Значение цвета в графических романах
Оглавление
1. Концепция; 2. «On a Sunbeam», Тилли Уолден; 3. «Beautiful Darkness», Вельманн и Кераскоэт; 4. «Daytripper», Фабио Мун и Габриэль Ба; 5. Заключение; 6. Библиография; 7. Источники изображений.
Концепция
В данном исследовании рассматриваются графические романы, в которых цветовая палитра играет ключевую роль в визуальном языке произведения. Авторы комиксов нередко сознательно ограничивают набор используемых цветов или применяют специальные приемы работы с сочетаниями оттенков, градиентов или же заливок объектов полностью. Через цвет они подчеркивают характер персонажей, настроение сцен, степень напряжения эпизода и значимость сюжетных поворотов.
Цвет в этих произведениях выступает не просто декоративным элементом, а самостоятельным выразительным средством. Во многих случаях он становится дополнительным рассказчиком, помогая более интуитивно считывать происходящее, иногда даже частично замещая текст при передаче смысла.
Так, одни художники намеренно окрашивают героев и окружающее пространство в определённые оттенки, чтобы отразить их внутреннее состояние и эмоции в конкретный момент. Другие противопоставляют визуально «детскую» яркую и пастельную палитру мрачному, травматичному сюжету, добиваясь эффекта напряжения, неопределённости и эмоционального дискомфорта у читателя.
Анализируя ряд авторских графических романов — от акварельных ночных сцен Брэхта Эвенса до минималистичной, монохромной палитры Тилли Уолден и концептуального использования ограниченного спектра у Дэвида Мацуккелли — можно увидеть, как именно строится работа с цветом и какие задачи она решает. В одних случаях палитра маркирует разные временные пласты или точки зрения персонажей, в других — связывает воедино фрагментированное повествование, создавая ощущение цельности мира.
Цвет способен обозначать границу между реальностью и воображаемым, отделять отрицательный опыт от сцен с положительным, визуально кодировать темы памяти, дистанции, утраты.
В данной работе представлен обзор таких визуальных приёмов на примере нескольких произведений, с указанием их авторов и года выпуска, а также с анализом того, какие художественные задачи решает цвет в каждом случае: от построения атмосферы и эмоционального тона до структурирования повествования и выделения ключевых мотивов.
Особое внимание уделяется тому, как ограниченная или, напротив, насыщенная палитра влияет на восприятие персонажей и сюжета, и каким образом цвет становится частью композиции страницы. Исследование опирается на критические статьи, интервью с авторами и издательские материалы, то есть на источники, позволяющие реконструировать авторский замысел и профессиональные оценки.
Тилли Уолден
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
В своем научно-фантастическом графическом романе «On a Sunbeam» («На солнечном луче») американская художница использует выразительный, продуманный подход к работе с цветом. Её палитра намеренно ограничена: каждая сцена выдержана преимущественно в одном доминирующем оттенке, который сразу задаёт эмоциональный фон эпизода.
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
Сама Уолден отмечала, что у каждого раздела романа есть свой основной цвет — чаще всего синий, оранжевый или розовый, — к которому она добавляла лишь немного дополнительных тонов для деталей. При таком минимализме в выборе палитры художнице удалось создать цельный и атмосферный мир произведения.
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
Если рассматривать роман целиком, можно увидеть чёткую структурированность и разделение эпизодов только за счёт используемых цветов. При переходе к другой временной линии меняется и гамма: две параллельно развивающиеся истории легко различимы по цветовой температуре страниц.
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
Так, эпизоды «настоящего» на борту «корабля-рыбы» окрашены в теплые красные и золотистые тона, тогда как сцены воспоминаний о школьных годах главной героини, напротив, представлены в холодных оттенках синего.
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
Такой выбор палитры обусловлен тем, что контрастные цветовые режимы не только помогают интуитивно разделять временные пласты, но и передают эмоциональное состояние героини.
