Интервью и видеоинсталляция являются частью выставки «Кумачовый лагерь». Для того, чтобы понять контекст работ, предлагается начать с краткого обзора экспозиции.
Северный полюс давно растаял и зарос зелеными деревьями. Персонажи выставки, одни из бывших полярных исследователей — созидателей и героев — оказались лишены того места, где они были нужны и полезны.
Не справившись с утратой, полярный экипаж попытался воссоздать былую атмосферу полного вызовов и сражений северного полюса.
Работы выполнены из кумачовой ткани. (Кумач — ярко-красная ткань, из которой в СССР шили красные флаги).
Кумачовая палатка отсылает к исторической миссии 1928-го года Умберто Нобиле, где после крушения дирижабля «Италия» выжившие полярники ожидали спасения в красной палатке.
Изначально бывшая символом ожидания спасения из опасного северного полюса, она помещается в среду зеленого леса. Таким образом переворачивается контекст, и теперь палатка воплощает мечту полярников о спасении из спокойной летней жизни и возвращении в прежнюю морозную среду, полную полезного риска и отваги.
Вокруг кумачовой палатки полярники развесили изображения больших снежинок, нарисованных углем на красной ткани.
Снежинки — это основная и неизменная часть полярной жизни. Окружив себя знакомыми символами, полярники пытаются вернуть себя обратно в опасную среду, где они были нужны.
Снежинки здесь напоминают языческие руны. Руны как полубезумное поклонение и отчаянная мольба о магической помощи.
Набросок пространства.
«Кумачовая экспликация» служит своеобразным визуальным пояснением, призванным кратко и наглядно донести до зрителя сюжетный контекст выставки «Кумачовый лагерь».
Основной прием видеоинсталляции — переворачивание. Таким образом подчеркивается важный нарратив выставки — резкая смена обстоятельств. Также две стороны переворачивающихся табличек отсылают к дуальности выставки «Кумачового лагеря», где зима противопоставляется лету.
В интервью героя-полярника раскрывается тема самообмана, неспособности смириться с осознанием своей невостребованности.
Перевернутый портрет интервьюируемого подчеркивает абсурдность происходящего и отражает мотив выставки «Кумачового лагеря» — резкую смену обстоятельств, переворота привычной жизни с ног на голову.
