«Как ты узнал, что я странная?» — спросила Алиса. «Ты безумна, — сказал Кот, — иначе тебя бы здесь не было»
Концепция
С момента первого появления Бэтмена в Detective Comics No 27 в мае 1939 года прошло немало десятков лет и количество произведений об этом персонаже уже превышает несколько сотен. Однако самым ярким и запоминающимся до сих пор остается работа Гранта Моррисона и Дэйва Маккина — «Бэтмен. Лечебница Аркхем. Дом скорби на скорбной земле». Впервые опубликованный в 1989 году, этот комикс стал одной из самых влиятельных и значимых работ в мире комиксов о Бэтмене. Об этом комиксе нельзя говорить в отрыве от его автора. Грант Моррисон, известный своим экспериментальным подходом к сюжету и темам, стремился расширить мифологию Темного Рыцаря. Увлечения магией, оккультизмом (а кто-то скажет и ЛСД) нашли отражения и в «Лечебнице Аркхем». Отсылки к психологии (Юнгу и Фрейду), к сакральной геометрии, символике луны, рыб, жуков и к картам Таро Тота — все это дополняет историю и помогает внимательному читателю лучше понять героев и их судьбы.
В этом визуальном исследовании речь пойдет о значении символом и образов как в истории Бэтмена, так и в истории Амадея Аркхема — второго главного героя романа. Грант Моррисон ловко деконструирует образ Темного Рыцаря, представляя его не привычным бесстрашным героем, а человеком с комплексами и страхами, находящегося на грани безумия. Как писал сам автор в заметках в юбилейном издании: «Я хотел создать что-то, что будет исследовать внутреннюю тьму Бэтмена и показать, что он не просто супергерой, а человек со своими травмами и страхами.»
Комикс также полон размышлений не только о психологических травма Брюса, но и о его подавленной сексуальности. Эта тема пронизывает весь комикс, начиная от презентации злодеев и заканчивая поведением самого Бэтмена. Сам Грант не редко говорил об этой теме: «Он очень сексуально репрессивен. Я всегда видел Бэтмена как человека, который подавляет свои желания. Брюс Уэйн — это маска, которую он носит, чтобы скрыть свою истинную личность, и эта личность полна подавленной сексуальной энергии.» Эти аспекты помогают понять его видение Бэтмена и его подход к созданию «Лечебницы Аркхем». Моррисон стремился создать не просто историю о супергерое, а глубокое и многослойное произведение, исследующее внутренние конфликты и темные стороны человеческой натуры.
Неподготовленному читателю может быть сложно читать «Лечебницу Аркхем», ведь многие символы и отсылки остаются загадками и после повторного прочтения. В своей работе Моррисон обращается к христианству, делая акцент на сравнение Бэтмена и Иисуса Христа, к египетской мифологии и Таро. Однако благодаря потрясающему рисунку Дэйва Маккина, читатель с первых страниц переносится в «Страну Чудес», в мир глубокого исследования человеческой тьмы и безумия, скрытого внутри каждого из нас. Цель исследования — разобрать образ Бэтмена Гранта Моррисона и расшифровать символы и подтекст, заложенный в произведении
В кроличью нору
Сюжет графического романа «Бэтмен. Лечебница Аркхем. Дом скорби на скорбной земле» делится на две связанные части: первая — это история о Бэтмене, вторая же посвящена основателю лечебницы Амадею Аркхему, его жизни и безумию, с которым он не смог справиться
Амадей и Бэтмен на входе в лечебницу
Первоапрельская ночь. Пациенты Аркхема захватывают лечебницу, берут персонал в заложники и требуют к себе Бэтмена. Темного рыцаря, как Алису, которая попала в Страну Чудес, ждет безумное путешествие, и, чем оно кончится, зависит только от него самого — так вкратце можно описать сюжетную линию Бэтмена
Джокер «приглашает» Бэтмена в лечебницу
Работа Гранта Моррисона полна различных символов и отсылок уже с первых страниц. Один из главных символов, встречающийся нам в начале комикса и касающийся самого Темного Рыцаря, — это то, что для Брюса Уэйна Бэтмен и есть символ, который защищает его от врагов. Сам же он, преследуемый болезненным прошлым, понимает, что далеко не здоров
Диалог Бэтмена и комиссара Гордона
Поэтому при разговоре с комиссаром Гордоном Брюс разделяет себя и Бэтмена: — «Бэтмен никого не боится» — «Это Я. Мне страшно» — «Иногда Я сомневаюсь в разумности своих действий и боюсь, что, когда пройду через ворота клиники, войду в Аркхем и двери за мной закроются, это будет похоже на возвращение домой»
Факт того, что Бэтмен психологически поврежден, подкрепляется на протяжении всей истории и наиболее выразительно в заключительном психологическом очерке о Бэтмене — одностраничном внутреннем монологе
Бэтмен боится встретиться лицом к лицу со своими прошлыми эмоциональными травмами, поэтому выбирает бежать, правда бежит он все «глубже и глубже в кроличью нору…»
Arkham Asylum: A Serious House on Serious Earth стр. 47
Аркхем здесь — это символ инициации Темного Рыцаря и пути, который он должен пройти, преодолевая свои страхи, травмы и комплексы, чтобы стать настоящим героем
Бэтмен не может вынести галлюцинацию о смерти родителей и протыкает себе руку, чтобы «вернуться» в реальность
И мы — это ты
Кульминация диалога Бэтмена и Шляпника
Джокер первым показывает нам хрупкое душевное состояние Бэтмена, его подавляемую сексуальность и намеренно издевается над ним, в том числе хватает его за задницу, называет его такими словами, как «милый» и «дорогой»
Вслед за этим злодей затрагивает предполагаемую извращенную сексуальность Бэтмена, недвусмысленно спрашивая: «Как там Чудо-мальчик, уже начал бриться?» — и намекая на их с Бэтменом отношения
Затем Бэтмен встречает Глиноликого, которого Моррисон описывает как «ходячий СПИД». Своей пораженной рукой герой проводит рядом с надписью «Туннель Любви», что обозначает женское начало. Крик Бэтмена «Не трогай меня» показывает, что Глиноликий отражает отвращение Бэтмена к сексуальным контактам и его невозможность поддерживать отношения с женщинами
Встреча Бэтмена и Глиноликого
Безумный Шляпник же представлен как педофил, (и как и Джокер) ошибочно делает предположение, что Бэтмен тоже может пойти по такому же пути
Размышления Шляпника о «маленьких блондинках»
Макси Зевс — злодей, одержимый электричеством и называющий себя богом, является отсылкой на комплекс Мессии Бэтмена — помощь всем в ущерб самого себя
Надпись на камере Макси Зевса с греческого переводится как «Познай себя»