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
Холодные тона визуально подчеркивают меланхолию и болезненность прошлого, тогда как теплые цвета настоящего ассоциируются с ощущением дома и поддержки.
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
Уолден нередко посвящает целую страницу одному доминирующему цвету — будь то глубокий пурпурный или бирюзово-зелёный — достигая сильного визуального эффекта.
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
На такой монохромной основе любой новый оттенок сразу привлекает внимание читателя: например, если на фоне синего звездного неба появляется красноватое свечение, оно воспринимается как знак тревоги или поворотного момента.
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
Важно и то, как технически реализован рисунок. Уолден выполняла контур тушью вручную, а цвет добавляла цифровым способом. Панели часто лишены четкой чёрной обводки: границы между кадрами формируются самим цветом или остаются условными. Это придает повествованию кинематографичность: изображения плавно перетекают друг в друга, как последовательность кадров, объединенных общей тональностью.
Тилли Уолден, «On a Sunbeam», 2018 г
Фабьен Вельманн и Кераскоэт
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
В отличие от упомянутой выше работы, где цвет преимущественно раскрывает внутренние состояния, французский графический роман «Beautiful Darkness» («Красота тьмы») использует различные оттенки палитры для создания резкого контраста между внешней формой и происходящей на страницах жестокостью.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Авторы произведения — сценарист Фабьен Вельманн и художественный дуэт Кераскоэт — намеренно оформили страницы в стилистике, напоминающей классическую детскую сказку.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Иллюстрации выполнены в нежной пастельной гамме: все персонажи изображены миловидно, в их чертах преобладают круглые простые формы, линии обводки мягкие, напоминающие карандашный контур. Фон также соответствует «сказочным стандартам»: пейзажи, выполненные в акварельной технике, аккуратно прописанные растения, смена времён года.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Несмотря на подобную стилистику, сюжет в произведении жестокий и мрачный: маленькие человечки, похожие на сказочных фей или лилипутов, на самом деле являются проявлениями разлагающейся души мертвой девочки, в теле которой они и появляются на самых первых страницах романа.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
История о выживании и утрате человечности разыгрывается на фоне умышленно «милого» визуального ряда, и именно такое столкновение формы и содержания производит сильный эффект на читателя.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Подобный стилистический прием строится на обмане зрителя при помощи выбранных цвета и стиля. Художественный дуэт Кераскоэт использует акварель по канонам старых детских книжек: мягкие карандашные линии, поверх которых размыты краски, создают ощущение сказочной атмосферности.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Одежда главных героев выполнена в пастельных оттенках, лес вокруг полон ярких красок: зелени, разноцветных цветов, ярко-красных ягод. Всё это — осознанно выбранная, «детская» по своей мягкости палитра. Однако эта нежность лишь подчёркивает мрачность повествования: когда милые на вид персонажи совершают жестокие поступки, их изображение делает происходящее еще более шокирующим.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Критики называют данное произведение ультимативной «анти-сказкой» во многом благодаря именно цветовому решению. Иными словами, без ярких красок история мало отличалась бы от других мрачных притч, но благодаря смелой игре на контрастах произведение не только привлекает внимание, но и приобретает тонкий оттенок иронии и аллегории.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Художники как бы заявляют: зло может носить маску прекрасного. Визуально это выражается в противоречии между внешним видом персонажей и происходящими на страницах событиями.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Даже в самых неприятных эпизодах, где открыто показаны кровь и насилие, всё равно доминируют пастельные тона. Этот диссонанс вызывает у читателя гораздо более сильный эмоциональный отклик, чем если бы сцены были нарисованы в традиционно мрачной, «тёмной» палитре.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Сказочность стилистики обнажает абсурд и жестокость изображаемой реальности. Работа Кераскоэт демонстрирует, насколько важен контекст: один и тот же приятный глазу визуальный стиль, помещённый в иной сюжет, превращается в средство ужаса и сатиры.
