От плоти к пикселям: женское тело в медиапаутине
Исследование посвящено тому, как в медиасреде женское тело превращается из живого опыта в образ и интерфейс. Медиатизация задаёт новые правила: тело должно быть заметным, управляемым и эмоционально читаемым. Женская телесность особенно уязвима в этом процессе, потому что на неё исторически направлялись ожидания, нормы и контроль. В медиа это давление усиливается визуальными кодами, фильтрами и алгоритмами, которые создают версии тела, постепенно вытесняющие телесность как переживание. Эмоциональные предписания действуют как инструкции к поведению: публичная экспрессия требует демонстративных эмоций, рациональность — управления чувствами, а тело вовлекается в эти режимы и как объект взгляда, и как источник нужной эмоциональной отдачи.
Нэнси Бейкер Кэхилл. Корпус. 2022–2024
Художественные материалы отбираются по их способности показывать, как медиасреда воздействует на восприятие тела и его эмоциональные роли. В исследование включаются проекты, где художницы демонстрируют тело в условиях давления на видимость, улучшение, эмоциональную открытость или, наоборот, показывают стратегии сопротивления этим требованиям. Каждый проект анализируется как самостоятельный способ проявить действие одного эмоционального предписания. Такой выбор помогает проследить, как медийная среда формирует телесность и какую эмоциональную работу заставляет выполнять тело.
Текстовые источники выбираются по их значимости для понимания медиатизированной телесности. Они объясняют, как медиа конструируют новые формы идентичности, как тело становится интерфейсом и как эмоции превращаются в управляемую категорию. Эти тексты помогают увидеть, что медиатизация не нейтральна: через требования публичной экспрессии, рационального управления собой, нормируемой открытости и постоянной самооценки женская телесность кодируется и регулируется. Анализ этих работ позволяет рассматривать художественные проекты не только эстетически, но и как попытку исследовать эмоциональную экономику тела.
Медиатизация превращает эмоциональные предписания в инструмент контроля над телом, но художественные практики открывают пространство для сопротивления и восстановления субъективности
Структура исследования основана на пяти эмоциональных предписаниях, формирующих повседневную жизнь женского тела в медиасреде:
Демонстративность Позитивность Утилитарность Уязвимость Сопротивление
Каждый раздел посвящён одному из этих направлений и включает разбор художественного проекта. Это позволяет показать, как медийная среда задаёт нормы поведения и восприятия тела, и как художницы выявляют или нарушают эти нормы. Императивы рассматриваются как социальные сценарии, которые регулируют, как человек должен выглядеть, что чувствовать и каким образом проявлять переживания.
Как медиасреда формирует эмоциональные предписания, воздействующие на женское тело, и каким образом художественные проекты помогают увидеть и критически разобрать это давление?
Демонстративность
Демонстративность — требование быть видимой, эмоционально читаемой и постоянно присутствующей в медиасреде. Отсутствие превращается в социальную тишину, которую алгоритмы трактуют как исчезновение.
Клаудия Харт. Рекумуляции. 2011
В работе Рекумуляции фигуры выглядят подвешенными между живым и искусственным, словно существующими в пространстве, где пиксель заменяет плоть. Их тела становятся статичными медийными объектами, в которых исчезает ощущение телесного тепла. В этой искусственности видна логика демонстративности: чтобы существовать, тело должно появляться, быть читаемым, узнаваемым, соответствовать визуальному шаблону.
Клаудия Харт. Рекумуляции. 2011
Харт показывает, как визуальная стандартизация стирает спонтанность и превращает тело в декоративный элемент, у которого нет права исчезнуть или укрыться. Такое тело удерживается в поле внимания не изнутри своего опыта, а извне — алгоритмом, который требует непрерывного визуального присутствия.
Клаудия Харт. Рекумуляции. 2011
Работа фиксирует напряжение между живой телесностью и медийной обязанностью быть видимой, показывая, как демонстративность превращает тело в образ, а не в опыт.
Позитивность
Позитивность — эмоциональное требование быть устойчивой, светлой и удобной для чтения. Негативные эмоции вытесняются, потому что медиа вознаграждают гладкость и мягкость.
Нэнси Бейкер Кэхилл. Корпус. 2022–2024
В этой работе тело не соответствует этому идеалу: оно распадается, смещается, собранное заново из разрывов и сдвигов. Его движущаяся, фрагментированная структура отвергает идею цельности, которую диктует позитивность.
Нэнси Бейкер Кэхилл. Корпус. 2022–2024
Кэхилл делает видимым то, что обычно скрывается — дискомфорт, напряжение, внутреннюю фрагментацию. Визуально тело напоминает процесс, а не завершённую форму, тем самым разрушая требование стабильного, приятного и эмоционально приятного внешнего вида. Его нестабильность превращается в высказывание против давления быть постоянно мягкой и светлой.
Нэнси Бейкер Кэхилл. Корпус. 2022–2024
Произведение критикует позитивность, возвращая телу право на сложные чувства и эмоциональную неоднозначность.
Утилитарность
Утилитарность — предписание улучшать себя, рационально оптимизировать тело и эмоции, превращая их в контролируемый ресурс.
Сондра Перри. Прививка и пепел для рабочей станции с тремя мониторами. 2016
В работе Перри экран и тело срастаются, образуя единую технологическую поверхность. Цифровая кожа движется в ритме машинных процессов, подчёркивая зависимость тела от инфраструктуры, которая требует непрерывного обновления и соответствия.
