Эпоха «Lemonade» в визуальных коммуникациях Бейонсе
Эпоха «Lemonade» — это постоянная провокация, которая началась в мае 2014 года. Именно тогда в сеть попали записи камеры видеонаблюдения в лифте, где сестра Бейонсе бьет мужа исполнительницы за предполагаемые измены. Спустя два года, 6 февраля 2016, Бейонсе неожиданно для поклонников выпускает сингл «Formation» — сильный манифест, который призывает женщин «встать в строй». А после, 27 апреля, едет в невероятно успешный «The Formation World Tour».
Но как образ исполнительницы трансформировался от публично уязвленной до уверенной и сильной женщины?
Об этом рассказывает ее шестой студийный альбом «Lemonade», выпущенный 23 апреля 2016 года и попавший на первую строчку рейтинга «Billboard-200», сделав певицу первой в истории исполнительницей, чьи шесть первых альбомов заняли топовую позицию рейтинга.
Промофото к клипу на песню «Formation» [3]
Концепция исследования
«Lemonade» — второй студийный альбом Бейонсе, который также является визуальным альбомом — к каждой песне с него есть записанный клип. В отличие от предыдущего визуального альбома, клипы этого объединены в фильм с помощью кадров воображаемого черно-белого мира и монологов Бейонсе.
Этот фильм — совместная работа семи режиссеров: Бейонсе, Кэлила Джозефа, Мелины Матсукас, Тодда Турсо, Дикаила Римаша, Йонаса Окерлунда и Марка Романека. Он состоит из одиннадцати глав, каждой из которой соответствует клип на песню из одноименного альбома. Работу режиссеров в главах невозможно отделить друг от друга, поэтому имя конкретного режиссера указывается только для клипов, которые впоследствии выходили в отрыве от фильма.
«Lemonade» повествует о путешествии темнокожей женщины через жизнь и поднимает тему «проклятья» — бремени стереотипов о темнокожих женщинах, которое они несут, передавая из поколения в поколение.
Данное исследование ставит перед собой задачу подробнее разобраться в визуальных коммуникациях альбома «Lemonade», которые привели Бейонсе к такому ошеломительному успеху. С этой целью в исследовании проанализированы клипы, вошедшие в фильм, промофото, обложки альбома и синглов, а также выступления Бейонсе с «The Formation World Tour». В исследовании также появляются страницы книги «How to Make Lemonade» — это 600-страничное издание с промофото и дополнительной информацией о фильме, которое вместе с пластинкой является частью подарочного набора «How to Make Lemonade», выпущенного в 2017 году.
Ниже приведен электронный буклет, в котором название глав написано напротив названий треков из альбома для облегченной навигации по визуальному исследованию.
Электронный буклет альбома «Lemonade», дизайнер и ретушёр Даниэла Веско [5]
Визуальное исследование имеет следующую структуру:
1. Концепция исследования
2. Развитие образа Бейонсе В данном разделе будет рассмотрена трансформация образа Бейонсе через главы визуального альбома «Lemonade». Это важно, так как именно здесь рассказывается личная история исполнительницы и происходит упомянутое преображение из уязвленной женщины в сильную. Сквозь главы Бейонсе последовательно освобождается от проклятья, что делает ее образ достаточно сильным для манифеста «Formation».
3. Метафоры и символы альбома Визуальные коммуникации эпохи «Lemonade» наполнены метафорами и символами, которые делают многие моменты свободными для трактования каждым отдельным зрителем. Этот прием прекрасно работает на сближение с аудиторией, именно поэтому его важно рассмотреть в контексте данного исследования.
4. Культурно-исторические отсылки «Lemonade» наполнен историей, традициями и отсылками, которые важно упоминать в контексте разговора о судьбе темнокожего человека в Америке, в этом разделе будут рассмотрены наиболее важные из них — те, которые соединяют визуальные коммуникации в единое целое.
5. Formation В пятом разделе будет рассмотрен сингл «Formation». Несмотря на то, что этот сингл появился до альбома, именно он ставит точку в визуальном повествовании и является квинтэссенцией всех образов, метафор и отсылок, использующихся в «Lemonade». Это невероятно важный манифест, который легче понять после подробного анализа остальных визуальных коммуникаций альбома.
6. Заключение
Развитие образа Бейонсе
В самом начале фильма мы видим кадр, идентичный обложке альбома: Бейонсе, оперевшись руками на машину, скрывает свое лицо от зрителя. Образ дополняют шуба и украшения, они являются символами достатка, внешними показателями успешности. Однако, саму позу исполнительницы сложно назвать уверенной, она скорее является задумчивой и уязвимой, как будто Бейонсе пока не готова повернуться и обратиться к зрителю. В фильме она медленно поднимает голову, но до того, как зритель все же видит ее лицо, кадр обрывается.
Важная деталь, на которую необходимо обращать внимание в образах исполнительницы в контексте этого исследования, это ее волосы. Здесь они заплетены в косы. Такие косы впервые появились в африканской культуре, а позже распространились в Америке, так как именно их заставляли носить рабов на плантациях, чтобы их волосы лежали близко к голове и не мешали работе. Поэтому такая прическа напрямую связывает Бейонсе с поколениями темнокожих женщин до нее и со всеми ужасами работы на плантациях, пережитыми ими.
Кадр из фильма «Lemonade» (слева). Обложка альбома «Lemonade», дизайнер Даниэла Веско (справа)
В первой главе фильма «Intuition» (клипе на песню «Pray You Catch Me») Бейонсе появляется перед зрителем на коленях напротив красного занавеса. Это совсем не та уверенная и сильная исполнительница, которую обычно можно увидеть на сцене, в кадре перед зрителем другая часть Бейонсе: надломленная и уязвимая. Этот контраст привычного и реального подчеркивается цветовым контрастом красного и черного. Бейонсе как будто предлагает посмотреть не на обычное выступление, а на скрытую от посторонних глаз, личную часть своей жизни. На голове у исполнительницы надет тиньон — головной убор, напоминающий тюрбан и представляющий собой кусок ткани, покрывающий волосы. В восемнадцатом веке закон Луизианы обязывал покрывать волосы с помощью тиньона всех темнокожих женщин, поэтому этот головной убор опять отсылает зрителя к предыдущим поколениям. Подробнее о тиньоне написано в книге из набора «How to make lemonade», ее страницы приведены в слайдере ниже.
