Отличие искусства романики от византийского состоит в том, что второе было строже регламентировано наличием одной центральной школы, в то время как для романики существовало скорее общее направление мысли из-за одного канона восприятия этой мысли — евангелия; ситуативно же визуально образ мог отличаться. Не только каждая страна, но и каждая область Европы давала свой вариант романской архитектуры, то камерной, то монументальной, то изобилующей декором, то аскетично строгой.
РОМАНСКОЕ ИСКУССТВО X–XII ВЕКА
Около 1000 г. н. э. влияние христианства распространилось на все части Европы.
Хотя невозможно найти общий знаменатель для бесконечно богатой и разнообразной жизни многих веков, романский мир все же представляется одним огромным сообществом, объединённым христианством. Средневековье называют ночью, длившейся почти тысячу лет; но ночь была яркой, со звёздами.
Несмотря на всеобщий религиозный контроль, романский, а гораздо позже и готический человек смог реализовать свою индивидуальную личность. Искусство нуждалось в мощных стимулах; сначала были церкви и монастыри, затем университеты и религиозные ордена, и, наконец, государства, города и отдельные меценаты.
В результате всех этих разнообразных форм мало что осталось от античных форм, кроме орнаментальных мотивов. Романское сочетание религиозного идеализма с организаторскими способностями придало жизни цель.
В романской религиозной архитектуре практические соображения постепенно вытеснялись эстетическими; из внешне простого дома собраний христианской базилики церковь, даже в своём внешнем аспекте, стала величественным памятником. ⠀
Искусство в романский период служит церкви и королю, иной вид выражения не приветствуется или не сохраняется. Человек — грешник или святой
Отличительные черты средневековой архитектуры: рельефная плоскость, лаконичность и простота;
Цвета: коричневый, красный, зеленый, белый, серый, черный — почти нет синего
Прямоугольные и цилиндрические формы; Полуциркульный фриз, повторяющийся геометрический или растительный рисунок; залы с открытыми потолочными балками и опорами по центру;
Каменные, массивные, толстостенные конструкции;
Замковая и рыцарская тематика — факелы, доспехи, гербы, бои, оружие
Важно понимать, что в романике единственный тип общественных сооружений— храмы типа базилики
Смысл храма — объединение общественности в единое, мыслящее категорией божественного сознание. концепция индивидуализма исчезает на этот период.
В противоположность южной и юго-западной Франции, где довольно свободно относились к правилам богослужения, в Клюни разрабатывали тип базилики, наилучшим образом соответствовавшей католической мессе. На месте двух прежних базилик здесь в 1088 г. была начата постройка третьей церкви (так называемой Клюни III), завершенной в 1107 г. Это была пятинефная базилика с двумя трансептами, расширенными с восточной стороны добавочными капеллами. Хор имел обход и был обрамлен венком капелл.
Композицию в средневековье понимали буквально — как складывание нового из готовых форм.
Поэтому романский собор кажется нам как бы составленным из нескольких самостоятельных объемов, как из кубиков. (Вспомним греческий Парфенон, там, наоборот, храм как-будто вырастает из камня, является продолжением естественного пути природы камня.)
Массивные башни с шатровыми вершинами; толстые стены узкими окнами, почти лишенные украшений; простота и строгость линий, подчеркивающих устремленность вверх, внушали мысль о бессилии человека и помогали верующему сосредоточиться на происходящем богослужении.
Реконструкция Клюни III 1088–1220 годы
Пятинефный католический храм Клюни III — самый большой храм того времени. Он построен таким образом, что центральный неф имеет высоту 30 м и перекрыт цилиндрическим сводом. При сооружении свода строители применили новаторский приём, получивший впоследствии большое распространение в европейской храмовой архитектуре: своду с целью погашения бокового распора была придана стрельчатая форма.
Ее использование частично ознаменует переход от романского к готическому стилю.
Строение не сохранилось до наших дней, мы можем судить о его величии и размере, опираясь на план реконструкции и части уцелевших трансептов и башен.
Толстые стены романских церквей хоть и были последствием отсутствия инженерных умений, которые помогли бы облегчить конструкцию, но имели и функциональную сторону: в период междоусобиц храмы могли выполнять функции крепости, пример этому — нормандские храмы.
Католический храм в период романики — это не только место, где можно найти утешение и прощение, но и самое величественное строение, куда был вхож простой человек.
