Против самих себя. Радикальные модернисты до и после Второй Мировой войны.
Оглавление
Концепция исследования 1. Понятие модернизма 1.1. История становления нового архитектурного стиля. 1.2. Признаки «новой архитектуры» 2. Модернизм после Второй Мировой войны в сравнении с довоенным периодом. 2.1. Особенности времени и архитектуры. 2.2. Переосмысление идей модернизма. Новый взгляд. 2.3. Фрэнк Ллойд Райт 2.4. Вальтер Гропиус 2.5. Людвиг Мис ван Дер Роэ 2.6. Ле Корбюзье 2.7 Алвар Аалто Заключение Библиография Источники изображений
Концепция исследования
Если рассматривать историю архитектуры с точки зрения самых значимых реформ, то однозначным будет ответ — одним из таких моментов стал период конца 19 века-начала 20 века.
В эти годы появляются группы единомышленников-архитекторов, которые готовы открыться новому и перечеркнуть все старое, открыв новый архитектурный стиль — модернизм.
Он перевернет само отношение к понятию архитектуры, а также будет противопоставлен традициям прежних лет. В нем уйдет все лишнее: орнамент, узор, украшение и останется только основа: функция и конструкция.
Почему именно в это время? Ответ прост — именно в конце 19 века происходит очень бурный скачок в науке, ученые делают новые открытия, исследования, они пробуют получать новые материалы, а получая их приходится искать новые техники и технологии как при проектировании, так и при строительстве.
В данном исследовании мной будут рассмотрены идеи нового стиля в архитектуре под названием модернизм.
Также мной будет рассмотрена проблема отказа от своих первоначальных воззрений и проектов радикальных представителей стиля в сравнении их работ до и после Второй Мировой войны.
1. Понятие модернизма
Для того, чтобы рассмотреть работы главных представителей модернизма в архитектуре и проследить изменения в их взглядах и проектах, следует изучить суть нового явления под названием «модернизм». В данном разделе мной будут рассмотрены понятие и основные признаки данного архитектурного стиля.
1.1 История становления нового архитектурного стиля
Новый стиль под названием модернизм родился в западноевропейских странах и начал пользоваться большой популярностью, распространяясь по всему миру.
Говоря о самом понятии отметим, что, модернизм следует понимать как архитектурное движение единомышленников, идеями которых было в корне изменить формы, а также конструкции зданий и строений, не оглядываясь на веяния прошлых лет.
Само слово можно перевести в французского как новый, новейший, современный. Так в самом начале его и называли — «новая архитектура». Если изучать первоисточники литературы на тему модернизма на английском языке, мы столкнемся с такими терминами, обозначающими модернизм как «modern» и словосочетаниями «modern architecture». Период главенствования данного стиля велик — составляет почти целый век: с нулевых 20 века и до лихих 80-х. В эти года уже происходит становление новых традиций в архитектуре.
Теперь разберем вопрос того, где развивался и закрепился модернизм. Архитектурные школы, где разделали принципы модернизма появились в Западной Европе, широко распространились на страны СССР и даже дошли до Америки. При этом в каждой стране, а также в разное время общему стилю придавали свою отличительную черту, но стиль все-равно оставался узнаваем и проявлял общие признаки. Таким образом мы переходим к появлению разных течений в архитектуре, входящих в общее понятие «модернизм». Такими течениями стали: конструктивизм, функционализм, рационализм, супрематизм, интернациональный стиль и другие.
Следует отметить, что внутри изучаемого нами понятия существовало множество течений. Рассмотрим основные из них.
1. Конструктивизм.Данное направление зародилось в СССР в 20-х годах 20 века. Отличительной чертой становится игра на контрасте: материал+объемы+чистые формы.
