Образ дома в раннем голливудском кино: архитектура и интерьер как инструмент выражения психологического состояния персонажей.
В ранний период голливудского кино отсутствие синхронного звука делало сцену, изображение главным способом передачи эмоций, чувств героев, оно могло отражать внутренний мир персонажей, усилить напряжение или же наоборот создать атмосферу комизма. До появления речи героев в фильмах передача информации и эмоций строилась через работу со светом, композицию и геометрию архитектуры и интерьера, работу со светом и некие архитектурные жесты — лестницы, коридоры и прочее. Например: узкий коридор — символ тревоги, маленький герой в большом пространстве — паника, ощущение беззащитности. Архитектура и интерьер становится не просто фоном, а смыслообразующим элементом. Помимо этого, одним из основоположников кинематографа стал театр в следствие чего дом стал сценой на которой разворачивалась психология героя, также до 1930-х почти все снималось в павильонах, что позволяло создавать символизм, пространство стало метафорой.
Для исследования были выбраны три фильма — «The haunted house», «The cat and the canary», «Sunrise», так как в каждом из них декорации не только создают атмосферу, но и формируют сюжет. В этих фильмах отражены разные способы использования пространства. В первом случае это некий лабиринт, комедийное пространство с ловушками, во втором — символом угрозы и давления является готический особняк, в третьем — дом олицетворяет контраст сельской и городской среды, так же является символом семейного кризиса и восстановления связи. Такие приемы отражения сюжета через интерьер режиссеры использовали для передачи нужных эмоций зрителю.
«Дом с привидениями»
В фильме «The haunted house» дом становится иррациональным, он олицетворяет всю абсурдность ситуации и разлад героя с миром, Бастер Китон вступает в конфликт с архитектурой, она становится метафорой непредсказуемости мира. Ключевыми факторами этого становится движение объектов, будто они живые, нарушение законов физики и переменные архитектурные элементы. Главный герой всегда в центре кадра, но пространство его ломает, ибо дает нестабильность, например, ступени исчезают, также оно срывает с него каменную маску, например, его лицо выражает испуг, когда двери начинают вращаться. Грабители же выглядят как часть пространства, то есть хаоса, они хорошо знают дом и появляются из потайных ходов.
«Кот и канарейка»
В фильме «The cat and the canary» дом превращается в персональный страх. Для Анабель интерьер становится живым, который может схватить, запугать, здесь присутствует система напряжений. Ключевыми факторами служат тени, ложные стены, невидимые двери, длинные коридоры, готические галереи, в целом пространство здесь не поддается логике. Дом здесь также является инструментом психологизма, он раскрывает характер Анабель, она уязвима, тревожна, это подчеркивает положение кадра, она почти всегда в центре, но кажется маленькой, ее обрамляют большие темные комнаты, массивные двери. Пол Джонс же наоборот, редко занимает центр кадра, он будто сплочен с домом, например, изгибается, чтобы смотреть вокруг, часто помещен в углах.
«Восход солнца: Песнь двух людей»
В фильме «Sunrise: a song of two humans» дом олицетворяет собой душу героев, он отражает собой состояние отношений, разрушенный дом — разрушенная семья, дом к которому возвращаются — возрождение отношений. Ключевые факторы: тесный дом — эмоциональная замкнутость, городские интерьеры — искушения иллюзии. Здесь дом является не столько элементом психологизма, сколько отражением пути мужа, темный деревенский дом — метафора его внутреннего разлада, конфликта, городская архитектура — искушения, а возвращение домой — решение внутреннего конфликта. Для жены дом тоже путь, но он олицетворяет другие эмоции, в первом случае это ее одиночество, хрупкость, город для нее это страх потерять мужа, а возвращение домой — символ гармонии.
«Дом с приведениями»
«Дом с приведениями»
«Дом с приведениями»
«Дом с приведениями»