Рубрикатор
— Концепция — Затемнение — Тишина — Атмосферность — Фокусировка на деталях — Перебивка | разделение частей — Вывод
Концепция
Комикс — это взаимодействие автора с читателем. Во время и после прочтения любая история оставляет в человеке новые эмоции и мысли. Так, каждый комиксист стремится донести до окружающих свою идею через графические изображения. И для большего эффекта авторами придумываются и используются различные визуальные приемы, которые увеличивают влияние на читателя, погружая его в атмосферу истории.
Спидлайны, гаттеры, штрихи, текст — все это известные приемы, которые можно увидеть практически в любом комиксе. Зачастую подобные вещи бросаются в глаза, ведь их задача — быть привлекающими внимание. Однако мню был замечен элемент комикса, который никогда особо не выделяется — «пустой» фрейм. Абсолютно ничего не изображающий, он является важной частью этой страницы. И мне показалось интересным изучить подобные фреймы и то, как они влияют на нарратив комикса.
Мною была поставлена задача — увеличить свою насмотренность в этой сфере и разобраться, что же такое «пустой фрейм» и дать определение этому понятию.
Пустой фрейм — это элемент комикса, графическая панель, не содержащая информации или изображения. По моим наблюдениям, он может быть однотонным, иметь градиент или простой паттерн. Используется автором в местах эмоциональной кульминации, чтобы глубже погрузить читателя в атмосферу происходящего.
Моя гипотеза в том, что пустой фрейм — не самостоятельный элемент комикса. Он является действенным и многозадачным приемом, однако не может существовать вне остального визуального ряда. Ведь если вынести такой фрейм из контекста, он перестанет быть «фреймом» и потеряет свою основную функцию.
Но прежде, чем доказывать потерю функциональности, нужно определиться, какие конкретно функции может выполнять «пустой фрейм». Для этого мне нужно было найти комиксы, в которых потенциально может быть задействован этот прием — немые, атмосферные, философские, динамичные. В общем те, которым нужны необычные графические методы, способные усилить влияние на читателя. Таким образом я нашла различные ситуации и контексты, в которых авторы использовали пустые фреймы. Найденную информацию я смогла классифицировать по задачам, стоящим за их использованием в комиксе. Мной были выбраны самые многочисленные группы для дальнейшего анализа: затемнение, передача тишины, погружение в атмосферу и окружение, фокусировка на деталях, отделение друг от друга двух разных частей.
Чтобы полноценно изучить «пустой фрейм», нужно ознакомиться с разными примерами из различных европейских и российских комиксов по принципу классификации, выведенной мной выше. Это позволит рассмотреть прием с разных сторон и углубиться в его понимании.
Очень важно понимать контекст, в котором находятся фреймы, соответственно мною были прочитаны все комиксы, предоставленные в визуальном исследовании, и изучены дополнительные источники (в том числе и англоязычные), анализирующие эти произведения.
Затемнение
Одна из самых популярных задач «пустого фрейма» — увести читателя в тень или, наоборот, вывести его оттуда. В таком случае автор использует полностью черные кадры.
Дефова, Ерофеева, Виноградова | «Союзники», книга 4 | Bubble Comics, 2019
На представленном развороте главная героиня теряет сознание. Мы видим происходящее ее глазами, которые постепенно закрываются. Все погружается во мрак, и следующая страница — абсолютно черный фрейм.
Borja Gonzalez | «A Gift for a Ghost» (1 — страница, 2 — вырезанный фрейм) | 2018
Здесь же мы вначале видим светлое пространство вокруг, а после оказываемся в закулисье. Черный фрейм с белой полосой посередине — маленькая щель между шторами, которую героиня раздвигает на следующем кадре.
Габрелянов Артем, Федотов Евгений | «Майор Гром. Том 2. Чумной доктор: книга вторая», вырезанный фрейм | Bubble Comics, 2021
Еще один пример потери сознания — эффект выключения монитора. Пустой черный фрейм с белыми полосами в середине.
Том Голд | «Голиаф» | Издательство «Бумкнига», 2019
Связь между первой и второй страницей позволяет нам понять, что сонный Голиаф не выдержал и заснул.
Дефова, Привалова, Троицкая | «Союзники», книга 5 | Bubble Comics, 2019
Два прямоугольных черных фрейма убедительно отражают темноту, которую видит героиня, сидя в плотной маске.
Дефова, Ерофеева, Виноградова, Зульпикарова, Озерова | «Союзники», книга 6 | Bubble Comics, 2019
Здесь же черный фрейм постепенно растворяется из-за пробирающегося света «сознания». Лирический герой испытывает проблемы с памятью и нет-нет пропадает из реальности — и это ясно показано с помощью двух пустых фреймов.
Все «пустые фреймы», использованные с целью погружения читателя в темноту, являются обычными черными прямоугольниками. Соответственно, если их вынести за пределы комикса, они не будут нести никакой смысловой нагрузки.