Сондра Перри. Прививка и пепел для рабочей станции с тремя мониторами. 2016
Визуальная стерильность и механичность изображения создают ощущение принудительной продуктивности: тело должно работать, работать над собой, работать на систему. Труд эмоций здесь вписан в логику утилитарности: переживания рационализируются, поддаются контролю, становятся функцией, а не частью субъективной жизни.
Сондра Перри. Прививка и пепел для рабочей станции с тремя мониторами. 2016
Работа вскрывает, как утилитарность стирает человечность, превращая тело в механизм самокоррекции и алгоритмического послушания.
Уязвимость
Уязвимость — требование быть открытой, доступной и эмоционально прозрачной, одновременно скрывая глубину переживаний.
Пенни Слингер. Моё тело в коробке. 2020
В этом произведении пространство становится слишком тесным для полноценного существования, а тело — объектом обозрения и хранения. Слингер показывает женскую телесность как архив интимности, помещённый в медийный контейнер.
Пенни Слингер. Моё тело в коробке. 2020
Ограниченная среда создаёт ощущение вынужденной эмоциональной экспозиции: тело открыто, но не защищено; показано, но не услышано. Уязвимость здесь не романтизирована, а выставлена против воли, превращённая в визуальный материал, которым можно любоваться или управлять.
Пенни Слингер. Моё тело в коробке. 2020
Работа демонстрирует, что медийная уязвимость — это не свобода, а форма экспозиции, где тело оказывается доступным, но не защищённым.
Сопротивление
Сопротивление — возможность выйти за пределы эмоциональных норм, отказавшись от предписанных режимов управления телом и чувствами.
Пипилотти Рист. Вылей своё тело наружу (7354 кубических метра). 2009
Инсталляция Рист создаёт пространство, в котором тело освобождается от внешнего взгляда и растворяется в потоке света и цвета. Зритель оказывается внутри мягкой, текучей среды, где эмоции не подчинены правилам демонстративности, позитивности или утилитарности.
Пипилотти Рист. Вылей своё тело наружу (7354 кубических метра). 2009
Тело не оценивается и не выполняет функцию, оно переживает. Такой визуальный жест разрывает связь между медийным контролем и телесным существованием, предлагая пространство, где эмоции возвращаются к своей телесной природе.
Пипилотти Рист. Вылей своё тело наружу (7354 кубических метра). 2009
Работа формирует альтернативный режим чувствования, в котором тело может существовать вне давления эмоциональных предписаний.
Заключение
Медиасреда формирует телесность через набор эмоциональных требований: демонстративность, позитивность, утилитарность, уязвимость и сопротивление. Эти предписания превращают женское тело в инструмент поддержания социальных ожиданий, делая его одновременно гипервидимым и контролируемым.
Художественные проекты показывают, что эмоциональные и телесные реакции в медиапространстве редко возникают свободно. Они складываются под давлением визуальных норм, алгоритмов и ожиданий, которые задают допустимые формы выражения чувств и поведения.
Нэнси Бейкер Кэхилл. Корпус. 2022–2024
Визуальные практики раскрывают, как тело перестраивается под влиянием этих предписаний: где оно стремится соответствовать, где скрывает уязвимость, а где выбирает несоответствие как форму защиты. Искусство делает заметными механизмы, которые в повседневной медийной рутине остаются скрытыми.
Эмоциональные сценарии в медиасреде действительно работают как инструмент контроля, но художественные высказывания показывают, что внутри них всё ещё может возникать пространство для сопротивления. В этом сопротивлении проявляется возможность вернуть телу подлинность и собственный опыт — вне заданных правил проявления.
Симонова О. А. Эмоциональные императивы позднесовременного общества и их социальные последствия // Социология власти. 2021. № 2. С. 25–34.
Симонова О. А. Эмоциональная разметка психотерапевтической культуры: императивы, идейные противоречия и линии анализа // Социология власти. 2024. № 1. С. 4–18.
Daniels J. Rethinking Cyberfeminism (s): Race, Gender and Embodiment // Women’s Studies Quarterly. 2009. Vol. 37. No. 1–2. P. 101–124.
Klinger U. The Power of Code: Women and the Making of the Digital // Information, Communication & Society. 2021. Vol. 24. No. 6. P. 765–782.
Luckman S. (En)Gendering the Digital Body: Feminism and the Internet // Media International Australia. 1999. No. 90. P. 41–51.
Nelson I.L., Hawkins R. Feminist Digital Natures // Feminist Theory. 2023. Vol. 24. No. 3. P. 331–350.
Claudia Hart — Recumulations (2011) // Сайт Claudia Hart Studio. 2011. (URL: https://claudiahart.com/Body-on-Screen-2013) Просмотрено: 02.11.2025.
Penny Slinger — My Body in a Box (2020) // Musée Magazine. 18.01.2021. (URL: https://museemagazine.com/features/2021/1/18/penny-slinger-my-body-in-a-box) Просмотрено: 02.11.2025.
Nancy Baker Cahill — CORPUS (2022/2024) // Сайт Hammer Museum. 2022. (URL: https://nancybakercahill.com/work/corpus) Просмотрено: 02.11.2025.
Sondra Perry — Graft and Ash for a Three Monitor Workstation (2016) // Сайт MoMA PS1. 2016. (URL: https://sondraperry.com/Graft-and-Ash-for-a-Three-Monitor-Workstation) Просмотрено: 02.11.2025.
Pipilotti Rist — Pour Your Body Out (7354 Cubic Meters) (2009) // Сайт MoMA. 2009. (URL: https://www.moma.org/calendar/exhibitions/307) Просмотрено: 02.11.2025.
