Maria Toktuevacurated byVladimir Levashov

Original size 1140x1600

Интимность домашнего досуга

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Концепция

В последние десятилетия концепция домашнего досуга претерпела значительные изменения, особенно в условиях социальной изоляции и глобальных изменений. Однако феномен радостей и страхов, связанных с домашним отдыхом, во все времена являлся объектом активных исследований как в области социологии, так и в рамках визуального искусства. Фотография как медиум обладает уникальной способностью пересекать временные и пространственные границы, предоставляя зрителю мгновенный доступ к интимным моментам жизни. Интимность домашнего досуга — это не просто визуальный контент; это эмоциональные переживания, которые могут варьироваться от радости до страха, от уюта до тревоги.

Выбор темы обусловлен необходимостью проанализировать, как фотографии способны создавать эмоциональный вес в простых, обыденных моментах нашей жизни. Отбор фотографий будет осуществляться на основе тематической значимости. Будут рассматриваться как работы известный авторов, так и произведения любительской фотографии, чтобы проиллюстрировать разнообразие подходов к теме интимности в домашнем досуге. Важным аспектом станет поиск снимков, которые как откровенно документируют повседневную жизнь, так и те, которые используют элементы постановочной фотографии. Также, подбор визуального материала будет осуществляться на основе уникальности эмоционального наполнения содержимого: спектрально выделяются как фото, созданные в заданные моменты радости, так и изображения, отражающие страхи и тревоги. Важным критерием будет являться личностный подход автора к домашнему пространству, способная выявить более глубокие эмоции и образы.

Основная гипотеза визуального исследования заключается в том, что снимки становятся комфортными и интимными для зрителя, когда они включают элементы личной связи, истории и доверия, делая «наблюдателя» «инсайдером» в моменте. При этом, необходимо учитывать, что визуальные знаки близости, такие как композиция, цвет и обстановка, в том числе играют роль в создании эмоционального веса, фотографии становятся выразительным инструментом, способным рассказать историю, связанную с повседневными аспектами жизни.

Принцип структурирования материала в исследовании фотографий, особенно в контексте интимности домашнего досуга, обуславливается несколькими ключевыми аспектами. Чтобы подтвердить гипотезу, необходимо выяснить, каким образом можно достичь ауры интимности и доверия зрителя. Во-первых, начиная с резервуара памяти и эмоций, внимание фокусируется на том, как фотографии могут являться триггерами для эмоциональных реакций и напоминать о личных и коллективных воспоминаниях. Это определяет психологический ракурс, под которым будет рассматриваться весь материал. Далее, пункт о документалистике и постановочной искусственности предлагает рассмотрение двух подходов к фотографии. Структурирование этого раздела способствует анализу, как разные методы съемки влияют на интерпретацию интимных моментов. Это критический аспект, позволяющий оценить точность и достоверность визуального представления. Также будет рассматриваться эмоциональный ландшафт домашнего пространства, который делает акцент на окружении, в котором происходят интимные моменты, здесь же будут рассматриваться визуальные нарративы и знаки близости.

Для анализа текстовых источников будут отобраны научные статьи, книги и личные исследования, которые касаются восприятия визуального искусства, психологии эмоций и современного мира домашнего досуга. Важно интегрировать авторские подходы, чтобы подтвердить основную гипотезу исследования о том, как фотография может служить катализатором эмоциональных связей и истории, способной затрагивать и вдохновлять зрителей.

Рубрикация

1. Концепция 2. Резервуар памяти и эмоций 3. Документалистика или постановочная искусственность? 4. Эмоциональный ландшафт домашнего пространства 5. Заключение 6. Библиография 7. Список изображений

Резервуар памяти и эмоций

Фотографии — это многофункциональные объекты, которые служат не только визуальными документами, но и мощными триггерами для эмоциональных реакций, отсюда и выходит, что они являются резервуарами памяти и эмоций. Они способны погружать зрителей в мир личных и коллективных воспоминаний, создавая мосты между прошлым и настоящим.