Кадр из главы «Intuition»
В кадрах из фильма, снятых в поле, Бейонсе напоминает загнанного зверя, прячущегося среди высокой травы. Ее образ здесь, вероятно, является отсылкой к Тревону Мартину, семнадцатилетнему афроамериканцу, чье убийство в феврале 2012 года вызвало целый ряд протестов в США. Эти протесты носили название «Million Hoodie March», так как в них использовалась черно-белая фотография Тревона в худи. Возможно, именно поэтому на некоторые промофото Бейонсе в худи также наложен черно-белый фильтр, при этом на похожих кадрах из клипа сохраняется цвет.
Глава «Intuition» окрашена в немного затемненные оттенки с пониженной насыщенностью, это работает на создание общей атмосферы напряжения и растерянности.
Важно отметить, что в кадрах среди травы, как и в остальной главе, Бейонсе редко смотрит в камеру и часто отводит глаза, что показывает неуверенность и переживания. Даже на приведенном промофото, где исполнительница смотрит перед собой, ее взгляд все равно направлен мимо камеры.
Промофото к клипу на песню «Pray You Catch Me» [3]
Во второй главе «Denial» (клип на песню «Hold Up») Бейонсе претерпевает трансформацию и предстает перед зрителем в образе богини любви Ошун из мифологии Йорубы. Она цитирует работу художницы Пипилотти Рист «Ever is Over All» и уверенно идет по улице, разбивая машины у тротуаров под всеобщее одобрение. Однако вместо цветка исполнительница вооружается битой, которая символизирует ее решительность и силу. В кадрах применяется замедленная съемка, что оказывает гипнотическое действие и помогает усилить моменты ударов. Героиня часто смотрит прямо в камеру, а иногда и вовсе разбивает ее своей битой, это демонстрирует ее уверенность и сближает со зрителем, ломая пятую стену. Для передачи настроения в видео используются теплые тона.
Кадры из главы «Denial» (клип на песню «Hold Up»), режиссер Йонас Окерлунд (слева); «Ever is Over All», художница Пипилотти Рист, 1997 год (справа)
Здесь, в отличие от предыдущего клипа, Бейонсе смеется и улыбается, как будто отрицая, что произошло нечто ужасное. При этом ее подавленные эмоции выливаются в удары по машинам, являющимися символами маскулинности. Исполнительница бьет их, хотя на самом деле злится на своего мужа. Помимо выражения эмоций она буквально разрушает стереотипы, касающиеся мужчин и женщин. Все это усиливается финальной поездкой по автомобилям на гигантском монстр-траке: Бейонсе уничтожает все символы маскулинности, используя главный из них. Помимо машин она разбивает магазин с париками — это является протестом против стандартов красоты, в которые не вписывается её афро. А еще она наносит удар по камере наблюдения, напоминающую ту, которая сняла драку ее мужа и сестры, после чего и поползли слухи об измене.
Образ богини любви и плодородия Бейонсе еще не раз будет цитировать: в нем она появится на берегу водоема в клипе «Brown Skin Girl», а еще наденет похожий образ на церемонию вручения Грэмми в 2017 году.
Рисунок богини Ошун [16] (слева); Промофото к клипу на песню «Brown Skin Girl», 2020 год (по центру); Фотография Бейонсе на церемонии вручения Грэмми в 2017 году, фотограф Даниэла Веско (справа)
В третьей главе «Anger» (клип на песню «Don’t Hurt Yourself») Бейонсе осознает свою злость и выпускает ее наружу. Перед зрителем героиня появляется в образе с обложки альбома, но здесь у нее хватает сил обернуться, более того, теперь она хочет это сделать. Вместе с камерой зритель опускается в подземный паркинг — место скрытое от глаз прохожих, подобно эмоциям и чувствам, которые не принято проявлять на публике. Здесь цвета становятся темными и холодными в противовес оттенкам из предыдущей главы. Обычно для передачи злости и гнева используют красный цвет, но здесь преобладает синий, а нужное настроение задается углом съемки: камера всегда расположена снизу, поэтому фигура Бейонсе кажется сильнее и массивнее. Помимо угла роль играют и движения исполнительницы, здесь они резкие, иногда преувеличенные и карикатурно пародирующие стереотипы о женщинах в хип-хопе. В конце клипа она даже сбрасывает обручальное кольцо со своего пальца.
Кадры из главы «Anger» (клип на песню «Don’t Hurt Yourself»)
В этом клипе появляется важное напоминание о том, что несмотря на то, что Бейонсе примеряет на себя образы богинь, она не относит себя к ним. После этого появляется новый образ, который выглядит потусторонним и жутким из-за наложенного черно-белого фильтра. Только в конце главы, в высшей точке напряжения, он окрашивается в красный, являясь единственным ярким пятном во всем клипе, аналогично кадру с занавесом из первой главы. Этот образ девушки в красном среди языков пламени схож с Помба Гирой, афро-бразильским духом женской красоты и желания.
Стоит отметить, что напоминание о том, что она не богиня, Бейонсе использует и на выступлениях во время «Formation World Tour», так как это является приемом, работающим на сближение с аудиторией.
Кадр из главы «Anger» (клип на песню «Don’t Hurt Yourself»)
На протяжении всего фильма зритель встречает черно-белые кадры воображаемого мира, но глава «Apathy» (клип на песню «Sorry») впервые полностью лишена цвета. Это отправляет наблюдателя из реальности внутрь сознания Бейонсе. Здесь в исполнительнице остается сила и уверенность, но больше нет злости и отрицания. О уверенности говорит ее образ на троне, он цитирует обложку журнала «Sports Illustrated» с Сереной Уильямс. По словам фотографа Ю Цаи Серена выбрала образ для обложки самостоятельно, так как по ее мнению он идеально передает ее силу и женственность. Этой обложкой она заявляет, что сила — качество, присущее не только мужчинам. Именно поэтому образ хорошо вписывается в клип, и даже выходит за его рамки, так как похожее амплуа и трон встречаются на выступлениях во время тура.
