Мир Вонга Кар-Вая
/ концепция /
Вонг Кар-вай — один из знаковых режиссеров кинематографа Азии конца 20 и начала 21 века, к которому всегда интересно возвращаться. Его фильмы — это яркий, сумбурный, хрупкий и сентиментальный мир, в котором оживают материальные предметы и природные явления, а его персонажи многогранны и индивидуальны.
Искренность в его произведениях основана на собственных внутренних переживаниях. Режиссер стремится нарисовать тот самы Гонконг шестидесятых, передает во всех деталях быт, интерьеры, элементы гардероба и шум улиц. Всё это поиски образа из прошлого, который занимает особое место в сознании режиссера. Личная история разлуки с семьей отражается и на героях в его фильмах — они живут прошлым, их мысли постоянно отбрасываются назад в приятные воспоминания, к которым, к сожалению, можно только прикоснуться, но не пережить снова. Тоска является сквозной темой в его творчестве, проходится лейтмотивом по всем культовым его кинокартинам.
В начале своего пути режиссер пробует снимать в духе тогда существовавшей гонконгской новой волны, но, придя в кино уже на ее закате, остро ощущает изменения. Со временем Кар-вай смещает акцент с боевиков на чувства и эмоции, глубоко исследует внутренний мир человека. Несмотря на то, что режиссер пробует себя в разных темах, со временем ему удается найти собственный стиль и визуальные приемы, сочетания которых в итоге стали его визитной карточкой.
«Падшие ангелы», 1995, реж. Вонг Кар-Вай
Подобно режиссерам французской новой волны, Вонга вдохновляет рваный прием монтажа, jump-cut. Стоп-кадры, нетипичные углы съемки, нелинейное повествование и запись на пленку с заниженной скоростью — приемы, которые помогают делать кадры более динамичными и эффектными. Монтаж в полной мере раскрывается на фоне яркой цветовой палитры кадра. Простые сочетания желтого, зеленого, красного и синего создают неестественное, искусственное пространство, которое перекликается с настоящим образом шумных, хаотичных улиц Гонконга с неоновыми вывесками и многочисленными закусочными.
«Падшие ангелы», 1995, реж. Вонг Кар-Вай
Также мир в фильмах Кар-вая — это пространство, где эмоции приобретают материальную оболочку: еда, одежда, дым, свет и вода становятся полноценными героями, а каждый предмет и жест превращается в хрупкую капсулу времени. Вселенная строится вокруг телесности и её эфемерности: еда, прикосновения, дыхание, дождь и пар становятся способами выразить то, что персонажи не в силах произнести. Так формируется карваевская поэтика корпоральности — прерывистой, недосказанной, построенной на жестах и ритуалах. Наряду с этим материальный мир — платья, сумочки, лампы, консервные банки, зеркала — превращается в память о чувствах, в знаки присутствия и утраты. Кар-вай наделяет предметы даром речи, позволяя им говорить о героях точнее и откровеннее, чем они сами. Это и лежит в основе гипотезы данного исследования: режиссер «материализует» чувства через объекты и эфемерные природные явления, которые заполняют кадр и выходят за рамки типичного восприятия.
Анализ проведен на основе культовых фильмах режиссера: «Любовное настроение», «Падшие ангелы», «Чунгкинский экспресс», «Дикие дни» и «2046».
/ рубрикатор /
1. тоска по прошлому 1.1 материальное 2. нематериальное 2.1 время 2.2 дождь 2.3 дым 2.4 ветер 2.5 цвет и свет 3. формы коммуникации 3.1 косвенные прикосновения 3.2 зеркала 3.3 еда
/ тоска по прошлому /
материальное
Тоска по прошлому пронизывает все фильмы режиссера, становится центральной темой в его творчестве. В «Чунгкингском экспрессе» она обретает материальную форму предметов. В первой истории герой покупает 31 банку консервированных ананасов со сроком годности до 1 мая, потому что его девушка бросила его 1-го апреля. Так, он присваивает их отношениям срок годности — что можно считать некой формой принятия расставания. Символический ритуал дает ему время, чтобы пережить разрыв, понять свои чувства и в конце влюбиться заново.
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
Во второй истории тоска раскрывается через старые вещи возлюбленной героя — ее униформу. Как и в первой, в конце герой преодолевает гнетущее и давящее чувство одиночества и «избавляется» от дорогих ему предметов. Чтобы справиться с отчаянием, полицейский 663 транслирует свое состояние на окружающие его предметы. Он старается посмотреть на свою проблему со стороны, дает советы, осуждает и сострадает. Объекты в фильмах Карвая являются проводником в воспоминания о прошлом и олицетворением бесконечной тоски. И становятся собеседниками, помогают прикоснуться к любимому человеку.
