Архитектурные слои в фильмах «Джон Уик»
Рубрикатор
Концепция Верхний слой Средний слой Нижний слой Заключение
Концепция
В своём визуальном исследовании я решила сосредоточиться на том, как в фильмах о Джоне Уике пространство становится выразительной частью повествования. Когда я пересматривала все четыре части франшизы, меня поразило, что архитектура в этих фильмах совсем не декоративный фон. Она работает почти как отдельный язык, который показывает состояние героя не менее точно, чем диалоги или музыка. Я заметила, что в каждой части существует устойчивая структура. Сюжет всегда начинается в одном типе пространства — строгом, упорядоченном — и постепенно опускается в другой, более хаотичный. Этот переход выглядит настолько продуманным, что мне захотелось проанализировать его как целую систему мира Джона Уика.
Отправной точкой для меня стал дом Джона, который появляется в первой части. Этот интерьер поразил меня своей чистотой и спокойствием: светлые стены, минимум предметов, прямые линии, много воздуха, большие окна. Всё в нём говорит о гармонии, стабильности и попытке героя построить нормальную жизнь с женой.
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Джон Уик-I. США, 2014, Чад Стахелски и Дэвид Литч
Это пространство любви и личного порядка, и именно оно рушится первым — сначала эмоционально, после смерти жены, а затем физически, когда дом разлетается от выстрелов, а позже и вовсе взрывается. В этот момент я поняла, что в фильмах архитектура — метафора внутреннего мира Джона. Как только его жизнь теряет опору, пространство вокруг него начинает стремительно меняться.
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Заметив эти переходы, я выделила для себя три «слоя», которые в дальнейшем регулярно повторяются во всех фильмах. Первый, верхний слой — это мир элиты, порядка и правил. Сюда относится «Континенталь», роскошные залы, музейные пространства, мрамор, симметрия, золото. Каждый фильм начинается именно здесь. Это пространство строгой структуры, где всё подчинено кодексу и правлению. Мне важно подчеркнуть, что визуально этот слой всегда самый аккуратный. Я воспринимаю его как символ системы, которая пытается контролировать и героя, и весь мир киллеров.
Второй слой — переходный, или средний. Он соединяет порядок и хаос. Когда действие переносится сюда, напряжение резко возрастает. Это клубы, технические коридоры, оружейные комнаты, архивы, подземные парковки — все те пространства, которые существуют как механизмы, обслуживающие мир на вершине. Здесь гораздо больше цвета, неона, отражений, динамики. Клубы находятся именно здесь, а не в нижнем слое, потому что они выглядят зрелищно и ярко, но их внутренний ритм уже гораздо более агрессивный, чем роскошь «Континенталя». В этих пространствах чувствуется тревога, переходность и нарастающий хаос. В визуальном плане это слой битвы, кульминации, столкновения с системой.
Наконец, третий, нижний слой — это мир хаоса, разрушения и выживания. Метро, тоннели, канализации, заброшенные здания, грязные улицы, промышленные пустоты — всё то, во что проваливается герой, когда конфликт достигает предела. Здесь уже нет никакого порядка, никакого кода. Пространство становится агрессивным и непредсказуемым, и Джон в нём постоянно ранен, измучен, вынужден бороться не за цель, а за само существование. Этот слой отражает моменты, когда герой буквально «опускается на дно» — физически и эмоционально.
Мне показалось особенно интересным, что эти три слоя повторяются почти механически в каждой части: верх — переход — низ. Иногда только в разном порядке. Архитектура задаёт ритм сюжета и служит визуальным индикатором того, что происходит с Джоном. Пока он находится в верхнем слое, сохраняется иллюзия порядка; в переходном слое порядок трескается; в нижнем — полностью исчезает. Таким образом, структура мира отражает структуру его состояния, и это, на мой взгляд, одно из ключевых художественных решений франшизы.
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски Джон Уик-IV. США, 2023, Чад Стахелски
В своём исследовании я планирую анализировать эту трёхслойную модель: как она устроена, в каких сценах проявляется, через какие визуальные аргументы можно проследить её повторяемость и как она помогает понять драматургию каждой части. Я буду отбирать материал по принципу максимальной наглядности — те кадры, которые наиболее ясно показывают различие между слоями и переходы между ними. Ключевой вопрос моего исследования звучит так: как архитектура и окружающая среда отражает душевное состояние героя и усиливает эмоциональное восприятие сюжета.