Серена Уильямс в клипе сопровождает Бейонсе в качестве танцовщицы, ее попросили двигаться «так, как будто никто не смотрит», что добавляет кадру свободы, а образу Бейонсе превосходства, ведь она единственная, кто сидит на троне.
Кадры из клипа на песню «Sorry», режиссеры Бейонсе и Кэлил Джозеф (слева); Обложка «Sports Illustrated», 2015 год, фотограф Ю Цай (справа)
В этой главе и на промофото Бейонсе практически постоянно смотрит в камеру, что стирает границу между ей и зрителем, а в совокупности с подвижной камерой в клипе создает эффект присутствия. Нельзя не отметить схожесть атмосферы с клипом Джейка Навы на песню Бейонсе «Single Ladies (Put a Ring on It)». Он тоже черно-белый, и уверенность в нем также задается хореографей. Однако, если продолжить сравнение, то можно заметить, что символом силы в «Sorry» взамен железной перчатки из «Single Ladies» является еще один образ Бейонсе. Он отсылает зрителя к царице Нефертити, которая исторически является символом превосходства темнокожих. Этот образ исполнительница также оставит за собой на годы вперед, используя его во время выступления на Коачелле в 2018 году, на обложке фильма «Homecoming» и на обложке одноименного лайв-альбома.
Страницы из книги «How to Make Lemonade» [3]
В «Lemonade» схожесть с Нефертити достигается посредством характерной прически — как и в предыдущих главах, волосы здесь играют важную роль. Можно также заметить, что кожа Бейонсе сверкает, особенно отчетливо это видно на страницах книги «How to Make Lemonade». В сочетании с блеском резкие неестественные движения в клипе создают эффект чего-то высшего, нечеловеческого, а в книге подобное ощущение достигается контрастным коллажем из фигур на белом фоне и надписями, которые плавно обтекают формы на фотографии.
Кадры из главы «Emptiness» (клип на песню «6 inches»)
В пятой главе фильма «Emptiness» (клип на песню «6 inches») зритель снова видит Бейонсе перед занавесом. Здесь она двигается уверенно, но если посмотреть внимательно, то можно заметить, что ее фигура как будто помещена в аквариум. Это может означать, что у всех на виду она находится против своей воли. Об этом же говорят кадры в дорогой машине, где Бейонсе скрывает свое лицо под широкополой шляпой. Эта шляпа также выходит за пределы визуального альбома и отправляется в «Formation World Tour», являясь не только элементом гардероба, но и важным элементом хореографии.
Кадры из главы «Emptiness» (клип на песню «6 inches»)
Третий образ Бейонсе из этой главы напоминает свадебное платье, в нем она потерянно лежит на кровати и переживает боль своей утраты. Взгляд направлен в пустоту, а некоторые кадры сделаны с высоких ракурсов, что делает Бейонсе маленькой и уязвимой. Несмотря на это, у нее хватает сил на то, чтобы покинуть дом, охваченный пламенем — символ разрушенных отношений. В последних кадрах Бейонсе в костюме твердо стоит напротив сгоревшего дома. На нее направлены камеры, но в этот раз она не помещена под стекло, а значит, способна вынести их напор самостоятельно. Уверенный образ в костюме Бейонсе также берет в тур, однако он появляется не на всех концертах.
Клип показывает, что несмотря на всю свою силу, потеря отношений для Бейонсе — это большая утрата, которую тяжело пережить и которая происходит у всех на виду. Контраст этой силы и пустоты подчеркивается контрастом цветов: красного и желтого, именно в них оформлен весь клип.
Кадры из главы «Accountability» (клипа на песню «Daddy Lessons»)
В главе «Accountability» (клип на песню «Daddy Lessons») Бейонсе пытается проанализировать отношения с мужем через призму ее отношений с собственным отцом. К этому моменту зритель уже знает, что повествование в фильме идет вовсе не о трагедии семьи Бейонсе, а о «проклятье», которое передается из поколения в поколения во всех семьях.
Именно поэтому параллельно с анализом отношений Бейонсе зрителю предлагается окунуться и в собственное детство с помощью нового типа кадров, показывающих мир глазами ребенка. Влияние отца наблюдатель видит через пересекающиеся кадры: отец с дочерью на коне/Бейонсе на коне.
Живой и наполненной главу делает лайв-съемка, например, в одном эпизоде зритель видит Бейонсе с отцом, а в следующем уже отца Бейонсе с ее дочерью. Такой прием «живых» кадров потрясающе работает на сближение со зрителем, поэтому также уходит в сопровождающие видео «Formation World Tour».
Кадры из главы «Accountability» (клипа на песню «Daddy Lessons»)
Последние кадры главы возвращают зрителя на подземный паркинг, однако в этот раз он пустой — в Бейонсе больше нет злости. Затем быстрой вспышкой проскакивает кадр, где кольцо возвращается в руку Бейонсе — она разобралась в отношениях с отцом и готова начать разбираться в отношениях с мужем.
В переходе между шестой и седьмой главами появляются кадры Бейонсе на пустом футбольном стадионе — это «Цезарь Супердоум» (больше о нем будет сказано в четвертом разделе). Именно здесь Бейонсе выступала в перерыве суперкубка в 2013 году, и это выступление стало вторым по просмотрам в истории суперкубка. Концерт активно обсуждался в сети не только из-за ошеломляющего успеха, но и из-за неудачных фотографий исполнительницы, распространившихся вследствие эффекта Стрейзанд. Вся эта информация: полный стадион, миллионы зрителей и обсуждений, создает невероятный контраст, ведь на экране можно увидеть лишь одну исполнительницу в огромном пустом стадионе — ее одиночество возведено в абсолют.
