От «подпольных Битлз» к «Голубому альбому»: Андрей Усов и магнитоальбомы
Рубрикатор
1. Концепция 2. Магнитоальбом: как выглядел подпольный рок в руках слушателя 3. Западный фон: подпольные Битлз и советский стандарт 4. Андрей Усов и «АнТроп»: магнитоальбом как арт-объект 5. Визуальная стратегия Усова 5.1. «Синий альбом»: камерный миф 5.2. «Треугольник»: первый сознательный эксперимент 5.3. «Радио Африка»: путь, чужое пространство и четырёхсторонняя обложка 6. Сравнение: официальный стандарт vs подпольный объект 7. Заключение
Концепция
Магнитоальбомы — неофициальные записи, распространявшиеся в СССР на магнитных лентах и кассетах в тот период, когда рок-музыка существовала главным образом в подполье. В таких условиях оформление переставало быть второстепенной деталью: обложка, коробка с плёнкой, рукописные надписи становились частью легенды альбома и знаком принадлежности к «своему» кругу. В этом визуальном исследовании магнитоальбом рассматривается именно как такой объект, а в фокус помещается дизайн, созданный фотографом и художником Андреем Усовым.
Магнитоальбомы «Синий альбом» (1981) и «Радио Африка» (1983) группы «Аквариум». Ранние примеры оформленных ленинградских магнитоальбомов.
Андрей Усов — ленинградский фотограф и дизайнер, связанный с кругом Лениградского рок-клуба и группами «Аквариум» и «Зоопарк». Он снимал музыкантов на концертах и репетициях, делал портреты для обложек и оформлял магнитоальбомы, сотрудничая со студией «АнТроп». Его работы во многом сформировали тот образ ленинградского рока, который слушатели видели на коробках бобин и кассет. Фоном для этого визуального языка служили подпольные «Битлз» и западный рок, фрагментарно проникавшие в СССР через радио и редкие привезённые пластинки. Отправной точкой стали материалы сайта Soviet Rock, прежде всего текст о релизах The Beatles в СССР, показавший, как официальные и полуофициальные издания западной музыки задавали контролируемый стандарт оформления.
Слева Борис Гребенщиков, а справа Андрей Тропилло в студии во время записи «Аквариума». Фото Андрея Усова, 1981 год.
Визуальный материал отбирался так, чтобы проследить авторскую стратегию Усова на нескольких показательных примерах. В центр исследования попали магнитоальбомы «Аквариума» начала 1980-х годов, оформленные им, а также несколько релизов других групп. Для сопоставления в визуальный ряд включались типичные конверты фирмы «Мелодия» и советские издания западных альбомов. Это позволило увидеть, чем подпольный объект отличался от стандартизированного и как магнитоальбом превращался в небольшой арт-объект, маркирующий принадлежность к андеграунду.
Структура исследования выстроена от контекста к анализу. Сначала объясняется, что такое магнитоальбом и почему оформление важно в позднесоветской подпольной среде, затем вводится фигура Усова и его сотрудничество со студией «АнТроп». Центральный блок составляют разборы выбранных обложек, а завершает работу сравнительный раздел, где эти обложки сопоставляются с официальными советскими релизами и оформлением доступных в СССР пластинок западных групп.
В качестве текстовых источников использовались материалы Soviet Rock, исследования о ленинградском андеграунде и рок-культуре 1980-х годов, а также работы о западном рок-дизайне.
Ключевой вопрос: как визуальные решения Андрея Усова в оформлении магнитоальбомов отражают подпольный статус ленинградского рока и его диалог с западной рок-традицией?
Гипотеза состоит в том, что дизайн этих альбомов возникает на пересечении официального советского стандарта, фрагментарно усвоенного западного рок-кода и внутренней эстетики ленинградского андеграунда.
Магнитоальбом: как выглядел подпольный рок в руках слушателя
В позднесоветском Ленинграде рок в основном существовал в виде магнитных записей. Магнитоальбомом называли не просто переписанную плёнку, а относительно цельный релиз: собранный трек-лист, своё название и хотя бы минимальное оформление коробки. В отличие от безымянных сборников, такой альбом подразумевал авторский жест — музыкальный и визуальный.
Магнитная лента «Свема» в заводской коробке. Стандартный носитель, на который записывали магнитоальбомы.
