Журнальная инфографика в СССР 1920-х годов и в России 2010-х гг.

— Концепция — Стилеобразующие принципы ранней советской инфографики — Характерные черты журналов 20-х годов — Систематизация периодики в 30-е годы — Информационно-аналитические журналы нового века — Дизайн-концепция журнала Секрет фирмы — Наследие — Выводы

Инфографика находится на стыке иллюстрации, дизайна и анализа данных. Всё больше мультимедийных проектов, которые задействуют её элементы, а также связаны напрямую с визуализацией данных. Иногда современное искусство и паблик арт выбирает реализуется в форме близкой к инфографике (книги Криса Уэйра, работы Томы Вагнер, проекты группы МишМаш). В то же время, среди функциональной, серийной инфографики последнего времени сложно найти по-настоящему оригинальные проекты, так как информационный поток очень широк. Интересно было проследить за развитием инфографики в течение двух периодов истории России, когда происходил взлёт функциональной графики и журнальной индустрии.

Один из этих периодов расцвета журнальной периодики связан с эпохой авангарда, с 1920-ми годами, когда с полиграфией работали мастера конструктивизма Лисицкий, Телингатер, Родченко, Степанова, а также Мухина, Ламанова, Лебедев, Дейнека и другие.

Советское правительство культивировало просвещение масс и образ советского работника как читателя, и осознанного грамотного гражданина. В 20-е годы возникло неимоверное количество журналов самой разной направленности, от узкопрофессиональных до сатирических. Затем в начале 30-х министерство просвещения «в целях экономии и устранения однотипных изданий» взяло курс на типизацию, унификацию и избежание параллелизма в просвещении. Вместо множества и разнообразия периодических изданий акцент сместился на единое и глобальное представление достижений и сравнение их с неудачами стран капиталистического Запада. В Москву пригласили идеологов венского метода изобразительной статистики, Отто Нейрата и Герда Арнца, вынужденных покинуть Вену после стремительной смены власти в Австрии. Венские специалисты активно развивали систему дизайна, основанного на пиктограммах, отдавая в свою очередь должное советскому конструктивизму и его мастерам.

Первый замысел данной работы предполагал рассмотреть журналы начала 21-го века — эпохи, когда программные средства уже достигли прогресса, дающему дизайнеру огромную свободу, а бумажные журналы ещё поддерживали самоокупаемость за счёт рекламы и инерции рынка. Но в рамках одной работы я решила остановится на самом ярком и щедром на визуальную статистику издании, журнале издательского дома Коммерсант, «Секрет фирмы». В период с 2010 по 2014 год он выходил с обилием графических материалов, иллюстраций и инфографики разного рода. Обложки почти всегда содержали элементы инфографики и в целом дизайн журнала сочетал высокий профессиональный уровень с ироническими игривыми интонациями, которые созвучны новым журналам советской эпохи.

Атеистическая сатира представляет церкви как мишени для социальной борьбы и захвата. Сатирические журналы были достаточно жестокими и за смешными быстрыми карикатурными рисунками раскрывали агрессивные призывы, отметающие старые культурные устои в пользу новых принципов.

Инфографика здесь на ассоциативном уровне поддерживает представление о системном подходе о разумности и рациональности передела мира.

В журнале о путешествиях очень уместным оказалось в ту эпоху поместить краткий очерк о пошиве рюкзака. Советский турист не боится взяться за иглу и нитки, найти все нужные детали и подготовиться к дальнему путешествию своими силами. На других полосах есть инструкция по сооружению палатки.

Фрагмент выше самый характерный — здесь есть все инструменты советской пропаганды. Точнее почти все, исключая динамику направленных вверх графиков и изображения вождей. Документальные фотоизображение, подчёркивающие честность журналистики и близость к реалиям, цитаты Ленина, классовый подход при искоренении частного сектора в промышленности и торговле, фаллические символы, очевидно пули, в роли числовых диаграмм. В первый момент сложно понять как выбирался дизайнером угол наклона этих орудий, потом логика подсказывает, что они направлены на частных торговцев, сминаемых мощным движением единой тёмной рельефной рабочей массы.

