Скалы в Этрета. Клод Моне
Скалы в Этрета — пейзаж, написанный пионером импрессионизма Клодом Моне, посвятившим свое творчество исследованию света, впечатлений и неуловимых состояний красоты жизни. Моне также известен своим подходом к выбору сюжета для своих полотен. Он часто писал серии по несколько десятков работ, изображая один и тот же пейзаж или объект в разное время суток, в разных погодных условиях и ракурсах. Соответственно, главную роль в произведении играет не сам объект, а настроение и природное состояние, в котором он находится.
Свою серию с видами нормандского побережья, состоявшую из более чем 50 работ, Клод Моне писал в прибрежном городке Этрета, куда выезжал на пленэры с 1883 по 1886 годы.
На этой работе 1885 года Моне изображает скалы мелового происхождения — Эгий (L’aiguille) и Д’аваль (D’avale). Чтобы спуститься на пляж и запечатлеть скалы с этого ракурса, художнику пришлось преодолеть не слишком тривиальный и комфортный путь по скользким тропинкам и камням, покрытым водорослями, доступный только в моменты отлива.
Для чего художник проделал сложный путь?
Клод Моне прописывает широкими свободными мазками скалы причудливой формы. Однако они скорее являются не главным объектом, а обрамлением, помогающим взгляду зрителя уйти вдаль, где встречаются небо и море и мирно ходят небольшие парусники.
Отдельной темой картины выступает солнечный свет, который разливается на вершинах утесов и освещает лодки, отдаленные от берега. Можно отметить, что в этой работе скалы для художника также становятся поводом показать свет и тень на фактуре камне, богатство вариаций оттенков рефлексов на их поверхности.
Динамика всей сцены выстраивается благодаря отдельно различимым фактурным мазкам и вариациям богатой палитры — от черного и изумрудного до нежно-лазурного и светло-розового.
За гармонию и цельность отвечают как теплый колорит, так и выбранный ракурс — из укромной глубины бухты — отдаленный от суеты рыбацкой деревни, но достаточный для созерцания парусников в лучах вечернего солнца.
Любопытными воспоминаниями о работе Моне на пленэре в Этрета делится французский писатель Ги де Мопассан в своем очерке «Жизнь пейзажиста»:
«В прошлом году (1885 г.) в этой самой местности я часто сопровождал Клода Моне, когда он отправлялся на поиски впечатлений. Поистине, это был уже не живописец, а охотник. За ним шли дети; они несли его полотна, пять-шесть полотен, изображающих один и тот же пейзаж в разные часы дня и при различном освещении.
Художник брался то за одно, то за другое из этих полотен, сообразно состоянию неба. И, сидя перед изображаемым пейзажем, он выжидал, подстерегал солнечный свет и тени, схватывал несколькими ударами кисти блеснувший луч, плывущее облако и, презирая ложь и условность, быстро наносил их на полотно.
Я видел, как он схватил таким образом сверкающий водопад света, брызнувший на белую скалу, и закрепил его с помощью потока желтоватых тонов, — они странным образом передали, во всей его разительности и мимолетности, впечатление от этой неуловимой и ослепительной вспышки света».
«В другой раз он набрал полные пригоршни ливня, пронесшегося над морем, и бросил его на полотно. Он написал именно дождь, только дождь, затянувший своей пеленой волны, утесы и небо, — их едва можно было различить за этим потоком.
Сколько других художников видел я в этой долине! Видимо, их притягивало туда освещение, действительно исключительное. Ведь стоит пройти несколько лье, и освещение резко меняется: совершенно, как с бордоским вином. Здесь свет ярок, но не резок; все видно ясно, но без грубой назойливости; оттенки изумительны».
Ги де Мопассан делится тем, как повлияло на него знакомство с Клодом Моне:
«Порой я останавливаюсь в изумлении перед ослепительными вещами, о которых никогда не подозревал. Посмотри на деревья и траву, ярко озаренные солнцем, и попробуй их написать. Пожалуй, ты и попытаешься. Все писали солнечные пейзажи, потому что все слепы. Мой милый, листья, трава, все, что ярко освещено солнцем, — все это теряет свою окраску, оно только блестит, но блестит так, что ничем нельзя передать этого блеска. То, что сверкает, написать невозможно; невозможно даже дать иллюзии его».
Именно эти скалы являются одними из самых причудливых по форме на нормандском побережье. Их также писали французские художники Густав Кубре, Эжен Делакруа, Камиль Коро, но поистине прославил именно Клод Моне. Сегодня Этрета с ее источенными океаном скалами и арками является довольно заметным туристическим местом притяжения Франции.
Гюстав Курбе, Скалы Этрета, 1869
Эжен Делакруа, Скалы в Этрета, 1849
Эжен Буден, Пляж в Этрета, 1890
Василий Поленов, Рыбацкая лодка в Этрета. Нормандия, 1874
Камиль Коро, Пляж, Этрета, 1872
Клод Моне в своих работах улавливает и фиксирует особенно притягательный образ нормандского побережья. Кроме того, художник, подчеркивая уникальность настоящего момента, словно заражает своего зрителя страстью искать и видеть больше оттенков и нюансов в окружающих вещах и явлениях.
Порой именно в его оптике — где все подробности рыбацких будней заключаются в хождении по морю в закатных лучах солнца теплого вечера, где свет и тень одинаково прекрасны и нежны, где жизнь и природа открыты для созерцания в самых лучших ракурсах — хочется знакомиться с миром и расширять горизонты.
