Образ Мадонны в позднем периоде творчества Тициана
Концепция
После смерти Джорджоне, одного из наиболее выдающихся представителей венецианской школы живописи, в 1510 году и отъезда Себастьяно Лучани в Рим в 1511 году, главой венецианской школы живописи стал Тициан Вечеллио (ок. 1485? — 1576).
Художник прожил долгую и насыщенную жизнь, получив признание и славу, сравнимую с Микеланджело, он стал одним из четырёх величайших мастеров итальянского Возрождения.
Тициан, достигнув невероятных высот в колорите и развитии мифологического жанра, стал крупнейшим портретистом и удостоился чести, оказанной ему Карлом V (император подал художнику упавшую кисть), которая, в контексте присущих тому времени церемониальных придворных правил, была сравнима с преклонением монарха перед гением художника.
Постепенно произведения Тициана наполнялись драматизмом, трагичностью и динамикой. Особенно это становится заметно в поздний период творчества художника, который начинается примерно с 1550-х годов и продолжается до его смерти в 1576 году. На произведения этого периода оказывает влияние множество факторов: смерть членов семьи и близких друзей, критика, размышления о жизни человека и живописца.
Тициан Вечеллио. Святой Себастьян. Около 1570 года.
Тициан заметно меняет цветовую гамму своих работ, которая порой отрицательно воспринималась современниками. На замену легким, торжественным и одухотворенным изображениям приходят волнующие и переполненные чувствами мифологические и религиозные образы. Чаще появляются черные, красные и золотые оттенки, добавляющие полотнам атмосферу мрачной и тревожной возвышенности. Становятся заметны широкие и смелые мазки, которые издали складываются в единую законченную картину. Так, на полотне «Святой Себастьян» (около 1570 года) колорит может казаться темным и размытым, но только уделив ему должное внимание, можно заметить количество цветовых нюансов, создающих объемный свет, придающий одинокому герою на фоне мрачного, почти рокового темного пейзажа образ, сочетающий в себе печаль и вместе с тем стойкость.
Тициан Вечеллио. Мадонна со святыми и семейством Пезаро. 1519–1526 годы.
В течение жизни Тициан всегда возвращался к изображению религиозных сюжетов. Постепенно образы святых у художника чаще начинают уходить от принятых канонов, это ярко заметно на полотне «Мадонна со святыми и семейством Пезаро»: фигура девы Марии смещена из центра вправо, а святые, расположенные в композиции несимметрично по сторонам, изображены в движении и становятся участниками действий изображенного сюжета.
Тициан Вечеллио. Мадонна со святыми и семейством Пезаро (Фрагмент). 1519–1526 годы.
Особенно отказ от давних традиций изображения святых становится заметным и ярким в поздний период творчества художника, поэтому в своем исследовании я решила рассмотреть поздние изображения Мадонны Тициана, в которых присутствует не присущая ранним работам эмоциональность и живость. Мадонна становится не просто возвышенным и отстраненным образом матери Христа, но и олицетворением глубоких, более человеческих чувств скорби и печали, в ее облике появляется философское переосмысление религиозных сюжетов, человеческой жизни и душевных страданий и трагедий.
Мадонна в контексте библейских сюжетов
Дева Мария изображается как участница и свидетельница событий, описанных в Библии. Чаще всего она показана как скорбящая мать, оплакивающая сына. Ее образы наполнены трагизмом и печалью, и лишены привычной идеализированности.
Скорбящая Богоматерь (Мадонна Долороса с разведенными руками) (1555)
Тициан Вечеллио. Скорбящая Богоматерь (Мадонна Долороса с разведенными руками) (Фрагмент). 1555 год.
«Скорбящая Богоматерь» — яркий пример трагического прочтения образа Мадонны. На полотне Тициан изображает невероятно реалистичный образ женщины, проживающей трагические события. Стоит отметить непривычную для религиозных картин скромность и простой, почти однотонный фон приглушенного оттенка, выделяющий ярким пятном образ Девы Марии, которая плавно, за счет нечеткого контура, будто растворяется в пространстве.
Тициан Вечеллио. Скорбящая Богоматерь (Мадонна Долороса с разведенными руками). 1555 год.
Ее поза с немного склоненной головой и разведенные в стороны руки с чуть согнутыми пальцами дают ощущение застывшего мгновения болезненной утраты и глубокого душевного потрясения, и придают изображению правдоподобности и простой человечности, лишенной религиозной идеализированности.