Original size 0x0

Ричард Калвар. Семья с друзьями смотрят телевизор. 1993 / Ричард Калвар. Сын смотрит телевизор в гостиной, мать пьет кофе на кухне. Семейный номер люкс. 1997

Original size 2480x821

Шерон Рапп. Люсиль и Латоша. 1990 / Эндрю Бриллиант. Полет Нины. 1986

Смысл принципа резервуара памяти заключается в том, что фотографии фиксируют не только визуальные аспекты, но и контекст, в котором они были созданы. Эти изображения могут напоминать о ключевых моментах жизни, таких как семейные собрания, праздники или значимые события, которые, в свою очередь, способствуют формированию и осмыслению нашей идентичности. Зрители могут испытывать ностальгию при взгляде на фотографию, поскольку она может служить вратами в воспоминания о радостных моментах или даже трудных периодах, которые были значимы для них. Так, проживая некую историю через призму фотографии, «зритель» испытывает интимный опыт, сближающий его с тем, что происходит на картинке.

Original size 2480x1000

Тина Барни. Воскресная «Нью-Йорк таймс». 1982 / Мартин Парр. Июньская улица. 1973

Original size 2480x1191

Даг Дюбуа. Мой брат Люк, канун Рождества. 1985 / Уильям Эглстон. Без названия. 1983-86 / Мэри Кокол. Рождественская витрина. 1989

Original size 2480x807

Сэйдж Сохьер. Бруклин, Массачусетс. 1983 / Мэрилин Нэнс. Эл и Али. 1981

Фотографии не просто фиксируют визуальные моменты, но и выступают мощными триггерами для эмоциональных реакций. Так, Ролан Барт, французский философ и литературовед, в книге «Camera Lucida» вводит концепцию «пунктума», который представляет собой особую деталь в фотографии, способную вызывать эмоциональную реакцию у зрителя. Пунктум — это то, что «поражает» или «колет» взгляд, привлекая внимание и вызывая личные ассоциации, воспоминания или чувства. Когда зритель сталкивается с пунктумом, он погружается в мир личных и коллективных воспоминаний, которые могут соединять настоящее с прошлым. Так и здесь фотографии становятся объектами, способными не только документировать реальность, но и инициировать глубокие эмоциональные отклики и размышления о времени, идентичности и ощущении утраты или радости при помощи определенных деталей. Ими становятся абсолютно любые предметы фотографии, эмоции людей на ней, для каждого наблюдателя они персональные, особенные.

Original size 2480x986

Мэри Фрей. Без названия, из серии «Драмы из реальной жизни». 1984-87 / Мэри Берридж. Без названия, из серии «Матери-подростки». 1990

Original size 2480x807

Нан Голдин. Тери Той и Патрик Фокс читают Бодлера. 1987 / Джилл Грэм. Сьюзен и Джон, лыжный уик-энд. 1990

Таким образом, принцип резервуара памяти и эмоций является мощным инструментом в визуальном исследовании, подчеркивая, как фотографии могут связывать нас с нашими собственными воспоминаниями и общими переживаниями. Эти изображения выходят за рамки простой фиксации событий; они становятся источниками нашего восприятия, идентичности и культурного наследия. В этом контексте фотографии представляют собой многослойные артефакты, которые, благодаря своей способности вызывать эмоции и воспоминания, углубляют наши связи с прошлым и друг с другом.

Документалистика или постановочная искусственность?

Документалистика и постановочная искусственность представляют собой два противоположных подхода к фотографии, каждый из которых вносит свой уникальный вклад в интерпретацию интимных моментов. Эти методы подготовки и съемки влияют не только на визуальное представление объектов, но и на зрительское восприятие, задавая вопросы о достоверности и эмоциональной правдивости изображения.

