Искусство и пропаганда СССР в эпоху холодной войны

Холодная война — это глобальное, агрессивное, но при этом так и не дошедшее до прямого вооружённого конфликта противостояние двух блоков стран с кардинально различающимися социально-политическими устройствами во главе с СССР и США в период с 1946 года и вплоть до конца 1980-х годов.

В период холодной войны два противостоящих лагеря вели идеологическую войну, главными инструментами которой выступала пропаганда. С ее помощью правительства противоборствующих сторон хотели убедить не только граждан своих государств, но и весь остальной мир в своей правоте и во враждебности другой стороны, распространяя негативные образы друг друга.

Советская пропаганда в период холодной войны была направлена на внушение гражданскому населению мысли о том, что капиталисты являются главными врагами Советского Союза и строят заговоры против СССР и его союзников, и мешают развитию, процветанию коммунизма.

В этот период искусство считалось крайне эффективным инструментом пропаганды. И правительство СССР вкладывало огромное количество сил и средств в пропаганду, направленную на то, чтобы склонить как внутреннее, так и зарубежное мнение в свою пользу. Пропаганда в искусстве имела разные формы. Например, плакаты и карикатуры, художественная литература, а также кинематограф. Плакаты и карикатуры имели огромный вес в советской пропаганде периода холодной войны. И именно эти две формы искусства я хочу рассмотреть подробнее.

Если другие формы пропаганды, как литература и кинематограф, чаще всего требуют много времени и значительных финансовых затрат при производстве, а также большего внимания и анализа от зрителя, то плакаты и карикатуры производить быстрее, дешевле, и они воспринимаются намного легче, а образы с них надолго остаются в памяти людей. Поэтому в этом исследовании уделяется внимание именно карикатурной и плакатной пропаганде Советского Союза.

Первая часть исследования основана на агитационных плакатах период с 1946 года по 1953  год, а вторая часть базируется на карикатурах, расположенных на страницах популярного сатирического журнала «Крокодил». В работе рассмотрено отношение правительства и общества к холодной войне в целом и уделяется внимание формированию первых образов врага социализма, и постепенные изменения этих образов и политических взглядов. Также представлен краткий анализ одних из самых популярных и устоявшихся карикатурных образов США в более поздней советской пропаганде. Кроме того, в исследовании предполагаются причины, по которым рассматриваемые формы пропаганды имели успех в свое время.

Начиная с 1946 года художники стали выпускать первые карикатуры, основанные на политической обстановке в мире. И изначально образ врага персонализировали и не обращались к обобщениям и образам. И в конце 1947  г. был создан плакат с изображением сразу нескольких западных политиков, посвященный Вооруженным силам Советского Союза.

Часто мелькала тема готовности СССР противостоять новым угрозам Запада, и эта идея презентовалась образом прошлых побед Советской армии. Так, в плакате В. Говоркова «Не балуй! » военный, презентующий СССР, говорит: «не балуй! » персонажу Дяде Сэму, который являлся собирательным образом типичного представителя США. Годом позже появился первый в период холодной войны призыв советских солдат быть более бдительными в плакате Б. Воронцова.

Уже к 1948 году образ врага Ссср впервые обрел американские черты. А уже в марте 1949 года был утвержден план по усилению антиамериканской пропаганды, и в соответствии с ним было поручено массово выпустить ряд сатирические антиамериканских плакатов.

Еще одно интересное сочетание реальных и вымышленных образов показано в работе П. Голубя, где внизу плаката показаны «поджигатели» Черчилль, презентующий Великобританию, и карикатурный персонаж Дядя Сэм, олицетворяющий США.

В это время начал распространяться лозунг «Мы-Они». Эта тема неоднократно появлялась в работах многих известных авторов. В этих плакатах образы четко делятся на «своих» и «чужих» и таким образом демонстрируются преимущества социализма.

Для презентации преимуществ социалистического строя постоянно сопоставлялось единстве народов Ссср и расовые дискриминации в Сша. Несправедливость социального устройства Сша хорошо показано в плакатах В. Корецкого, где связанный чернокожий человек стоит на фоне Статуи Свободы и в плакате, и где капитализм не позволяет подняться с социального дна даже самым талантливым людям.

Также статистика процветания социализма была важным инструментом воздействия на граждан. Примером такой пропаганды является плакат В. Говоркова.

Образ Сша всегда был связан с войной и агрессией, особенно после того, как Америка сыграла важную роль в формировании Нато в 1949  году. На эту тему В. Говорков создал плакат, в котором показано, как параллельно со спасением мира от коммунистической угрозы Европа превращается в новое поле боя.

Сама идея «европейского содружества» была высмеяна в плакате Я. Семенова.