Особенно выделяется тонкость и детализированность в изображении эмоций на лице Мадонны, чуть опущенные уголки губ, бледность, покрасневшие глаза, немного изогнутые брови и слезы придают образу невероятную реалистичность, передавая ее внутреннюю боль и усталость.
Благовещение (1559-1566)
Полотно «Благовещение» (Annunciazione) было создано для венецианской церкви Сан Сальвадор, и сам художник пометил его «Titianus fecit» («Сделал Тициан»), подчеркнув факт единоличного участия в создании картины.
Тициан Вечеллио. Благовещение (Фрагмент). 1559–1566 годы.
Композиция полотна динамична: все фигуры находятся в движении, за счет лишенного четкости контура создается ощущение подвижности и изменчивости в жестах и позах, даже фон полотна оживает и становится объемным. Несмотря на темную цветовую гамму и кажущуюся на первый взгляд монохромность, герои полотна озарены светом, который постепенно выделяет их фигуры так, чтобы зритель мог проследить ход происходящих событий и постепенно перемещаться от самого яркого пятна — Святого духа и расступающихся перед просветом ангелов, к Архангелу Гавриилу, будто только коснувшемуся земли (его раскрытые крылья и чуть согнутое колено создают ощущение спешки), и к самой затемненной среди фигур — Деве Марии.
Тициан Вечеллио. Благовещение. 1559–1566 годы.
Она находится в правом углу всей композиции, и взгляд находит ее в последнюю очередь, она застыла в плавной, чуть развернутой позе изумления, ее правая рука, придерживающая ткань, будто немного отгораживает ее от ослепляющего света, а выражение лица кажется одухотворенно-спокойным и лишь немного наполненным тревогой и испугом от столкновения с божественным. Все это создает более личный, реалистичный и уязвимый живой образ человека, переживающего судьбоносный момент.
Распятие Христа (1558)
Картина «Распятие Христа», принадлежащая алтарю церкви Сан-Доменико в Анконе, наполнена невероятным трагизмом. Темные оттенки ночного неба, которое занимает основную часть фона, разбавленные яркими просветами золотого света, пронизывающего картину из глубины, придают изображению особенную тревожность и болезненность. В центре композиции находится крест с распятым Иисусом, а в левом углу находится Мадонна, чей образ невероятно значим на этом полотне, потому что становится эмоциональным средоточием боли и утраты. Ее лицо погружено в тень и написано размыто и немного грубо, но именно это придает ему наибольшую эмоциональность, можно легко различить ее глубокую скорбь и душевные терзания, которые также передаются через сжатую фигуру и опущенные руки со сплетенными пальцами.
Тициан Вечеллио. Распятие Христа. 1558 год.
Тициан изображает через Деву Марию человеческую драму, делая ее образ лишенным религиозной патетики и возвышенности, более приближенным к горю и страданию матери, потерявшей сына.
Тициан Вечеллио. Распятие Христа (Фрагмент). 1558 год.
Положение во гроб (1559)
Тициан Вечеллио. Положение во гроб. 1559 год.
Полотно «Положение во гроб», написанное для Филиппа II Испанского, впоследствии приобрело множество копий. На картине изображены характерные для поздних работ Тициана напряженность и трагический пафос религиозного сюжета.
Тициан Вечеллио. Положение во гроб (Фрагменты). 1559 год.
Мадонна, поддерживающая тело Христа, особенно выделяется за счет яркого синего цвета одеяний. Ее лицо невероятно эмоционально, с глубокими тенями, оно застыло с выражением скорби и печали в приоткрытых губах. Похожей эмоциональностью обладает фигура Магдалины, но, в отличие от Богородицы, она наполнена воздушной легкостью, экспрессивностью движений и чувственностью, и не кажется столь тяжелой, застывшей, погруженной в глубокую скорбь и траур.
Оплакивание Христа (Pieta) (около 1576)
Тициан Вечеллио. Оплакивание Христа (Pieta). Около 1576 года.
Последнее грандиозное и личное произведение-прощание Тициана «Пьета», которое он писал в последние дни своей жизни, но так и не успел закончить (его завершил ученик художника — Якопо Пальма Младший, дорисовав летящего ангела и верхнюю каменную кладку), изображает библейскую сцену плача Девы Марии над телом Христа. Сцена на картине обладает мрачной выразительностью, художник особое внимание посвящает эмоциям, а не идеальности образов.
Тициан Вечеллио. Оплакивание Христа (Pieta) (Фрагмент). Около 1576 года.
