Тактильность и сенсорное восприятие в кинематографе
Рубрикатор
1. Концепция 2. Гаптическая визуальность 3. Тактильные сигналы 4. Обоняние 5. Эмоции 6. Заключение 7. Источники
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
(1) Концепция
Кинематограф стремится вовлечь зрителя в свой мир, используя разнообразные аудиовизуальные средства. Одними из важнейших деталей этого вовлечения являются тактильные ощущения и сенсорное восприятие, которые позволяют зрителю не только видеть и слышать, но и почти физически ощущать происходящее. Идея заключается в том, что зритель не просто смотрит на объекты на экране, как будто они находятся вне его, а скорее взаимодействует с ними, будто он сам находится внутри этого пространства кино. Кинорежиссеры часто используют визуальные образы, которые ассоциируются с определенными запахами. Фокусируясь на картине цветущего поля, активируются области, ответственные за обработку зрительной информации и воспоминаний. Если у зрителя были предыдущие опыты с запахом цветов, то эти области могут усиливаться, вызывая ассоциации с этими ароматами. Помимо этого, кино может влиять на наши тактильные ощущения, вызывая чувство прикосновения.
«Кожа — это всего лишь покров, невыразительная поверхность человеческого тела, которая не может ничего сказать нам о функционировании внутренних органов и кровеносной системы, о сознании и духе, скрытых под ней» — Томас Эльзессер
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
Таким образом мозг интерпретирует визуальные сигналы и связывает их с тактильными воспоминаниями, создавая иллюзию физического контакта. Как пишет Вивиан Собчак: «Любой фильм мы воспринимаем не только глазами. Мы смотрим, понимаем и чувствуем фильмы всем нашим телесным существом, основываясь на всей истории воспитанного культурой сенсориума и полученного с его помощью плотского знания». Мы чувствуем фильмы всем телом, и образы влияют на нас даже раньше, чем наш мозг успевает их осмыслить или подсознательно распознать. Помимо прочего, важно уделить внимание звуку, который позволяет фильму быть более реалистичным и глубоким, помогая зрителю представить себе то, что не всегда видно на экране. В немом кино существует много приемов для передачи звука визуальными средствами: шаги, эффектные короткие кадры с изображением церковных колоколов, музыкальных инструментов и т. д.
Эта работа направлена на исследование того, как кино передает тактильные и сенсорные ощущения и как это влияет на восприятие фильма зрителем. Исследование включает в себя методы, объединяющие теорию кино и психологию восприятия. Важно понять, как зрители воспринимают различные сенсорные сигналы — то, что они видят и ощущают.
(2) Гаптическая визуальность
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
«В гаптической визуальности сами глаза действуют как орган прикосновения» — Лора Маркс
Гаптическая визуальность в кино представляет собой глубокий и многослойный подход к восприятию фильма, где зритель не просто смотрит на экран, но и активно чувствует, переживает происходящее. Это создает некую связь между аудиовизуальным и тактильным опытом, что позволяет погрузиться в фильм на более интуитивном и телесном уровне.
«Пианино» (Дж. Кэмпион, 1993)
На изображениях из фильма «Пианино» Дж. Кэмпиона объекты воспринимаются близко и как бы интимно, в то время как, например, оптическое восприятие держит дистанцию.
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
Наиболее очевидным примером гаптической визуальности, является изображение с высокой степенью детализации и реализма.
(3) Тактильные сигналы
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
Использование крупного плана, взаимодействие персонажей с объектами или друг с другом, монтаж создают иллюзию не только зрительного и слухового восприятия происходящего на экране, но и физического ощущения этого. Это делает просмотр фильма многосенсорным, усиливая чувство погружения и эмоциональную связь с происходящим.
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
Фильм, показывая такие детали, как крупные планы тел или других выразительных поверхностей, своей материальностью может вызвать у зрителя воспоминания, которые были скрыты и как бы ожили во время просмотра.
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
«Молчание ягнят» (Джонатан Демми, 1991)
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
Кожа, как символ между личностью и окружающим миром, может быть ключевым местом для множества дискурсов, образов, фантазий и желаний.
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
В какой-то степени кожа «живёт», постоянно меняя свою форму. Её можно поцарапать, поранить, натереть. Она живёт и в то же время обновляется.
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
(4) Обоняние
«Чарли и шоколадная фабрика» (Тим Бёртон, 2005)
Кино само по себе не может передать запахи, однако создание сильных звуковых ассоциаций может влиять на обонятельное восприятие зрителя. Визуальный образ, звуки (при заваривании кофе, к примеру), сюжетные описания вызывают воспоминания о запахах.
«Парфюмер: История одного убийцы» (Том Тыквер, 2006)
«Джули и Джулия» (Нора Эфрон, 2009)
«Джули и Джулия» (Нора Эфрон, 2009)
(5) Эмоции
«Молчание ягнят» (Джонатан Демми, 1991)
В целом, кинематограф искусно сочетает в себе музыку, эмоции персонажей, выраженные через мимику, жесты и интонации, композицию, цветовую палитру, монтаж, ритм, чтобы создать многослойное и эмоционально насыщенное произведение, способное вызвать у зрителя объемный спектр эмоций.
«Зеленая миля» (Фрэнк Дарабонт, 1999)
Крупный план не только показывает зрителю мир и его детали по-новому, но и позволяет видеть себя, словно в зеркале (ведь крупный план часто показывает лицо).
«Список Шиндлера» (Стивен Спилберг, 1993)
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
Разум, кино и самосознание взаимосвязаны через определенные визуальные образы, которые заставляют зрителя понять, что он смотрит фильм, и это усиливает осознание процесса восприятия.
«Мальчик в полосатой пижаме» (Марк Херман, 2008)
(6) Заключение
Тактильные и сенсорные элементы помогают зрителю глубже погружаться в мир фильма, делая восприятие более интуитивным. С помощью всех этих методов можно ощущать текстуры, ассоциировать запахи и испытывать физические реакции на эмоциональные сцены благодаря тщательно выстроенному аудиовизуальному ряду. Такой подход усиливает эмоциональную вовлеченность и позволяет кинематографу оказывать глубокое воздействие на зрителя.
(7) Источники
Лора Маркс. «Кожа фильма (отрывок из книги)» [Электронный ресурс] URL: https://cineticle.com/laura-marks-the-skin-of-the-film/
Эльзессер Т., Хагенер М. «Теория кино. Глаз, эмоции, тело» [Электронный ресурс] URL:https://vk.com/doc5487708_581632399?hash=Ty84wJ6DZzpg7HIzZxLcuTeUHePmX6TwzGLj0w2emaH&dl=nkuCf1rEzKiFR0epxvmq8qg611xqSGCQ6urJO0ACXw8
«Cut» (Маттиас Мюллер, Кристоф Жирарде, 2013)
«Пианино» (Дж. Кэмпион, 1993)
«Молчание ягнят» (Джонатан Демми, 1991)
«Чарли и шоколадная фабрика» (Тим Бёртон, 2005)
«Парфюмер: История одного убийцы» (Том Тыквер, 2006)
«Джули и Джулия» (Нора Эфрон, 2009)
«Зеленая миля» (Фрэнк Дарабонт, 1999)
«Список Шиндлера» (Стивен Спилберг, 1993)
«Мальчик в полосатой пижаме» (Марк Херман, 2008)