Слово «мир» стало чаще появляться на плакатах в 1950 и 1953  годах. Новые идеи, активно выдвигавшиеся в то время, были показаны сразу в нескольких плакатах разных авторов. В этих плакатах главным героем становится женщина или даже женщина с ребенком, как в работе К. Иванова «Миру — мир!».

В 1950 году начинает формироваться образы объединения народов против капитализма и начинают набирать популярность лозунги, которые продвигали идею единства народов.

Эту часть исследования я хочу уделить именно карикатурам сатирического журнала «Крокодил». Благодаря сатире, ярким образам и своей популярности журнал стал одним из главных распространителем антиамериканской пропаганды в период холодной войны. В карикатурах «Крокодила» отсылку на США можно было легко заметить благодаря набору ярких образов, который сложился на более ранних этапах советской пропаганды. И далее я хочу уделить внимание одним из самых ярких образов.

Дядя Сэм — это мужской клишированный образ типичного американца часто появлялся в карикатурах еще задолго до периода Второй мировой войны.

Статуя Свободы чаще всего изображалась либо смешно, либо как-то негативно. Ее образ практически всегда изображался вместе с лозунгами о тотальном несовершенстве демократии Сша и мнимой свободе.

Капитолий и Пентагон. Эти здания являются важными правительственными объектами США и являлись символами военной политики Америки. Так, на одной из карикатур Капитолий превратили в заправку для американских танков, заправляющихся для отправления в места военных действий. Пентагон же стал частью воздушного шара с бомбами, который символизирует военный бюджет страны.

Внешний вид американцев. Часто появляется образ ковбоя в разных вариациях. И стоит отметить, что вышеупомянутый персонаж дядя Сэм также появлялся в этом образе.

Военные и полицейские, в свою очередь, зачастую представлялись в виде крупных злобных мужчин средних лет в солнцезащитных очках, с сигарой в зубах и с дубинкой в руках.

Карикатуристы часто обращались к острым проблемам американского общества. Так, одной из самых главных проблем было расовое неравенство, и главным образом этой темы стал Ку-клукс-клан. Куклуксклановцы безжалостно и с позволения американской власти практически свободно занимались дискриминацией чернокожей части населения. Карикатуристы часто демонстрировали эту проблему с помощью образа дружбы американского полицейского и типичного представителя Ку-клукс-клана, которые вместе шли к общей цели. Также расовую дискриминацию показывали с помощью изображения ущемленных детей, которым представители организации не давали возможности получить образование.

В апреле 1968 году был убит Мартин Лютер Кинг, и по поводу этого события в выпуске журнала были изображены полицейский, представитель Ку-клукс-клана и политик, стоящие над телом убитого активиста. Они лицемерно утверждают, что им стыдно и они краснеют, но при этом у всех троих одежда испачкана кровью.

Небоскребы стали практически самым узнаваемым символом США. И в карикатурах СССР они часто были изображены в темных цветах и практически всегда находились на заднем плане и служили для создания гнетущей атмосферы изображения.

Еще одной важной темой для антиамериканских карикатур был высокий уровень преступности в США. В карикатурах было важно показать масштаб этой проблемы. Часто уровень преступности показывался в образах гигантских преступников, которые возвышаются над городом. Так на одной карикатуре преступник хочет закурить от факела Статуи Свободы. Этот символ демонстрирует связь уровня преступности и особенностей строя государства.

Ограбления и касс также являлось типичным образом неконтролируемой преступности. На одной карикатуре грабители символично выносят мешок с надписью «ассигнования на борьбу с преступностью».

Также на карикатурах власть активно сотрудничает не только с Ку-клукс-кланом, но и с другими преступными организациями. Ярким примером связи полиции и преступности является карикатура, где полицейские фотографируются вместе с преступниками.

В середине 1970 годов в США случаи похищения детей с целью шантажа родителей сильно участились. Этой форме преступности также были посвящены карикатуры и был придуман образ аиста-похитителя.

Образ безработного был еще один из самых часто встречающихся в тот период. И самым популярным сюжетом стал гражданин США, стоящий с табличкой «ищу работу». В карикатурах часто показывали, что большая часть американского бюджета уходила на военные нужды, а гражданское население оставалось ни с чем.

В карикатурах уделялось большое внимание платной образованию и медицине. Так, на одной из них изображен шлагбаум у входа в университет, который открывается только после оплаты.

На протяжении всей холодной войны визуальная пропаганда отражает постепенное изменение взглядов СССР на конфликт. В плакатах и карикатурах данного периода формируются образы, которые борются с «поджигателями» войны. Хоть изначально четких образов не было, но на страницах «Крокодила» США представляется уже в четко закрепленных образах как ужасное, лицемерное государство. Авторы формировали образы США, основываясь на тех чертах, которые являлись противопоставлением политики СССР. Это позволяло не только унизить врага, но и напомнить обо всех достижениях Советского Союза. Поэтому благодаря такому грамотно показанному контрасту советская пропаганда имела определенный успех.