Мадонна на полотне предстает воплощением человеческой скорби, ее фигура с Иисусом на коленях массивна и статична на фоне остальных героев, находящихся в движении и тревоге, а выражение ее лица отрешенное, сдержанное и будто переживающее и скрывающее внутреннюю боль. Кажется, что с помощью экседры, создающей дополнительное пространство, ее одинокий образ с телом сына отдаляется от остальных фигур, погруженный в личное чувство утраты, и застывая во времени.
Мадонна как покровительница
Сцены «Sacra conversazione» («Святое собеседование»), в которых Мадонна изображается с младенцем в окружении святых. В ее образах присутствует спокойствие, умиротворенность и благосклонность. Особую роль в произведениях имеет композиция, расположение фигур и их жесты.
Мадонна с младенцем, святым Лукой и святой Екатериной Александрийской (1560)
Картина Тициана «Мадонна с младенцем, святым Лукой и святой Екатериной Александрийской» — произведение позднего периода Тициана, которое сохранило в себе черты канонического образа Мадонны с младенцем.
Персонажи картины находятся на фоне открытого пространства с уходящим вдаль развитым пейзажем, придающим глубину камерной атмосфере помещения. Еще заметна присущая более раннему творчеству Тициана менее темная цветовая гамма и воздушность.
Тициан Вечеллио. Мадонна с младенцем, святым Лукой и святой Екатериной Александрийской. 1560 год.
Дева Мария с младенцем, находящаяся справа, выделяется, кажется, будто их тела излучают свечение, на фоне чуть более затемненного окружения. Ее образ одухотворен и наполнен заботой, которую можно заметить во взгляде и плавном нежном положении рук, поддерживающих и направляющих младенца к святой Екатерине. Тициан изображает в этом жесте мягкость и аккуратность, создающую впечатление невесомости и легкости младенца в руках Мадонны.
Однако в картине нет присущей религиозной патетики, Мадонна на ней обладает естественностью, спокойствием и душевностью.
Тициан Вечеллио. Мадонна с младенцем, святым Лукой и святой Екатериной Александрийской (Фрагмент). 1560 год.
Мадонна Милосердная (1573)
Тициан Вечеллио. Мадонна Милосердная. 1573 год.
На полотне «Мадонна Милосердная» Богородица изображена укрывающей своим плащом молящихся людей, стоящих на коленях. В ее образ являет собой воплощение заступничества, уверенности и заботы. Она находится в центре композиции, выделяясь с помощью ярких красок одеяния и света. Ее жест наполнен плавностью и заботой, а лицо, несмотря на величественный и возвышенный образ, обладает умиротворением и спокойствием, контрастирующим с тревожными и потерянными выражениями лиц молящихся. Особенную чувственность и эмоциональность полотну придает взгляд Мадонны, направленный на людей, показывающий ее личную вовлеченность в чужие судьбы.
Тициан Вечеллио. Мадонна Милосердная (Фрагмент). 1573 год.
Мадонна в бытовых образах
Часто можно увидеть изображения Девы Марии с младенцем, которые отличаются особой камерностью и интимностью. Изображения проникнуты заботой и спокойствием. Мадонна предстает обычной женщиной, а основное внимание уделяется ее материнской роли, а также ее мягким и нежным чувствам.
Мадонна, кормящая младенца Христа (1575)
Картина Тициана «Мадонна, кормящая младенца Христа» — одно из поздних и наиболее интимных религиозных произведений, в котором затронута тема материнства.
Плавные нечеткие контуры придают фигуре Девы Марии мягкость и нежность, темный фон, лишенный излишней детальности, позволяет сделать фигуры матери и ребенка основными и обладающими мягким свечением в замкнутом пространстве.
Тициан Вечеллио. Мадонна, кормящая младенца Христа. 1575 год.
Художник изображает чувственный и нежный образ Мадонны, ее поза расслаблена, она нежно придерживает младенца, а ее взгляд наполнен нежностью и направлен на ребенка. Акцент в работе направлен на красоту изображаемых чувств, а не на окружение и внешность.
Мадонна с младенцем и Марией Магдалиной (около 1560)
Тициан Вечеллио. Мадонна с младенцем и Марией Магдалиной (Фрагмент). Около 1560 года.
Полотно «Мадонна с младенцем и Марией Магдалиной» представляет собой более камерный и интимный вариант сцены «Sacra conversazione» («Святое собеседование»).
Тициан изображает Мадонну лицом к зрителю, со взглядом, направленным на Марию Магдалину, выражение лица которой контрастирует с расслабленностью и доброжелательностью Богоматери, которые придают ее образу зрелости и умиротворенности.
Тициан Вечеллио. Мадонна с младенцем и Марией Магдалиной. Около 1560 года.