Original size 2480x978

Грегори Крюдсон. Без названия (девушка в окне). 1999 / Грегори Крюдсон. Без названия (беременная женщина/бассейн). 1999

Original size 2480x978

Алек Сот. Бонни (с фотографией ангела). 2000 / Тина Барни. Пейзаж. 1988

Постановочные кадры создают образы, где элементы спланированы, а сцены тщательно продуманы. Это позволяет фотографу контролировать каждую деталь, от освещения до расположения объектов. Такая практика может усиливать определенные эмоции, но также иногда может вызывать сомнения в правдивости представляемого — зритель может задаться вопросом, насколько искренен момент, ведь он был организован.

Original size 2480x1227

Оливия Артур. Женщина из Саудовской Аравии бездельничает дома. 2009 / Оливия Артур. Девушка из Саудовской Аравии и ее брат смотрят «Бенджамина Баттона» по спутниковому телевидению. 2010

Original size 2480x805

Сохраб Хура. Мама и Эльза из-за чего-то ссорятся. 2009 / Сохраб Хура. Эльза смотрит, как мама ест, в надежде откусить кусочек. 2010

Original size 2480x978

Грегори Крудсон. Без названия (формирование ковровой леди). 1999 / Мэри Фрей. Без названия. Из серии «Домашние ритуалы». 1979-1983

Документалистская фотография в своё время стремится запечатлеть реальность такой, какой она есть, без вмешательства фотографа в процесс. Здесь важность следует отдавать моменту, обстоятельствам и искренности эмоций. Эти фотографии часто имеют спонтанный характер, и их цель заключается в том, чтобы отразить подлинные мгновения жизни. Однако их достоверность можно подвергнуть сомнению, поскольку каждый кадр все равно является интерпретацией фотографа, освоившего искусство увидеть уникальность в повседневности.

Original size 2480x978

Мэри Фрей. Без названия. Из серии «Домашние ритуалы». 1979-1983 / Грегори Крюдсон. Без названия (женщина в цветах). 1998

Граница между этими направлениями находится в восприятии зрителя. Эта грань — текучая, и в некоторых работах оба подхода могут эффективно сосуществовать, создавая идеальный баланс. Вопрос, что считать правдой, становится сложным, генерируя интерес к интерпретации и личным взглядам каждого зрителя на изображение. Так, например, работы Мэри Фрей в серии «Домашние ритуалы» иллюстрируют гармонию между документалистским подходом и постановочной эстетикой. Она фиксирует моменты повседневной жизни, однако каждая фотография содержит элементы планирования и репетиции, что добавляет глубину их интерпретации. Эти кадры, хотя и кажутся спонтанными, на самом деле, становятся медитативными и вызывающими ностальгию, сближаем изначальную искренность с элементами визуального искусства.

Original size 2480x983

Алек Сот. Кристалл. 2002 / Мэри Фрей. Без названия. Из серии «Домашние ритуалы». 1979-1983

Original size 2480x983

Мэри Фрей. Без названия. Из серии «Домашние ритуалы». 1979-1983 / Алек Сот. Фрэнки. 2002

Original size 2480x983

Мэри Фрей. Без названия. Из серии «Домашние ритуалы». 1979-1983

Original size 2480x885

Даг Дюбуа. Моя сестра Лиза, канун Рождества. 1984 / Филип-Лорка Ди Корсия. Мария и детка. 1981

Original size 2480x1481

Мэри Фрей. Без названия. Из серии «Драмы из реальной жизни». 1984-1987

В своей новой цветной серии под названием «Драмы из реальной жизни» Фрей обогатила свои фотографии множеством нарративов, которые воспринимаются словно фрагменты из захватывающих криминальных романов — и порой действительно таковыми являются. Подписи, которые она добавляет к своим работам, внезапно лишают их привычного реалистичного налета, придавая им яркий повествовательный подтекст. Эти надписи создают контраст с визуальными образами, превращая каждую фотографию в нечто большее, чем просто запечатленный момент: они становятся своеобразными историческими документами, которые заставляют зрителя задуматься о глубине людских эмоций и сложностях их поступков.

