Классические ордера у греков, римлян и их последователей Нового времени.

I. Концепция II. Что такое ордер и ордерная система в архитектуре? III. Дорический ордер в Древней Греции. IV. Ионический ордер в Древней Греции. V. Коринфский ордер в Древней Греции. VI. Ордер в Древнем Риме. VII. Ордера в архитектурных сооружениях Древнего Рима. VIII. Классические ордера в Новое время. IX. Классические ордера в современности. Архитектура и интерьер. X. Вывод. XI. Библиография. XII. Источники изображений.

Архитектурные стили и формы меняются со временем, отражая культурные, социальные и технологические изменения. Однако, определенные элементы остаются неизменными на протяжении веков. Одними из таких элементов являются классические ордера — Дорический, Ионический и Коринфский.

На протяжении разных временных эпох в разных культурах наблюдается заимствование одних элементов классических ордеров и появление новых — отражающих взгляды архитекторов, их культурное восприятие той эпохи, в которой они жили, и мыслеобразы, которыми они вдохновлялись. Однако основные элементы таких ордеров оставались неизменными, несмотря на смену исторических эпох и культур, так как по своему внешнему виду и исполнению имели законченные визуальные формы, отражающие полноту в восприятии архитекторов тех времён и исторических эпох. Для лучшего понимания того, какие элементы классических ордеров дошли до наших дней в неизменном виде, а какие были видоизменены или превнесены архитекторами, жившими в разных исторических эпохах и культурах, а также как менялись стили и формы таких ордеров, и как их изучение влияет на построение архитектурных композиций и предлагается данное визуальное исследование.

В процессе такого исследования выбор и анализ использованных в нём текстовых источников представлен, исходя из прослеживания эволюции архитектурных стилей и форм в разные исторические временные периоды и культуры рассматриваемых в ходе исследования народов Древней Греции и Древнего Рима. Эти текстовые источники позволяют также понять современные интерпретации использованных в исследовании классических ордеров.

Целью данной работы является анализ и сравнение классических ордеров, их структурных различий и особенностей, а также изучение их влияния на архитектуру Нового времени. В ходе работы будут рассмотрены греческие, римские и современные интерпретации этих ордеров, что позволит получить более глубокое понимание их исторического и культурного контекста. Актуальность данной работы заключается в том, что изучение классических ордеров позволяет лучше понять принципы и методы построения архитектурных композиций, а также проследить эволюцию стилей и форм в архитектуре. Знание ордеров может быть полезно не только для архитекторов и дизайнеров, но и для всех, кто интересуется историей искусства и культуры.

Проще говоря, ордер в архитектуре это определённый порядок или система правил, которые определяют пропорции и соотношения между различными элементами здания, такими как колонны, антаблементы, пилястры и другие элементы. Существует три основных ордера: дорический, ионический и коринфский. Каждый из них имеет свои особенности и используется в разных стилях архитектуры.

Дорический ордер — один из трех классических ордеров, которые были разработаны и использованы в Древней Греции. Он возник в период архаики в VII веке до н. э. и был первым из ордеров, который был разработан. Дорический ордер отличается своей простотой, мощью и надежностью.

«Формирование дорического ордера началось с разработки каменных блоков и колонн, которые использовались в строительстве храмов и других общественных зданий. Основными элементами дорического ордера являются: — трехступенчатый стереобат (основания); — колонны (несущих опор), состоящие из: основания (базы), ствола (фуст), капители; — антаблемент делящийся, в свою очередь, на: архитрав (несущую балку), фриз (с вертикальными врезами триглифами и промежутки метопы), карниз; — выше антаблемента — треугольной формы фронтон.» — Большая российская энциклопедия, 2004–2017 гг.

Антаблемент дорического ордера состоит из: — Фриза — горизонтальной полосы, расположенной над архитравом. Он может быть украшен скульптурными рельефами или просто иметь гладкую поверхность. — Метопов — прямоугольных плит, расположенных между триглифами на фризе. Они могут быть оставлены пустыми или украшены скульптурными изображениями. — Триглифов — вертикальных элементов, расположенных между метопами на фризе. Они имеют прямоугольную форму и обычно украшены резными узорами или геометрическими фигурами.

Одним из самых ранних примеров дорического ордера является храм Геры на острове Самос, построенный в 570 году до н. э. Он представляет собой простой, но мощный храм с шестью дорическими колоннами на фасаде.

Еще одним важным примером дорического ордера является Парфенон на афинском Акрополе, построенный в V веке до н. э. Этот храм представляет собой шедевр дорического ордера, с его мощными колоннами, элегантными капителями и изящными деталями.

