Автопортрет в современной фотографии
Концепция
Интересно наблюдать за выбором фотографа, как изображать самого себя. На это влияет и внутреннее состояние человека, и социальная обстановка, и отношение к фотографии. Через автопортрет можно считать мнение фотографа о мире и о себе, о своих желаниях. В современной фотографии автопортрет выступает, как средство для выражения своих слабых, скрытых от мира сторон. В фотографии происходит поиск идентичности и самосознание. Когда фотография только появлялась, фотографы больше экспериментировали с техникой, с формой, интересна была передать реальную внешность себя не глазами художника, а своими. Сейчас же, когда кажется, все способы создания фотографии известны, и на смену пришла эра цифровой фотографии, на первое место в фотографии выходит концепция, мысль, эмоция и чувство. Фотографы совершают эксперименты с формой для передачи скрытых смыслов фотографии.
Автопортрет—как громкое высказывание, как ирония над социальными нормами, как способ изобразить себя не только в том виде, в котором ты есть на самом деле, а в том, в каком ты хочешь показаться миру. Автопортрет даёт возможность манипулировать мнением зрителя, обмануть или признаться, придумать или сказать правду. В ходе исследования область изучения автопортрета сузилась до женской фотографии, так как именно у этих авторов были самые полноценные серии автопортретов.
Мне стало интересно, как изображается «Я» в автопортрете в современной фотографии?
Снимок самого себя в современной фотографии не является дословным пересказом человека или официальным документом о внешности и личности. Автопортрет становится холстом для самопознания, для поиска себя, своей уникальности, для определения своих точек уязвимости, боли, злости или протеста. К прямому изображению себя добавляются различные художественные приемы, изменение внешности, макияж, грим. Внешность фотографа может быть изменена до неузнаваемости. В таких случаях факт присутствия фотографа в кадре говорит о резкости и громкости высказывания. Автор будто отходит от камеры и сам садится перед ней, говоря: «я сам покажу, что я чувствую».
«Автопортрет глазами внутрь»—название работы Нэн Голдин и хорошее описание автопортрета в современной фотографии. Уровень близости автора и зрителя меняется от фотографа к фотографу, от темы к другой. Но автопортрет остается самой откровенной точкой соприкосновения зрителя и фотографа. В визуальном исследовании рассматриваются различные способы их взаимодействия. Фотографы предстают в разных, непохожих друг на друга образах, и каждый из них транслирует свою уникальную мысль.
Рубрикатор: 1. Личный дневник 2. Социальная репрезентация 3. Эксперимент 4. Культурный символ
1. Личный дневник
Автопортрет с глазами обращенными внутрь—серия снимков фотографа-документалиста Нэн Голдин, в котором художница раскрывается перед зрителем, изображая интимный, открытый образ себя и своей души. Дневниковые и созерцательные работы, некоторые из которых были созданы еще в 1990-х годах, никогда ранее не выставлялись.
Нэн Голдин, Автопортрет в зеленом, Швеция, 2013; Автопортрет в поезде, Бостон — Нью-Хейвен, 1997
В фотоснимках Голдин присутствуют теплые, насыщенные, яркие цвета с глубокими тенями—открытие личного, близость со зрителем, самоанализ. Интимность автопортрета выражается в глазах, обращенных прямо в объектив камеры. Фотограф смотрит в глаза зрителю, таким образом раскрывая свои самые слабые стороны. Суть—показать свою уязвимость и неуверенность, открыто и не стесняясь. В ряд автопортретов также входит фотоснимок, где Голдин находится в нижнем белье. В этом образе интимность и сокровенность предстают более привычно—через обнажение. Автопортреты сняты перед зеркалом, что буквально говорит зрителю—эти фотографии, моё истинное отражение, то, как я вижу себя и как вы видите меня. Зеркала говорят о самоанализе, который проводит человек, когда смотрит на себя. Отражение в зеркале—это взгляд во внутрь.
Нэн Голдин, В лифте отеля Bauer, Венеция, Италия, октябрь 2013 года; Свет в моей спальне, 13-я улица, Нью-Йорк, 1996
Нэн Голдин известна изображением первозданной сути жизни в том образе, в котором ее не привыкли видеть.
Нэн Голдин, Автопортрет, подписано, озаглавлено и датировано воскресеньем, 17 марта 1996 года, Нью-Йорк уникальный полароид; В моем зале, Берлин, 2013
Фотоснимки Голдин похожи на селфи нашего время своим форматом, но ярко отличаются посылом. Селфи—скорее идеальный образ, который хочет показать человек миру. Автопортреты Нэн—это изображения нутра. Съемка на полароид—мгновенность фотографии, а значит истинность.
