«Моя мама залетела, так и появился я» [7]
Хаски (настоящее имя — Дмитрий Кузнецов) — это русскоязычный рэп-исполнитель, который стал известен благодаря сложным рифмам с использованием приемов ассонанса и аллитерации, а также мрачным и гротескным текстам об окружающей действительности.
Родился в Иркутске, откуда в трехмесячном возрасте переехал в Улан-Удэ, столицу республики Бурятия. Там в 15-летнем возрасте начал делать первые шаги в написании рэпа, вдохновившись творчеством коллективов «Касты» и «Многоточия». В 2010 году сдал ЕГЭ по русскому на 100 баллов, поступил в МГУ на бюджет и смог переехать в Москву [3].
Хочется сказать, что жизнь Хаски в разных уголках России сильно влияла на его творчество и сказывается на нем по сей день. Работа с «культурным кодом» для исполнителя выступает неотъемлемой частью отражения той действительности, частью которой является он сам. Жизнь в небольшом городе, как и в столице, накладывает особый отпечаток на жителя, что Хаски и транслирует своими треками, а также богатым визуальным рядом.
В данном визуальном исследовании автор хотел бы рассмотреть творчество Хаски через призму культурных особенностей как России, так и ближнего зарубежья. В связи с достаточно четкими повторяющимися визуальными образами в творчестве Дмитрия Кузнецова, а также из-за интереса исполнителя к теме подноготной быта жителя России и СНГ, было принято решение разделить повествование на три части: Улан-Удэ, где Дима проводит детство и юность, ужасы и тайны жизни в панельке, а также работа рэпера с культурными особенностями Монголии в последнем клипе «О любви». Такая структура визуального исследования сможет наиболее полно раскрыть главный лейтмотив Хаски: темы российского и постсоветского быта, бедности и неблагополучия, алкогольной и наркотической зависимости, неудачной любви, ощущения бесперспективности и бессмысленности жизни, переживаний «маленького человека» [3].
В работе будут использованы клипы, интервью, обложки альбомов и синглов. С помощью всех данных каналов коммуникации можно наиболее полно раскрыть тему визуального исследования, так как с их помощью исполнитель формирует свой образ, транслирует мысли, общается с аудиторией.
Все источники, выбранные автором, в полной мере способны отразить тему визуального исследования из-за частого использования в них знакомых для жителя России и СНГ визуальных образов самобытной культуры. В них же показана злободневность поднимаемых исполнителем в своих текстах жизненных вопросов.
Выбор темы обусловлен интересом автора к уникальному отображению российской действительности, как в провинции, так и в больших городах, столице. Автору интересно, как именно жизнь в разных частях России может влиять на творчество отдельного музыканта. Выбор исполнителя пал на Хаски, так как он в большей степени стремится зафиксировать реалии, сопровождающие его по жизни. Его глубокие художественные тексты, тщательно подобранное музыкальное сопровождение и образ, в целом, очень близки автору визуального исследования.
«Моногородок в платье серого сукна» [10]
Культурный код — это ключ к пониманию данного типа культуры; уникальные культурные особенности, доставшиеся народам от предков; это закодированная в некой форме информация, позволяющая идентифицировать культуру.
Культурный код определяет набор образов, которые связаны с каким-либо комплексом стереотипов в сознании. Это культурное бессознательное — не то, что говорится или чётко осознается, а то, что скрыто от понимания, но проявляется в поступках. Культурный код нации помогает понимать её поведенческие реакции, определяет народную психологию [2].
«Культурный код сильно размывается из-за естественных процессов глобализации. Но я верю, что наши артисты в самое ближайшее будут на мировых сценах. Это уже происходит, и только если они начнут работать со своими корнями, у них появятся еще более серьезные масштабы. У музыкантов, с которыми я сотрудничаю, есть что-то свое. Я вижу в них это и просто стараюсь эту уникальность доформулировать — закрепить визуально. Посмотрите на Хаски: вряд ли можно его сравнить с другим артистом. Может быть, по настроению он с кем-то перекликается, но буквально такого же не найти» [13].
Хаски с раннего детства и до 17 лет жил в Улан-Удэ, в микрорайоне Восточный. Этому месту он посвятил трек «Поэма о Родине». Вместе с известным режиссером клипов Игорем Клепневым они сняли черно-белый клип в родных для артиста местах.
Дима проходится по знакомым улицам, где «все та же черная девятка разрезает пустыри» [10], играют дети, живут бродячие собаки. В клипе отражено то, что со временем в районе ничего не изменилось, однако, Хаски возвращается туда уже новым известным человеком. Он транслирует свою любовь к Родине через изображение простого человеческого быта, знакомого многим россиянам в небольших городах.
Хаски — «Поэма о Родине». Режиссер: Игорь Клепнев. 2017 г.