проект архитекторов Георгия Чахавы и Зураба Джалагании
Здание Министерства автомобильных дорог Грузинской ССР
2. Функционализм. Зародился после Первой мировой войны. Если говорить про то, где был более популярен, то стоит отметить Польшу, Германию, Чехословакию в Западной Европе, а также Нидерланды, Скандинавию, Финляндию и СССР. Здесь все просто — строение должно выполнять свою прямую функцию. Так вынуждены были рассуждать архитекторы после огромных разрушений Первой мировой войны, чтобы восстановить страны. На фото: Москва. Дом-коммуна (студенческое общежитие). 1929–1930 гг. Архит. И. Николаев.
Мельница и склад Suomen Osuuskauppojen Keskuskunta (SOK) — объекты в стиле функционализма, расположенные в Выборге.
3. Рационализм. Направление, которое появилось благодаря советским архитекторам в 1920-30 годах, в том числе его лидеру — Николаю Ладовскому. Кроме принципов функционализма, здесь значение придавали и тому, как человек воспринимает форму объекта в пространстве. На фото: Южный вестибюль станции метро станции метро «Красные ворота» («Лермонтовская» с 1962-86 гг.), Москва, Архитектор Н. А. Ладовский.
Дом-мастерская Константина Мельникова, построен 1927–1929 гг., Москва.
4. Интернациональный стиль.Название стиля появилось очень логично: в 1932 году в феврале–марте в США прошла архитектурная выставка «Современная архитектура: Международная выставка». Кураторы выставки — Генри-Рассел Хичкок и Филип Джонсон указывали здесь на 3 отличия этой архитектуры: - нужно создать не объем, а именно пространство - стремиться не к симметрии, а балансу - убрать декор и узоры США и стала лидером в данном направлении. Появилось сплошное остекление зданий, а также несплошные перегородки — все это связывало объект с внешним окружением.
«Немецкий павильон», арх-р Людвиг Мис ван дер Роэ и Лилли Райх. 1929 г.
«Сигрэм-билдинг», 1958 г., Нью-Йорк, арх-р Мис ван дер Роэ, Филипп Джонсон
Также стоит отметить, что для изучения основ модернизма стали создавать школы архитектурной направленности. Одна из самых знаменитых — немецкая школа Баухаус. В нашей стране можно перечислить такие, как: Уновис, Инхук, Вхутемас.
И, подводя итог, отметим главных идеологов архитектурных школ модернизма разных стран:
Германия — Ле Корбюзье; В. Гропиус, Б. Таут Швейцария — З. Гидион СССР — М. Я. Гинзбург
Также появилась международная организация, которая объединила их: Международные конгрессы современной архитектуры (CIAM, 1928–1959).
Ле Корбюзье (Шарль-Эдуар Жаннере-Гри), 1887–1965 гг., французский архитектор швейцарского происхождения, пионер архитектурного модернизма.
Вальтер Адольф Георг Гропиус, 1883–1969 гг., — немецкий архитектор, один из основателей и директор Баухауса, первопроходец архитектурного модернизма.
Бруно Юлиус Флориан Таут, 1880–1938 гг., — немецкий архитектор и градостроитель, яркий представитель «Новой архитектуры»
Зигфрид Гидион, 1888–1968 гг., — архитектор, архитектурный критик, первый секретарь Международного конгресса современной архитектуры.
Моисей Яковлевич Гинзбург, 1892–1946 гг., — советский архитектор, практик и теоретик, один из лидеров архитектурного конструктивизма.
24 участника-архитектора на подписании декларации об основании организации CIAM, Ла-Саррас, Швейцария, 1928 г.
1.2. Признаки «новой архитектуры»
Модернизм не рождался как стиль, скорее архитекторы-новаторы, которые работали над ним, рассматривали его как метод. Однозначно, новые строения должны были отвечать простым целям: быть крепкими (точный расчет, важность проектирования конструкции), в первую очередь выполнять свою функцию (быть простым, без лишних форм, лишних узоров, украшений, орнамента). Так зарождались отличительные черты стиля. При всем этом радикально настроенные, в горящими глазами и верой в новое будущее экспериментаторы-архитекторы стремились использовать все новые технологии и материалы, которые появлялись так активно в эти годы. Соответственно, их проекты отличались еще и своеобразными, не виданными ранее формами, а также преобладанием в своих конструкциях стекла, бетона и металла. Однако, при всей фантазийности форм, главной задачей было подчеркнуть конструкцию и функцию сооружения.