Здесь видны ходовые элементы дизайна обложек:

1. блочная вёрстка с плашками и акцентированнной типографикой

2. символичный фотомонтаж, на котором деревянные леса и развевающиеся флаги прекрасно отражают тему номера

3. наконец, инфографика в виде карты в центре обложки с заметными обозначениями семи республиканских столиц

Наборная обложка, характерная для стиля Соломона Телингатера, где с помощью элементов наборной кассы дизайнер собирает обобщённое изображение станка. Напрямую не является инфографикой, но символизирует синтетический образ мощной, точной и функциональной печатной машины.

Можем отметить, что в раннесоветской журнальной инфографике, как и во всех сферах публичной жизни СССР, демонстрировалась идеологическая направленность. Популярными изобразительными приёмами были фотомонтаж, карикатурная графика и активные элементы конструктивизма в дизайне.

Журнад «30 дней» позиционировался очень широко как художественно-литературный, общественный и научно-популярный иллюстрированный журнал. На первом коллаже мы видим несколько обложек за 25 год, на каждой своя композиция и название обыграно в соответсвии с идеей иллюстрации. На слайдере две обложки Юрия Пименова к выпускам 1930-го года.

Номера и обложки журнала «Даёшь» оформлены иллюстрациями Александра Дейнеки, Дмитрия Моора, Мечислава Доброковского и фотоиллюстрациями Александра Родченко.

Трагически символично, что первый номер журнала имел подзаголовок «Даёшь чистку госаппарата», а один их мастеров иллюстрации, работавших над ним, Мечислав Доброковский, пал жертвой большого террора в 1938 году.

Для журналов 20-х годов характерна тема строительства и архитектуры, обилие архитектурных планов и проектов, рассуждений и материалов об урбанистике и поиск пути для создания городов будущего.

«СА» № 4 за 1930 год привлекает внимание схемами организации работы архитектурного бюро при бригадном способе согласования и при «учрежденческом». Интересно, что спустя 80 лет при поиске словосочетания «архитектура проекта», первые несколько ссылок в браузере рассказывают об «архитектуре» программного продукта.

На другой странице «СА» продвигают схему рационализации работы конструкторской конторы, также с помощью инфографической схемы.

Инфографика связанная с расширением города не направлена, очевидно на обывателя, но более на читателя специалиста. Она не имеет того чеканного рекламного вида как инфографика обложек. В фотоколлаже обложки угадывается силуэт подъёмного крана и сквозное прочтение названия «СтроиМ». если читать чёрные буквы.

Невозможно при рассмотрении эпохи советского авангарда пропустить материал о строительстве дома архитектора Мельникова. Поэтажный план и фаза строительства ритмически сочетаются с обложкой.

Не будем далее останавливаться на архитектурной графике журналов, включающей инфографические схемы, но отметим как характерную черту, активное взаимодействие типографики с фотоколлажем и мобильность заголовка.

Физкультурно-спортивные журналы изобиловали руководствами по поддержанию формы и развитию спортивных качеств. Это могли быть схемы из плавающих на суше человечков, подобных конан-дойлевскому шифру, или студийно сфотографированный лоснящийся атлет, проделывающий самомассаж. Несмотря на прогрессивный подход советской власти к равноправию полов, гендерный баланс поддерживается только женщиной-моржихой и отсутствием половой принадлежности на самых схематичных рисунках.

Примечательна роль журнала «Наши достижения», который с первых номеров показывал на обложке схематичную инфографику в красно=белом, традиционно торжественном ключе, как орнаментальные вышивки народных костюмов или резной узор на прялках.