Материальность была принципиальна. Бобина или кассета, картонная коробка, место для рукописного списка песен — всё это превращало запись в предмет, который передавали из рук в руки и берегли как знак причастности к определённому кругу. В условиях дефицита и цензуры обложка и надписи работали как пароли: по почерку, случайной фотографии, приклеенной вырезке из журнала можно было прочитать и вкус авторов, и контекст, в котором альбом «ходил».
Коробка с копией мастер-ленты альбома «Tabu» группы «Аквариум». На внутренней стороне — рукописный трек-лист Бориса Гребенщикова.
Чаще всего магнитоальбом выглядел просто — стандартная коробка, несколько строк от руки, иногда примитивный коллаж. Но именно в этой самодеятельности появлялась свобода, невозможная в рамках официальной грамзаписи.
Западный фон: подпольные Битлз и советский стандарт
В 1960–1980-е годы западный рок попадал в СССР обрывками: через привезённые пластинки, записи с зарубежных радиостанций, переписанные альбомы, которые везли моряки и туристы. The Beatles стали главным символом этой запрещённой свободы: сначала как слухи и радиозаписи, позже как редкие пластинки, переходившие из рук в руки и перематывавшиеся до прозрачности плёнки.
The Beatles — «A Taste Of Honey». Советское издание фирмы «Мелодия», 1986 год. Официальный, «безопасный» формат западного рока в СССР.
Официальная система грамзаписи реагировала на эту волну осторожно. Фирма «Мелодия» выпускала западную музыку в ограниченных тиражах и в максимально безопасной упаковке: обложки с абстрактной графикой, пейзажами или нейтральными фотографиями почти не содержали роковой экспрессии. Даже пластинка The Beatles «A Taste of Honey» в советском издании выглядела скорее как аккуратный эстрадный релиз, чем как символ бунтарской группы: строгий макет, сдержанная цветовая гамма, минимум визуальной информации о самих музыкантах.
The Beatles — «A Hard Day’s Night». Переиздание фирмы «Мелодия», 1986 год. Характерный пример сдержанного советского оформления западного рок-альбома.
Параллельно существовала другая линия — подпольные и полуофициальные копии тех же альбомов, множество раз переписанные и переоформленные. Фанатские обложки, дорисованные логотипы, вклеенные фотографии из журналов создавали свой слой визуальной культуры, в которой западные группы оказывались переосмыслены в советском контексте. Эти гибридные образы становились важной частью зрительной памяти ленинградского рок-сообщества.
Слева — официальная обложка «Abbey Road». Справа — советский бутлег лейбла «АнТроп». Пересъём и переработка западной обложки: пример того, как в СССР переосмыслялись культовые образы рок-культуры.
Именно в этом раздвоенном пространстве между «правильным» мелодиевским стандартом и живой фанатской самодеятельностью формировался визуальный опыт Андрея Усова и его окружения. С одной стороны, перед глазами были осторожные, сглаженные обложки официальных релизов; с другой — магнитоальбомы и пиратские версии западных записей, где появлялось больше риска, юмора и интонаций подполья. Дизайн ленинградских магнитоальбомов 1980-х, в том числе оформленных Усовым, вырастает именно из этого столкновения — как попытка создать собственный визуальный язык, который учитывает оба полюса, но не сводится ни к одному из них.
The Beatles — The Beatles (White Album), оригинальное издание, 1968.
The Beatles — The Beatles (White Album), советское неофициальное издание студии «АнТроп».
Андрей Усов и «АнТроп»: магнитоальбом как арт-объект
Андрей «Вилли» Усов — ленинградский фотограф и художник, связанный с кругом Рок-клуба и группами «Аквариум» и «Зоопарк». Он снимал музыкантов на концертах и репетициях, делал портреты для обложек и занимался печатью и оформлением магнитоальбомов, фактически став одним из главных авторов визуального языка ленинградского рока.
Андрей «Вилли» Усов — фотограф и дизайнер ленинградской рок-сцены.
Опыт фотографа и мастера печати напрямую влиял на дизайн: Усов работал с контрастом, фактурой бумаги, качеством копий, использовал возможности чёрно-белой и цветной фотопечати. Коробка магнитоальбома для него была не просто упаковкой, а маленьким полиграфическим объектом, который можно «обойти по кругу». На разных сторонах появлялись фотографии музыкантов, рукописные трек-листы, знаки и шутки, понятные своему кругу. Хороший пример такой работы — «Радио Африка» с четырьмя продуманными сторонами крышки-книжки.