Здание Президиума РАН, Москва, авторы: Ю. П. Платонов, А. Батырева и др., 1974–1997 гг. Памятник эпохи советского модернизма
Подтверждая вышесказанное, рассмотрим «пять принципов современной архитектуры» автора — Ле Корбюзье.
1. Главная мысль для автора этих принципов — разложить конструкцию на составные части, чтобы ее изучить, исправить, починить и т. д. Исходя из этого, чтобы сделать что-то прочное, бюджетное и не громоздкое, нужно спроектировать только конструктивные элементы, рассчитывая на них нагрузку. При этом декоративные в проектировании не участвуют. Таким образом, появляется возможность экономии на материалах и средствах, облегчение сооружений. Например: не делать фундамент в форме плиты, а заменить на ленту, а отдельно стоящие столбы заменят цельные стены. Учитывая точный расчет, столбы располагаются массивом на равном расстоянии, что дает возможность не привязываться к определенной планировке. Также они возвышаются над землей, поднимая строение в воздухе — это избавляет от холода и сырости, а также делает пространство более светлым и дышащим. Итак, первый принцип — столбы. На фото — Вилла Савой (Villa Savoye), арх-р Ле Корбюзье, Париж, 1930 г.
2. Мало красиво спроектировать здание, важно сделать так, чтобы конструкция была долговечной. Так, желая создавать плоские крыши, Ле Корбюзье пришел к важному выводу: чтобы их сохранить от перепадов температур и влаги, нужно сооружать на них сады. Иными словами, клумба поможет крыше прожить дольше. Предлагался такой вариант устройства: сначала идет слой песка, на нем — бетонные плиты, песок, а в швах — уложен дёрн. Сверху уже укладывается плодородная земля, куда сажаются кустарники и цветы. именно этот «пирог» и противодействует быстрому стоку воды от дождя. А водосточные трубы, в которые медленно стекает влага, располагаются не с внешней стороны стен, а внутри постройки. Из посадок в таком саду можно использовать цветы, кусты, низкорослые деревья. Большим плюсом становится естественное затенение от прямых лучей, а также так компенсируется потерянная зеленая площадь от построек на земле. Итак, второй принцип — плоская, эксплуатируемая крыша с садом.
3. Раньше при капитальных стенах нужно было сразу продумывать планировку, а после проектирования уже ничего нельзя было изменить. Но если в доме нет капитальных стен — это открывает большие возможности в планировке интерьера. Приняв первый принцип, и сделав строение со столбами, архитектор решает сразу несколько проблем: — можно делать какую угодно планировку — на этажах выше планировка не обязана быть такой же. — удобство свободной планировки с лихвой может компенсировать большие затраты на стоимость железобетонных конструкций. Итак, третий принцип — свобода и разнообразие планировок. На фото — интерьер Виллы Савой.
4. Итак, между плитами перекрытий нет сплошных стен с проемами под окна. Это со стороны выглядит как большие прямоугольники, разделенные поперек столбами. Таким образом, архитектор получает возможность сделать ленточное остекление, то есть горизонтально-ориентированные окна. Такие окна делают помещения светлыми и наполненными воздухом. Несомненно, основная проблема в истории всей архитектуры — проблема устройства оконных проемов. Опыт показал, что помещения с такими окнами получают в 8 раз больше света, чем-то же помещение с высокими окнами. Итак, 4 принцип — остекление по горизонтали. На фото — вилла Савой с горизонтальным остеклением.
