Original size 1140x1600

Цвет в чёрно-белых и монохромных комиксах

visual research

colors

history of comics

цвет

Original size 1964x1497

Степан Шеич, «Харли Квинн: Чёрный + белый + красный» (2020)

Рубрикатор

1. Концепция 2. Гипотеза 3. Методология 4. Исследование 4.1. Параллельные миры 4.2. Акцент на персонаже или объекте 4.3. Символизм: цвет как метафора 4.4. Использование цвета в юмористических комиксах 5. Выводы 6. Заключение

Концепция

Мир комиксов, со своей богатой историей и разнообразными стилями, представляет собой плодородную почву для исследования визуального языка. Среди множества художественных приёмов, используемых в комиксах, особого внимания заслуживает использование дополнительного цвета («spot-colour») в черно-белых и монохромных произведениях. Казалось бы, ограничение палитры до черно-белого или монохромного спектра должно сужать возможности художника, однако на самом деле это создает уникальное поле для экспериментов и выразительных решений. Внезапное появление цвета в мире оттенков серого становится мощным художественным инструментом, способным управлять восприятием читателя, подчеркивать важные детали и создавать определенную атмосферу. Данное визуальное исследование нацелено на исчерпывающий анализ этого приема, раскрытие его потенциала и влияния на восприятие комикса в целом.

Выбор темы обусловлен несколькими факторами. Во-первых, история печати и цветовой анализ — те темы, которые зачастую комиксисты и историки обходят стороной, уделяя больше внимания эволюции конкретных персонажей, например. Однако несмотря на очевидную простоту, использование дополнительного цвета в чёрно-белом комиксе представляет собой богатый материал для исследования с точки зрения визуальной коммуникации, психологии восприятия и теории искусства. Во-вторых, этот прием широко распространен в комиксах разных жанров, что позволяет провести сравнительный анализ и выявить общие тенденции и индивидуальные подходы. Целью данного исследования является систематизация практики использования дополнительного цвета в комиксах, выявление закономерностей.

Методология

Основой данного визуального исследования послужит анализ комиксов, использующих дополнительный цвет на фоне чёрно-белой или монохромной палитры. Отбор визуального материала осуществлялся среди представителей разных жанров и стилей, охватывая разные временные периоды, чтобы создать наиболее точное и полное впечатление об использование рассматриваемого приёма. Предпочтение будет отдаваться комиксам, где дополнительный цвет не является случайным декоративным элементом (или наделённым исключительно эстетической функцией), а несёт определенную смысловую нагрузку, влияющую на восприятие произведения в целом. Для обеспечения объективности исследования будет учитываться доступность материала. В исследование будут включены комиксы, которые доступны в открытом доступе (онлайн-архивы, сканы, материалы для предварительного просмотра перед покупкой комикса на официальных сайтах) или могут быть легко приобретены. Все источники на изображения есть в приложении.

Гипотеза

Гипотезой визуального исследования является вопрос о значимости и функционале дополнительного цвета в чёрно-белых и монохромных комиксах, а также установление уникальности такого феномена в комиксах в целом.

Как и с какой целью используется дополнительный цвет в чёрно-белых и монохромных комиксах для управления вниманием читателя, создания определенной атмосферы и усиления эмоционального воздействия? Для ответа на все эти вопросы рассмотрим различные примеры комиксов и стрипов от разных авторов, которые разделены на рубрики по принципу основной функции рассматриваемого в исследовательской работе визуального приёма.

Исследование. Параллельные миры

Одной из самых частых функций дополнительного цвета в монохромных и чёрно-белых комиксах является отображение иной реальности: воспоминаний, снов, иллюзий, галлюцинаций, видений.

«Спот-колор» служит чётким визуальным разделителем между реальностью и вымышленным пространством. Он мгновенно сигнализирует читателю о переходе в другой мир или в определённое состояние сознания. Это создает сильный визуальный контраст и предотвращает путаницу.

Original size 2480x831

Фанни Бритт, Изабель Арсено «Джейн, лиса и я» (2022)

В графическом романе за авторством Фанни Бритт, где повествуется об Элен, которая страдает от проблем с самооценкой и непонимания со стороны одноклассников, неприглядная и порой жестокая реальность изображена монотонно, пока в воображении девочки всё беззаботно и красочно в буквальном смысле.