Original size 2480x970

Мэри Фрей. Без названия. Из серии «Драмы из реальной жизни». 1984-1987

Original size 2480x747

Филип-Лорка Ди Корсия. Хартфорд. 1979 / Филип-Лорка Ди Корсия. Название и год неизвестны

Original size 2480x792

Филип-Лорка Ди Корсия. Каин и Авель. 2013 / Филип-Лорка Ди Корсия. Нью-Йорк (Брюс и Ронни, 1982). 1983

В 1978 году Филипп-Лорка Ди Корсия начал создавать серию фотографий, сосредоточив внимание на домашних сценах и главным образом на одном персонаже, который добавлял «зловещую» нотку в эти работы. Если странные подписи Фрей часто вводят зрителя в заблуждение, то у Ди Корсия такого эффекта нет. Тем не менее, после внимательного просмотра его снимков возникает тревожное ощущение, будто художник нарушил неявный договор между документальной фотографией и ее зрителями. Все его фотографии — постановочные, и это открытие скорее не отталкивает зрителя, а, наоборот, углубляет восприятие драмы на изображениях. Например, когда тридцатилетний мужчина заглядывает в холодильник, мы не просто наблюдаем за поиском закуски, а видим человека, сталкивающегося с хаосом своей жизни.

Original size 1300x878

Филип-Лорка Ди Корсия. Марио. 1978

Original size 2480x970

Джоэл Штернфельд. Женщина дома в Малибу после тренировки, Калифорния, 1988 / Ник Никозия. Реальные фотографии #11. 1988 / Джо Энн Уолтерс. Сюзанна, Алан, Бенджамин и Джошуа Фишманы. 1987

Фрей и Ди Корсия, разными путями исследуя пространство между предполагаемой искренностью документального кино и вымышленными нарративами популярной культуры, раскрывают темные уголки психологического повествования. Их работы, а также фотографии Грегори Крюдсона и Ника Никозии, демонстрируют высокий интерес современных фотографов к этой нечеткой границе. Однако находиться в этой зоне непросто: балансировать на грани воображения и реальности — значит постоянно поддерживать хрупкое равновесие.

Стремясь перенять новые художественные идеи, многие фотографы порой теряют критическое восприятие у зрителя. Это нарочитое введение в работу вызывает двойственные чувства: с одной стороны, это проявление грубоватого реализма, с другой — напоминание о том, что критика клише, например, в работах Синди Шерман, остается значимой, поскольку сохраняет привлекательность этих клише. Более того, это подчеркивает важность документальной традиции, в которой фотографы, такие как Сейдж Сохье, Тина Барни, Джоэл Стернфелд и Джоан Альберт, представляют своих героев не как статичные образы, а как полноценные персонажи, чьи жизни полны сложных переживаний и сюжетных линий.

Original size 2480x831

Синди Шерман. Кадры из фильма без названия #10. 1978 / Джоэл Штернфельд. Инвестиционный банкир, у себя дома.1989 / Джоан Альберт. Робин и Бен. 1984

Original size 2480x828

Сейдж Сохье. Дэвид и Эрик. 1986 / Сейдж Сохье. Джин и Элейн. 1988

В результате наличие сочетания документалистских и постановочных элементов в фотографии позволяет анализировать интимные моменты с различных точек зрения, создавая многослойный эмоциональный ландшафт. Этот принцип подтверждает гипотезу о том, что каждый подход может обогащать визуальные нарративы, а их совместное использование может углубить связь между изображением и зрителем, создавая возможность для доверия и понимания.