Тишина
Комикс — немой способ повествования истории, но при этом авторами были придуманы различные методы, эффектно доносящие до читателя нужные звуки. Точно так же может использоваться и пустой фрейм. Только в этом случае для нарочито преувеличенной тишины.
Pablo Auladell | «Paradise Lost: A Graphic Novel» (1 — страница, 2 — вырезанный фрейм) | 2018
Темное пространство в начале — выдерживание паузы, напряженная тишина.
Pablo Auladell | «Paradise Lost: A Graphic Novel» (1 — вырезанный фрейм, 2 — страница) | 2018
Все четыре фрейма достаточно минималистичны — текстурная заливка, текст и маленькая птица. Однако самый первый фрейм, являющийся абсолютно пустым, задает самое сильно ощущение пространства, тишины и свободы.
Borja Gonzalez | «A Gift for a Ghost» (1 — страница, 2 — вырезанный фрейм) | 2018
Данный фрейм не совсем пуст — он имеет паттерн из косых белых линий. Однако, поместив его в контекст комикса, читатель поймет, что это изображение дождя. Подобный минимализм идеально передает звук падающих капель, уводя все остальное на задний план. Так достигается своеобразная тишина.
Том Голд | «Голиаф» | Издательство «Бумкнига», 2019
Сон Голиафа крепок — читатель ничего не слышит и не видит, пока на очередном черном фрейме не появляются буквы.
На этот раз фреймы не полностью пусты — они имеют текстуру, а иногда даже паттерн. Но это не наделяет их контекстом — они все еще теряют заложенную информацию при выведении их из визуального ряда.
Атмосферность
Очень частым примером является использование пустых фреймов для погружения читателя в атмосферу происходящего. Обычно их располагают на пике действия, чтобы «довести» эмоцию до конца.
Дефова, Ерофеева, Виноградова, Зульпикарова, Озерова | «Союзники», книга 6 | Bubble Comics, 2019
Внезапный красный фрейм словно погружает нас в глаза зверя и показывает кровавую пелену, застилающую его взор.
Дефова, Волков, Ерофеева, Виноградова, Рудь, Привалова, Троицкая | «Союзники», книга 3 | Bubble Comics, 2018
Не однотонный, но достаточно пустой фрейм — он не отражает ничего, происходящего на предыдущей странице, лишь заостряет внимание на красных хлопьях и свете, словно читатель смотрит глазами героев.
Дефова, Привалова, Логанова, Ерофеева, Виноградова | «Союзники», книга 2 | Bubble Comics, 2018
На этом отрывке пустой фрейм является подложкой для другого. Заполненный дымкой и напряжением, он усиливает эффект от зловещей улыбки над ним.
Дефова, Привалова, Логанова, Ерофеева, Виноградова | «Союзники», книга 2 | Bubble Comics, 2018
Borja Gonzalez | «A Gift for a Ghost» | 2018
Фрейм сверху является продолжением бескрайнего ночного неба со следующего кадра. Разделив одну иллюстрацию на две части, автор как бы растягивает эффект от сцены.
Легкие текстуры, градиенты и в этом случае не помогают пустому фрейму стать самостоятельной единицей — он все еще служит лишь поддержкой для предыдущих и последующих кадров.
Фокусировка на деталях
В таком случае фреймы зачастую не однотонны, а имеют какой-то паттерн в основе. Ведь фокусировка — это, в основном, приближение к какой-то мелочи для выставления акцента.
Антония Кюн | «Просвет» | Издательство «Бумкнига», 2020
Автор показывает разговор сына и отца. И, чтобы передать неловкость и напряжение диалога, обычные фреймы чередуются с «пустыми» — черными с белыми полосами. На самом деле это слои в торте, на котором концентрируется мальчик.
Антония Кюн | «Просвет» | Издательство «Бумкнига», 2020
Здесь же представлено разбиение «единой картины» на маленькие фреймы, чтобы читатель уделял внимание каждому кусочку и разглядывал детали. И даже простой черный фрейм заставляет сфокусироваться на нем.
Антония Кюн | «Просвет» | Издательство «Бумкнига», 2020
Пустая белая страница слева и единственный объект справа. Большое белое пространство концентрирует внимание на одиноком зубе.
Pablo Auladell | «Paradise Lost: A Graphic Novel» | 2018
Здесь же пустой фрейм находится в середине повествования — читатель постепенно приближается к солнцу, фокусируясь на нем.
В случае фокусировки пустой фрейм наделяется какой-то частью от общей композиции, но этого все еще не достаточно для того, чтобы этот «кусочек» был ясен и понятен вне нарратива.
Перебивка | разделение частей
Очень частый прием для того, чтобы разделить повествование на две разные смысловые части.
Дефова, Ерофеева, Виноградова, Зульпикарова, Озерова | «Союзники», книга 6 | Bubble Comics, 2019
На данной странице черный фрейм снизу служит возвращением героя из теплых воспоминаний к суровой реальности.