Нэн Голдин, Закат в поезде, Берлин-Париж, 2012; Выставка «Нэн Голдин: Девять автопортретов» 2014
Нэн Голдин, Выставка «Нэн Голдин: Девять автопортретов» 2014
Нэн Голдин, Автопортрет в поезде. Германия, 1992
История жизни этой женщины-фотографа непростая: трагическая смерть сестры, побег из дома, зависимости. Ключевые болевые точки жизни повлияли на творчество, которое стало таким же резким пронизывающим ударом по стереотипам и границам мира.
Нэн Голдин, Выставка «Нэн Голдин: Девять автопортретов» 2014; В зеркале в паллаццо Альберто, Венеция, Италия, Октябрь 2013
Нэн Голдин, Тень мертвой птицы в окне Саймона, Стокгольм 2013; Без названия, Бостон, 1990
2. Социальная репрезентация
Франческа Вудман, «Автопортрет в 13 лет», 1972
Автопортреты Голдин интересно сравнить с творчеством Франчески Вудман, которая своим творчеством проложила путь к откровенной фотографии автопортрета. Первый снимок был сделан в 13 лет в 1972 году. Мысли в фотографиях Вудман отличаются от Голдин. Женщина (автор) смотрит на себя в зеркало, но не с желанием узнать свои уязвимые части, заглянуть в душу, а разглядеть нечто новое сильное красивое.
Франческа Вудман, «Женщина. Зеркало. Женщина — зеркало для мужчины — III и IV», 1975–1978
«Женщина. Зеркало. Женщина — зеркало для мужчины — I и II». Здесь автопортрет сделан для изображения себя таким, каким мир хочет видеть. Искренность проявляется в прямоте высказывания—это зеркало для мужчины. Отражения в зеркале искажены, размыты, мимолетны. Фотография манипулирует тем, как зритель может воспринимать образ характер фотографа. Здесь нет прямого взгляда в камеру с открытостью и уязвимостью, Вудман непостоянна, она гипнотизирует своим движением.
Франческа Вудман, «Самообман 1», 1978
На фотографиях, где Вудман держит зеркало в руках, ползет к нему, видно как она пытается залезть в рамки, созданные миром. Вудман иронизирует над стереотипом о женской фотографии, как объектом, который должен приносить удовольствие зрителю-мужчине. В серии «Самообман» Франческа изображает растворение в выдуманном образе.
Франческа Вудман, «Самообман 5, 6 и 7», 1978
Франческа Вудман, Провиденс, Род-Айленд, 1976
3. Эксперимент
Синди Шерман, Без названия D, 1975
Синди Шерман—женщина фотограф, которая переосмысливает образ автопортрета превращая его в заигрывания с ролями. На фотоснимках Шерман использует яркий макияж, переодевания, грим.
Синди Шерман, Без названия B, Тейт Модерн, Лондон, 1975; Без названия C, Тейт Модерн, Лондон, 1975
Синди Шерман, Без названия, 2008; 2000
«Без названия В»—фотограф переодевается в мужчину, изображая неприятное выражение лица. Страшная ухмылка, сумасшедший взгляд—частые характеристики фотоснимков Шерман. Художнице было интересно взаимодействовать с своим образом, доходя до крайностей. Нет идеи обмануть зрителя, представив ему особенный образ, как это делает Франческа Гудман. Синди в кадре—актер, герой. Эмоции, характеристики, качество, изображаемые на фотография не являются характеристиками автора.
Синди Шерман, Кадр из фильма без названия 17, 1978
Шерман высказывается о стереотипах в гиперболизированном образе. Навешенные ярлыки, обязанности и роли изображаются в виде загримированных героев. В некоторых фотографиях Синди меняет фон на выдуманный нереалистичный, что еще больше добавляет абсурдности и игры. Кадры становятся похожими на фотосъёмку на школьный альбом в разных ролях. В более раннем творчестве Шерман выражает эти мысли не как образы актеров из театра, а кадры из фильмов, более приближенные к реальности. Серия «Без названия, кадры из фильма» ярко изображают это.