Кадр с выступления в перерыве Суперкубка, 2013 год; Кадр из главы «Reformation» (справа)
В следующих двух главах «Reformation» и «Forgiveness» (клипы на песни «Love Drought» и «Sandcastles») Бейонсе появляется на берегу водоема в двух разных образах. В первом она ждет чего-то и смотрит вдаль, а во втором ее будто вынесло на берег волнами — она запуталась в сетях. Все это похоже на процесс крещения в баптизме: два образа на берегу — это образы до и после душевного преображения. Важная деталь, отличающая крещение в баптизме от любого другого — это осознанность принятия решения о нем. Зритель уже знает, насколько тяжело Бейонсе дается решение о прощении, но именно здесь она все же окончательно принимает его.
На промофото на коже Бейонсе заметно золото, оставшееся от образа Нефертити, вода смывает его, и зритель видит буквально запутавшуюся самую обыкновенную девушку, перешедшую от злости к прощению.
О полной трансформации говорит и кадр с исполнительницей, медленно поворачивающийся на 360 градусов.
Кадры из глав «Reformation» и «Forgiveness» (клипы на песни «Love Drought» и «Sandcastles»)
Кадры из главы «Reformation» (клип на песню «Love Drought»), режиссеры Кэлил Джозеф и Тодд Турсо
Образ в главе «Forgiveness» (клип на песню «Sandcastles») — образ после трансформации, поэтому он кардинально отличается от всех предыдущих. Здесь зритель больше не отправляется в воображаемые миры, ему дозволено наблюдать со стороны за самой обычной жизнью исполнительницы. Она не обращается к нему, не смотрит в камеру и вообще никак не взаимодействует с ней.
В начале Бейонсе появляется в одиночестве посреди комнаты, укутанной мягким теплым освещением, подчеркивающим интимность обстановки. Она поет свою песню и играет на пианино, периодически закрывая глаза, как будто вспоминая о своем муже. И действительно, в кадре крупным планом возникают сцены их отношений и даже больше — их любви. Эти кадры помогают усилить зрительскую эмпатию.
При этом Бейонсе так и остается в одиночестве, находясь в пространстве, явно рассчитанном на двоих. Несмотря на то, что ее образ здесь простой, даже домашний, он является важным в контексте фильма и фото, так как с ним зрителю легко ассоциировать себя.
Промофото к клипу на песню «Sandcastles» [3]
В десятой главе «Hope» (клип на песню «Forward») Бейонсе появляется на сцене в третий раз. На этот раз она выступает, и выступает перед реальными зрителями — другими женщинами. Здесь нет места неуверенности, напротив, она хочет сделать заявление, поэтому смотрит прямо в камеру, которая приближается к ней. Кадр опять черно-белый, а значит, скорее всего он не имеет отношения к реальному миру. Однако, эта воображаемая сцена готова принять любую желающую девушку, что опять связывает опыт Бейонсе с опытом других женщин. Например, после нее на сцене выступает балерина, что снова отсылает нас к проклятью темнокожей женщины, которое должно быть и будет сломлено.
Стоит отметить, что девятая глава не упоминается в этом разделе отдельно, так как в ней образ Бейонсе не является главенствующим: весь фокус внимания направлен на опыт других женщин.
Кадры из главы «Hope» (клип на песню «Freedom»)
Одиннадцатая глава «Redemption» (клип на песню «All Night») возвращает зрителя в поле с высокой травой, где он снова видит Бейонсе. На контрасте с первой частью хорошо прослеживается, насколько сильно изменился ее образ. В кадре решительная сильная женщина в платье с африканскими орнаментами невероятной красоты. Она двигается по направлению к камере и постоянно устанавливает с публикой зрительный контакт. Ее образ при этом можно назвать умиротворенным и даже счастливым. Пышные кудрявые волосы, спрятанные под капюшон и тиньон в первой главе теперь убраны в высокую прическу. Кадры в клипе и промофото все еще остаются затемненными, однако в этот раз это не усиливает напряженность, а, напротив, подчеркивает разницу состояний Бейонсе и природы вокруг.
Промофото к клипу на песню «All Night» [3]
Перед зрителем снова появляются кадры из реальной жизни исполнительницы, на этот раз демонстрирующие их с мужем любовь. После этого на пустом прежде футбольном поле появляются муж и дочь Бейонсе. Важно, что когда она лежала на поле одна, она казалась одинокой и покинутой, но когда на поле играют ее муж и дочь, они бегают и заполняют собой все пространство, поэтому от чувства одиночества ничего не остается. Стоит отметить, что подобное ощущение достигается не только динамикой героев, сама камера тоже становится динамичной.
В последний раз Бейонсе появляется на том же берегу водоема, она больше не запутана в сетях, а уверенно стоит на двух ногах, что говорит о полном завершении трансформации, об исцелении. Образ Бейонсе сильный и чистый, именно это дает ей право делать громкие заявления и позвать девушек встать с ней в строй.
Кадры из клипа на песню «All Night», режиссер Кэлил Джозеф
Метафоризм
Стоит начать с того, что даже название альбома метафорично и может трактоваться несколькими способами. Возможно, это отсылка к фразе «делать из лимонов лимонад» — превращать жизненные трудности в нечто хорошее. А, может быть, это отсылка к рецепту лимонада — чему-то фирменному, передающемуся из поколения в поколение, как и проклятье, о котором говорит Бейонсе. Обе идеи красной нитью идут через все повествование. Например, в фильме зритель видит бабушку Джея Хатти, которая говорит о том, как жизнь подкидывала ей лимоны, но она всегда находила, как сделать из них лимонад, но слышит и голос Бейонсе, которая зачитывает рецепт лимонада от своей бабушки, дошедший до нее сквозь поколения.
Внутренняя упаковка пластинки из подарочного набора «How to Make Lemonade» (слева); кадр из главы «Apathy» (справа)
Неудивительно, что альбом полон метафор и символов и на остальных уровнях. Например, пластинка из набора «How to make lemonade» и даже обычный диск с записью альбома представлены в желтом оттенке и напоминают лимон. Пластинка упакована в дополнительную обложку с паттерном дерева, это дерево многократно встречается на протяжении всех глав фильма, поэтому его стоит рассмотреть подробнее. Это дуб, увешанный луизианским мхом, напоминающим кудрявые волосы, он был снят на Дестреханской плантации. Именно он на протяжении всего фильма является соединительным звеном между поколениями женщин, свидетелем ужасов прошлого и настоящего.
