Fish-eye эффект в современной иллюстрации и на экране

Начиная с 20  века, из-за развития технологий в мире стало появляться все больше различных визуальных приемов, основанных на оптических иллюзиях и искажениях. Один из таких приемов — эффект Fish-eye. «Это один из самых уникальных объективов из-за того, как он создает сферическое искаженное восприятие кадра. Предмет выглядит так, как, вы могли бы представить, воспринимала бы его рыба…» [1]. Именно поэтому прием получил такое название. По словам известного профессионального фотографа Арсена Алабердова, «основная проблема при съемке фишаем заключается в том, что это совсем другой взгляд. Даже самые обыденные вещи, даже самые простые сюжеты в интерпретации „рыбьего глаза“ меняются до неузнаваемости. Все, что вы знали до этого о правилах фотографии, о перспективе, о построении кадра, в случае с этими объективами перестает работать. Но ведь если задуматься, в этом-то и состоит прелесть фишая…» [2].

Прием популярен в искусстве фотографии, но, несмотря на это, существует мало информации, касательно применения его в иллюстрации, поэтому тема исследования посвящена данному эффекту. Более того, Fish-eye получил широкое распространение в кинематографии и даже в анимационных произведениях. Материал был отобран на основе существующих видов изображения. Самый распространенный из них — иллюстрации и картины. Но, поскольку использование Fish-eye есть и в других формах искусства, в исследовании рассматриваются и кинематограф, а также восточная анимация (так как в западной анимации это явление практически не встретить).

Так проще увидеть взаимосвязь, провести параллели между одной и той же функцией Fish-eye в разных работах с разным содержанием. Подобный подход позволит сделать картину исследования понятнее и нагляднее, двигаться от общего к частному. Именно поэтому визуальные форматы в данной работе задают принцип структурирования: сначала рубрики «Картины» и «Иллюстрации», затем — более смешанные и новые виды — «Анимация» и «Кино». Внутри же каждой рубрики есть деление по авторам, чтобы упорядочить информацию. Таким образом, структура исследования создана по принципу от более простого к более сложному формату с целью поиска взаимосвязи приема Fish-eye. Выбор текстовых источников был основан на содержании работы: информация об авторах иллюстраций, о самих изображениях или информация, связанная с термином Fish-eye. Кроме того, текстовые источники помогают расширить аналитическую базу и найти новые материалы для исследования.

Мауриц Эшер умело манипулирует пространством с помощью эффекта Fish-eye.

Несмотря на то, что главные объекты — посуда, отражение на стекле в искажении Fish-eye неизбежно направляет зрительский взгляд на художника.

Сферическое искажение может производить впечатление внушительности, серьезности или просто силы.

Иногда использование Fish-eye неочевидно, но эффект все равно используется, чтобы направить взгляд зрителя, показать масштабность происходящего или сделать акцент на огромном пространстве, чем пользуется Поска Демизу в своих работах и иллюстрациях к манге «Yakusoku no  Neverland».

Fish-eye расширяет угол обзора, недоступный обычному человеческому глазу. Это создает эффект чрезвычайной глубины и динамичности пространства.

Лица, искаженные с эффектом Fish-eye создают атмосферу психологического давления.

А если добавить к искажению дополнительных эмоций и прочих деталей, получаются очень выразительные сцены, чем особенно часто пользуются создатели аниме.

Прием с искажением лица на переднем плане есть не только в анимации, но и в кино.

Fish-eye лицо может создавать ощущение гротескной нелепости.

С искажением фона полностью изменяется атмосфера происходящего на экране.

Fish-eye может стать приёмом, на котором построен целый фильм, как случилось с «Падшими ангелами» режиссера Вонг Кар-Вая. Эффект искажения задает произведению специфическую атмосферу хаоса и тревоги.

Итак, по ходу исследования были найдены приемы использования Fish-eye, которые повторялись в разных визуальных формах: искажение пространства, в центре которого стоит герой или другой главный объект, искажение фрагмента пространства, искажение крупного плана, часто с лицом, необычный ракурс происходящего. В итоге, благодаря анализу произведений, выявились следующие функции Fish-eye: — Весь искажаемый мир направляет взгляд к центру композиции — это помогает определить главное в работе, а также задать нужное настроение — Fish-eye захватывает больше пространства и перспективы, чем человеческий глаз, поэтому художники могут играть с гиперболизацией соотношений форм и размеров — Атмосфера психологического давления, напряжения, ужаса и хаоса или более легкий вариант — тесное и душное помещение — Усиление комического эффекта — Самая обычная работа с этим приемом становится сюрреалистичной