Синди Шерман, Кадр из фильма без названия 58, 1970; Кадр из фильма без названия 50
4. Культурный символ
Занеле Мухоли, Сомняма Нгоньяма, Слава темной львице Бестер I, Майотта, 2015; Bester II, Музей Стеделик, Амстердам, 2014
Фотографии Занеле Мухоли—манифест сопротивления. Серия работ «Сомньяма Нгоньяма» или «Да здравствует тёмная львица» снята в разных городах Европы, Северной Америки, Азии и Африки, бросает вызов устоявшимся мыслями о чернокожих. Мухоли предстаёт в разных образах, одетая в яркую одежду, которая подчеркивает культурные ограничения, которые накаливаются на чернокожих женщин.
Занеле Мухоли, Тулани II, 2015, Музей Стеделик, Амстердам
На одном из кадров, Занеле заворачивается в полиэтиленовую пленку из чемодана, что отсылает к расовому профилированию, которому часто подвергаются цветные люди при пересечении границ.
Занеле Мухоли, Сомнияма Нгоньяма, Слава темной львице Нтозахе II, Парктаун, 2016; Кванеле, 2016, Музей Стеделик, Амстердам (кадрированное изображение)
На другом портрете Мухоли показывается в шахтёрском шлеме и защитных очках, что напоминает о резне в Мариканской шахте в 2012 году, когда 34 южноафриканских шахтёра были убиты полицией во время протеста против плохих условий труда и низкой заработной платы. Фотограф предстаёт перед зрителем обнаженной, что усиливает открытость и откровенность. Это не уязвимость, которую мы наблюдали в фотоснимках Голдин или Вудман, это громкое уверенное сильное высказывание своей боли о происходящем в мире.
Сомняма Нгоньяма, Слава темной львице Себензиле, Парктаун, 2016; Сомняма Нгоньяма, Слава темной львице Басизени XI, Кассильхаус, Северная Каролина, 2016
Заключение
Образ автопортрета в современной фотографии открывается для нас с новой стороны. Изображения самого себя приобретает различные формы. Автор может сам выбирать, какую правду о себе рассказать зрителю. Автопортрет—жанр фотографии, через который можно очень тонко передать своё отношение к миру, к себе, к людям. Не обязательно изображать себя в истинном обличии, авторы могут представляться в нереалистичных образах, которые говорят о реальных мировоззрениях.
Вымысел, манипуляция, уязвимость, протест—ярче и правдивее всего выразить из своих уст. Фотографы приходят к автопортрету, как средству самого прямого, искреннего и чувственного донесения мысли. Через модель можно передать образ видения мира, а через самого себя можно открыть сам взгляд на мир.
The Vacation, A Measure Of Behavior And Values [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.nytimes.com/1999/08/14/arts/the-vacation-a-measure-of-behavior-and-values.html (дата обращения: 15.11.2024).
Nan Goldin: Nine Self-Portraits [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://fraenkelgallery.com/exhibitions/nan-goldin-nine-self-portraits (дата обращения: 15.11.2024).
Self-Portrait with Eyes Turned Inward [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.singulart.com/en/blog/2024/05/30/self-portrait-with-eyes-turned-inward/ (дата обращения: 18.11.2024).
Nan Goldin [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.singulart.com/en/artist/nan-goldin-36682 (дата обращения: 18.11.2024).
История фотографии. Francesca Woodman [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://picturehistory.livejournal.com/6890361.html (дата обращения: 19.11.2024).
Francesca Woodman: All She’s Got [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://museemagazine.com/features/art-2/features/francesca-woodman-all-shes-got (дата обращения: 19.11.2024).
Francesca Woodman [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.maramarietta.com/the-arts/photography/francesca-woodman/ (дата обращения: 14.11.2024).
Cindy Sherman: Self-Portraits [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.thecollector.com/cindy-sherman-self-portraits/ (дата обращения: 14.11.2024).
Без названия B. Синди Шерман. 1975, Тейт Модерн, Лондон [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cdn.thecollector.com/wp-content/uploads/2021/10/cindy-sherman-untitled-B-1975.jpg (дата обращения: 13.11.2024).
Без названия #98. Синди Шерман. 1982, Тейт Модерн, Лондон [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cdn.thecollector.com/wp-content/uploads/2021/10/cindy-sherman-untitled-98-pink-robe.jpg (дата обращения: 13.11.2024).
In the mirror at Alberto’s Pallazzo, Venice, Italy. Нан Голдин [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://fraenkelgallery.com/wp-content/uploads/2013/10/2_Nan-Goldin_In-the-mirror-at-Albertos_2013-1353x900.jpg (дата обращения: 13.11.2024).