Магнитоальбом «Радио Африка» группы «Аквариум». Оформление Андрея Усова, использующее все четыре стороны коробки. Скан коробки от Сергея Сырова.
Ключевой площадкой, где этот подход стал системным, была студия «АнТроп» Андрея Тропилло. Усов придумал для неё название и первый логотип, обыграв фамилию продюсера, а дальше отвечал за визуальный облик многих лент: от магнитоальбомов «Аквариума» до пиратских изданий западного рока. В паре, где Тропилло отвечал за звук, а Усов — за изображение, магнитоальбом превращался в фирменный подпольный продукт, резко отличавшийся от безличных конвертов «Мелодии» и самых простых самодельных подписей на картоне.
Разные версии логотипа студии «АнТроп», придуманные Андреем Усовым. Знак, который маркировал альтернативную звукозапись и отличал её от продукции «Мелодии».
Именно поэтому Усов важен не только как дизайнер, но и как автор визуальной стратегии: его решения связывают западные каноны, советский полиграфический стандарт и эстетику андеграунда в целостный, узнаваемый образ ленинградского магнитоальбома.
Визуальная стратегия Усова
«Синий альбом»: камерный миф
«Синий альбом» — один из первых полноценных подпольных студийных альбомов «Аквариума», записанный у Андрея Тропилло зимой 1981 года и распространённый на катушках и кассетах.
«Аквариум» — «Синий альбом». Оригинальное катушечное издание, оформление Андрея Усова, 1981.
«Съёмки состоялись прямо в подъезде — с выразительной питерской лестницей и наивной философией „взгляда наверх“, за которым следует подъём и падение». — Сергей Курий [1]
В оформлении этого релиза сразу задаётся модель того, каким может быть ленинградский магнитоальбом. Вместо парадного портрета группы — взгляд сверху в тесную лестничную клетку, вместо сцены и софитов — обычный подъезд. Камерность и случайность ситуации превращаются в образ закрытого круга: слушатель как будто подглядывает в чужое пространство, куда ему всё-таки разрешили войти. Это хорошо совпадает с музыкальной интонацией альбома — полуакустической, домашней, построенной на ощущении маленького сообщества.
«Аквариум» — «Синий альбом». Фронтальная и оборотная стороны.
Не менее важен и принцип оформления. Синяя бумажная подложка, наклеенный снимок, рукописный трек-лист превращают коробку в гибрид тиражного и единичного объекта. Внешне это всего лишь самодельный коллаж из доступных материалов, но внутри него работает система намёков: цвет, название и композиция косвенно отзываются на западную традицию цветных рок-сборников, при этом оставаясь предельно локальными. Усов не цитирует напрямую, а переиначивает канон: это история про конкретный двор, конкретный дом и конкретную компанию музыкантов.
«Треугольник»: первый сознательный эксперимент
«Треугольник» — второй студийный альбом «Аквариума», записанный летом 1981 года на студии «АнТроп». По музыке его воспринимали как выстроенный «музыкальный цирк», и визуальное решение работает не как иллюстрация, а как часть этого эксперимента.
Сам Борис Гребенщиков характеризовал альбом как «от начала и до конца продуманным музыкальным цирком». [2]
«Аквариум» — «Треугольник». Оригинальное оформление магнитоальбома (1981). Фотография Андрея «Вилли» Усова.
Обложка строится на напряжении между бытовым и странным. Приватный ленинградский интерьер превращён в сцену, где фигуры утрачивают индивидуальность и становятся элементами конструкции. Важен не сюжет, а режим восприятия: зрителю предлагается не узнавание музыкантов, а ощущение присутствия в странном, слегка тревожном спектакле. Белый треугольник и лаконичная надпись работают как знаки, а не как подписи: геометрическая фигура сразу выполняет роль названия, логотипа и маркера принадлежности к определённому кругу.
Первая копия макета обложки альбома «Аквариум». Между Гаккелем и Гребенщиковым символический треугольник.
Сопоставление финальной обложки с авторским отпечатком Усова показывает его метод. Фотография сама по себе уже достаточно самостоятельна, но в макете она подвергается минимальным, при этом принципиальным вмешательствам: меняется плотность тонов, вводятся текст и знак, выстраивается точный баланс пустоты и информации. Усов действует не как человек, добавляющий картинку к музыке, а как художник, который переводит собственную фотосерию в систему визуальных кодов рок-сцены. Именно в «Треугольнике» этот переход становится особенно заметен — уже видно осознанное движение к авангардному дизайну: от частного жеста к продуманной визуальной стратегии магнитоальбома.