Моя гипотеза заключается в том, что трёхслойная архитектурная модель — от порядка к хаосу — служит не фоном, а важнейшей метафорой пути Джона Уика. Чем глубже он проваливается в конфликт, тем хаотичнее становится пространство вокруг него, и в финале оно буквально «разрушается» вместе с ним. Таким образом, архитектура в «Джоне Уике» — это способ говорить о смыслах, которые добавляют сюжету эмоциональной выразительности.
Верхний слой
Джон Уик-I. США, 2014, Чад Стахелски и Дэвид Литч
Континенталь — это главный символ верхнего слоя, и чем внимательнее я смотрела все части фильма, тем отчётливее видела, насколько последовательно он построен как пространство абсолютного контроля. Мрамор, латунь, тёмное дерево, классические симметричные композиции — всё в нём говорит о стабильности. Гостиница будто существует вне времени, как музей правил. Эта отстранённая роскошь подчёркивает, что здесь царит порядок, который держится на дисциплине и ритуалах. Чем спокойней герой, тем идеальнее пространства вокруг. Для меня Континенталь — вершина архитектурной вертикали мира Уика.
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Нью-йоркский Континенталь выглядит роскошным и строго организованным. Здесь всё построено на дорогих материалах: мраморная стойка консьержа, камин, декоративные панели и ковры с золотистыми ренессансными орнаментами. Отдельного внимания заслуживает оникс, которым отделана часть панелей. Это материал класса люкс, и его использование в пространстве гостиницы превращает интерьер в почти сакральный объект: он становится светящимся фоном для всего, что происходит в кадре.
Симметрия и порядок задают ощущение абсолютного контроля. Для меня это пространство стало визуальным символом того, что мир Уика в начале истории ещё держится на правилах и структуре — и именно поэтому так заметно, как быстро он начнёт разрушаться дальше.
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Римский «Континенталь» построен в классической итальянской эстетике. Историзм используется здесь как один из приемов, чтобы придать атмосферу роскоши и строгого порядка. Всё здесь напоминает о стабильности и контроле. Когда Уик появляется в этом отеле, его история только начинает раскручиваться, и внутреннее состояние героя ещё не разрушено. Пространство работает как визуальная пауза: оно спокойное, выверенное и предсказуемое, в отличие от того хаоса, куда он вскоре попадёт.
Джон Уик-III. США, 2019, Чад Стахелски
Когда Уик приходит к своим старым друзьям и знакомым, в пространстве все еще сохраняется порядок. Например, к «Руска Рома», момент, когда его мир не окончательно развалился. Он понимает, что опасность усиливается, но у него пока есть те, к кому он может обратиться, и интерьер это отражает. Это территория, где действуют правила, где ему дадут убежище, оружие и поддержку. Поэтому такие эпизоды я тоже отношу к верхнему слою — это места, в которых Джон ещё опирается на связи и на старую структуру, которая пока держится.
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Джон Уик-III. США, 2019, Чад Стахелски
Джон Уик-IV. США, 2023, Чад Стахелски
Джон Уик-IV. США, 2023, Чад Стахелски
В Осаке интерьер меняется из-за другой культуры, но по атмосфере это всё ещё верхний слой, место законов. Однако в четвёртой части заметно, что мир Джона уже трещит, и даже верхний слой начинает визуально меняться. В отеле много неонового света и контрастных акцентов. Это пространство по настроению уже ближе к тем визуальным эффектам, которые появляются в слоях ниже. То есть он остаётся верхним уровнем, но чувствуется, что границы между слоями начинают размываться.
Джон Уик-IV. США, 2023, Чад Стахелски
Средний слой
Джон Уик-IV. США, 2023, Чад Стахелски
К среднему слою относятся пространства, где происходят «рабочие» процессы мира убийц: куда поступают звонки, где объявляют «excommunicado», где рассылают сведения о награде. Мне показалось важным, что именно эти места связывают верхний слой законов и порядка с нижним слоем полного разрушения. То есть наверху мы видим как все подчиняется правилам правления, внизу происходят сами убийства, а здесь — грань двух этих миров, сделанных в смешанном стиле и с приглушенным светом.
Джон Уик-IV. США, 2023, Чад Стахелски
Джон Уик-I. США, 2014, Чад Стахелски и Дэвид Литч
В этом слое структура мира киллеров уже не работает. Это клубы, концертные площадки, музеи, выставочные залы. Здесь разворачиваются драки и месть, к которым Джон Уик давно приучен. Визуальная среда становится ярче и агрессивнее, появляется неоновая подсветка, мигающие цвета, пульсирующие световые пятна.