Original size 2480x831

Фанни Бритт, Изабель Арсено «Джейн, лиса и я» (2022)

Original size 2480x1125

Фанни Бритт, Изабель Арсено «Луи среди призраков» (2018) | «Джейн, лиса и я» (2022)

Похожий приём можно увидеть и в другом произведении этого же автора: там с помощью цвета выделены все детали, связанные с мистицизмом и спиритизмом.

Акцент на персонаже или объекте

Другая причина появления третьего цвета на чёрно-белых страницах — выделение ключевой детали или конкретного персонажа.

Original size 2480x1350

Фрэнк Миллер, «Город грехов» (1996)

Использование цвета в чёрно-белом мире, полном жестокости, насилия и боли — это стилистический приём, который стал визитной карточкой серии комиксов «Город грехов». Он создает уникальный и запоминающийся облик, который перекочует и в кино-адаптацию.

Фрэнк Миллер, «Город грехов» (1998)

Анализируя фреймы, можно сразу отметить, что только некоторые герои имеют цветные детали (например, Жёлтый человек и Делия). При этом такой особенностью обладают как отрицательные, так и положительные персонажи. Сам создатель оригинальных комиксов, Фрэнк Миллер, не даёт исчерпывающего ответа на вопросы о концепции подобного цветового решения, объясняя это авторским стилем. Можно предположить, что с помощью такого визуального приёма автор выделяет именно важных для понимания сюжета или психологизма героев.

Original size 1949x1517

Фрэнк Миллер, «Город грехов» (1996)

Символизм: цвет как метафора

Цвету часто отводится роль символа в произведениях искусства, и комикс не стал исключением. Некоторые серии или короткие стрипы воплощают в себе всю полноту использования дополнительного цвета как инструмента воздействия на читателя и усиления авторского замысла.

Например, визуальный стиль комикса Риада Саттуфа основан на монохромной палитре, однако целенаправленное использование цвета служит для выделения ключевых деталей, указания определённого времени и места действия.

Original size 2480x1350

Риад Саттуф, «Араб будущего» (2015)

В комиксе «Араб будущего» Риада Саттуфа зелёный цвет не имеет одного, строго определенного символического значения. Его использование более нюансировано и зависит от контекста. Однако, можно выделить несколько ключевых ассоциаций: Зелёный цвет — священный цвет в исламе, ассоциирующийся с пророком Мухаммедом и раем. В комиксе это проявляется в изображении исламской символики, таких как флаги или одежда, в зеленом цвете. Это подчеркивает религиозную составляющую жизни автора и его семьи, особенно в ливийском контексте. Однако, это не всегда позитивное отображение, поскольку религиозные ритуалы и идеология также описываются критично. Саттуф может использовать его иронически, особенно в сценах, описывающих жестокость или политические репрессии. Это подчёркивает контраст между идеальными представлениями и жестокой реальностью.

Original size 2480x1350

Андрей Молотиу, «Абстрактные комиксы» (2009)

Можно увидеть игру контрастов чёрно-белых страниц с цветными элементами даже в абстрактных комиксах. На примере стрипов Андрея Молотиу заметно, как ярко-красный наделяет композицию живостью и метафорой.

Original size 2480x1350

Чирков Константин, Осетров Дмитрий, Данилова Анастасия, «ВЫ-ЖИВШИЕ. Гулаг» (2019)

В сборнике графических новелл под общим названием «ВЫ-ЖИВШИЕ. Гулаг» жёлтый цвет вкупе с монохромными страницами несёт в себе сложную, многогранную символику, связанную с ощущением и восприятием заключенных и атмосферы ГУЛАГа. Жёлтый здесь ассоциируется с болезнью, истощением и смертью, которые царили в местах заключения. Однако он также тесно связан с надеждой, солнцем, теплом и воспоминаниями. Здесь дополнительный цвет буквально передаёт смысл знаменитого выражения «луч света в тёмном царстве».