5. Так как стены не являются несущими, а сами столбы, которые несут нагрузку находятся внутри сооружения, это позволяет свободно изменять размеры и ориентацию оконных проемов, не ориентируясь на внутреннюю планировку помещения. А во вторых, сам фасад теперь может быть оформлен так, как позволяет воображение. В него можно включить балкон, окно любой формы, а также отделать его любым материалом. Еще один огромный плюс — это возможность делать проемы для окон очень протяженными: до 10 метров в частной постройке, и — 200 для общественных зданий. Итак, пятый принцип — свобода в композиционной планировке фасадов. На фото — Павильон Эспри Нуво, 1925 г., Париж, арх-х Ле Корбюзье.
Вывод
Итак, начало 20 века стало временем перемен, в том числе и в архитектуре. За годы военных действий Первой мировой войны сильно обострилась проблема жилищного характера. Она же и стала ключевым направлением мыслей и деятельности реформаторов в архитектуре, так появился модернизм. После разрушительной войны в странах Европы в результатах бомбардировок были стерты с лица земли и сильно пострадали сотни тысяч домов, в том числе и многоквартирных, люди потеряли свое жилье. Для тех, кто пытался снять жилье в эти годы — сумма стала неподъемной. Также эту ситуацию сильно усугубили мигранты, весь карта границ между странами изменилась. В итоге жилищная проблема достигла своего апогея и стала ключевой в вопросах об необходимости радикальных изменений в обществе. Именно благодаря героям самой первой волны новой архитектуры произошло провозглашение отказа от традиций прошлого опыта и преобладание в проектах социальной направленности с применением всех новинок науки и техники, а также исключительный взгляд на форму новых объектов. Все видение нового жилища сводилось к лозунгу Ле Корбюзье «Дом — машина для жилья». За этой фразой стояли простые геометрические формы, полное отсутствие узоров, а также материалы, способные отвечать всем требованиям конструкции: железобетон, стекло, металл.
2. Модернизм после Второй Мировой войны в сравнении с довоенным периодом
2.1. Особенности времени и архитектуры
Вскоре за Первой мировой войной пришла следующая, еще более разрушительная война. Конечно, она также очень сильно повлияла на развитие архитектуры в целом, на взгляды людей, на развитие модернизма. Вторая мировая война была настолько разрушительной, что в первые годы сложно было представить, сколько времени уйдет на восстановление городов. Также стоит отметить, что во время военных действий не могло идти никакой речи о мирном строительстве. Естественно, все идеи и проекты на это время были остановлены. В первые послевоенные годы был резкий возврат к треугольным крышам со стропилами, а также стены вновь стали возводить из толстого массива кирпича. Это делалось из-за отсутствия материалов: металла, стекла и т. д. Все строения имеют минимальный функционал и очень реалистичны. Необходимо было срочно возобновлять промышленность, а для этого нужно обеспечить рабочих хоть каким-то жильем. Именно поэтому в первые годы резко возросло строительство именно социального жилья, которые мог себе позволить простой рабочий с завода. Здесь центральной точкой было не открытие чего-то нового, а вопрос выживания, именно поэтому жилища были аскетичны, просты. Архитекторы не искали нового, а пользовались уже наработанным опытом рационализма 20-х годов 20 века. на фото: Мужчина, идущий по разрушенному городу в поисках еды во Фрайбурге в Брайсгау (Германия), 1945 г. Фотограф Вернера Бишоф.
Нужно было восстанавливать не отдельно стоящие постройки, а целые районы, города. В связи с этим в 1943-46гг. во Франции и США публикуется «Афинская хартия», манифест о градостроительстве, созданный Ле Корбюзье еще в 30-е годы, и во время Второй мировой войны набравший популярность. Главной мыслью документа было деление города на определенные зоны по функциям: — спальные массивы — отвечали потребности «жить» - промышленные районы, чтобы работать - парки, зоны отдыха, чтобы отдыхать - транспортная инфраструктура — иметь возможность быть мобильным между районами. На фото: Лучезарный город (фр. Ville Radieuse) — нереализованный градостроительный проект, разработанный Ле Корбюзье, 1930 г.