Ионический ордер — один из трёх древнегреческих архитектурных ордеров. Особенностью ионического ордера являются волнообразные капители колонн. Происхождение ионического стиля связано с культурой народов, живших в Ионии (на территории современной Турции), откуда и пошло его название.

Ионический стиль был особенно популярен в период с 500 по 400 год до нашей эры. Этот стиль отличается от дорического и коринфского стилей тем, что он имеет более изящные и утонченные формы.

Ионический ордер можно увидеть во многих древних греческих зданиях, таких как храм Артемиды в Эфесе и театр в Эпидавре. Колонны в этих зданиях имеют характерные волнообразные капители, которые являются отличительной чертой ионического ордера.

Археологи обнаружили развалины храма во время раскопок сто лет назад рядом с городком Сельчук на западе Турции, в провинции Измир. В настоящее время на месте храма стоит одна-единственная колонна, при этом она не является сохранившейся, а просто восстановлена из обломков других. Территория является болотистой и периодически затапливается водой.

Кроме того, ионический ордер отличается от других ордеров тем, что у него есть дополнительный элемент, который называется абака. Абака — это плита, которая находится над капителью колонны и служит опорой для архитрава. Архитрав — это горизонтальная балка, которая соединяет колонны и служит основой для фриза и карниза. Еще одной особенностью ионического ордера является то, что фриз обычно украшается рельефами или мозаикой. Рельефы могут изображать различные сцены из мифологии или истории, а мозаика может быть выполнена в различных техниках и стилях.

Относительно происхождения коринфской капители существует красивая легенда. «Древнегреческий мастер Каллимах, прогуливаясь в окрестностях Коринфа, набрёл на могильный холм „одной девушки, гражданки Коринфа“, который украшала, согласно погребальному обычаю бедных людей, простая ивовая „корзинка с вещицами“, накрытая сверху черепицей. Сквозь прутья корзины со временем проросли листья аканта и образовали нечто вроде букета. Каллимах, „восхищённый новизною вида и формы“, сделал для коринфян „несколько колонн по этому образцу, определил их соразмерность и установил с этого времени правила для построек коринфского ордера.“ — Витру́вий

Коринфский ордер возник в Древней Греции ок. 430 до н. э. и получил свое название от города Коринф, где он был впервые использован. Появление Коринфского ордера связано с развитием архитектуры и искусства. Этот ордер стал очень популярным в эпоху эллинизма и использовался для украшения храмов, гробниц и других архитектурных зданий.

Ордер в Древнем Риме претерпевает некоторые изменения по сравнению с древнегреческими ордерами. Рассмотрим основные из них.

— Упрощение форм: Римляне предпочитали более простые и ясные формы, поэтому дорический ордер стал менее строгим и детализированным. — Изменение пропорций: Римские архитекторы изменили пропорции ордеров, сделав его более приземистым и мощным. — Использование материалов: При строительстве римляне часто использовали новые материалы, такие как кирпич и бетон, которые могли повлиять на формы и пропорции дорического ордера.

— Создание новых вариаций: В Риме были разработаны новые вариации ордера, такие как Тосканский и Композитный, которые отличались от классических греческих вариантов. — Распространение: ордер распространился по всей Римской империи, включая провинции с другими архитектурными традициями, что привело к созданию местных вариаций и влияний. — Использование в общественных зданиях: ордер широко использовался в общественных зданиях Рима, таких как акведуки, амфитеатры, термы и форумы, что сделало его особенно значимым элементом римской архитектуры.

в Колизее применяются ордера: — коринфский — в третьем ярусе, — ионический — в среднем, — тосканский — в нижнем ярусе.

В Новое время (XVII–XVIII в.) и начало XIX века, классическая теория ордеров в архитектуре продолжала развиваться и совершенствоваться. Выдающиеся архитекторы этого периода, такие как Палладио, Виньола, Скамоцци, Кювилье, Робер де Котт и другие, создавали свои интерпретации и адаптации классических ордеров, учитывая при этом особенности и требования новых стилей и технологий строительства.

На протяжении различных эпох в разных культурах, начиная от Древней Греции, заканчивая Новым временем, ордера претерпевали изменения. Архитекторы ордеров, жившие в различные временные эпохи и культуры, заимствовали у культур и временных эпох прошлого одни элементы и привносили что-то своё неповторимое и особенное в другие. Тем самым ими закладывались новые ордера, разные виды которых дошли до наших дней. Тем не менее, несмотря на такие изменения, основная структура ордера в классическом его исполнении оставалась неизменной, что позволило встраивать такие ордера в архитектурные и интерьерные формы Нового времени.

В наши дни ордера тоже присутствуют в архитектурных и интерьерных формах, но меняется их исполнение в связи с появлением и развитием современных технологий и материалов.