Original size 2480x899

Чирков Константин, Осетров Дмитрий, Данилова Анастасия, «ВЫ-ЖИВШИЕ. Гулаг» (2019)

Original size 2480x1350

Marvel Comics, «Дарт Мол: Чёрное, белое и красное» (2024) | Дагган, Томпсон, Маккэй, «Росомаха. Чёрный, белый и кровавый» (2022) | Степан Шеич, «Харли Квинн: Чёрный + белый + красный» (2020)

DC и Marvel выпустили сборники комиксов с практически идентичными тематиками и заголовками, где палитра состояла только из чёрного, белого и красного. Создатели либо брали за основу персонажей, в чьих сеттингах много жестокости (и, соответственно, крови, оружия), либо тех, в чьих оригинальных образах доминирует гамма из этих трёх цветов. Такие выпуски, выделяющиеся на фоне остальных, сумели привлечь внимание тех фанатов, которым уже «приелись» привычные всем герои и истории.

Использование цвета в юмористических комиксах

Дополнительный цвет также может подчеркнуть абсурдность ситуации, выделить ключевой элемент шутки и усилить комический эффект комикса или стрипа. Такое явление встречается не так часто, но имеет место быть.

Подобный пример мы можем увидеть в веб-комиксе от «The Perry Bible Fellowship» под названием «The Other Girls».

Original size 2480x953

Николас Гуревич, «The Other Girls» (2016)

Дженни Бриден в полуавтобиографических стрипах на бытовые темы иронизирует над своей героиней, которая олицетворяет «Я» автора, с помощью цвета.

Original size 2559x1178

Дженни Бриден, веб-комикс без названия (2006)

Обычно её веб-комиксы полностью чёрно-белые, однако чтобы показать, к какой чаши весов склоняется сегодня её настроение (к дьявольской или ангельской) она добавляет голубой (стереотипно символизирующий невинность и чистоту, спокойствие) или красный (цвет, ассоциирующийся с агрессией, а в контексте самих комиксов также и с бездельем, принятием нерациональных решений).

Original size 2559x1178

Дженни Бриден, «So Much to Do» (2012)

Выводы

В ходе исследования различных комиксов было установлено, что использование дополнительного цвета в качестве символа и метафоры в контексте концепта и сюжета — наиболее встречающееся (и осознанное со стороны автора) явление.

Кроме того, при анализе различных текстовых источников об истории комикса для личного углубления в тему, было установлено, что у данного феномена нет определённого названия. Единственное упоминание приёма в характеристике комикса, которое удалось найти, это дополнение в названии или описании: «Spot Colour». Можно предположить, что этот визуальный приём был мало исследован и как-либо описан из-за отсутствия средств или мотивации, однако визуальное исследование доказывает, что такой подход к истории комикса незаслуженно обходит стороной достаточно уникальный и интересный феномен.

Заключение

В целом, исследовав феномен дополнительного цвета в чёрно-белых и монохромных комиксах, можно отметить, что его функционал достаточно обширен. С его помощью можно работать с пространством, временем, ассоциациями и восприятием читателя — именно такая работа над комиксом и отличает его от других видов искусства.

Original size 1820x1261

Шон Мёрфи, Катана Коллинс, Маттео Скалера, «Харли Квинн: Чёрное + белое + красное» (2020)

Image sources

Show

https://com-x.life/6228-harley-quinn-black-white-red-harli-kvinn-chernoe-beloe-krasnon-read.html (дата обращения 15.11.24)

https://albuscorvus.shop/product/dzheyn-lisa-i-ya (дата обращения 15.11.24)

https://img-fotki.yandex.ru/get/486600/157060903.400/0_319053_2932dc25_orig.jpg (дата обращения 15.11.24)

https://i.pinimg.com/originals/a1/12/29/a11229c055fdd4ac92c215cdbe5bec21.jpg (дата обращения 15.11.24)

https://zbato.org/chapter/3073457 (дата обращения 15.11.24)

https://fto.to/title/167435-sin-city/3065011-vol_4-ch_25 (дата обращения 15.11.24)

https://i.pinimg.com/originals/c6/fd/62/c6fd6235c1969a56ee6c2ef8b82a439b.jpg (дата обращения 15.11.24)

10.