Несмотря на две мировые войны, в 40-50 годы 20 века наука и производство не только восстановились, но и можно было говорить о новом скачке в этих областях. Значительно вырос темп производства по сравнению с 20-40 годами 20 века. На заводах все меньше осталось ручного, индивидуального труда, открылись конвейеры, которые требовали и особых конструкций для себя. Это повлекло к большому спросу на проектирование и постройку новых заводов, научных центров, учебных заведений, исследовательских институтов, научных лабораторий. На фото: Начальная школа Бусто-Арсицио, Италия (1960–1962гг.), Энрико Кастильони и Данте Бригатти.
2.2. Переосмысление идей модернизма. Новый взгляд.
С одной стороны — рациональный, удобный, новаторский и простой — модернизм, который помог восстановить жизнь после двух самых разрушительных войн, имел и другую сторону медали. В нем не чувствовалось человеческой души, был холодным, как скала, неприветливым в своих геометрических формах. Одноликие районы, заполненные «жильем для удобства», без каких-либо узоров, декора и орнаментов делались скучными и не могли отражать культурных ценностей и характер их обитателей. Люди начали осознавать, что за функциональностью и простотой потерялись комфорт, культура, традиции, красота. Людям захотелось увидеть не только форму, но и смысл. На фото: Прюитт-Айго: Государственный жилищный комплекс Сент-Луиса, 1956 г., арх-р Минору Ямасаки.
Итак, радикальная направленность «новой архитектуры» стала со временем проявлять минусы своих концепций и накапливать недовольство потребителей. Долгое время за крупными достижениям модернизма не было видно того, что появилась реальная возможность полной утраты архитектурного наследия прошлых лет с заменой на безликие безэмоциональные микрорайоны. Спустя 20-30 лет после расцвета модернизма начало появляться новое поколение архитекторов, которые уже старались «сглаживать углы», отступая от принципов «функция-рациональность-простота», добавляя декор, аутентичность и и плавные линии в новые проекты. Таким образом, к 70-м годам 20 века начала чувствоваться общая пресыщенность и недовольство монотонными современными постройками. Так, в 1972 г. в г. Сент-Луис решили уничтожить микрорайон в стиле модернизм, просуществовавший ровно 20 лет. Он насчитывал 33 постройки по 11 этажей. При подрыве первой многоэтажки зодчий и критик Чарльз Дженкс произнес: «Настала смерть новой архитектуры». Эта фраза затем была опубликована в книге «Язык архитектуры постмодернизма».
Жилой комплекс «Пруитт-Айгоу», 16.03.972 г. по решению Федерального правительства США было взорвано первое здание, затем, в течение двух лет — и все остальные.
Стоит отметить, что и сами первооткрыватели модернизма стали пересматривать свое видение архитектуры и отходить от прежних идей. На примере самых ярких персон эпохи модернизма мной будет проанализирован вопрос изменения их радикальных взглядов со временем на примере их архитектурных проектов до и после Второй мировой войны. Среди примеров мной будут рассмотрены проекты таких архитекторов, как: Фрэнк Ллойд Райт, Вальтер Гропиус, Людвиг Мис ван Дер Роэ, Ле Корбюзье, Алвар Аалто.
2.3. Фрэнк Ллойд Райт
Фрэнк Ллойд Райт (1867–1959гг.) — американский архитектор, приверженец модернизма. Отличительной чертой его можно считать его нежелание изначально преувеличивать значения конструкций над средой, а гармонично вписывать свои проекты в окружение. Его называли создателем органической архитектуры. Именно здесь хорошо играли свою роль «открытые фасады», где было много окон, которые непрерывной лентой окольцовывали дом, маскируя его в окружающей зелени и создавая эффект парения в воздухе.
До Второй мировой войны
В начале своего творческого пути придерживался стиля «школы прерий». Так называли стиль, где преобладают именно горизонтальные плоскости, горизонтальные крыши, которые намного шире стен. Таким образом создается нависающий карниз, а под ним — ленточные окна. На фото: иллюстрация из книги Брюса Прукса Пфайффера «Фрэнк Ллойд Райт. Архитектура демократии».
