Вертикаль и горизонталь в архитектуре 20-го века.

1 — Горизонталь 2 — Вертикаль 2.1 — Выставочные проекты 3 — Выводы

В этом небольшом исследовании будет рассказано об использовании вертикальных и горизонтальных форм в архитектуре 20–го века. Тема была вдохновлена книгой «Нью-Йорк вне себя» Рема Колхаса и интернет–блогом архитектора К. Дж. Ботама «О вертикальности», в них было рассмотрено смысловое содержание использования вертикали в архитектуре. Это визуальное исследование же направлено на выявление стилистических и смысловых параллелей в выборе архитекторами как вертикальных, так и горизонтальных форм для выполнения задач конкретных проектов или воплощения идей.

В целом было установлено, что использование горизонтальных и вертикальных форм в архитектуре имеет не только конструктивное, но и смысловое назначение. Вертикальные формы часто противопоставляются поверхности или соперничают с ней. Они могут репрезентировать прогресс, конкуренцию и новаторство. Горизонтальные формы же стремятся к поверхности, им придается значение органичности, реализма, комфорта и близости к природе. Иногда две противоположные формы используются вместе для создания проекта с более многословным смысловым содержанием.

Материал для визуального исследования был собран из книг и статей об архитектуре 20–го века. Материал включает в себя как реализованные проекты, так и идеи, не воплощенные в качестве реальных проектов, или просто иллюстрированные размышления архитекторов о том, в каком направлении движется современная урбанистика. В исследовании было упомянуто много проектов советских и зарубежных дезурбанистов, так как использованные ими приемы и решения часто задействуют горизонтальные формы. Материал для проекта был подобран так, чтобы постараться охватить весь исследуемый промежуток времени, но скорее для полноты исследования, а не для выявления временных тенденций. Визуальный материал включает в себя фотографии, наброски, планы, чертежи и рекламные иллюстрации художников для газет и открыток. Довольно большая часть материала — это именно открытки: они не обязаны в точности повторять облик реального здания или его проекта, но очень хорошо передают само настроение постройки и желаемое впечатление от нее.

Структура исследования базируется на отобранном визуальном материале. Текстовая и иллюстративная части имеют градацию от менее к более вертикальным постройкам и проектам. Исследование начинается с архитектурных работ, в которых преобладают горизонтальные элементы, посередине — совмещение направлений, а заканчивается оно более вертикальными проектами. В части о вертикали также была выделена в подраздел тема выставочных построек, так как проекты развивались в одной системе координат, имели общие цели создания, а также содержали схожие смысловые элементы. Исследование завершается формированием выводов на основе анализа представленного материала и выделением и описанием основных найденных тенденций.

— новаторский проект и книга-манифест Ф. Л. Райта об идеальном городе будущего «Broadacre City». Во-первых, Райт предлагает отказаться от тесной типовой застройки и в целом от возможности непомерно маленького жилья: каждой семье полагается как минимум один акр земли. Во-вторых, город не вмешивается в естественный ландшафт. На планах города заметно, что в нем очень много деревьев, ферм, парков и скверов. Город поддерживает природу и выделяет для нее достаточное место.

Broadacre city просторный и очень «горизонтальный», на плане видно всего два-три высотных здания, и даже они — довольно тонкие. При этом он компактный — все важное в городе находится рядом. Жители каждого из районов могут легко попасть в магазин, клинику, на место работы, в школу, университет и даже в аэропорт. Обычно жители возмутились бы идее построить рядом с ними аэропорт, но на планах Ф. Райта изображены компактные летательные аппараты будущего, немного похожие на жуков. В городе есть арена, туристический кампус, рекреационный центр, зоопарк — жителям города не придется никуда уезжать на отдых. Рекреация и досуг в нем становятся частью повседневности.

Проект Райта не предполагает единообразие формы и стилистики построек, он опирается не на проектирование конкретных зданий, а на проектирование площадей. Каждый квадратик в городе может быть занят одним учреждением, но так, чтобы оно не мешало соседним квадратикам. Такой план устанавливает единые правила для города и определяет допустимые границы объема построек, но позволяет креативную свободу внутри заданной площади. Акр может занимать что угодно, вписанное в объем приплюснутого сверху куба.

М. А. Охитович — советский архитектор-дезурбанист, теоретик градостроительства, который вместе с еще несколькими архитекторами разработал в 1930 году проект по застройке Магнитогорска. К сожалению, им отказали и проект не был осуществлен, но мы можем рассмотреть сами идеи и наброски по проекту.