«Радио Африка»: путь, чужое пространство и четырёхсторонняя обложка
«Аквариум» — «Радио Африка». Коробка катушечного магнитоальбома и пленка.
Ранее уже упоминался один из альбомов «Аквариума» — «Радио Африка» (1983), записанный в полуподпольных условиях и вошедший в число канонических магнитоизданий советского рока. Вокруг него почти сразу складывается особый миф: это и путешествие, и утопический «другой мир», и комментарий к состоянию позднесоветской реальности.
«Это языческий альбом. От обложки и до последней ноты. Это потенциал воссоединения язычества со всем остальным». — Борис Гребенщиков [3]
3 разные вариации обложки «Радио Африка» — «Аквариум».
Обложка магнитоальбома, созданная Андреем Усовым, строится вокруг фигуры Всеволода Гаккеля. Вытянутый силуэт на узкой полосе земли отделён от зрителя большим белым полем неба; конкретный ленинградский пейзаж превращается в почти абстрактную границу пространства. Фигура не считывается как портрет — она работает как знак пути, одиночного движения, как персонаж истории, которая разворачивается не внутри комнаты, а в открытом, но пустом мире. Как и в «Синем альбоме» и «Треугольнике», реальный человек оказывается элементом условной сцены, где важнее интонация и направление движения, чем документальность.
. Слева — фронтальная сторона. Справа — одна из сторон коробки магнитоальбома.
Слева — другая сторона коробки, справа — оборотная сторона магнитоальбома с трек-листом.
Особенно показательно, как это решение продолжено на остальных сторонах коробки. Разные варианты одного и того же ландшафта и повторяющийся силуэт создают эффект монтажной последовательности: фигура появляется на горизонте, исчезает в кустах, возникает среди деревьев рядом с трек-листом. Вместо жёсткого деления на обложку и оборотку возникает единый визуальный цикл. Из простейших технических средств — контрастного чёрно-белого изображения, дешёвой коробки, рукописного текста — Усов собирает цельную конструкцию, где пейзаж, тело музыканта и надписи работают как элементы одной истории. Поэтому «Радио Африка» часто воспринимается как вершина сюрреалистического самовыражения «Аквариума» и один из самых продуманных опытов ленинградского магнито-дизайна.
Сравнение: официальный стандарт vs подпольный объект
Если сопоставить релизы западной группы Beatles, изданные во Всесоюзной фирме грампластинок «Мелодия», и магнитоальбомы, оформленные Усовым, сразу заметно, что они решают разные задачи.
Слева — The Beatles — «Через Вселенную / Я, мне, моё / Пусть будет так». Миньон фирмы «Мелодия», 1974. Справа — «Аквариум» — «Табу». Магнитоальбом с оформлением Андрея Усова, 1982.
Официальная обложка в советской системе — это прежде всего регистрационная поверхность. Она должна обозначить: кто записан, как называется, к какому «приличному» ряду это можно отнести. Отсюда аккуратная верстка, сглаженные изображения, отсутствие резких жестов. Даже когда на конверте присутствуют те же Beatles, визуальный язык работает на обезвреживание: рок-группа вписывается в эстетику эстрадного винила, а не подрывает её. Авторства дизайнера почти нет — обложка воспринимается как часть безличного стандарта «Мелодии».
Конверт всесоюзной фирмы грампластинок «Мелодия». Абстрактный, брендовый дизайн, в котором на первый план выходит лейбл, а не конкретный исполнитель.
Магнитоальбом у Усова устроен противоположно: это малый авторский объект, где звук и изображение принадлежат одному кругу людей. Важна не правильность оформления, а внутренняя логика мифа. В «Синем альбоме» подъезд превращается в знак закрытого сообщества; в «Треугольнике» комната и треугольник работают как зашифрованный эмблемный код; в «Радио Африке» серия пейзажей и повторяющийся силуэт собираются в историю пути. Коробка существует не для витрины магазина, а для обращения внутри сети «своих» — и поэтому может позволить себе странность, недоговорённость, игру с форматом.
«Аквариум» — «Радио Африка». Коробка катушечного магнитоальбома с обложкой Андрея Усова и самой плёнкой внутри.
«Зоопарк» — «Уездный город N», коробка магнитоальбома оформлена Андреем Усовым, 1983.