Руководил редакцией Максим Горький. Чуть позже этот журнал преобразится в культовое парадное издание «СССР на стройке»

Агитационная полоса, призывающая к высокой производительности смонтирована как солнечные лучи, собранные из фото стрел подъёмных кранов. Лучи направлены снизу вверх и справа налево, навстречу взгляду, как бы не следуя естественному потоку чтения, а преобразуя пространство. Стрелы прорастают числовыми данными, тезисами и призывами к действию. Дух индустриализации разворачивается на страницах журнала.

В первых выпусках «СССР на стройке» инфографика воспевает объёмы газетных тиражей и множество языков для всех народов союза. Технически это снова фотомонтаж, в образном отношении достаточно прямолинейный с символическими вышками и флагами. С аккуратной и интонационно нейтральной типографикой. Масштаб и числа должны говорить сами за себя.

Несмотря на сомнения Горького о целесообразности продвижения фотожурнала как витрины советской индустриализации для мирового читателя, журнал «СССР на стройке» развивался и достиг визуальной виртуозности. На примере выше помимо обложек оригинальная инфографика иллюстрирующая строительство московского метро.

В 90-е годы после распада СССР возникли несколько деловых журналов, в том числе «Эксперт» и «Коммерсантъ Деньги». Но по=настоящему сформировался средний и предпринимательский класс, заинтересованный в деловых и аналитически журналах сформировался к началу нового века. В нулевых появилось множество изданий, например «Профиль», «Бизнес журнал», «Компания», «Forbes Россия», «РБК» и так далее. Корпоративные журналы крупных компаний большой четвёрки, пришедшие в Россию, также занимались аналитикой. Журналы стали конкурировать, искать оригинальные методы подачи материала, интонацию диалога с читателем. Из всего многообразия бизнес-журналов мы остановимся на дизайне журнала «Секрет Фирмы» ИД Коммерсантъ, точнее на периоде его расцвета, с 2010 по 2014 год.

В конце 2009 дизайн-макет «Секрета фирмы» был обновлён Димой Барбанелем, мастером журнального дизайна и последний номер вышел с рисованной обложкой и обилием графических материалов.

Несколько лет выпуска журнала и поддержание его открытого архива в сети открывают нам целую галерею работ в области инфографики, созданную с участием и шрифтовых мастеров (Юрий Гордон и Александра Королькова) и плеяды иллюстраторов, российских и иностранных (Мария Заикина, Родион Китаев, Хенинг Вагенбредт, Дмитрий Кавко, Екатерина Силина, Варвара Аляй, Виктор Меламед и многие другие). Некоторые материалы сделаны в соавторстве двух-трёх дизайнеров, как во времена авангарда.

С 2015 года бумажная версия журнала прекратила своё существование. На сайте проекта доступен для просмотра архив номеров от 2004 до 2014 года.

Воодушевляет обилие материалов в электронных библиотеках, обновление и пополнение коллекций, связанных с авангардом и доступность электронных версий журнала. Хотя шуршание бумаги, качественную печать и свежие обложки на витрине заменить сложно.

Журнальная инфографика в прежнем виде, кажется, останется винтажным изыском в связи с растущей цифровизацией и с закатом эры бумажных журналов. Но благодаря богатым архивам интересные приёмы могут перевоплощаться в спецпроектах, в выставочном дизайне, в коллекционных изданиях.

Дизайн-системы развиваются волнообразно. При задаче просветить нового читателя возникают и мастера, способные сделать это изящно и красиво. Знаменательны взаимодействия между советским конструктивизмом и венской школой изостатистики, которая позже была призвана унифицировать искания советских художников. Также и экспериментальный характер дизайна массового делового журнала 2010-х годов уникален для России, но опирается на мировой опыт функциональной графики. Вопрос как соотносится рост информационного потока и попытка сориентироваться в нём с помощью визуализации пока не ясен, но востребованность и вариативность инфографики растёт, переносясь в цифровой формат.