Язык фактуры: материальность в работах Хироси Тэсигахары
Рубрикатор
Концепция «Икебана» 1956 «Женщина в песках» 1964 «Чужое лицо» 1966 «Летние солдаты» 1972 «Рикю» 1989 Заключение
Хироси Тэсигахара — японский режиссёр, чьё творчество поражает своим многообразием форм, помимо съемки фильмов, он занимался икебаной, керамикой и каллиграфией. Сын основателя школы икебаны Согэцу, он получил художественное образование в Токио, и много путешествовал, изучая искусство Европы и США. Международное признание пришло к нему после фильма «Женщина в песках» (1964), отмеченного призом Каннского фестиваля.
Кадр из фильма «Женщина в песках», реж. Хироси Тэсигахара, 1964
В своих работах Тэсигахара исследует фундаментальные проблемы человеческого существования: экзистенциальное одиночество, кризис идентичности, конфликт между искусством и властью. Нередко затрагиваются темы послевоенной жизни, особенно влияние ядерной бомбардировки в Японии. Его кинематограф имел широкий спектр направлений. Тэсигахара начинал как документалист и постепенно пришел к игровому кино и историческому жанру.
Хироси Тэсигахара
Творчество Хироси Тэсигахары представляет уникальный синтез искусств, объединенный обостренным чувством материала. В эпоху доминирования цифровой визуальности обращение к физической, осязаемой природе вещей в его работах кажется особенно актуальным. Интересен пластический язык, с помощью которого Тэсигахара говорит со зрителем через фактуру: шероховатость песка в кинокадрах, грубость глины в скульптуре, нежность лепестков икебаны. Исследование этой материальности позволит понять, как материал рождает эмоцию и как тактильные качества передаются через визуальные медиа.
Кадр из фильма «Чужое лицо», реж. Хироси Тэсигахара, 1966
Материал для исследования отобран так, чтобы охватить ключевые работы режиссера с 1956 по 1989 годы, учитывается эволюция визуального языка Тэсигахары на протяжении творческого пути. Отбираются сцены и кадры, где материальность становится активным выразительным средством. Основой исследования является визуальный анализ фильмографии Тэсигахары. Привлекаются теоретические работы с деконструкцией фильмов и факты биографии режиссера.
Кадр из фильма «Рикю», реж. Хироси Тэсигахара, 1989
В результате исследования, будет получен ответ на вопрос: «каким образом эволюционировал язык фактуры в фильмографии Хироси Тэсигахары и как материальность влияла на формирование его уникального визуального стиля?» Гипотеза состоит в том, что работа с физической фактурой в кинематографе Тэсигахары эволюционировала от декоративной функции к становлению полноценным драматургическим элементом, формирующим особую поэтику материальности, где тактильные качества визуальных образов становятся носителями смыслов и эмоциональных состояний.
«Икебана» 1956
Кадры из фильма «Икебана», реж. Хироси Тэсигахара, 1956
«Икебана» — это одна из первых работ режиссера, документальный фильм посвященный искусству икебаны в школе Согэцу, основателем которой был отец Хироси Тэсигахары — Софу Тэсигахара. Лента показывает разные техники создания композиций и процесс обучения учеников в школе. Зрителю предоставляется возможность познакомиться с философией отношения к материалу, трансформацией природных форм в художественные.
Кадры из фильма «Икебана», реж. Хироси Тэсигахара, 1956
В этой картине Тэсигахара использует много крупных планов, делая акцент на фактуру лепестков, стеблей и ваз, которые представлены, как эстетические объекты. Этот прием подчеркивает естественную красоту материалов, но не наделяет их большой драматургической функцией. Текстура служит иллюстрацией принципов икебаны — асимметрии, простоты и естественности. Особое внимание уделяется тактильным качествам материалов в статике, однако фактура еще не становится активным участником нарратива.
«Женщина в песках» 1964
Кадр из фильма «Женщина в песках», реж. Хироси Тэсигахара, 1964
Кадры из фильма «Женщина в песках», реж. Хироси Тэсигахара, 1964
«Женщина в песках» — самая знаменитая работа режиссера, снятая по роману Кобо Абэ. Сюжет повествует об энтомологе из Токио, который приезжает в прибрежную деревню на поиски редкого вида жужелиц, но вместо этого оказывается в ловушке на дне песчаной ямы и становится пленником местных жителей. Выясняется, что деревня использует приезжих, как рабочую силу для борьбы с песчаными заносами. Первоначальное сопротивление и попытки побега сменяются постепенным привыканием к новой жизни. К концу фильма мы уже не знаем, выберет ли он свободу, или по собственному желанию проведет остаток жизни в песочной яме.