Джон Уик-I. США, 2014, Чад Стахелски и Дэвид Литч
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Джон Уик-IV. США, 2023, Чад Стахелски
Клубы здесь уже не роскошь с ярко выраженным интерьером, но и ещё не тот упадок, куда герой попадёт ниже. Это связующее пространство, где красота и строгость верхнего уровня уже трещит, но герой ещё не падает в окончательное опустошение, которое проявляется в метро, на улицах и в подземных ходах.
Джон Уик-III. США, 2019, Чад Стахелски
Неон в этих сценах работает как напряжённый визуальный ритм. Он подчёркивает отсутствие правил, хаотичность происходящего и то, что каждый шаг может стать смертельным. Средний слой это территория, где красота и насилие существуют одновременно, и где напряжение создается светом.
Джон Уик-III. США, 2019, Чад Стахелски
Удивительным образом Нью-йоркский Континенталь в определённый момент перестаёт принадлежать верхнему слою. На кадрах хорошо видно, как пропадает его характерный тёплый, дорогой свет, связанный с роскошью и строгими правилами. Вместо этого появляется яркая неоновая зелёная подсветка, которая обычно присутствует в пространствах среднего слоя.
Смена света буквально переводит пространство из одной смысловой категории в другую. Так визуально подчёркивается переход от стабильности к хаосу, и это делает архитектуру прямым отражением состояния мира и самого Джона Уика.
Джон Уик-III. США, 2019, Чад Стахелски
Нижний слой
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
В нижнем слое пространство полностью подчинено хаосу и насилию. Это могут быть толпы, где Джона окружают и пытаются убить, подземные переходы, улицы и места, где нет правил и порядка. Для меня этот слой отражает внутреннее разрушение героя: его мир сломлен, он не находит опоры, не знает куда идти. Визуально это создаёт ощущение давления, опасности и полной дезориентации, подчёркивая драматизм происходящего.
Джон Уик-IV. США, 2023, Чад Стахелски
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Метро оказывает влияние на зрителя, оно давит количеством людей, своим пространством уходящим глубоко под землю. В самые сложные моменты, когда мистеру Уику требовался отдых и возможность укрыться ото всех, он оказывался здесь. Создатели фильма таким образом напоминают о том, что у него больше нет дома как и прошлой спокойной жизни в образе «любимого мужа».
Джон Уик-I. США, 2014, Чад Стахелски и Дэвид Литч
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Джон Уик-III. США, 2019, Чад Стахелски
Разница ощущается даже в комнатах с оружием. Заметно, когда оружие подбирается уже в процессе выживания: обстановка хаотичная, чувствуется паника, он действует быстро. и импульсивно. На другой картинке Джон берёт оружие заранее, готовясь к миссии: интерьер строгий, ощутим порядок, спокойствие, он точно знает, что и как делать. Этот контраст подчёркивает переход от верхнего слоя контроля к нижнему слою хаоса и опасности.
Джон Уик-II. США, 2017, Чад Стахелски
Таким образом, нижний слой отражает полную уязвимость Джона. Здесь нет порядка, правил и защиты. Он полностью лишён контроля над ситуацией. Сцены нижнего слоя визуально передают ощущение опасности и давления, делая внутреннее состояние героя очевидным через архитектуру и пространство.
Заключение
В заключение моего исследования можно отметить, что в киновселенной «Джон Уик» действительно прослеживается чёткая закономерность через три слоя архитектурного и пространственного языка: верхний, средний и нижний. Каждый слой отражает эмоциональное состояние героя и динамику сюжета: верхний слой символизирует стабильность, порядок и роскошь, средний — напряжение, конфликт и переходные ситуации, нижний — хаос, опасность и уязвимость. Эта структурная логика повторяется на протяжении всех фильмов и помогает зрителю читать историю не только через события, но и через визуальную среду.
Таким образом, слои становятся активным инструментом повествования. Анализ показал, что внимание к деталям интерьера, подсветки и композиции позволяет понять внутренние переживания героя и ключевые поворотные моменты сюжета. Визуальное исследование подтверждает, что закономерность слоёв — осознанный художественный приём, формирующий целостное восприятие мира «Джон Уика».
Джон Уик I https://rutube.ru/video/f136db15bb01a44d3d408551ff0e6da2/ (Дата обращения: 19.11.25)
Джон Уик II https://hd.kinopoisk.ru/film/4c8ac4db38abb1d285a55e016da54951 (Дата обращения: 22.11.25)
Джон Уик III https://hd.kinopoisk.ru/film/4b873f50b3df8fe78a2d7520e681441a (Дата обращения: 23.11.25)
Джон Уик IV https://hd.kinopoisk.ru/film/2c3ff245c64f4a1aaaf7b9e87dbcdcfb (Дата обращения: 23.11.25)