Слева — Дом Дарвина Д. Мартина, Нью-Йорк, 1904 г. Справа — «Роби Хаус», Чикаго, 1910 г.
Слева — дом над водопадом, Питтсбург, 1939 г. Справа — Храм Единства, Оук-Парк, Иллинойс, 1909 г.
После Второй мировой войны
В поздней архитектуре Френка ЛЛойда Райта можно видеть уже более скругленные углы, мягкость. Плоские, горизонтально направленные черты зданий теперь заменены на пластичные формы: спираль, круг. Мы больше не видим резких прямых углов. На фото: Дом Дэвида Райта Фрэнка Ллойда Райта Феникс, Аризона, 1950 г.
Слева — Дом Нормана Лайкса (Circular Sun House), Аризона, США, 1959–1967 гг. Справа — Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, 1959 г.
2.4. Вальтер Гропиус
Вальтер Адольф Георг Гропиус (1883–1969гг.), — немецкий архитектор. Работал в стиле функционализм, преподавал и был основателем архитектурной школы «Баухаус». Учитывая его активную позицию (был не только основателем школы, но и педагогом, основал творческую лабораторию), Гропиус занимался не только частным строительством, но и проблемами градостроительства, муниципального жилья. Был приверженцем идей о массовых застройках.
До Второй мировой войны
Слева — обувная фабрика «Фагус» в Альфельд-на-Лайне, Германия, 1911 г. Справа — Поселок Даммершток, Германия, 1929 г.
«Дом Зоммерфельда» (Sommerfeld House) в Берлине, 1921 г.
После Второй мировой войны
Слева — Храм Охеб Шалом, Балтимор, Мэриленд, 1960 г. Справа — Pan Am Building (ныне Metlife Building), Нью-Йорк, совместно с Пьетро Беллуски и архитекторами проекта Emery Roth & Sons
Здание завода по производству стеклянной посуды Филиппа Розенталя в Амберге, Стеклянный собор, 1970 г.
Вальтер Гропиус был прекрасным педагогом и всегда говорил, что обязательно необходимо постоянно учиться. Но при этом утверждал, что наследие прошлого и насмотренность может уничтожить свежий взгляд и сузить фантазию архитектора. Однако в своих поздних работах он скругляет углы и прибегает к использованию идеи колоннад. На фото: здание посольства США в Афинах, 1959 г.
2.5. Людвиг Мис ван Дер Роэ
Людвиг Мис ван дер Роэ (1886–1969 гг. — немецкий архитектор, один их ярких представителей архитектурного модернизма и «интернационального стиля». Любимые материалы архитектора — стекло и металл. Именно поэтому главной мечтой было проектирование и последующее воплощение в реальность полностью застекленные небоскребы в Берлине. Проект так и не был реализован, однако эти идеи хорошо сказались на его карьере и популярности.
До Второй мировой войны
Проект Небоскреба Фридрихштрассе, Германия, 1921 г.
Слева — Вилла Вольф в Губене, 1926 г. Справа — Дом Риля в Потсдаме, 1908 г.
После Второй мировой войны
«Стеклянный дом» (Дом Фарнсуорт) — здание в штате Иллинойс (США), 1951 г.
Слева — Небоскребы Лэйк Шор-Драйв в Чикаго, 1952 г. Справа — Сигрэм-билдинг в Нью-Йорке, 1958 г.
Несомненно, поздний период творчества архитектора отличается от его ранних работ. Видно, что конструктивные элементы находятся снаружи. Но он остался верен своей любви к стеклу и в своих поздних проектах. Так, нереализованные идеи небоскребов в Германии он воплотил в жизнь в Америке. После его смерти работы стали подвергаться критике. Это связано с тем, что полностью застекленные стены очень сложно спрятать от прямых солнечных лучей, которые создают излишнее освещение и высокую температуру внутри.