Различается и отношение к материальности носителя. Официальный винил предполагает ровный тираж: все экземпляры максимально похожи, следы производства должны быть незаметны. Усов, напротив, подчёркивает тактильность: отпечатки, наклейки, рукописные списки, грубые края бумаги. Магнитоальбом получается чуть-чуть разным в каждом экземпляре, и именно это различие делает его ценным. Так в подпольной среде возникает другой тип бренда — не государственная монополия вроде «Мелодии», а андеграундная марка «АнТроп» и узнаваемый почерк конкретного художника, который превращает любую коробку с плёнкой в часть большого, но неофициального визуального архива.
Заключение
Визуальные решения Андрея Усова показывают подпольный статус ленинградского рока тем, что превращают магнитоальбом в «вещь для своих»: лестничный подъезд, тесная комната, фигура на пустой окраине задают закрытое пространство, где обложка — не витрина, а знак причастности. Самодельность, рукописные списки, различия от экземпляра к экземпляру подчёркивают не массовый тираж, а живую сеть обмена.
Диалог с западной рок-традицией строится не через копирование, а через переигрывание общих принципов: цвета, знака, рок-фотографии. Усов заимствует логику мифологизации группы, но помещает её в ленинградский контекст и позднесоветскую материальность. В результате его дизайн становится самостоятельным визуальным языком, который одновременно фиксирует подпольный опыт и вписывает его в более широкий рок-миф.
Аквариум. «Синий альбом» (1981) // aquarium.ru (липецкое зеркало). URL: https://aquarium.lipetsk.ru/MESTA/mp3/aquarium.ru-albums/siniy.htm (дата обращения: 18.11.2025).
Гаккель за занавеской, Гребенщиков в рефлекторе… // Аукционный дом «Литфонд». 08.06.2022. URL: https://www.litfund.ru/news/10540/ (дата обращения: 18.11.2025).
Страна и мир. 1987. № 4. Интервью с Борисом Гребенщиковым // Страна и мир. — 1987. — № 4. — С. 117. (Электронная версия: URL: https://vtoraya-literatura.com/pdf/strana_i_mir_1987_4_text.pdf (дата обращения: 18.11.2025).
Netsvetaev A. The Beatles’ Official Releases in the USSR [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/culture/the-beatles-releases-in-the-ussr/ (дата обращения: 16.11.2025).
Netsvetaev A. Andrey Usov: Photographer and Cover Designer of Soviet Rock [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/people/designers/andrey-usov-photographer-and-cover-designer-of-soviet-rock/ (дата обращения: 16.11.2025).
Netsvetaev A. AnTrop — Soviet Pirate Music Label [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/bootlegs/antrop/antrop-soviet-pirate-music-label/ (дата обращения: 16.11.2025).
Netsvetaev A. The Beatles — Abbey Road [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/bootlegs/antrop/the-beatles-abbey-road/ (дата обращения: 16.11.2025).
Netsvetaev A. The Beatles — White Album [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/bootlegs/antrop/the-beatles-white-album/ (дата обращения: 16.11.2025).
Netsvetaev A. Aquarium — «Blue Album» (1981) [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/albums/aquarium-blue-album-1981/ (дата обращения: 17.11.2025).
Aquarium [Электронный ресурс] // e-e.eu. URL: https://www.e-e.eu/Aquarium/index.htm (дата обращения: 17.11.2025).
Netsvetaev A. Aquarium — Radio Africa (1983) [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/albums/radio-africa/ (дата обращения: 17.11.2025).
100 магнитоальбомов советского рока. Вкус магнитного хлеба. Введение в стандарты советской магнитофонной культуры. Глава 5 [Электронный ресурс] // Звуки.Ру. URL: https://www.zvuki.ru/R/P/8205/ (дата обращения: 18.11.2025).
Гаккель за занавеской, Гребенщиков в рефлекторе… [Электронный ресурс] // Аукционный дом «Литфонд». URL: https://www.litfund.ru/news/10540/ (дата обращения: 19.11.2025).
Aquarium [Электронный ресурс] // e-e.eu. URL: https://www.e-e.eu/Aquarium/index.htm (дата обращения: 17.11.2025).
Vintage катушка с лентой для магнитофона [Электронный ресурс] // Etsy. URL: https://www.etsy.com/listing/1346764256/vintanaa-katuka-s-lentoj-dla-magnitnogo (дата обращения: 18.11.2025).
Aquarium — Blue Album, Radio Africa и другие релизы [Электронный ресурс] // e-e.eu. URL: https://www.e-e.eu/Aquarium/index1.htm (дата обращения: 17.11.2025).
