Эволюция готических витражей
Рубрикатор
1. Концепция проекта 2. Исторический контекст 3. Ранняя готика 4. Зрелая готика 5. Поздняя готика 6. Заключение 7. Источники
Концепция
Проект посвящён исследованию эволюции готических витражей от ранней до поздней готики через анализ трёх ключевых параметров, таких как цвет, свет и композиция. Главная цель — показать, каким образом витраж стал не только декоративным элементом архитектуры, но и фундаментальным инструментом формирования сакрального пространства.
Я выбрала данную тему проекта, так как считаю, что витраж — наиболее характерный визуальный элемент готики.Тема готических витражей привлекла меня тем, что она объединяет в себе художественное выражение и глубокий духовный смысл. Меня интересует взаимодействие света и цвета в искусстве, а витражи готических соборов являются одним из самых ярких примеров того, как художественная форма может преобразовывать архитектурное пространство и создавать сакральную атмосферу.
Особенно важным для меня является то, что готический витраж — это не просто декоративный элемент, а носитель богословских идей, инструмент визуальной коммуникации и часть сложной системы символов, формирующей духовный опыт верующего. Цвет, композиция и работа со светом в этих окнах раскрывают эволюцию религиозного мировосприятия.
Свой проект я строила таким образом, чтобы отразить различия между основными этапами развития готического витража.
Исторический контекст
Готика зародилась во Франции в XII веке. Готика предназначалась для обращения к божественным силам, поэтому основным ее сооружением стал собор. В нем наблюдается синтез архитектуры, скульптуры, живописи и витражного искусства
Ранняя готика XII век
Витражи ранней готики характерны большими размерами, стремлением к единству сюжета и яркими, чистыми цветами, такими как синий, красный и жёлтый. Они часто изображали библейские сюжеты и жития святых, используя для детализации коричневую краску или эмаль.
Витраж со сценами жизни Христа, Шартрский собор
Витражи Шартрского собора считаются одним из наиболее сохранившихся и полных комплексов средневекового витражного искусства. Они состоят из 167 окон, иллюстрирующих библейские сцены, жития святых и сцены из жизни торговых гильдий периода.
Собор Сен-Дени
Готический храм появился в результате реконструкции старого собора, основанного еще в 630 году. Новая церковь была освящена в 1144 году и стала образцом для всех готических сооружений, которые начали появляться позднее по всей Европе. Важной особенностью является то, что архитектура и витраж работают вместе. Большая часть стекла была переставлена или утрачена, но несколько старейших XII–XIII вв. фрагментов сохранились.
Фрагмент окна Жизнь Христа, Церковь
Собор в Шартре, витраж «Дерево Иесеево»
Витраж «Богоматерь с Младенцем»
Зрелая готика XIII вв
Готика достигла расцвета в первой половине XIII в. Витражи этого периода преимущественно строятся вокруг единой сюжетной сцены. Характерно всё более глубокое внимание к деталям: фигуры и архитектурные элементы получают более сложную, проработанную прорисовку, контуры становятся тоньше, а линии — изящнее и выразительнее.
Жизнь Иоанна Крестителя, Собор в Бурже
Окна становились больше. Изображения содержали более простые геометрические узоры, но в то же время более выразительные формы. Пространство вокруг фигур часто украшалось цветочным орнаментом.
Собор Парижской Богоматери, северная роза
Собор Парижской Богоматери, западная роза
Западная роза — большое круговое окно над главным входом собора. Центральный образ — Богоматерь с Младенцем, вокруг пророки, короли Израиля и другие ветхозаветные фигуры. Также преобладает характерный «лучевой» рисунок: от центра расходятся сектора с фигурными медальонами. Фиолетовый цвет олицетворяет молитвы и смирение. Синий цвет символизирует небеса и истину.
Реймсский собор, северная роза
Таким образом, мы видим, что важным элементом стало появление больших окон-роз, которые стали основным декоративным элементом, преображающим интерьер собора.
Собор Сент-Шапель
Собор Сент-Шапель
Собор Сент-Шапель находится в Париже. Построен в середине XIII века (1243–1248). Почти полностью состоит из стекла. Витражи рассказывают библейскую историю. Свет проникает через цветные витражи и создает золотое свечение.
Детали витража, Сент-Шапель
В композиции начинают появляться более утончённые формы, создающие ощущение легкости и одухотворенности. Часто встречаются повторяющиеся орнаментальные мотивы.
Поздняя готика XIV век
Поздняя готика в витражах характеризуется появлением крупных розетт и стрельчатых окон, усложнением ажурной резьбы и переходом к более детальным, часто светским, сюжетам наряду с традиционными религиозными темами. В этот период палитра цветов расширилась, а сами витражи стали играть ключевую роль в создании «божественного света» внутри соборов.
Кельнский собор, Германия, Витраж Всех Святых и Витраж святых Гереона и Маурициуса
Кельнский собор, Германия, «Витраж Трех волхвов»
Витражи Кельнского собора украшают здание и выступают в роли носителей религиозной символики. В цветовой гамме преобладают яркие красные, синие, зелёные и жёлтые стёкла с чёрным рисующим контуром свинцовых перемычек. Мелкие детали прорисованы черной краской.
Также присутствуют многофигурные композиции, каждая фигура в отдельной нише или под архитектурным балдахином. Сильный акцент на вертикали, яркие красные и синие тона.
Собор Святого Стефана, Вена
Высокие узкие окна с вертикальными полосами сцен. Сюжеты из жизни святых и сцены Страстей Христовых. Глубокий синий и рубиново-красный цвета, плотные контуры чёрной краской.
Собор Тура, Франция
К середине XIV века новые технологии позволили использовать белый цвет. Поэтому в витражах внимание сосредотачивалось на одном изображении, которое окружалось белым или серым стеклом с орнаментами.
12 апостолов, Собор в Труа
Собор Леона, Испания
Собор Леона, Испания
Собор Леона, Испания
Преобладание интенсивных синих, красных, зелёных; белое стекло используется для деталей. Роспись контуров и теней коричнево-чёрной краской. Удлинённые пропорции тела. Складки одежд уже более объёмные и естественные, чем в раннеготике, но ещё без полной реалистичности Ренессанса.
Заключение
Таким образом, мы видим, что витраж — это трансформатор пространства. В переход от ранней к зрелой готике витраж не просто украшение, он переформатирует храм. Стена становится медиумом для света и богословского послания, усиливая вертикальную устремлённость архитектуры и насыщая её небесной палитрой.
Цвет как семиотика и опыт. Синий и красный не только цветовые предпочтения, но и «языки», которые исторически использовались для выражения божественности, царственности и спасительной драмы; в поздней готике цветовая доминанта уступает живописной деталировке и орнаменту.
Композиция и читабельность. Повествовательная структура средневекового витража ленты, медальоны, розы обеспечила его образовательную функцию переход к более фрагментированным композициям в пламенеющей готике отражает изменения социальных и художественных запросов.