Хаски — «Поэма о Родине». Режиссер: Игорь Клепнев. 2017 г.
Хаски — «Поэма о Родине». Режиссер: Игорь Клепнев. 2017 г.
Самыми важными визуальными составляющими клипа, по мнению автора исследования, служат кадры видов из окна на район Восточный. Из невысокого дома зритель может увидеть совсем немного: чаще всего только двор и деревянные дома, гаражи. Однако, именно в них видны особенности жизни в Улан-Удэ, где Хаски провел детство. Облупленная оконная рама, старомодный тюль, быт, простые развлечения местных жителей, остаются в памяти уже давно уехавшего в Москву исполнителя.
Хаски читает: «Моя родина — моя любовь. Вид из окна: моногородок в платье серого сукна…» [10].
Тем самым выражает свои теплые чувства к простому промышленному городу, в котором начался его творческий путь.
Хаски — «Поэма о Родине». Режиссер: Игорь Клепнев. 2017 г.
«За Байкалом» — тоже трек про юность Хаски в Улан-Удэ. В отличие от «Поэмы о Родине», окрашен в более негативно. Автор трека предостерегает слушателя: «За Байкалом лучше не светить хлебалом» [4], рассказывает про алкоголь и наркотики, с которыми сталкиваются многие люди небольших городов. Скорее всего, Дима и сам был одним из них. В этом треке не осталось места романтизации жизни в глубинке.
Тем не менее, на обложке Хаски сидит рядом с мальчиками, жителями города, которые еще не столкнулись с мрачной действительностью. Кадр фотографии поставлен так, что наполовину обрезает лицо исполнителя, делая его второстепенным героем обложки. Хаски будто размышляет, будет ли жизнь ребят на фото такой, какая была у него в юности.
Хаски — «За Байкалом». Автор обложки: Игорь Клепнев. 2021 г.
«Набито панельное брюхо» [9]
Панелькой называют жилое здание, построенное из железобетонных плит. Большинство городских жителей России живет или когда-либо жило в панельном доме. Что происходит в отдельной квартире — загадка для посторонних.
Для Хаски панелька — это нечто, наполненное человеческими страхами, болью и переживаниями. Такое своеобразное пристанище скелетов в шкафу. Исполнитель через метафоры и необычайно мрачный визуальный ряд погружает слушателя в страшную историю как своей жизни, так и другого среднестатистического россиянина.
Клип Хаски «Панелька» можно считать квинтэссенцией переживаний россиянина, живущего в панельном доме. На видео запущены субтитры, которые не совпадают с текстом песни, но рассказывают историю, знакомую практически любому маленькому человеку. «Ты родился в панельке, купишь себе квартиру в панельке и умрешь там же», — таков лейтмотив данного трека.
Сам Хаски одет в черный спортивный костюм «Найк»: он часто появляется в клипах и на интервью в черном или красном костюме «Адидас» — одежде среднестатистического жителя маленького города России. Таким образом, Дима показывает, что через треки транслирует свой личный опыт и переживания, не создавая лирического героя.
Весь клип рэпер стоит на фоне высоких домов. Съемки проводились в микрорайоне Северное Чертаново, который представляет собой целый комплекс панельных домов. Кадр поставлен так, что зрителю может показаться, что здания растут от земли и прямо до небес, занимая все пространство. Картинка клипа намеренно расфокусирована, чтобы создать из панелек огромное однородное и размытое полотно.
Хаски — «Панелька». Режиссер и оператор: Владислав Зиздок. 2017 г.
Хаски — «Панелька». Режиссер и оператор: Владислав Зиздок. 2017 г.
Если в треке «Панелька» Хаски описывает жизнь среднестатистического человека без прикрас, то «Реванш» демонстрирует атмосферу семейных посиделок, от которых становится не по себе. Автор исследования считает, что этот клип является самым гротескным и пессимистичным из всех, что выпускал исполнитель.
Режиссер и сценарист Ладо Кватания, который работает над клипами Хаски уже несколько лет, сравнивает панельный дом с колумбарием — хранилищем урн с прахом умерших после кремации.
Хаски — «Реванш» (OST «Петровы в гриппе»). Режиссер: Ладо Кватания. 2021 г.
На первом кадре аккордеонист Айдар Салахов выходит на сцену колумбария с поклоном, а на последнем он самозабвенно играет в окружении промышленного города: станки-качалки добывают нефть в скважинах, машины стоят в длинных пробках, и даже танки пытаются пересечь дорогу с плотным движением. Город застилает грозовое небо.
Несмотря на то, что на первом кадре клипа изображено кладбище, оно не вызывает тревожных ассоциаций: солнечная погода, цветы в ячейках колумбария. Сам аккордеонист встречает зрителя с широкой улыбкой. Заключительный кадр представляет собой сцену из знакомой, но гротескно-зловещей реальности: колумбарии превращаются в знакомые панельки, внутри одной из них и происходит основное действие.
