Образ дома в раннем голливудском кино.
Образ дома в раннем голливудском кино: архитектура и интерьер как инструменты выражения психологического состояния персонажей.
В ранний период голливудского кино отсутствие синхронного звука делало сцену, изображение главным способом передачи эмоций, чувств героев, оно могло отражать внутренний мир персонажей, усилить напряжение или же наоборот создать атмосферу комизма. До появления речи героев в фильмах передача информации и эмоций строилась через работу со светом, композицию и геометрию архитектуры и интерьера, работу со светом и некие архитектурные жесты — лестницы, коридоры и прочее. Например: узкий коридор — символ тревоги, маленький герой в большом пространстве — паника, ощущение беззащитности. Архитектура и интерьер становится не просто фоном, а смыслообразующим элементом. Помимо этого, одним из основоположников кинематографа стал театр в следствие чего дом стал сценой на которой разворачивалась психология героя, также до 1930-х почти все снималось в павильонах, что позволяло создавать символизм, пространство стало метафорой.
Для исследования были выбраны три фильма — «Дом с привидениями», «Кот и канарейка», «Рассвет: песня двух людей», так как в каждом из них декорации не только создают атмосферу, но и формируют сюжет. В этих фильмах отражены разные способы использования пространства. В первом случае это некий лабиринт, комедийное пространство с ловушками, во втором — символом угрозы и давления является готический особняк, в третьем — дом олицетворяет контраст сельской и городской среды, так же является символом семейного кризиса и восстановления связи. Такие приемы отражения сюжета через интерьер режиссеры использовали для передачи нужных эмоций зрителю.
«Дом с привидениями»
В фильме «Дом с привидениями» дом становится иррациональным, он олицетворяет всю абсурдность ситуации и разлад героя с миром, Бастер Бертон вступает в конфликт с архитектурой, она становится метафорой непредсказуемости мира. Интерьер здесь срывает с главного героя маску серьезности и невозмутимости. Ключевыми факторами этого становится движение объектов, будто они живые, нарушение законов физики и переменные архитектурные элементы.
«Кот и канарейка»
В фильме «Кот и канарейка» дом превращается в персональный страх. Для Анабель интерьер становится живым, который может схватить, запугать, здесь присутствует система напряжений. Ключевыми факторами служат тени, ложные стены, невидимые двери, длинные коридоры, готические галереи, в целом пространство здесь не поддается логике. Интерьер здесь тоже является инструментом психологизма, он подчеркивает внутреннюю уязвимость и страх героини
«Рассвет: песня двух людей»
В фильме «Рассвет: песня двух людей» дом олицетворяет собой душу героев, он отражает состояние отношений, разрушенный дом — разрушенная семья, дом к которому возвращаются — возрождение отношений. Интерьер и архитектура раскрывает не только состояние персонажей, но и является символом их пути. Ключевые факторы: тесный дом — эмоциональная замкнутость, городские интерьеры — искушения, иллюзии.
«Дом с привидениями»
«Дом с привидениями»
«Дом с привидениями»
«Дом с привидениями»
«Дом с привидениями»
«Дом с привидениями»
«Дом с привидениями»
«Дом с привидениями»
«Дом с привидениями»
В фильме «Дом с приведениями» сама архитектура выглядит достаточно обычно, однако внутри происходят иррациональные вещи, пропадают ступени, двигается пол, сами открываются и закрываются двери, приглашая героя войти в них. Таким образом, дом будто бы играет с героем, а он в свою очередь стремится сохранить спокойствие, например, в момент, когда у него в руках взрывается книга или разгорается подсвечник, он удивляется, но не паникует.
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
«Кот и канарейка»
В фильме «Кот и канарейка» сама архитектура выполнена в готическом стиле, в интерьере присутствует очень много угловатых предметов, например, стулья, решетки на окнах, это отражает напряженность ситуации, тревогу, страх. Стол, за которыми сидят все собравшиеся наследники, выглядит как зал суда. Рука, появляющаяся будто из пустоты, двери, в которых то появляется проход, то исчезает, символизируют так же живость дома. Немало важным «героем» фильма является коридор, в самом начале фильма камера проходит по нему и далее во многих сценах герои проходят именно по нему, персонажи будто бы тонут в нем, это подчеркивает тревогу и создает ощущение, будто сам дом играет здесь ключевую роль. Анабель часто размещена за решетками, какими-то другими предметами, которые создают иллюзию, будто она «птица в клетке», что подчеркивает ее уязвимость.
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
«Рассвет: песня двух людей»
В фильме «Рассвет: песня двух людей» во время первых кадров муж всегда находится в углах, которые будто скрывают его в своей тени, жена же всегда освещена лампой или светом от окна, это подчеркивает ее чистоту, любовь к мужу. Сам дом их выглядит старым и ветхим, показывая разлад в отношениях. По приезде в город они идут в ресторан, в котором много людей, высокие потолки, красивый интерьер, герои же специально выглядят маленькими во всем этом пространстве, героиня боится города, боится искушений и того, что муж поддастся им. Далее в фотостудии у них вновь разгорается любовь, несмотря на то, что обстановка вокруг искусственная, их чувства искренние. Когда муж и жена уезжают, начинается шторм, архитектура будто разрушается, это обозначает начало их новой жизни. В конце фильма уже муж сидит на стуле рядом с женой, которая спит на кровати, они освещены солнечным светом, это показывает воссоединение.
Заключение
Анализ трех фильмов подтвердил, что в раннем голливудском кино архитектура и интерьер являются моделью человеческой психики, дом может как отражать эмоции, чувства героев, так и формировать их, а также являться символом некого пути. Благодаря этому, архитектура и интерьер становятся важными инструментами как в немом кино, так и в последующие времена развития кинематографа, до сих пор этот прием активно используется.
Бордвелл Д., Томпсон К. Искусство кино: история и теория / пер. с англ. — М.: Rosebud Publishing, 2016. — 832 с.
Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / пер. с англ. — М.: Прогресс, 1974. — 382 с.
Баженова А. В. Экспрессионистские тенденции в немом кино Германии и США // Вестник ВГИК. — 2019. — № 3 (41). — С. 45–59.
The Haunted House [Video] / dir. Buster Keaton. — USA: Metro Pictures, 1921. — URL: https://archive.org/details/TheHauntedHouse1921
(дата обращения: 19.11.2025).
The Cat and the Canary [Video] / dir. Paul Leni. — USA: Universal Pictures, 1927. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=tLKwdIgMrHU
(дата обращения: 19.11.2025).
Sunrise: A Song of Two Humans [Video] / dir. Friedrich Wilhelm Murnau. — USA: Fox Film Corporation, 1927. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=JRy6kLVN3lY
(дата обращения: 19.11.2025).