Бен Хейсеманс | «Юбер» | Издательство «Бумкнига», 2021
Белый лист тоже может служить разделением истории на несколько частей. Так, пустой фрейм на всю страницу является началом новой главы в «Юбере».
Пэм Смай | «Торнхилл» | Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2020
В «Торнхилле» же чередуются комиксный стиль повествования и дневниковые записи. И чтобы грамотно их друг от друга отделить, автор решил использовать черные пустые развороты между двумя частями.
Пэм Смай | «Торнхилл», флэт-план | Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2020
Подобный разворот нельзя не назвать фреймом — ведь каждая глава вполне может заканчиваться затемнением происходящих событий. Соответственно, это тоже пустой фрейм.
Пэм Смай | «Торнхилл», пустой разворот | Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2020
Разделение истории на части изначально не предполагает никакой смысловой нагрузки на пустой фрейм. В этом случае он становится лишь визуальным эффектом, переносящим читателя в комиксном времени или пространстве.
Вывод
коллаж из пустых фреймов, использованных в исследовании
Каждый пустой фрейм имеет важную роль в визуальном повествовании, его влияние на читательское восприятие крайне сильно. Не имея в себе важной графической информации, при этом подобного рода фреймы все равно остаются крайне влиятельными и, своего рода, информативными. С их помощью можно полноценно погружаться в повествование. Однако если вывести пустой фрейм из нарратива и оставить его без влияния контекста, то он потеряет свою ценность. Какой бы ни была его функция, как бы по-разному в нем ни отображалась пустота, основная задача этого приема — создавать нужный эффект посредством взаимодействия с предыдущими и последующими кадрами. Соответственно, находясь в пространстве без сюжетных фреймов, он перестанет быть понятным и рабочим.
«Пустой фрейм» — не самостоятельная, а вспомогательная часть нарратива комикса. Это замечательный инструмент для достижения поставленных задач, но при этом комикс не сможет быть комиксом, состоя только лишь из пустых фреймов. Так же как и пустой фрейм, находящийся вне комикса, уже не сможет называться «фреймом».
Steven Surdiacourt, Image [&] Narrative #4: Blacks and blanks. On ‘empty’ panels by Steven Surdiacourt — URL: https://comicsforum.org/2012/05/25/image-narrative-4-blacks-and-blanks-on-empty-panels-by-steven-surdiacourt/ (дата обращения: 29.10.2023)
Matthew Derman, STRUCTURED SILENCE: COMICS STORYTELLING, MINUS TEXT — 22.05.2014 — URL: https://www.popmatters.com/182123-structured-silence-comics-storytelling-minus-text-2495656586.html (дата обращения: 03.11.2023)
Максим Гранько, Обзор «Просвет» Антонии Кюн — 27.11.2020 — URL: http://comicsource.ru/komiksy/obzory/obzor-prosvet-antonii-kyun/ (дата обращения: 10.11.2023)
Steven Surman, Thornhill | Pam Smy | Comic Book Review — 29.04.2018 — URL: https://www.stevensurman.com/thornhill-pam-smy-comic-book-review/ (дата обращения: 15.11.2023)
Голиаф / Том Голд; пер. с англ. Виктора Меламеда. — Изд. 2-е, испр. — Санкт-Петербург: Бумкнига, 2019 — 96 с.: ил.
Просвет [графический роман] / Антония Кюн; пер. с нем. Евгении Креславской. — Санкт-Петербург: Бумкнига, 2020. — 256 с.: ил.
Союзники. Книга 1. Перед рассветом. Книга комиксов. — Москва: ООО «БАБЛ», 2018 — 152 с.
Союзники. Книга 2. Условный рефлекс. Книга комиксов. — Москва: ООО «БАБЛ», 2018 — 144 с.
Союзники. Книга 3. Имаго. Книга комиксов. — Москва: ООО «БАБЛ», 2018 — 140 с.
Союзники. Книга 4. Без ума. Книга комиксов. — Москва: ООО «БАБЛ», 2019 — 126 с.
Союзники. Книга 5. Оборотная сторона. Книга комиксов. — Москва: ООО «БАБЛ», 2019 — 104 с.
Союзники. Книга 6. Работа над ошибками. Книга комиксов. — Москва: ООО «БАБЛ», 2019 — 136 с.
Майор Гром. Том 2. Чумной Доктор: книга вторая. Книга комиксов — Москва: ООО «БАБЛ», 2021 — 200 с.
Borja Gonzales «A Gift for a Ghost» — Abrams ComicArts, 2018
Pablo Auladell «Paradise Lost: A Graphic Novel» — Pegasus, 2018
Юбер: [графический роман] / Бен Хейсеманс; пер. с нидерландского Екатерины Торицыной. — Санкт-Петербург: Бумкнига, 2021. — 88 с.
Торнхилл: [графический роман] / Пэм Смай; [пер. с англ. Г. Михайлова]. — М.: Группа Компаний «РИПОЛ классик», 2020. — 544 с.: ил. — (Серия «Метаморфозы»).