Источником света и тепла служило лишь солнце, поскольку дорогие дрова и свечи были доступны немногим. Музыки народ не знал — разве что пастушескую флейту и примитивные песни, живопись существовала только в монастырях. Простому люду запрещалось носить разноцветные одежды, а их жилища были темными и мрачными. Даже у низших слоев знати в деревенских поместьях жизнь была не многим более обустроенная. Неудивительно, что для верующих церковь Клюни III казалась настоящим чудом, прообразом Небесного Иерусалима.
Церковь Троицы в Кане 1059–1066 годы
Церковь Кириака в Гернроде 960-е годы
Интерьер романского храма, одним словом, мрачный, в помещении мало света из-за небольших окон, которые трактовались толщиной стены, которую требовал вес перекрытий.
Собор Сен Пьер в Ангулеме 1128 год вид внутри и снаружи
Внутреннему убранству жилища не уделялось внимание, обычно его (убранство) составляли скудно (или вообще не-) украшенные скамьи, сундуки, кровати с навесом из балдахина
Предметы домашнего обихода, ткани и мебель для общества, которое базировалось на ведении натурального хозяйства, изготавливались только под нужды этого хозяйства, абсолютно не давая развитию стиля ничего.
В основном обстановку комнат составляли скамьи, кресла, широкие кровати с навесом над изголовьем, сундуки, столы, иногда украшенные резьбой или раскрашенные.
Однако, с началом Крестовых походов начался прогресс. Рыцари и паломники, побывав в Святых землях, увидели всю роскошь востока и захотели частично воспроизвести её на родине.
Это послужило толчком к развитию Романского стиля, который позже переродился в Готический стиль.
Церковь Сен Филибер в Турню начало XI в.
Церковь Сен Фрон в Перигё 1120–1179 годы
отличия романской архитектуры в разных регионах европы
Несмотря на общие черты и стремление христианской традиции распространиться равномерно по всей Европе, в каждой стране романская архитектура развивалась по-своему, отражая местные традиции, материалы и влияния.
Во Франции романский стиль особенно выразился в монастырской архитектуре. Яркий пример — базилика Сент-Мадлен в Везле, построенная в XI–XII веках. Это здание отличается декоративной скульптурой, монументальными формами и крестово-купольными сводами.
Церковь Сен-Мадлен в Везле 1096–1125 годы
В Италии романская архитектура развивалась под сильным влиянием античного наследия. Одним из наиболее известных памятников является Пизанский соборный комплекс, включающий кафедральный собор, баптистерий и знаменитую Пизанскую башню (кампанилу), возведённую в XI–XII веках. Здесь романский стиль сочетается с элементами византийского искусства, что видно в мозаиках, аркадах и декоре.
Внутренняя и наружная облицовка мрамором подчеркивает связь с античностью и указывает на богатство и могущество города. Также сочетание мрамора нескольких тонов создает уникальный ритмический рисунок внутри храма.
Пизанский собор
Вид с востока. Главная апсида Вид с запада. Главный фасад 1063–1092 годы
В Испании романская архитектура сочеталась с мавританскими и местными традициями. Одним из выдающихся памятников является церковь Сан-Сернин в Тулузе (ныне Франция, но в Средние века имевшая тесные связи с Испанией), а также собор в Хаэне и монастырь Санто-Доминго-де-Силос.
Эти здания демонстрируют как классические романские формы, так и уникальное иберийское декоративное своеобразие, включая резьбу и аркатурные пояса (ряд декоративных ложных арок на фасаде здания или на стенах внутренних помещений).
Базилика Сен-Сернен примерно XI век (шпиль был достроен в XV веке)
Северный трансепт
Клуатр романского монастыря Санто-Доминго-де-Силос (Бургос) — Испания XI–XII вв.
В Германии романский стиль воплотился в строгости и монументальности сакральных зданий.
Классическим примером является собор в Шпайере, начатый в 1030 году, один из крупнейших романских храмов Европы. Он впечатляет своей массивностью, двусветными галереями, западной башней и крестовым сводом, символизируя имперскую мощь и христианское благочестие.
Кафедральный собор в городе Шпайер 1030–1061 годы Южная сторона Западный портал
Нормандским стилем принято называть стиль романской архитектуры, который развивался в английском королевстве.
Английская романика отличается массивными стенами, круглыми арками, крупными декоративными мотивами и сочетанием утилитарности с монументальностью. Основу её составляли строительные приёмы, привнесённые нормандскими мастерами с континента, но со временем стиль обрёл местные черты. (Например, удлинённые нефы и хоры, масштабные западные фасады с башнями).
Даремский собор 1093–1133 годы
Даремский собор центральный неф
фото конца XIX века