Vintage Reel-To-Reel Tape, lot listing [Электронный ресурс] // eBay. URL: https://www.ebay.com/itm/405303900270 (дата обращения: 18.11.2025).
Netsvetaev A. The Beatles’ Official Releases in the USSR [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/culture/the-beatles-releases-in-the-ussr/ (дата обращения: 18.11.2025).
Netsvetaev A. The Beatles — Abbey Road (AnTrop) [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/bootlegs/antrop/the-beatles-abbey-road/ (дата обращения: 16.11.2025).
Netsvetaev A. The Beatles — White Album (AnTrop) [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/bootlegs/antrop/the-beatles-white-album/ (дата обращения: 16.11.2025).
Netsvetaev A. Andrey Usov: Photographer and Cover Designer of Soviet Rock [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/people/designers/andrey-usov-photographer-and-cover-designer-of-soviet-rock/ (дата обращения: 16.11.2025).
Netsvetaev A. Aquarium — Radio Africa (1983) [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/albums/radio-africa/ (дата обращения: 17.11.2025).
Netsvetaev A. AnTrop — Soviet Pirate Music Label [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/bootlegs/antrop/antrop-soviet-pirate-music-label/ (дата обращения: 16.11.2025).
Netsvetaev A. Aquarium — «Blue Album» (1981) [Электронный ресурс] // Soviet Rock. URL: https://sovietrock.com/albums/aquarium-blue-album-1981/ (дата обращения: 17.11.2025).
Курий С. АКВАРИУМ — история альбома «Синий альбом» (1981) [Электронный ресурс] // Рок-песни: толкование. URL: https://www.kursivom.ru/%D0%B0%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%83%D0%BC-%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F-%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B1%D0%BE%D0%BC%D0%B0-%D1%81%D0%B8%D0%BD%D0%B8%D0%B9-%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B1%D0%BE/ (дата обращения: 17.11.2025).
Obложка альбома «Треугольник» группы «Аквариум» (файл Aquarium_triangle.jpg) [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons / Википедия. URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/4/4b/Aquarium_triangle.jpg (дата обращения: 17.11.2025).
Магнитоальбом «Аквариум. Треугольник». Лот аукциона [Электронный ресурс] // Аукционный дом «Литфонд». URL: https://www.litfund.ru/auction/444/17/ (дата обращения: 17.11.2025).
Магнитоальбом «Аквариум. Радио Африка». Лот аукциона [Электронный ресурс] // Аукционный дом «Литфонд». URL: https://www.litfund.ru/auction/596s2/144/ (дата обращения: 17.11.2025).
The Beatles — «Через Вселенную / Я, мне, моё / Пусть будет так» [Электронный ресурс] // Discogs. URL: https://www.discogs.com/master/185111-The-Beatles-%D0%A7%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7-%D0%92%D1%81%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%83%D1%8E-%D0%AF-%D0%9C%D0%BD%D0%B5-%D0%9C%D0%BE%D0%B5-%D0%9F%D1%83%D1%81%D1%82%D1%8C-%D0%91%D1%83%D0%B4%D0%B5%D1%82-%D0%A2%D0%B0%D0%BA (дата обращения: 19.11.2025).
Магнитоальбом «Аквариум. Табу». Лот аукциона [Электронный ресурс] // Аукционный дом «Литфонд». URL: https://www.litfund.ru/auction/444/14/ (дата обращения: 19.11.2025).
Георг Отс — «Выходная ария Мистера Икс…» [Электронный ресурс] // Discogs. URL: https://www.discogs.com/release/11511394-%D0%93%D0%B5%D0%BE%D1%80%D0%B3-%D0%9E%D1%82%D1%81-%D0%92%D1%8B%D1%85%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D0%90%D1%80%D0%B8%D1%8F-%D0%9C%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0-%D0%98%D0%BA%D1%81-%D0%98%D0%B7-%D0%9E%D0%BF-%D1%82%D1%8B-%D0%9F%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%86%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%B0- (дата обращения: 20.11.2025).
Зоопарк — «Уездный город N» [Электронный ресурс] // Discogs. URL: https://www.discogs.com/ru/master/258262-%D0%97%D0%BE%D0%BE%D0%BF%D0%B0%D1%80%D0%BA-%D0%A3%D0%B5%D0%B7%D0%B4%D0%BD%D1%8B%D0%B9-%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4-N (дата обращения: 20.11.2025).