Self-Portrait on the train. Germany. 1992. Нан Голдин [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://obdn.ru/media/pages/articles/tabu-zavisimost-i-nezhnost-nan-goldin-70-let/2439047280-1694519203/p78047-10-1500x.jpg (дата обращения: 13.11.2024).
В моем зале, Берлин, 2013. Нан Голдин [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i0.wp.com/fraenkelgallery.com/wp-content/uploads/2012/07/NG-0062Framed.jpg?resize=623%2C900&quality=90&strip=all&ssl=1 (дата обращения: 15.11.2024).
Автопортрет в поезде, Бостон — Нью-Хейвен, 1997. Нан Голдин [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i0.wp.com/fraenkelgallery.com/wp-content/uploads/2012/07/NG-0069-Framed.jpg?resize=905%2C900&quality=90&strip=all&ssl=1 (дата обращения: 15.11.2024).
Франческа Вудман. «Самообман 5, 6 и 7», 1978 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.maramarietta.com/wp-content/uploads/2022/03/8-francesca-woodman-self-deceit-5-6-7.jpg (дата обращения: 15.11.2024).
Somnyama Ngonyama, Hail the Dark Lioness. Basizeni XI, Cassilhaus, North Carolina, 2016. Занеле Мухоли [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://images-prod.dazeddigital.com/1144/azure/dazed-prod/1210/6/1216226.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
Автопортрет с 80 тортами. Тим Уокер, Eglingham Hall, Nothumberland, 2008 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://d7hftxdivxxvm.cloudfront.net/?height=800&quality=85&resize_to=fit&src=https%3A%2F%2Fd32dm0rphc51dk.cloudfront.net%2FjvKQ-HFsqEFNIGSjB-i6iw%2Fmain.jpg&width=626 (дата обращения: 19.11.2024).
Франческа Вудман. «Автопортрет в 13 лет», 1972 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.maramarietta.com/wp-content/uploads/2022/03/2-francesca-woodman-self-portrait-at-13-1972.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
Тулани II. Занеле Мухоли, 2015, Музей Стеделик, Амстердам [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cdn.thecollector.com/wp-content/uploads/2022/06/zanele-muholi-hail-the-dark-lioness-Thulani-II-2015.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
Bester I. Занеле Мухоли, 2015, Музей Стеделик, Амстердам [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cdn.thecollector.com/wp-content/uploads/2022/06/zanele-muholi-Bester-I-2015.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
Bester II. Занеле Мухоли, 2014, Музей Стеделик, Амстердам [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cdn.thecollector.com/wp-content/uploads/2022/06/zanele-muholi-bester-II-2014.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
Нэн Голдин. Автопортрет. Подписано, озаглавлено и датировано воскресеньем, 17 марта 1996 года, Нью-Йорк. Уникальный полароид [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.sothebys.com/en/buy/auction/2019/contemporary-art-online-new-york/nan-goldin-self-portrait (дата обращения: 19.11.2024).
Без названия B. Синди Шерман. 1975, Тейт Модерн, Лондон [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cdn.thecollector.com/wp-content/uploads/2021/10/cindy-sherman-untitled-B-1975.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
Франческа Вудман. «Женщина. Зеркало. Женщина — зеркало для мужчины — I и II», 1975–78 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.maramarietta.com/wp-content/uploads/2022/03/5-francesca-woodman-woman-is-mirror-for-man-1-2.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
Untitled, 2000. Color photograph, image: 33×22 inches (83.8×55.8 cm); frame: 42×31×1 inches (106.6×78,7×2.5 cm). Edition of 6. MP 405 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://i.pinimg.com/originals/69/12/72/691272d89558058e16b4905cd6472cd3.jpg (дата обращения: 19.11.2024).
Untitled, 2000. Color photograph, image: 36×24 inches (91.4×60.9 cm); frame: 46×34×1 ½ inches (116.8×86,3×3.8 cm). Edition of 6. MP 361 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://avatars.mds.yandex.net/i?id=a07703026d2562ce7144bdee1ea74f06_l-5355227-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 20.11.2024).
Untitled, 2008. Color photograph, 70×63.5 inches (frame) (177.8×161.3 cm). Edition of 6. MP 465 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://posta-magazine.ru/wp-content/uploads/2020/07/3_lv-cindy-sherman_posta-magazine-768x768.jpg (дата обращения: 20.11.2024).