В клипе рассказывается про два самых распространенных повода родне собраться вместе: поминки и Новый год (еще свадьба, но в видео она не упоминается). Интересно то, что одно событие резко сменяется другим, и эта неуместность сразу бросается в глаза и обескураживает зрителя.
Группа людей в непонятных родственных и/или дружеских отношениях прощаются с Хаски, который лежит в гробу в той же комнате. Квартира, где происходит действие, находится в полуразрушенном состоянии, напоминает коридор или спортивный зал из-за непонятного освещения (на потолке мигает длинная лапка, которой несвойственно находиться в комнатах жилых помещений). Над головами гостей висит бельевая веревка с одеждой, мерцает свет, интерьер заполнен хламом всех сортов. Помещение невозможно назвать уютным.
Хаски — «Реванш» (OST «Петровы в гриппе»). Режиссер: Ладо Кватания. В кадре: Дмитрий Кузнецов (Хаски), Александра Ревенко. 2021 г.
Хаски — Реванш (OST «Петровы в гриппе»). Режиссер: Ладо Кватания. В кадре: Александр Горчилин, Семён Штейнберг, Юлия Ауг, Александра Ревенко. 2021 г.
В какой-то момент новоселье сменяется дракой, причем очень жестокой. Герои пытаются убить друг друга, что заставляет «покойника» Хаски ожить и убежать в страхе. Таким образом, режиссер демонстрирует потасовку, которая нередко возникает в результате сильного алкогольного опьянения среди родственников. Тем самым, он демонизирует подобное поведение.
Несмотря на несовместимые с жизнью повреждения, люди встают и продолжают, как ни в чем не бывало, праздник. Только теперь труп присоединяется к ним, а декорации сменяются на новогодние. Гости продолжают выпивать и общаться, только их снова (как и в самом начале) отвлекает звук аккордеона, который слышится из-за стены.
Люди подходят к стене, чтобы прислушаться, и тогда зритель видит, в каком ужасающем состоянии они находятся, вследствие беспощадной поножовщины. Контраст между кровью и новогодними украшениями усиливает чувство тотальной безнадежности.
Хаски — Реванш (OST «Петровы в гриппе»). Режиссер: Ладо Кватания. В кадре: Александра Ревенко, Юлия Ауг, Семён Штейнберг, Варвара Шмыкова, Александр Горчилин, Марина Клещева, Семён Серзин. 2021 г.
Безысходность и трагичность жизни внутри панельного дома демонстрируется еще в нескольких работах Хаски.
В клипе 7 октября герой находится в полуразрушенной квартире, смотрит на портрет вождя, который становится все более старым с каждой секундой видео, практически полностью теряя человеческий облик. На полу комнаты спит дворняга, на стене горит карта. Только сняв портрет и посмотрев в дыру в стене, Дима видит солнце, горы и водопад. Они символизируют то, что надежда на светлое будущее все же есть.
Хаски — Седьмое октября. Режиссерская группа ATAKA51. В кадре: Хаски (Дмитрий Кузнецов). 2019 г.
Хаски — Седьмое октября. Режиссерская группа ATAKA51. 2019 г.
Хаски — Седьмое октября. Режиссерская группа ATAKA51. 2019 г.
Совместно с режиссерской группой АТАКА51 Хаски публикует видео Заново // «Отрывки из Люцифера». Это клип, который объединяет в себе два трека. Посыл первого заключается в цикличности жизни маленького человека — это нежелание измениться, стремиться к лучшему. Порочный круг: алкоголь, наркотики, нелюбимая работа, сплошное убийство времени.
Один из первых кадров — крупный план балконов панельного дома. В одном из них горит свет: там некачественно сделанная 3D-модель Хаски сидит на диване рядом с обезглавленным трупом себя самого. Когда камера приближается к лицу покойника, он начинает говорить. Кажется, будто бы не существует разницы между живым и мертвым героем.
В конце песни звучит фраза: «Что плохого? Будь как мы. Ждать погоду, жить взаймы» [5], — такой своеобразный манифест маленького человека.
Хаски — Заново // Отрывки из Люцифера. Режиссерская группа ATAKA51. Панельный дом снаружи и внутри. 2019 г.
Во второй части клипа, где звучит отрывок из трека «Люцифер», Хаски находится все в том же панельном доме, но уже в подъезде. Он сидит почти неподвижно, лишь покачивая головой в бит. Он настолько погружен в себя, что не замечает прогрессирующий пожар в мусоропроводе.
Некоторым зрителям, возможно, будет знаком холодный темный подъезд, в котором часто собираются алкоголики и наркоманы, потому что им либо некуда идти, либо не хочется возвращаться домой.