Фабьен Вельманн и Кераскоэт, «Beautiful Darkness», 2009 г
Фабио Мун и Габриэль Ба
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Бразильские братья-художники в своём известном графическом романе «Daytripper» («Путешественник на день») также уделяют особое внимание цветовой составляющей. «Daytripper» — это история о разных днях из жизни писателя Браша де Оливиа Домингеша, где каждая глава представляет отдельный жизненный период героя и завершается его смертью.
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Такой необычный сюжет отсылает к идее, что каждый прожитый человеком день может стать последним, и сопровождается динамически меняющейся палитрой: каждая глава книги имеет свои собственные цвета, отражающие как этап жизни героя, так и место действия и эмоциональный тон события.
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
На протяжении десяти глав художники совместно с колористом Дэйвом Стюартом подстраивают цветовые решения в зависимости от содержания эпизода. Так, в главе, посвящённой детству главного героя, используется палитра тёплых цветов: золотой свет пляжа, голубое небо, яркая зелень — всё передаёт атмосферу беззаботной юности.
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
В противоположность этим эпизодам глава, где герой уже взрослый и погружён в рутину, выполнена в более приглушённой, «выцветшей» гамме: преобладают серые и мутные оттенки, подчёркивающие монотонность изображаемого периода.
В моменты, когда главный герой испытывает яркие положительные эмоции, художники вводят в общую сдержанную палитру интенсивные цвета, играя на контрасте и выделяя значимые события.
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Стюарт — один из ведущих комикс-колористов — смог придать каждой части истории отличительную гамму, сохранив при этом единый акварельный характер изображения. В результате, перелистывая главы, читатель воспринимает смену цветов как смену различных периодов жизни героя.
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Таким образом, «Daytripper» демонстрирует синестезию цвета и повествования: визуальная палитра сдвигается от главы к главе, передавая изменения настроения и постепенное взросление героя.
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Этот роман является наглядным примером того, как в комиксе цвет способен зеркалить внутренний мир персонажей и делать нарратив более глубоким. Мун и Ба, опираясь на личный опыт взросления, привнесли в книгу живое ощущение места и времени.
Фабио Мун и Габриэль Ба, «Daytripper», 2010 г
Заключение
Рассмотренные примеры показывают, что цветовая палитра в графических романах — это не просто эстетический выбор, а важнейший инструмент повествования. Современные авторы комиксов осознанно используют цвет для усиления тем и эмоций своих историй, умело работая с этими ассоциациями. Такой подход характерен для графического романа как зрелого жанра, в котором визуальная часть рассказа не менее важна, чем текст.
Подводя итог, можно сказать, что цветовая палитра в комиксе — это язык, на котором автор говорит с читателем. Изучение примеров разных художников показывает его широту: от тихой, ограниченной гаммы до буйства акварельных красок, от тонких символичных изменений цвета до подчеркнуто декоративного стиля — все эти приёмы служат одной цели: усилить воздействие истории и глубже раскрыть её смысл.
Статья о Брехте Эвенсе и графическом романе «The Wrong Place» // The Low Countries URL: https://www.the-low-countries.com/article/brecht-evens/#: ~:text=Via%20the%20characters%20of%20gray, Escher%E2%80%99s%20lizards (дата обращения: 25.11.2025).
Рецензия «Wrong Place by Brecht Evens — review» // The Guardian URL: https://www.theguardian.com/books/2011/nov/15/wrong-place-brecht-evens-review#: ~:text=us%20riotous%20nightclubs%2C%20bulging%20tube, similar%20tactics%2C%20painting%20a%20scene (дата обращения: 25.11.2025).
Статья о творчестве Брехта Эвенса (характеристика стиля) // The Low Countries URL: https://www.the-low-countries.com/article/brecht-evens/#: ~:text=Another%20undeniable%20characteristic%20of%20Evens%E2%80%99, beyond%20hole%20called%20Beerpoele (дата обращения: 25.11.2025).