Обложка CD и DVD диска «Lemonade»
Обложка альбома была рассмотрена в первом разделе, здесь же стоит упомянуть внутренние и обратную стороны упаковки. Внутрь помещены две черно-белых фотографии, одна с образом Бейонсе из главы «Accountability», а другая с девушками из главы «Reformation». Интересно то, что в фильме именно эти главы являются центральным поворотным моментом в повествовании. Но они имеют ценность и в отрыве от фильма, близкий кадр кос — опять отсылка к африканской культуре и в частности к движению «Black is Beautiful», а девушки, держащиеся за руки — символ единения, о котором стоит поговорить отдельно. Выше говорилось, что скрытое лицо на обложке это признак уязвимости, в противовес этому идет фотография на обратной стороне альбома: Бейонсе рассказала свою историю и наконец готова показать слушателям свое лицо. Черно-белые кадры в фильме отвечали за воображаемый мир, на внутренних сторонах упаковки также помещены черно-белые кадры. Возможно, это метафора того, что прослушивание альбома также уносит в мир грез.
Кадры из главы «Anger» (слева и по центру); кадр из хореографии Басби Беркли (справа)
Тема опыта, объединяющего всех темнокожих женщин, действительно является ключевой в альбоме и в любой из его визуальных коммуникаций. Иногда она показана почти буквально, например, в главе «Anger» можно увидеть девушек в платьях со связанными рукавами. Сначала они двигаются хаотично, как будто эта связь мешает им, но в конце их движения становятся синхронными, поддерживающими друг друга. Подобная хореография напоминает калейдоскопические хореографии Басби Беркли, выше они приведены в сравнении.
Единение женщин также показано через их путь, который они физически преодолевают вместе с Бейонсе сквозь главы. На промофото и в клипах она ведет их через поле в образе Нефертити, буквально освещает им путь при утрате в главе «Emptiness», а затем проводит их сквозь воду и трансформацию в главе «Reformation». Преображаясь, женщины берутся за руки и поднимают их вверх, теперь они действительно едины, исцелены и готовы противостоять всему миру. Именно кадр с поднятыми руками идет на одну из внутренних сторон альбома.
Кадр из главы «Intuition» (слева); Кадр из главы «Denial», режиссер Йонас Окерлунд (справа);
Выше было упомянуто, что важным смыслом внутри повествования наделена вода. Например, в первой главе Бейонсе сидит в деревянной ванной без воды — это метафора пустоты. Исполнительница даже обхватывает руками колени, чтобы только заполнить эту пустоту собой. Именно этот образ взят для обложки книги «How to Make Lemonade» — визуальном повествовании об альбоме и о пути от пустоты к исцелению.
Во второй главе Бейонсе оказывается в затопленной комнате. Здесь вода демонстрирует жизнь под давлением, давлением как внешних обстоятельств, так и собственных мыслей. Бейонсе буквально заперта внутри комнаты, в которой невозможно дышать, но это только усиливает ее. Она претерпевает трансформацию, открывает двери и выходит на улицы Нового Орлеана сильной богиней любви. Подобная сцена силы есть в клипе на песню «WAP» исполнительниц Cardi B и Megan Thee Stallion, а трансформационные свойства воды уже были упомянуты в разделе о пути образа Бейонсе к исцелению.
Промофото к клипу на песню «Hold Up» [3]
Третий раз с водой мы сталкиваемся, когда Бейонсе ломает гидрант. Богиня Ошун является еще и богиней пресноводных водоемов, поэтому вода из гидранта доставляет людям вокруг искреннюю радость. Эту метафору Бейонсе берет в тур: некоторые номера она с танцовщицами исполняет внутри бассейна, вмонтированного в сцену. Вода во время выступления намеренно расплескивается, что делает перформанс динамичнее. А один из образов тура напоминает «танцевальную» версию платья Ошун.
Внутри фильма следующий раз с водой зритель сталкивается на подземном паркинге. Здесь показаны кадры капель, падающих с потолка прямо на камеру, и мокрые полы парковки — все это создает сырую атмосферу покинутости, скрытности, что и говорит о неприемлемости обществом чувств и эмоций, которые испытывает Бейонсе, ведь ей приходится прятаться под землей для их выражения.
Начинающийся дождь и шторм предвещают трансформацию образа героини в главе «Accountability». Шторм также является важным символом альбома, и часто транслируется на экранах во время тура.
Кадры из главы «Anger»
Огонь тоже используется в фильме и концертах, но, в отличие от воды, он не является сюжетообразующим фактором, а лишь помогает правильно расставить акценты. Например, в клипе на песню «Hold Up» он появляется в моменты наиболее яростных ударов по машинам и демонстрирует силу. В образе Помба Гиры он передает злость и безвыходность положения — зритель не знает, поджигает ли Бейонсе дом сама или она, напротив, заключена в кругу пламени. Огонь главы «Emptiness» повествует о невосполнимой утрате и пустоте (сгоревший дом — разрушенные отношения), а огонь в клипе на песню «Sandcastles» является домашним очагом и символом уюта, из-за чего пустые кресла напротив него подчеркивают произошедший в семье конфликт. На концертах огонь применяется довольно классическим образом, им освещаются резкие появления и кульминационные моменты.
Кадр из главы «Denial», режиссер Йонас Окерлунд (слева сверху); Кадры из главы «Emptiness» (справа сверху и слева снизу); Кадр из главы «Forgiveness», режиссер Марк Романек (справа снизу)
Еще одной важной метафорой является белая ограда, расположенная у дома плантации Мейдвуд, именно здесь проходили съемки нескольких эпизодов. Белый забор и есть проклятье, которое невозможно преодолеть, проклятье, которое передается через поколения. Для поколений «до» это физическое препятствие, за которое они не вправе выйти. Для темнокожих женщин после — это стереотипы о них, измены мужей и отношение общества в целом.