2.6. Ле Корбюзье
Шарль-Эдуар Жаннере (1887–1965гг.), известное имя — Ле Корбюзье, архитектор, основатель «новой архитектуры», написал пять ее основных принципов. Самой важной задачей считал строительство социального жилья для того, чтобы решить проблему для обычных граждан, которым негде было жить. Основатель Международного конгресса современной архитектуры (CIAM). Из материалов очень любил работать с железобетоном, любил открытые планировки.
До Второй мировой войны
Слева — Вилла Ла Рош/Жаннере в Париже, 1924 г. Справа — Вилла Штейн в Гарше, 1927 г.
жилой комплекс Cité Frugès de Pessac («Современные кварталы Фругес») в Пессаке, пригороде Бордо, Франция, 1924 г.
После Второй мировой войны
Слева — Штаб-квартира ООН: Ле Корбюзье, О. Нимейер, У. К. Харрисон, Нью-Йорк, 1952 г. Справа — ЖК «Жилая единица», Марсель, 1952 г.
Часовня Нотр-Дам-дю-О в Роншаме, 1955 г.
В годы после Второй мировой войны Ле Корбюзье остался верен своим идеям по воссозданию районов после разрушений, а также создания новых. Заметим, что формы становятся более пластичны, архитектор начинает использовать эффекты, создаваемые лучами света в пространстве. Также, в послевоенные годы проектирует здания церквей, являясь атеистом. На фото — церковь Сен-Пьер —, Франция. Достроена после смерти архитектора, в 2006 г. Проект — от 1973 г.
2.7 Алвар Аалто
Алвар Хуго Хенрик Аалто (1898 — 1976) — финский архитектор, предметный дизайнер. Один из выдающихся личностей Финляндии. Основатель северного модернизма, интернационального стиля. Повлиял на тенденции в архитектуре и дизайне 20 века.
Как и в работах Фрэнка Ллойда Райта, у Аалто видна крепкая связь проектов с окружающей средой, практически переплетение с ней. Так повлияла на него северная природа Финляндии. Его дома практически вырастают из скалы, являются частью ландшафта.
До Второй мировой войны
Слева — Библиотека Алвара Аалто в Выборге, 1935 г. Справа — здание Клуба рабочих (Рабочего объединения) в Ювяскюля, 1925 г.
Библиотека в Выборге, 1935 г., вид сверху.
После Второй мировой войны
Слева — Экспериментальный летний дом в Мууратсало, Финляндия, 1954 г. Справа — Церковь Риола в Вергато, Италия, 1978 г.
В послевоенные годы Алвар Аалто остается верен своим принципам, он совмещает геометрию и пластику, также легко вписывает сооружения в ландшафт. В послевоенные годы он строит общественные здания, а также религиозные. Намекая на облик скалы рядом, он оформляет церковь Риола в Вергато. Стоит отметить, что свой дом Аалто также спроектировал на верхушке горы, обыграв его угол так, будто он вырос из нее. Великий финский архитектор, работы которого сложно рассмотреть и изучить в рамках одного блока. На фото: дом Аалто в Хельсинки, 1936 г.
Заключение
Подводя итог, можно отметить огромную роль радикальных архитекторов-модернистов в истории архитектуры. Они действительно изменили облик городов, разрушенных войнами 20 века. Но, следуя за своими принципами, сделали свои проекты холодными и бездушными, порой — слишком безликими. Как простым жителям, так и им самим со временем стало сложно видеть однообразие форм и материалов, что привело к частичному отказу от своих первоначальных идей. Как сказал Оскар Нимейер: «В архитектуре недостаточно просто иметь правильное здание, которое хорошо работает. Оно также может быть красивым. Оно может быть и другим. Это может вызывать удивление. А удивление — это главное в произведении искусства.» — Оскар Нимейер, архитектор 20 века из Латинской Америки, основатель современной школы бразильской архитектуры.