Кадр из фильма «Женщина в песках», реж. Хироси Тэсигахара, 1964
Песок в этом фильме становится главным драматургическим персонажем, режиссер делает намеренный акцент на его фактуре физических свойствах — сыпучесть, проникающая способность, текучесть. Он буквально захватывает персонажей в плен, обволакивает тела и постоянно засыпает дом, как будто пытаясь похоронить героев. Песок обретает множественные метафорические значения. Один человек ничто перед социумом, как одна песчинка, ничто перед пустыней. Обстоятельства вынуждают главного героя смириться со своей судьбой и забыть об индивидуальности. При этом песок так же олицетворяет и течение времени, абсолютную силу, стихию, неумолимо поглощающую людей.
Кадры из фильма «Женщина в песках», реж. Хироси Тэсигахара, 1964
«Чужое лицо» 1966
Кадр из фильма «Чужое лицо», реж. Хироси Тэсигахара, 1966
Еще одна картина, выполненная в сотрудничестве с Кобо Абэ — «Чужое лицо». Инженер Окуяма, чье лицо было обезображено, скрывает шрамы под плотными бинтами. Травма сделала его подозрительным и озлобленным, ему чудится отвращение во взгляде окружающих. Врач, который изучает, влияние внешности на личность пациентов, предлагает герою создать фотореалистичную маску, Окуяма соглашается. В результате «маска» поглощает его идентичность, герой полностью меняет поведение, арендует квартиру и начинает по другому одеваться.
Кадры из фильма «Чужое лицо», реж. Хироси Тэсигахара, 1966
Кадр из фильма «Чужое лицо», реж. Хироси Тэсигахара, 1966
Параллельно развивается история молодой женщины, изуродованной при бомбардировке Нагасаки. Она общается с пациентами психиатрической клиники, потому что так чувствует себя менее одинокой в своей травме. Девушка постепенно теряет надежду на любовь и толкает брата на инцест.
Кадры из фильма «Чужое лицо», реж. Хироси Тэсигахара, 1966
Обе сюжетные линии исследуют тему идентичности, отчуждения и последствий физических и психологических травм, показывая разных людей, пытающихся обрести себя в новой реальности.
Контраст фактур становится основой драматургии. Шершавая кожа шрамов противопоставляется глянцевой поверхности маски, живая плоть — искусственному латексу. Тактильные качества передают экзистенциальный ужас отчуждения: маска как вторая кожа, чья идеальная текстура парадоксальным образом отталкивает больше, чем естественные шрамы. Фактура здесь визуализирует границу между внутренним и внешним, своим и чужим.
Кадры из фильма «Чужое лицо», реж. Хироси Тэсигахара, 1966
«Летние солдаты» 1972
Кадр из фильма «Летние солдаты», реж. Хироси Тэсигахара, 1972
Фильм «Летние солдаты» повествует об Американском солдате Джимми, который дезертирует с базы на Окинаве во время Вьетнамской войны. С помощью местной проститутки он попадает в Токио, где благотворители предоставляют ему кров. Жизнь в чужой среде без знания языка оказывается невыносимой. Благодетели охотно играют роль «борцов за справедливость», но не проявляют настоящего участия. Джим осознаёт бессмысленность бегства и начинает открыто противостоять системе.
Фильм показывает экзистенциальный кризис дезертира, зажатого между военной машиной и формальной благотворительностью, где политические лозунги заменяют человеческое участие.
Кадры из фильма «Летние солдаты», реж. Хироси Тэсигахара, 1972
Фактуры грязи, пота, бетона передают физиологичность политического противостояния. Влажная одежда, шершавые стены, сальные поверхности создают тактильный образ системы, проникающей в каждую пору. Герой часто как бы становится заложником тесных пространств, ощущение удушения, например, передает крупный план рыбы, открывающей рот в попытке получить воздух.
Кадры из фильма «Летние солдаты», реж. Хироси Тэсигахара, 1972
Кадры часто выстраиваются так, будто зритель подглядывает за Джимом или смотрит на него с перспективы японцев. Когда герой один и занимается творчеством, это снимается крупным планом. Как только в личное пространство солдата вторгаются, камера отдаляется, лишая картинку интимности. Несмотря на то, что акцент на материалах в этом фильме не такой явный, как в «Женщине в песках», тактильность становится выражением телесной уязвимости перед механизмами власти. Через текстуры режиссер показывает, как политическое становится физиологическим.