Эмоциональный ландшафт домашнего пространства

Эмоциональный ландшафт домашнего пространства представляет собой уникальную структуру, в которой интимные моменты взаимодействуют с окружающей средой, создавая сложный узор визуальных нарративов и эмоциональных знаков. Так, визуальные знаки близости играют ключевую роль в создании эмоционального веса фотографий и способны сакцентировать внимание на том, как привычные элементы обстановки могут модифицировать эмоциональные отклики зрителей, погружая их в контекст, насыщенный воспоминаниями и чувствами. Исследование этого аспекта на примере композиции, цвета и обстановки помогает понять, как фотографии в домашних условиях не просто фиксируют мгновения, но и становятся мощными триггерами для эмоций, связывая зрителя с его собственным опытом.

Original size 2480x531

Энн Турин. Без названия. 1983. / Филип-Лорка Ди Корсия. Норка. 1990 / Питер Браун. Мой отец моет окно. 1986

Original size 2480x964

Ларри Султан. Разговор в постели. 1987 / Ларри Султан. Починка пылесоса. 1987

Original size 2480x962

Ларри Султан. Папа в постели. 1987 / Ларри Султан. Прикроватная тумбочка. 1987

Расположение объектов и людей на фотографии может создать ощущение близости или дистанции. Например, близко расположенные фигуры создают чувство сопричастности, в то время как разрозненные элементы могут передать отчуждение. Узкие ракурсы и планы, в которых акцент делается на детали, могут вызывать интимное восприятие. Так, например, свет в фотографиях Султана играет важную роль в создании настроения. Он часто использует мягкое, естественное освещение, чтобы подчеркнуть интимность сцен. Плавное освещение помогает избежать резких теней и создает атмосферу уюта и тепла. На фото с более выскоким контрастом между светлыми и темными участками изображения акцентируется внимание на лицах родителей и их взаимодействиях, придавая им особую значимость и человечность.

Original size 2480x976

Ларри Султан. Игра в шахматы на кухне. 1987 / Ларри Султан. Ссора в коридоре. 1987

Original size 2480x978

Мэри Фрей. Без названия (Детская кроватка). 1979-1983 / Мэри Фрей. Без названия (Женщина и мальчик за завтраком). 1979-1983

Original size 2480x816

Нан Голдин. Свадебное фото родителей. 1985 / Уильям Эглстон. Мемфис, 1972.

Элементы окружения, такие как книги, фотографии на стенах, обои и в принципе любые предметы интерьера также становятся знаками человеческой жизни и её интимности. Они ведут к воспоминаниям и ассоциациям, подчеркивая уникальность каждого момента. Так, например, Эглстон использует обыденные детали как своеобразные символы, передающие состояние жизни в Южной Америке в 1970-х годах. Его фотографии могут восприниматься как холодные и однообразные, однако в них скрыта глубочайшая меланхолия и тоска, отражающая диктат урбанистической среды. В каждом снимке он создает атмосферу, наполненную напряжением — зритель чувствует, будто у него отнимают собственную личную историю, когда он смотрит на эти изображения. Примечательной особенностью работ Эглстона является его решение использовать цвет, который сам по себе не всегда ассоциируется с эмоциями. Порой яркие оттенки кажутся анахроничными, но именно в этом контексте они подчеркивают обычность и скучную монотонность повседневной жизни, подводя к осознанию печали, скрытой в обыденности.

Original size 2480x978

Алек Сот. Книга для изучения Библии. 2004 / Уильям Эглстон. Таллахатчи, Миссисипи. 1970

Original size 2480x811

Уильям Эглстон. Без названия. 1972 / Генри Вессел. Правила, касающиеся домашней работы. 1986

Original size 2480x1532

Алек Сот. Шугарз. 2002 / Алек Сот. Квартира Джимми. 2002

Original size 2480x1098

Лаура Летински. Без названия #38 из серии «Едва ли больше, чем когда-либо». 2001 / Маргарет Уоткинс. Кухонная раковина. 1919

