха.
С развитием технологий у человечества появлялись новые страхи, которые находили отражение в фильмах. Наука все еще развивается стремительными темпами, и можно предположить, что синтез двух жанров в скором времени получит новые сюжеты и осмысления, актуальные для настоящего времени.
В своей работе я исследую страхи, на основе которых строится сюжет научно-фантастического ужаса, а также визуальные приёмы, с помощью которых фильм и пугает зрителя. Я структурировала фильмы, опираясь на самые распространенные сюжеты. Нужно сказать, что часто фильмы сочетают в себе сразу несколько категорий: одна из них выступает на первый план, а другие дополняют. Для анализа я обращаюсь к нескольким самым широкоизвестным научно-фантастическим ужасам разных десятилетий.
Пришельцы из других миров
Один из самых распространенных сюжетов для научно-фантастического фильма ужасов — это сражение с инопланетным существом. Причем этот сюжет воспроизводится в двух вариантах: пришелец прилетает на Землю, или группа людей отправляется в космос, где и встречает чудовище.
Капля, реж. Чак Рассел, 1988 г.
Капля, реж. Чак Рассел, 1988 г.
Капля, реж. Чак Рассел, 1988 г.
В первом варианте сюжета герои сталкиваются с опасностью непосредственно на Земле, и тогда она угрожает не только героям, но и всему человечеству. Действие такого фильма происходит в повседневности, вне антуража научной фантастики. Во втором варианте используются декорации научной фантастики: другие планеты, космические корабли, лаборатории.
Мгла, реж. Фрэнк Дарабонт, 2007 г.
Мгла, реж. Фрэнк Дарабонт, 2007 г.
Мгла, реж. Фрэнк Дарабонт, 2007 г.
Однако в обоих случаях фильмы пугают одинаково — человек, бывший вершиной пищевой цепочки, вдруг становится жертвой. Оба варианта используют также похожие визуальные приёмы для того, чтобы внушить зрителю ужас: сам образ монстра, физические увечья на человеческом теле, темнота, замкнутые пространства.
Чужой, реж. Ридли Скотт, 1979 г.
Чужой, реж. Ридли Скотт, 1979 г.
Чужой, реж. Ридли Скотт, 1979 г.
Черная дыра, реж. Дэвид Туи, 1999 г.
Монстр среди нас
Не менее пугающий сюжет — враг, которого мы не видим. Инопланетный вирус или существо заражает человека, изменяя его сознание. В фильмах этой категории меньше внимания уделено визуальной составляющей страха, хотя в целом она имеет те же черты.
Деревня проклятых, реж. Джон Карпентер, 1995 г.
Сама иррациональность поведения персонажей, которые выглядят, как люди, но ведут себя, как монстры, ужасает. Большую роль играет психологизм и отношения между персонажами. Сюжетно героям приходится выискивать предателя/зараженного и доказывать другим людям его опасность.
Вторжение похитителей тел, реж. Филип Кауфман, 1978 г.
Вторжение похитителей тел, реж. Филип Кауфман, 1978 г.
Нечто, реж. Джон Карпентер, 1982 г.
Нечто, реж. Джон Карпентер, 1982 г.
Наука вышла из-под контроля
Один из распространенных страхов в научной фантастике — страх того, что наука свернет с мирной дороги и причинит вред человечеству. Такой троп, в частности, используют многие фильмы о зомби. Этот тип также использует классические визуальные приемы.
Муха, реж. Дэвид Кроненберг, 1986 г.
Обитель зла, реж. Пол Уильям Скотт Андерсон, 2002 г.
Обитель зла, реж. Пол Уильям Скотт Андерсон, 2002 г.
Изоляция и клаустрофобия
Куб, реж. Винченцо Натали, 1997 г.
Страх изоляции и замкнутых пространств — еще один страх, который отсылает к корням человечества. Нам не обязательно нужна видимая угроза для того, чтобы испугаться.
Куб, реж. Винченцо Натали, 1997 г.
Фильмов, которые используют только тему клаустрофобии в жанре не слишком много, чаще тема замкнутых пространств используется как дополнительная в уже упомянутых фильмах о пришельцах, однако в нескольких фильмах ее можно выделить, как основную.
Слева: Сквозь горизонт, реж. Пол У. С. Андерсон, 1997 г. Справа: Аполлон 18, реж. Гонсало Лопес-Гальего, 2011 г.
Из-за отсутствия видимого монстра, этот подтип опирается на другие способы вызвать страх: это непосредственно опасность от замкнутого пространства, люди, которые становятся врагами, невозможность выбраться.
Сквозь горизонт, реж. Пол У. С. Андерсон, 1997 г
Визуально используются уже знакомые приемы: темнота, демонстрация физических увечий, дискомфорт от замкнутого пространства.
Заключение
Несмотря на многообразие сюжетов в жанре научно-фантастического ужаса, их можно грубо разделить на несколько категорий. Причем в каждой категории, в зависимости от сюжета, будут изменяться и визуальные приемы, однако большая часть фильмов-гибридов опирается на одинаковый набор средств выразительности: изображение монстра, деформация и увечья человеческого тела, темнота и контрастное освещение, ощущение безвыходности в замкнутом пространстве.
Капля, реж. Чак Рассел, 1988 г.
Черная дыра, реж. Дэвид Туи, 1999 г.
Чужой, реж. Ридли Скотт, 1979 г.
Мгла, реж. Фрэнк Дарабонт, 2007 г.
Вторжение похититиелей тел, реж. Филип Кауфман, 1978 г.
Нечто, реж. Джон Карпентер, 1982 г.
Деревня проклятых, реж. Джон Карпентер, 1995 г.
Обитель зла, реж. Пол Уильям Скотт Андерсон, 2002 г.
Муха, реж. Дэвид Кроненберг, 1986 г.
Аполлон 18, реж. Гонсало Лопес-Гальего, 2011 г.
Сквозь горизонт, реж. Пол У. С. Андерсон, 1997 г.
Куб, реж. Винченцо Натали, 1997 г.