Хаски — Заново // Отрывки из Люцифера. Режиссерская группа: АТАКА51. 2019 г.
Уже привычные образы панельных домов, бедности и русской тоски появляются не только в клипах и обложках Хаски. По интервью Vogue Russia, режиссером которого стал упомянутый ранее Ладо Кватания, можно составить лирический портрет исполнителя довольно полно. Человек, не знакомый с творчеством Хаски, способен сформировать свое видение уникального стиля рэпера благодаря этому интервью, считает автор визуального исследования.
Помимо съемки, в интервью велась работа с иллюстрацией и анимацией. Поэтому в кадре появляется панельный дом, который охраняет огромный цербер со светящимися глазами; еще одна панелька набита на груди Хаски; исполнитель из самолета смотрит в старое облупленное деревянное окно — все эти до боли знакомые образы формируют образ Хаски практически в равной степени с его суровыми, иногда даже беспросветными текстами.
Vogue Russia — Хаски отвечает на 33 вопроса. Режиссер: Ладо Кватания. Иллюстратор и аниматор: Дмитрий Масейкин. 2019 г.
Vogue Russia — Хаски отвечает на 33 вопроса. Режиссер: Ладо Кватания. Иллюстратор и аниматор: Дмитрий Масейкин. 2019 г.
Vogue Russia — Хаски отвечает на 33 вопроса. Режиссер: Ладо Кватания. Иллюстратор и аниматор: Дмитрий Масейкин. 2019 г.
«Без любви жизнь ничего не значит совсем…» [7]
Третий и заключительный раздел данного визуального исследования посвящен синглу и клипу Хаски «О любви», который был снят в апреле 2023 года в Улан-Баторе, столице Монголии.
Уделив много лет своего творчества репрезентации жизни маленького человека посреди постсоветского быта, Дима делает довольно неожиданную для себя работу: он записывает трек, который наполнен его личной историей жизни и популярности, поисками любви сначала родителей, потом слушателей, и снимает на него клип вдали от Улан-Удэ, где родился сам, от Москвы, где живет сейчас.
Хаски демонстрирует привычный уклад жизни коренных жителей Монголии.
Хаски — О любви. Режиссер: Игорь Клепнев. 2023 г.
Центральным местом действия является юрта — традиционное жилище монгольских кочевников. Она имеет круглую форму, складной деревянный каркас, и сверху покрывается войлоком. По-монгольски юрта называется «гэр», в современном языке это слово используется в общем значении «дом» [1].
Действие происходит либо внутри, либо снаружи юрты. Люди живут свою привычную жизнь: мать укачивает ребенка, мальчик играет в костюме Человека-паука, девушка с татуировкой на руке бреет виски молодому человеку и так далее. Периодически на экране появляется танцующий Хаски в костюме местного колдуна.
Хаски — О любви. Режиссер: Игорь Клепнев. 2023 г.
Хаски — О любви. Режиссер: Игорь Клепнев. 2023 г.
Хаски — О любви. Режиссер: Игорь Клепнев. 2023 г.
В одном из ранних интервью для GQ рэпер говорил: «Есть некое извращенное удовольствие в том, чтобы отказаться от оценки собственных действий. И отказать вообще от такой возможности, чтобы кто-то оценивал твои действия. Это что-то вроде того, какого быть колдуном, который живет на краю деревни. То есть колдун в деревне живет с краю и является каким-то необходимым допустимым злом, хотя существует за рамками добра и зла, в которых существует деревня. Он является существом, по которому проходит шов между реальностью и чем-то другим» [6].
Можно сказать, что Хаски совсем не вписывается в привычную жизнь этих людей, там, в Улан-Баторе. Однако, отказавшись от оценки собственных действий, он видит, что жизнь и быт людей очень похожи. Вне зависимости от национальности, переживания и потребности у нас одни и те же.
После этого осознания Хаски может рассказать всю правду о своем пути, не боясь осуждения, просто быть искренним и попросить: «Полюби меня за то, что я такой, как ты»[7].
Заключение
В заключение данного визуального исследования хочется сказать, что при рассмотрении творчества Хаски через призму культурных особенностей России и СНГ был выявлен ряд визуальных образов, которые указывают на стремление исполнителя привлечь внимание к эксклюзивности культурного-бессознательного внутри не только отдельного человека, но и целой нации. Несмотря на мировую тенденцию взаимной интеграции культур, исполнитель в визуальных особенностях своего творчества старается привлечь внимание как к красоте культурного кода России, так и к его болезненности, неприглядности.
Важнейшая, по мнению автора, отличительная черта творчества рэпера Хаски заключается в том, что противоречий при анализе разных каналов коммуникации артиста не возникает. Считается, что уродство — это прямая противоположность прекрасному. Однако, Хаски объединяет эти два понятия, что и формирует уникальный портрет исполнителя.