Адамчик М. В. Гипподамов город: Архитектура. Краткий справочник / М. В. Адамчик. — Минск: Харвес», 2004. — С. 144. — 624 с. — ISBN 985-13-1842-6
Боттон де А. Архитектура счастья. Как обустроить жизненное пространство, м.: издательствами «Арт-транзит», 2013.ISBN: 978-5-905102-40-0
Дерябина, О. А. Идеи раннего модернизма и их развитие в архитектуре XX века = Ideas of early modernism and their evolution in architecture of XX century / О. А. Дерябина // Архитектура: сборник научных трудов / редкол.: А. С. Сардаров (гл. ред.) [и др.]. — Минск: БНТУ, 2020. — Вып. 13. — С. 7-11.
Ерашов, К. Г. Конструктивизм и функционализм. История развития и влияние на современную архитектуру / К. Г. Ерашов, А. Д. Бохан, Т. А. Жиц; науч. рук. Е. Г. Миндюк // Актуальные проблемы архитектуры, градостроительства и дизайна [Электронный ресурс]: материалы 77-й студенческой научно-технической конференции БНТУ, 26 апреля-3 мая 2021 г. / редкол.: Г. А. Потаев, Е. Е. Нитиевская, П. Г. Вардеванян; сост. П. Г. Вардеванян. — Минск: БНТУ, 2021. — С. 67-72.
ЗИГФРИД ГИДИОН (1897-1964) «ПРОСТРАНСТВО, ВРЕМЯ, АРХИТЕКТУРА». СТРОЙИЗДАТ. 1975. 1984.
Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность: В двух томах / А. В. Иконников. — Москва: Прогресс-Традиция, 2001—2002, Том 2. — 2002. — 672 с., ил. — ISBN 5-89826-130-3
Иконников А. В. Стеклянные миражи «века Америки» — Мис ван дер Роэ и его стиль. — С. 499—509./Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. Том 1. — М.: Прогресс-традиция, 2002. — 656 с. — ISBN 5-89826-096-X.
Ионников А. В. Том 11: Архитектура капиталистических стран XX в. / Под редакцией А. В. Иконникова (ответственный редактор), Ю. Ю. Савицкого, Н. П. Былинкина, С. О. Хан-Магомедова, Ю. С. Яралова, Н. Ф. Гуляницкого. — 1973. — 887 с., ил
Кавтарадзе С. Ю. К12 Анатомия архитектуры. Семь книг о логике, форме и смысле / С. Ю. Кавтарадзе; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2015. — 472 с.— ISBN 978-5-7598-1205-0
Куликов А. С. История архитектуры. Часть 3. История градостроительства: учебное пособие. — [Б. м.]: Тамбовский государственный технический университет, ЭБС АСВ, 2017 — .История архитектуры. Часть 3. История градостроительства / А. С. Куликов — 2017. — 137 с. — ISBN 978-5-8265-1797-0
Леденева, Г. Л. Теория архитектурной композиции: курс лекций / Г. Л. Леденева. — Тамбов: Изд-во Тамб. гос. техн. ун-та, 2008. — 80 с. — 100 экз. — ISBN 978-5-8265-0676-9
Малич К. 5 ошибок архитектуры модернизма // URL: https://arzamas.academy/mag/354-modernism
Архитектура и гуманизм: Сборник статей / Алвар Аалто; Составление, вступительная статья, комментарии и библиография А. И. Гозака; Перевод с финского, английского, французского и немецкого. — Москва: Издательство «Прогресс», 1978. — 221 с., ил.
Архитектура Запада: Книга 4. Модернизм и постмодернизм, критика концепций / Ш. Д. Аскаров, А. П. Соколина, А. В. Ефимов и др. ; Редкол. В. Л. Хайт (отв. ред.) и др. ; Государственный комитет по гражданскому строительству и архитектуре при Госстрое СССР, Центральный научно-исследовательский институт теории и истории архитектуры. — Москва: Стройиздат, 1987. — 181 с., ил.
https://seoularchifeeld.s3.amazonaws.com/uploads/photo/image/3370/ciam1%20teilnehmer%20offiziell.jpg