В одном из кадров мы видим Бейонсе в кровати, смотрящую на ограду сквозь занавески с бессилием и злобой, а после трансформации в фильме присутствует кадр с умиротворенной исполнительницей на крыльце дома, наблюдающей за тем, как дети бегут ко входу. Это можно расценить как заявление о том, что поколение Бейонсе все еще не смогло преодолеть эти стереотипы, но у поколений будущего — у их детей — есть надежда на освобождение.
Кадры из главы «Reformation» (сверху); Кадры из главы «Redemption» (снизу)
В клипе на песню «Sandcastles» крупным планом показана разбитая и вновь склеенная чашка. Первая мысль зрителя, конечно, о том, что речь здесь об отношениях, разрушенных и собранных заново. Эта мысль верна, однако за этой чашкой стоит даже больше. Искусство соединения разбитых вещей с помощью золотого лака называется Кинцуги, эта практика пришла из Японии, и ее философия заключается в поиске красоты в сломанных вещах. Мастера Кинцуги учат сохранять разбитые предметы, а не избавляться от них, по их мнению, это придает всем сохраненным объектам еще большую ценность и смысл. То есть чашка — это не просто собранные вновь отношения, это еще и результат выбора и долгой кропотливой работы.
Кадр из клипа на песню «Sandcastles», режиссер Марк Романек
Еще одной метафорой, многократно использующейся в клипе, является зеркало. В некоторых кадрах оно расположено в безлюдной комнате, что расширяет пространство и делает акцент на пустоте. Иногда героини смотрят в зеркало в поисках сходства со своими матерями, что усиливает межпоколенческую связь. Зеркала присутствуют почти во всех кадрах с фотографиями предков, это создает эффект потустороннего мира, населенного призраками прошлого. А еще зеркало и отражение в нем рассказывают зрителю историю о принятии собственной внешности. Этот сюжет хорошо просматривается в кадрах с моделью Винни Харлоу, которая наблюдает за своим отражением в терновом венке.
Зеркальной можно назвать и конструкцию сцены Бейонсе — параллелепипед, который представляет собой огромный экран, периодически делится на две части, открывая дорогу артистам после переодевания. В такие моменты изображение на нем начинает дублироваться, что невероятно усиливает всю сцену.
Кадры из главы «Accountability»
Метафоричным можно назвать и видео режиссера Дикаила Римаша, анонсирующее «Formation World Tour». В нем используются уже знакомые образы: вода и огонь, но появляются и новые. Например, здесь можно увидеть коктейль Молотова, причем это появление как будто отвечает на вопрос, кто на самом деле поджег дом из пятой главы. Новым образом также является хищная птица, которая расправляет крылья и летит, что пересекается с кадрами, в которых Бейонсе раскрывает руки. То есть проводится прямая параллель между ней и птицей, что неудивительно, ведь Бейонсе призывает женщин буквально «расправить крылья». Орхидея же является символом женского начала и сестринства, таким образом Бейонсе говорит о том, что она дает слово всем женщинам и обращается ко всем женщинам. Интересно, что орхидею в коммуникациях Бейонсе уже использовала в 2014 году, именно тогда она выпустила женский аромат «Beyonce Heat Wild Orchid».
Культурно-исторические отсылки
Выше упоминалось, что часть съемок фильма проходила на плантациях, но в кадре появлялись и другие исторически значимые места. Например, часть кадров из клипа на песню «Sorry» была снята в автобусе — довольно обыденном на первый взгляд месте. Однако, исторически в Америке автобус был местом сильнейшей расовой сегрегации: афроамериканцам запрещалось водить и ездить в передней части, а зачастую их принуждали уступать места белым людям, даже несмотря на тот факт, что темнокожие составляли до 75% от всех пассажиров автобусной системы. Сегрегация в общественном транспорте была законодательно запрещена только в 1941 году, однако в реальности ситуация исправилась только после ряда крупных бойкотов в 1950-х. Даже после этого дискриминация все еще наблюдалась на рейсах, курсирующих между штатами, так как закон часто не соблюдался на юге, поэтому в 1961 году общество «Всадники Свободы» организовала ряд межрасовых поездок, охватывающих территорию между Вашингтоном и Новым Орлеаном. Вероятно, кадры из «Sorry» — это отсылка к Всадникам.
Кадры из клипа на песню «Sorry», режиссеры Бейонсе и Кэлил Джозеф (слева); «Всадники Свободы» (справа)
Еще одним важным историческим местом является «Цезарь Супердоум», который уже упоминался в разделе об образах. Известность этот стадион приобрел в августе 2005 года во время урагана Катрина. Именно тогда он стал прибежищем для жителей Нового Орлеана, которые не смогли покинуть город во время урагана. После затопления в городе начали действовать мародеры, однако, стадион также не стал полноценным укрытием: масштабы преступлений и насилия, произошедшие в нем, до сих пор остаются загадкой. Последствия урагана сильно затронули афроамериканок, так как многие из них оставались в городе из-за положения за чертой бедности, привязки к пожилым родственникам и детям. Помимо этого, большая часть женщин не смогла вернуться в свои затопленные дома, так как вновь отстроенные здания не предполагали нужного количества социального жилья. Именно поэтому ураган Катрина является символом дискриминации темнокожего населения, а «Цезарь Супердоум» — важным историческим местом для темнокожих женщин.
Кадры из главы «Accountability» (слева), «Цезарь Супердоум», 2005 год, фотограф Вилли Аллен мл. (справа)
Важную роль в визуальном повествовании Бейонсе играют конкретные женщины. В исследовании уже были упомянуты Серена Уильямс и Винни Харлоу. Помимо них в фильме появляется Лия Чейз — «Королева Креольской Кухни», в ее ресторане часто проходили встречи активистов движения за права темнокожих, причем ресторан стал тем местом, где могли встречаться белые и темнокожие активисты. В фильме также участвуют активистки «Mothers of movement» — движения, организованного женщинами, чьи дети пострадали в результате полицейского насилия или применения огнестрельного оружия. В девятой главе «Resurrection» они появляются в кадре с портретами своих погибших детей.