«Рикю» 1989
Кадр из фильма «Рикю», реж. Хироси Тэсигахара, 1989
«Рикю» снят по роману Яэко Ногами «Хидэёси и Рикю». В своем первом обращении к историческому жанру Тэсигахара исследует взаимоотношения искусства и власти через судьбу великого чайного мастера Сэн-но Рикю, которого верность своим принципам привела к неизбежному противостоянию. Рикю, создатель эстетики «скромной простоты», становится учителем правителя Тоётоми Хидэёси. Будучи человеком низкого происхождения и грубых манер, Хидэёси стремился окружить себя аристократией и искусством. Талант Рикю одновременно восхищал и раздражал правителя, в конце истории он принуждает мастера к самоубийству.
Кадры из фильма «Рикю», реж. Хироси Тэсигахара, 1989
Кадры из фильма «Рикю», реж. Хироси Тэсигахара, 1989
Кадры из фильма «Рикю», реж. Хироси Тэсигахара, 1989
В этом фильме достигается синтез материального и духовного. Тэсигахара был керамистом и в своей картине смог метафорами передать духовную суть героев через посуду и материалы. Шершавая поверхность чаши ручной работы, неровности глины, текстура татами простых чайных комнат визуализируют философию ваби-саби и принципы Рикю. В противовес этому, в качестве репрезентации натуры Хидэёси, показаны золотая чайная комната, вычурные пестрые одежды и ненависть правителя к простым черным чашкам для чая.
Кадры из фильма «Рикю», реж. Хироси Тэсигахара, 1989
Заключение
В фильмах Хироси Тэсигахары эволюция языка фактуры проявляется в усложнении функций: от статичного созерцания к активному драматургическому участию, от визуальной красоты к скрытой философской глубине. Каждый период творчества Тэсигахары демонстрирует новый этап освоения поэтики материальности, подтверждая гипотезу о развитии от декоративности к сложной драматургической и философской функции.
Тэсигахара, Хироси — Википедия [Электронный ресурс] // Wikimedia Foundation. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Тэсигахара, _Хироси (дата обращения: 22.05.2024).
Хироси Тэсигахара [Электронный ресурс] // Государственная Третьяковская галерея. — URL: https://www.tretyakovgallery.ru/programs/khirosi-tesigakhara/about/?special_version=Y (дата обращения: 22.05.2024).
Икэбана [Видеозапись]: фильм / реж. Х. Тэсигахара. — URL: https://m.ok.ru/video/2241704692369 (дата обращения: 22.05.2024).
Летние солдаты [Видеозапись]: фильм / реж. Х. Тэсигахара. — URL: https://vk.com/video-39165340_456253757 (дата обращения: 22.05.2024).
Рикю [Видеозапись]: фильм / реж. Х. Тэсигахара. — URL: https://vkvideo.ru/video-219595980_456239762?t=2h11m42s (дата обращения: 22.05.2024).
Чужое лицо [Видеозапись]: фильм / реж. Х. Тэсигахара. — URL: https://vkvideo.ru/video-39165340_456253065 (дата обращения: 22.05.2024).
Женщина в песках [Видеозапись]: фильм / реж. Х. Тэсигахара. — URL: https://m.vk.com/video-39165340_456249454?list=fd7ac2bed4388d7d50&from=wall-11337445_63678 (дата обращения: 22.05.2024).
Женщина в песках [Электронный ресурс] // VK. — URL: https://m.vk.com/video-39165340_456249454?list=fd7ac2bed4388d7d50&from=wall-11337445_63678 (дата обращения: 20.05.2024).
Чужое лицо [Электронный ресурс] // KinoVoid. — URL: https://www.kinovoid.com/2015/09/chuzhoe-litso-tanin-no-kao-1966.html (дата обращения: 20.05.2024).
Женщина в песках. Кадр из фильма [Электронный ресурс] // Monocler. — URL: https://monocler.ru/smyislyi-zhenshhinyi-v-peskah/ (дата обращения: 20.05.2024).
Кадры из фильма «Женщина в песках» [Электронный ресурс] // КиноПоиск. — URL: https://www.kinopoisk.ru/film/81421/covers/ (дата обращения: 20.05.2024).
Постер к фильму «Женщина в песках» [Электронный ресурс] // КиноПоиск. — URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/3801954/ (дата обращения: 20.05.2024).
Икэбана [Электронный ресурс] // Одноклассники. — URL: https://m.ok.ru/video/2241704692369 (дата обращения: 20.05.2024).
Летние солдаты [Электронный ресурс] // VK. — URL: https://vk.com/video-39165340_456253757 (дата обращения: 20.05.2024).
Рикю [Электронный ресурс] // VKVideo. — URL: https://vkvideo.ru/video-219595980_456239762?t=2h11m42s (дата обращения: 20.05.2024).
Чужое лицо [Электронный ресурс] // VKVideo. — URL: https://vkvideo.ru/video-39165340_456253065 (дата обращения: 20.05.2024).