Original size 2480x900

Джоанн Вербург. Первый день после возвращения в Сполето (фото Хенкеля). 1988 / Ларри Султан. Письменный стол моего отца. 1987

Фотографы, такие как Лаура Летински, Маргарет Уоткинс, Джоанн Вербург, Ларри Султан и Алек Сот, вместе представляют богатое разнообразие подходов к изображению повседневной жизни и её деталей. Их творчество исследует глубинные человеческие эмоции, личные истории и социальные контексты, используя обыденные предметы и сцены как средства для выразительности. Все эти фотографы находят красоту в обыденных вещах — будь то интерьер, натюрморт или зарисовка быта. Они придают значения тем элементам, которые обычно остаются незамеченными, создавая такие изображения, которые могут вызывать чувство ностальгии, меланхолии или даже радости. Часто работа этих фотографов основана на эмоциональном восприятии. Они используют композицию, свет и цвет, чтобы создать эффект, который воздействует на зрителя.

Original size 2480x809

Грегори Крюдсон. Без названия (из серии «Чудо природы»). 1988 / Мартине Франк. Семья рыбаков, Дом Эймса. 1983

Хорошим примером исследования эмоционального ландшафта домашнего пространства и его значения для личной идентичности и семейных отношений становится работа Кэрри Мэй Уимс «Kitchen Table Series». В этой серии фотографий кухня становится не просто местом приготовления пищи, а символом ежедневной жизни, интимности и взаимодействия между членами семьи. Кухня, как центральная сцена в жизни людей, часто являет собой пространство, полное воспоминаний и эмоций. Уимс с помощью своих работ показывает, как именно это пространство формирует домашнюю атмосферу, производя ощущение уюта, защищенности, но в то же время и уязвимости. Каждое изображение из серии передает чувства, связанные с взаимодействием, любовью, конфликтами и миром, который существует внутри этих стен. Композиция фотографий достигает гармонии и симметрии благодаря расположению стола и единственного верхнего светильника, который является единственным источником света на снимках. Этот светильник освещает лишь ограниченную центральную область фотографий, оставляя остальное пространство в полутени. Такое направленное освещение создает особое чувство интимности и тишины, погружая зрителя в атмосферу вечернего времени.

Original size 2480x1972

Кэрри Мэй Уимс. Серия «Кухонный стол». 1990

Original size 2480x811

Нэн Голдин. Автопортрет в кимоно с Брайаном. 1980 / Нэн Голдин. Тора у моего туалетного столика. 2021

Работы Никсона и Голдин в том числе выделяются своей способностью фиксировать момент уязвимости и открытости, создавая атмосферу доверия между субъектами и зрителем. Создаётся это также при помощи игры светотени, композиции. Каждое изображение имеет выраженную эмоциональную подтекстуальность, что делает его почти документальным исследованием живых отношений, которые разворачиваются в закрытом пространстве домашнего уюта.

Original size 2480x643

Николас Никсон. Сэм и Клементина. 1990 / Николас Никсон. Сэм и Клементина. 1990 / Николас Никсон. Сэм, Бебе и Клементина. 1990

Original size 2480x948

Николас Никсон. Сэм и Клементина. 1990 / Николас Никсон. Сэм и Клементина. 1990

Заключение

В заключении выдвинутая гипотеза о том, что фотографии становятся комфортными и интимными для зрителя, когда они включают элементы личной связи и истории, что позволяет наблюдателю стать «инсайдером» в запечатленном моменте, подтверждена; на примере отобранного материала удалось понять, что вызывает доверие «наблюдателя». Также, исследование выявило, что визуальные знаки близости, такие как композиция, цвет и обстановка, играют большую роль в создании эмоционального веса изображений, что делает фотографии не просто визуальными объектами, но мощными носителями нарратива, связанного с повседневной жизнью.