Архитекторы предложили организовать «зоны наслаждения», чтобы работники предприятий города могли восстанавливаться там после работы. Работники не селятся рядом с предприятием, но от него, как артерии, отходят дороги, обеспечивающие связь с другими промышленными и сельскохозяйственными центрами. Именно вдоль дорог планировалось расселить людей. Линии застройки расположены так, чтобы ветер не сдувал токсичные газы в сторону домов.

В пояснительной записке было представлено несколько цитат, задающих направление проекта: «Цивилизация оставила нам в лице крупных городов наследие, покончить с которым будет стоить много времени и усилий, но с ним необходимо покончить, и это будет сделано, хотя бы это и был очень длинный процесс.» — Ф. Энгельс. «Решительное признание прогрессивности больших городов в капиталистическом обществе нисколько не мешает нам включить в свою программу действия… уничтожение противоположности города и деревни.»; «Новое расселение человечества с уничтожением деревенской заброшенности и оторванности от мира и производственного скопления огромных масс в больших городах.» — В. Ленин. (1)

Здания спроектированы как ячейки. Каждое здание, вне зависимости от его назначения, собрано из одинаковых деталей. Оно дешево и практично, но обещает жильцам некоторую «свободу вкуса»: они могут обустраивать его, как захотят, могут пристроить что-то и сделать жилье более индивидуальным. Это немного напоминает американские субурбии — у домиков схожие габариты, в одном районе — одни правила застройки и содержания домов, но когда в них селятся люди, дома начинают отличаться друг от друга: например, можно каким-то уникальным образом украсить сад.

Проект Магнитогорска — это ответ урбанистов на конкретные проблемы — масштабную миграцию населения из деревень в город, недостаток дорог и в целом связей между пустеющими населенными пунктами, расселение людей в зонах опасных выбросов. Интересно, что для советских архитекторов вовсе не приоритетно сохранение природного ландшафта, проект скорее стремиться завоевать как можно большее пространство и эффективно его использовать. Советские архитекторы используют идентичные дешевые контейнеры и составляют только из них целое поселение, как огромную мозаику из кубиков одинакового объема. Кубики можно декорировать и ставить друг на друга, но это не мешает городу существовать в единой системе измерения.

План полностью описывает низкий, просторный и горизонтальный город без высоких зданий, составленный из однообразных деталей и элементов. Он во многом напоминает «Исчезающий город» Ф. Райта: весь город существует в одной системе масштабов, он приземистый, человек в нем получает возможность жить на достаточно широкой площади и видеть горизонт, не заслоненный плотной застройкой. Опять же горизонталь в строительстве связывается с комфортом, гуманностью, здоровьем и рекреацией.

С 1900 по 1917 Райт проектирует «дома прерий», основными ценностями которых являются целостность и единение с природой. С точки зрения Ф. Л. Райта форма здания должна определяться его функциями и условиями среды, в которой оно находится. Архитектор не отказывается от привычной формы загородного здания, на первый взгляд оно не выглядит экспериментально. Здания приземистые и горизонтальные, цветовой гаммой они также не вступают в противоречие с окружающим пространством. Скаты крыши выходят далеко за пределы фасада. Некоторые из них отделаны необработанными природными материалами.

Дом идеально вписан в ландшафт и будто возникает из земли естественным путем. Он также очень «горизонтальный», широкие скаты крыш создают много тени во дворе. Каменные опоры и дымоходы в нем построены из местного известняка, а стены отделаны песком с отмели реки, находящейся неподалеку. Эти постройки геометричны, но их форма определяется ландшафтом. Архитектор также стремится использовать материалы, характерные для конкретной местности.

Райт строит загородный дом для семьи Кауфманов на скалистой местности с маленьким водопадом. Дом представляет собой нагромождение пересекающихся горизонтальных и вертикальных прямоугольных форм, выступающие части которых — это террасы. Дом органично вписан в участок: Райт проследил, чтобы при его постройке не пострадали деревья и другие природные элементы ландшафта. Основной материал — железобетон, активно применено остекление, внутри дома — каменные стены и деревянная обшивка. Горизонтальные и вертикальные элементы отделаны разными материалами.

Вертикальная часть, как и в других проектах Райта, выполняет функцию опоры, «скелета» здания. Горизонтальные прямоугольники же гармонично спускаются к земле и визуально перекликаются с поверхностью и с водопадом, проходящим через постройку.