Промофото к фильму, сделанное на крыльце, и вовсе называют культовым, на нем позируют: Холли и Хлоя Бейли, Аманда Стенберг, Зендая, Бейонсе и группа «Ibeyi» — все они являются важными фигурами в борьбе за права темнокожих женщин нового поколения.
Лия Чейз, кадр из главы «Accountability»
Узоры, встречающиеся на девушках в фильме, тоже несут в себе глубокий смысл. Их автор Лаолу Сенбанжо называет свои произведения «Сакральное искусство Ори». Такие рисунки основаны на религиозных практиках Йорубы, их смысл заключается в том, чтобы почувствовать единение души и тела, стать одним целым с самим собой и пробудить в себе бога (Ори). Именно поэтому узоры появляются на девушках внутри автобуса в воображаемом мире клипа на песню «Sorry» — это подчеркивает их совершенство и превосходство, ведь именно в этой главе зритель впервые встречает образ Бейонсе без слабостей и изъянов, который усиливается узорами на теле окружающих ее девушек. Однако тело и душа самой Бейонсе приходят в равновесие только после ее полной трансформации в главе «Reformation», именно тогда на ней тоже появляются узоры «Сакрального искусства Ори».
Кадр из главы «» (сверху); Промофото к клипу на песню «Love Drought» (слева снизу); Процесс создания «Сакрального искусства Ори» (справа снизу)
Formation
Как было упомянуто в начале исследования, клип на песню «Formation» режиссера Милены Матсукас вышел до появления визуального альбома «Lemonade», однако его можно назвать квинтэссенцией всех метафор, отсылок и приемов, использованных в фильме.
На первых кадрах Бейонсе появляется на крыше тонущей полицейской машины, голос за кадром спрашивает: «так что же случилось в Новом Орлеане?» — этот прямой вопрос является претензией к действиям властей и полиции во время урагана Катрина, более того, это открытый вопрос, ведь события 2005 года до сих пор являются не до конца исследованными.
В клипе опять упоминаются баптизм, пристальное внимание папарацци к фигуре Бейонсе и дети как символ будущего без границ и стереотипов. Например, в кадре появляется дочь Бейонсе Блу Айви с афрокудрями. Уже после эпохи альбома «Lemonade» она озвучит аудиоверсию книги «Hair Love» и получит грэмми за песню «Brown Skin Girl» — станет своеобразным символом движения «Black is Beautiful», как и ее афрокудри. Второй важный ребенок в клипе танцует перед неподвижным полицейским оцеплением, в конце он распахивает руки, чем разоружает полицейских и они поднимают перед ним руки. Распахнутые руки как символ силы уже встречались в разделе о метафорах.
Обложка сингла «Formation»
Одними из главных являются кадры с Бейонсе, которая выглядывает из машины. Этот эпизод перекликается с подобным в главе «Emptiness», где Бейонсе сидела на заднем сидении и пряталась за широкими полами шляпы. Здесь же она полностью вылезает из окна и уверенно смотрит в камеру. Стоит отметить, что образ в этих кадрах похож на тот, который используется на обложке альбома «Lemonade»: на Бейонсе надета шуба и заплетены афрокосы, более того, этот образ также попадает на обложку — на обложку сингла «Formation». Но здесь поза Бейонсе передает не скрытность и уязвимость, а напротив, свободу и уверенность. Шляпа тоже присутствует в одном из образов Бейонсе, только здесь, несмотря на то, что шляпа скрывает лицо, нельзя сказать, что Бейонсе прячется за ней. Напротив, она добавляет образу уверенности и лишь подчеркивает, что исполнительница не хочет снисходить до уровня папарацци. В финале песни Бейонсе поднимает ее и обращается к зрителю.
Промофото к клипу на песню «Formation» [3]
В клипе используются кадры с улиц Нового Орлеана, кадры девушек в магазине париков и резкие хореографии с повторяющимися движениями — похожие кадры также встречались в предыдущих разделах.
Из мест можно также отметить бассейн и наземный паркинг. Бассейн еще одно место, в котором расовая сегрегация сохранялась очень долго. А наземный паркинг является противоположностью подземному из главы «Anger» — Бейонсе испытывает злость, но не считает, что она должна быть спрятана.
Заключение
С помощью визуальных коммуникаций Бейонсе успешно показывает как свою сильную сторону, так и уязвимую, сокращая дистанцию со зрителем и позволяя ему проникнуться ее трансформацией. Метафоры визуалов помогают зрителям соотнести альбом со своими жизнями, а отсылки на опыт других женщин и культурное наследие дают исполнительнице способность показать не только свои переживания, но общее ощущение от того, какого это — быть темнокожей женщиной в Америке.
Визуальные коммуникации Бейонсе в эпоху «Lemonade» — это не просто дополнение к шестому студийному альбому, это часть, без которой его существование невозможно представить, ведь именно визуал наделяет альбом дополнительными смыслами, которые делают его таким громким заявлением.
«Lemonade» (реж. Б. Ноулз-Картер, К. Джозеф, Д. Римаш, Т. Турсо, Й. Окерлунд, М. Матсукас, М. Романек, 2016).
Beyonce Live. Beyoncé — Super Bowl XLVIIl Halftime Show (2013) [запись выступления] // YouTube. 16 февраля 2023 (URL: https://www.youtube.com/watch?v=yw7HHSr5uyY) Просмотрено: 18.05.2024.
JAM Editz. Beyoncé — Formation World Tour DVD [плейлист] // YouTube. 13 июня 2020 (URL: https://www.youtube.com/watch?v=S3vgV_VOZuY&list=PLe9ai4taORBmOtpeISCWVkobnub2aAUaw&index=21) Просмотрено: 04.05.2024.
Deen. Busby Berkeley — Kaleidoscopic Dance // YouTube. 23 апреля 2018 (URL: https://www.youtube.com/watch?v=ysvQ5MaUbd8) Просмотрено: 13.04.2024.
Cardi B. WAP feat. Megan Thee Stallion [клип] // YouTube. 23 апреля 2018 (URL: https://www.youtube.com/watch?v=hsm4poTWjMs) Просмотрено: 13.04.2024.
Sacred art of the Ori // Сайт https://laolu.nyc (URL: https://laolu.nyc/work-1) Просмотрено: 06.04.2024.