Мягкий и теплый свет делает изображение образа Девы Марии мягким и сияющим на темном фоне, придавая ей одухотворенность и некоторую отстраненность от взаимодействия с Магдалиной. За счет этого она кажется погруженной в тихую радость и материнскую нежность.
Заключение
В поздних работах Тициана образ Девы Марии претерпевает трансформацию — от величественного отстраненного идеала к чувственному образу, проникнутому духовной зрелостью и глубокими человеческими эмоциями, такими как скорбь, печаль, забота и нежность.
Мадонна становится не только возвышенным религиозным образом, но и сострадательной матерью, глубоко переживающей потерю ребенка или предчувствующей будущую жертву сына. На полотнах «Оплакивание Христа», «Скорбящая Богоматерь», «Положение во гроб» и «Мадонна, кормящая младенца» её образ становится не только наполненным сложными эмоциями, но и глубоко личным и интимным.
С помощью цвета, света, размытых контуров и эффекта незаконченности Тициан делает образ Девы Марии трагичным и существующим на грани возвышенного и земного. Художник уделяет меньше внимания идеализированности и красоте, отдавая предпочтение изображению глубины чувств и внутреннему переживанию страдания, придает ей духовной стойкости.
На финальном этапе своего творчества Тициан создает не столько возвышенный религиозный образ Мадонны, сколько глубоко искренний, человеческий и эмоциональный.
Гомбрих Эрнст. История искусства. М.: Искусство — XXI век, 2021.688 с. ил.
Баттилотти Д. Тициан. М.: Белый город, 2000. 67 с.: цв. ил.
Волкова П. От Джотто до Тициана. Титаны Возрождения / авт.-сост. С. Нечаев. М.: АСТ, 2018. 256 с.: ил.
Мельникова Л. Тициан. М.: Директ-Медиа; Комсомольская правда, 2010. 48 с.
Махов А. Тициан. М.: Молодая гвардия, 2006. 352 с. (Жизнь замечательных людей; вып. 1204).
Мадонна Пезаро (картина) — Тициан (Тициано Вечеллио) // (URL: https://gallerix.ru/pic/T/889526648/1624379793.jpeg) Просмотрено: 29.09.2025
Положение во гроб (The Burial of Christ) — Тициан // (URL: https://www.arthistoryproject.com/site/assets/files/13646/titian-the-burial-of-christ-1559-1559-trivium-art-history.jpg) Просмотрено: 29.09.2025
Скорбящая Богоматерь (картина) — Тициан (Тициано Вечеллио) // (URL: https://gallerix.ru/album/Titian/pic/glrx-3682) Просмотрено: 29.09.2025
Святой Себастьян (картина Тициана) — Википедия // (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Святой_Себастьян_(картина_Тициана)#/media/Файл: Titian_sebastian.jpg) Просмотрено: 29.09.2025
Мадонна (портрет) — неизвестное название // (URL: https://d1uzk9o9cg136f.cloudfront.net/f/16781437/rc/2016/11/08/a0ecc080f3e569a425f91655c9257e291421d889_xlarge.jpg) Просмотрено: 29.09.2025
Распятие Христа (1558) — Тициан — Википедия // (URL: https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Файл: Titian_1558_Ancona_Crucifixion.jpg#/media/File%3ATitian_-The_Crucifixion_of_Christ-109-Pinacoteca_civica%22Francesco_Podesti%22.jpg) Просмотрено: 29.09.2025
Оплакивание Христа (Pietà) — Тициан — Wikipedia // (URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Pietà_(Titian)#/media/File: Accademia_-_Pietà_by_Titian.jpg) Просмотрено: 29.09.2025
Мадонна Милосердия (картина) — Тициан (Тициано Вечеллио) // (URL: https://gallerix.ru/pic/T/889526648/2183.jpeg) Просмотрено: 29.09.2025
Мадонна с младенцем, святым Лукой и святой Екатериной Александрийской — Тициан // (URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/47/Titian%2C_Sacra_Conversazione%2C_The_Madonna_and_Child_with_Saints_Luke_and_Catherine_of_Alexandria.jpg) Просмотрено: 29.09.2025
Мадонна с младенцем и Марией Магдалиной — Тициан // (URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fd/Titian_-_Madonna_and_Child_with_Mary_Magdalene%2C_1560s.jpg) Просмотрено: 29.09.2025
Мадонна, кормящая младенца Христа — Тициан // (URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/50/Titian_-The_Virgin_suckling_the_Infant_Christ-_Google_Art_ProjectFXD.jpg) Просмотрено: 29.09.2025