Рецензия «Wrong Place by Brecht Evens — review» (фрагмент о персонаже) // The Guardian URL: https://www.theguardian.com/books/2011/nov/15/wrong-place-brecht-evens-review: ~:text=animal%20who%20proceeds%20through%20the, joy%2C%20with%20artwork%20that%20captivates (дата обращения: 25.11.2025).
Интервью с Тилли Уолден о графическом романе «On a Sunbeam» // ComicsAlliance URL: https://comicsalliance.com/tillie-walden-on-a-sunbeam-interview/#: ~:text=Place%20comicsalliance, scene%2C%20I%20pick%20some (дата обращения: 25.11.2025).
Методические материалы по «On a Sunbeam» // Comics@SDSU (San Diego State University) URL: https://comics.sdsu.edu/_resources/docs/sketchbooks/on-a-sunbeam-lesson-plan.pdf#: ~:text=In.%20, The%20combination%20of%20a (дата обращения: 25.11.2025).
Рецензия читателя на «On a Sunbeam» // Schizanthus Nerd Blog URL: https://schizanthusnerd.com/2019/07/29/on-a-sunbeam/#: ~:text=On%20a%20Sunbeam%20%E2%80%93%20Tillie, that%20each%20additional%20colour%20pops (дата обращения: 25.11.2025).
Статья «Deconstructing the Horrific and the Humane in Kerascoet & Fabien Vehlmann’s Beautiful Darkness» // ComicsAlliance URL: https://comicsalliance.com/deconstructing-the-horrific-and-the-humane-in-kerascoet-fabien-vehlmanns-beautiful-darkness/#: ~:text=It%20is%20a%20truth%2C%20universally, And (дата обращения: 25.11.2025).
Описание книги «Beautiful Darkness» // Rizzoli Bookstore URL: https://www.rizzolibookstore.com/product/beautiful-darkness?srsltid=AfmBOopvitmxf_TR4eolQQ1oIai9oDJs1Pn-XHW7oW3CuxoCn-Nn3pF9#: ~:text=Beautiful%20Darkness%20by%20FABIEN%20VEHLMANN, as%20pettiness%2C%20greed%2C%20and (дата обращения: 25.11.2025).
Статья «Why Beautiful Darkness Is the Ultimate Anti-Fairytale» // Bleeding Cool URL: https://bleedingcool.com/comics/recent-updates/why-beautiful-darkness-is-the-ultimate-anti-fairytale/#: ~:text=Thank%20god%20for%20Kerascoet%27s%20colorful, of%20you%20who%20don%27t (дата обращения: 25.11.2025).
Рецензия на графический роман «Beautiful Darkness» // Den of Geek URL: https://www.denofgeek.com/books/beautiful-darkness-drawn-and-quarterly-review/#: ~:text=The%20illustrations%20are%20perfectly%20suited, for%20more%20of%20the%20same (дата обращения: 25.11.2025).
Рецензия на «Daytripper» // Strong Sense of Place URL: https://strongsenseofplace.com/books/daytripper_moon/#: ~:text=Just%20as%20the%20magical%20realism, mirror%20the%20story%20they%E2%80%99re%20telling (дата обращения: 25.11.2025).
Аналитическая статья о «Daytripper» («Meditation on Mortality or Plethora of Platitudes?») // The Hooded Utilitarian URL: https://www.hoodedutilitarian.com/2014/01/moon-and-bas-daytripper-meditation-on-mortality-or-plethora-of-platitudes/#: ~:text=, and%20attempts%20to%20ask (дата обращения: 25.11.2025).
Графический роман «Daytripper» (онлайн-издание) // Com-x.life URL: https://com-x.life/4059-daytripper-read.html (дата обращения: 25.11.2025).
Графический роман «On a Sunbeam» (2018) // Batcave.biz URL: https://batcave.biz/22975-on-a-sunbeam-2018.html (дата обращения: 25.11.2025).
Графический роман «Прекрасная тьма» (онлайн-издание) // Com-x.life URL: https://com-x.life/14635-prekrasnaja-tma.html (дата обращения: 25.11.2025).