The 20 black women from Beyonce’s 'Lemonade' you should know // Сайт smh.com.au. 3 ноября 2016. (URL: https://www.smh.com.au/entertainment/celebrity/the-20-black-women-from-beyonces-lemonade-you-should-know-20160426-gof99b.html) Просмотрено: 19.05.2024.
Freedom Rides // Сайт britannica.com/. 8 мая 2024 (последнее обновление). (URL: https://www.britannica.com/event/Freedom-Rides) Просмотрено: 04.05.2024.
Mothers of the Movement // Сайт en.wikipedia.org. (URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Mothers_of_the_Movement) Просмотрено: 18.05.2024.
Криадо Перес К. Невидимые женщины. М.: Альпина паблишер, 2021.
Middle 8. How Beyoncé Made LEMONADE // YouTube. 29 мая 2020 (URL: https://www.youtube.com/watch?v=f5SxGTe_t4I) Просмотрено: 06.04.2024.
Shana Renee. The Power Of Serena Williams' Sports Illustrated Cover // Сайт espn.com. 15 декабря 2015 (URL: https://www.espn.com/espnw/news-commentary/story/_/id/14377269/the-power-serena-williams-sports-illustrated-cover) Просмотрено: 13.04.2024.
Dissect Podcast (S6E3–S6E7) // (URL: https://open.spotify.com/show/2b025hq3gJ17tQdxS3aV43) Просмотрено: 04.05.2024. — 19.05.2024
Beauty in Broken Things: A Guide to Kintsugi // Сайт konmari.com. (URL: https://konmari.com/beauty-in-broken-things/#: ~:text=What%20is%20Kintsugi%3F, acts%20of%20breaking%20and%20repair) Просмотрено: 12.04.2024
CD Galore. Unboxing Beyoncé — Lemonade (CD + DVD) [любительское видео] // YouTube. 6 мая 2016 (URL: https://www.youtube.com/watch?v=2996WXRuzfg) Просмотрено: 19.05.2024.
IAmDeronJordan _. Unboxing Beyoncé How To Make Lemonade Box Set [любительское видео] // YouTube. 1 февраля 2019 (URL: https://www.youtube.com/watch?v=YQJrcSyhv0Q) Просмотрено: 19.05.2024.
The Formation World Tour // Сайт en.wikipedia.org. (URL: https://en.wikipedia.org/wiki/The_Formation_World_Tour) Просмотрено: 04.05.2024.
Beyoncé's Lemonade Locations // Сайт atlong.net. (URL: https://www.latlong.net/location/beyonc-s-lemonade-locations-831#: ~:text=Lemonade%20was%20shot%20in%20Louisiana, Louisiana%20and%20Madewood%20Plantation%20House) Просмотрено: 18.05.2024.
Lemonade // Сайт imdb.com. (URL: https://www.imdb.com/title/tt5662106/?ref_=nv_sr_srsg_6_tt_6_nm_2_q_beyonce)
Beyonce // Сайт imvdb.com. (URL: https://imvdb.com/n/beyonce)
LaKisha Michelle Simmons: Landscapes, Memories, and History in Beyoncé’s Lemonade// Сайт uncpressblog.com. 28 апреля 2016 (URL: https://uncpressblog.com/2016/04/28/lakisha-simmons-beyonces-lemonade/) Просмотрено: 21.05.2024
acreativepartner.co/project/mp-beyonce-lemonade/. Дата обращения: 17.05.24
beyonce.com. Дата обращения: 03.05.24
beyonce.com.pl/photos/index.php. Дата обращения: 03.05.24
covfeed.co.uk/entertainment-and-lifestyle/. Дата обращения: 18.05.24
danielavesco.com. Дата обращения: 03.05.24
effie.org/legacycases/case/NA_2013_7467. Дата обращения: 04.05.24
essence.com/news/trayvon-martins-parents-to-attend-nyc-million-hoodie-march. Дата обращения: 04.05.24
facebook.com/jerri.doxossi. Дата обращения: 11.05.24
flickr.com/photos/franklinheijnen/28672413696/in/album-72157671025663472/. Дата обращения: 14.05.24
foxnews.com/world/million-hoodie-march. Дата обращения: 04.05.24
graziamagazine.com/articles/jay-z-solange-elevator-fight/. Дата обращения: 05.05.24
joesalbums.com/products/beyonce-lemonade-1. Дата обращения: 05.05.24
mashable.com/article/formation-beyonce-tour-review. Дата обращения: 16.05.24
nytimes.com/09.06.2016/arts/dance/review-beyonce-dance-formation-citi-field-new-york.htm. Дата обращения: 15.05.24
shacara.com/viewpost.php? id=6446. Дата обращения: 08.05.24
simpatiasonline.net/banho-poderoso-oxum/. Дата обращения: 08.05.24
splendidmarket.com/2014/04/madewood-plantation-house-napoleonville.html. Дата обращения: 18.05.24
st.kp.yandex.net/im/poster/3/3/6/kinopoisk.ru-Homecoming_3A-A-Film-by-Beyonc_26eacute_3B-3361046.jpg. Дата обращения: 12.05.24
theguardian.com/music/2016/jun/29/beyonce-formation-world-tour-sunderland-review. Дата обращения: 16.05.24
time.com/time-person-of-the-year-2016-beyonce-runner-up/? iid=toc. Дата обращения: 07.05.24
timeout.com/los-angeles/news/saturday-of-coachella-2018-was-all-about-beyonce-and-a-destinys-child-reunion-041518. Дата обращения: 12.05.24
vogue.com.au/fashion/news/all-the-looks-from-beyoncs-formation-world-tour/image-gallery/de7b63e1d769b11c5a2c9acb46922aa2. Дата обращения: 15.05.24
x.com/BeyLegion/status/751235377596432384. Дата обращения: 20.05.24
yutsai.com/covers. Дата обращения: 19.05.24
konmari.com/beauty-in-broken-things/#: ~:text=What%20is%20Kintsugi%3F, acts%20of%20breaking%20and%20repair. Дата обращения: 19.05.24