В рамках первого пункта исследования, касающегося резерва памяти и эмоций, было выяснено, что элементы, вызывающие ностальгию и личные воспоминания, усиливают ощущение близости. Фотографии, которые отражают семейные моменты, привычные детали быта или даже элементы культуры и традиций, создают эмоциональные связи, позволяя зрителям непосредственно соприкоснуться с изображенным. Далее, пункт, посвященный вопросу документальной и постановочной фотографии, продемонстрировал, как баланс между реальностью и интерпретацией позволяет углубить личную связь со снимками. В работах различных фотографов было показано, что даже постановочные фотографии, наполненные тщательно продуманными деталями, могут удерживать элементы искренности и эмоционального отклика. На примерах различных фотографий было выявлено, что связь со снимком может быть создана путем сосуществования документального и постановочного подходов, что усиливает впечатление интимности и вовлеченности.

Наконец, исследование эмоционального ландшафта домашнего пространства подтвердило, что детали обстановки и окружения играют важную роль в формировании близости. Фотографии мест, где проходит повседневная жизнь, имеют способность вызывать чувство личной связи. Такие элементы, как выбор угла съемки, мягкость света и не только, становятся визуальными метафорами для личных историй, создавая эмоциональный контекст, который воспринимается как близкий и знакомый.

Bibliography

Show

Барт, Р. Camera Lucida / Р. Барт. — Москва: Ad Marginem, 1980. — 190 с.

Abadie, ‎A. J. The Beautiful Mysterious: The Extraordinary Gaze of William Eggleston / ‎A. J. Abadie. — Mississippi: University of Mississippi Museum and Historic Houses, 2019. — 144 с.

artzip: сайт: [Interview with Philip-Lorca diCorcia]. — URL: https://www.artzip.org/interview-philip-lorca-dicorcia (дата обращения: 09.11.2024)

Galassi, P. Pleasures and terrors of domestic comfort / P. Galassi. — New York: The Museum of Modern Art: Distributed by H.N. Abrams, 1991. — 127 с.

magnumphotos: сайт: [All of Life is Here at Home]. — URL: https://www.magnumphotos.com/arts-culture/all-of-life-is-here-at-home/ (дата обращения: 10.11.2024)

Marwichuk, L. SLIDE SHOW, MONOGRAPH, CIBACHROME: NAN GOLDIN’S COLOUR PHOTOGRAPHS IN THREE FORMS: специальность «Fine Arts — Art History»: автореферат диссертации на соискание master of arts / Marwichuk Laura. — Vancouver, 2009. — 100 с.

Miller, S. Contemporary Photography and Theory Concepts and Debates / S. Miller. — London: Routledge, 2020. — 252 с.

Simon, J. The Domestic Interior and the Self in Contemporary Photography / J. Simon. — London: Routledge, 2023. — 170 с.

Image sources

Show

Url: http://contemporary-artists.ru/Philip-Lorca_diCorcia.html Дата обращения: 12.11.2024

Url: https://aperture.org/editorial/terror-pleasure-staying-home-sara-knelman/ Дата обращения: 13.11.2024

Url: https://www.artic.edu/iiif/2/596c0b49-9dc3-bb01-5970-a42400c30726/full/843,/0/default.jpg Дата обращения: 12.11.2024

Url: https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5d2e022a906d6900019a9ab2/1711572001973-PTDO1Q57AFFXAK1GQVL1/2021-017_Rupp_LucilleandLaTosa_100dpi.jpeg?format=2500w Дата обращения: 14.11.2024

Url: https://www.artnet.com/artists/nic-nicosia/real-pictures-no11-qLWpZN4JjA9PuX_v9K4jtw2 Дата обращения: 11.11.2024

Url: https://x.com/ricgreene/status/1260605086591524864/photo/4 Дата обращения: 12.11.2024

Url: https://whitney.org/collection/works/8320Дата обращения: 11.11.2024

Url: f1647750-4f37-4961-972f-ba7500ab6e3b.jpg Дата обращения: 11.11.2024