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
«Когда я увидел капли слез — мне стало легче. Несмотря на перемены, все остается верным себе. Какое сентиментальное полотенце». — «Чунгкингский экспресс»
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
/ нематериальное /
Время
Время у Вонга лежит в основе всех его фильмов. Если брать философский взгляд, то, например, «„Чунгкингский экспресс“ — фильм именно о встрече, о маленьком чуде человеческого контакта, который становится чудесным потому, что встречи могло и не быть.» (1) — это история о случайностях, о том, как по воле случая, рождаются новые сюжеты и отношения. Данное настроение лейтмотивом проходит по всем фильмам Вонга.
В его мирах минута и даже доли секунд играют судьбоносную роль. Герои то опаздывают, то спешат, время от времени в суматохе улиц Гонконга наталкиваясь на новые знакомства. Минута, которую герои проводят вместе в «Диких днях», запомниться им с точностью до даты и часа, как самый близкий и сокровенный момент и, скорее всего, как единственный, который они не забудут до конца жизни.
Но время персонажей не всегда совпадает, даже если они находятся в отношениях, браке.
«16 апреля 1960 без одной минуты 3. Ты со мной и благодаря тебе я запомню эту минуту. С этого момента мы друзья одной минуты». — «Дикие дни»
«Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
«Мы никогда не были ближе друг к другу. Нас разделяла сотая доля сантиметра. Я ничего о ней не знал, но спустя 6 часов она влюбилась в другого человека». — «Чунгкингский экспресс»
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
Подобная разобщенность раскрывает одиночество героев. Даже находясь в отношениях или в браке, они остаются одни и находятся в бесконечной тоске. Безудержно тянутся к прошлому, которое так и не прекращает ускользать не только из-под их рук, но и из их памяти — превращается в картинку, которую они не могут превратить в чувства. Часто в повествование врываются кадры с часами, поддерживая атмосферу хрупкости времени.
«Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
«Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
Дождь
Он является частым приемом, который помогает передать настроение героев. Зачастую у Карвайя он символизирует потерянность, тупик, безысходность и смятение. Это сильная стихия, которая чутко реагирует на состояния героев и мгновенно становится олицетворением их чувств.
В «Любовном настроении» внезапно начавшийся ливень подобен чувствам, которые окутывают и захватывают героев. Но природное появляется постоянно, будто сопутствует им на протяжении фильма, намекая на невозможность счастливого конца. Дождь также выступает и местом встречи, дает причину тайным возлюбленным побыть подольше наедине.
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
В экспрессе он обнажает состояние персонажей и создает преграду, возводит стену, которая мешает полицейскому 663 до конца понять не только свои эмоции и внутренние желания, но и поступки Фэй. Ему необходимо время, чтобы разобраться, и зрителю на это намекает сильный дождь, который бьет в окно и мешает четко увидеть всю картину.
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
В то же время героиню Фэй Вон дождь не пугает, наоборот, она спокойно уходит из-под него, уезжает в солнечную Калифорнию, давая себе время на размышления. Это подчеркивает индивидуальность персонажей Вонга. Природное явление выстраивает связь между двумя днями разницей в год и затихая в последней сцене, дает понять, что теперь персонажи готовы встретиться заново.
«Сегодня дождь также сильно, как и тогда». — «Чунгкингский экспресс»
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
Дым
Герои Вонга часто появляются в кадре с сигаретой, что в первую очередь навевает усталость и тоску, но благодаря характеру дыма, зрителю открывается немного больше.
Дым просачивается в кадр плавно, постепенно заполоняя его, подобно набегающим на героя мыслям о прошлом. То дым подсвечивает яркий свет ламп в ночном офисе, который создает ощущение будто время замедлилось и сцена погрузилась в заполоняющее все одиночество, то сливается с пространством — с белой стеной, как будто окружающее вырастает из клубка пара. Герои всеми силами хватаются за воспоминания о прошлом, мысли будто превращаются в облака дыма и заполоняют все пространство кадра, а в какой-то момент и удушают героиню. Это неосязаемая материя придает глубину кадра, подсвечивая внутреннее состояние персонажей.
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
«2046», 2004, реж. Вонг Кар-Вай
Ветер
Ветер — наверное, менее заметная в фильмах Карвая природная стихия, которая, однако, раскрывается в двух образа. Первый — это обычный вентилятор, который то и дело спасает героев от духоты. «Искусственно» созданный ветер является частью образа улиц Гонконга, с бесконечной суматохой, жаркими летними днями, которые догоняют героев даже ночью и многочисленными неоновыми вывесками с закусочными.
Второе же проявление — это нежная и легкая игра с тканью. Раздувающиеся от ветра красные шторы заполняют все пространство коридора подобно тому, как искренняя платоническая любовь постепенно наполняет героев. В данной сцене доминирует красный цвет: платье, помада, стены, штора — все едино и состоит из одного чувства. Когда же героиня покидает кадр, ее бывшее присутствие и мысли героя о ней олицетворяет струящаяся тяжелая ткань.
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
1. «Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай 2. «Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
цвет и свет
Отличительная черта творчества Карвайя — это цвет и его символизм. Благодаря ярким сочетаниям красного и зеленого, рождается образ Гонконга. Неоновые вывески и хаос улиц будто проникают в помещения и в дома героев. Данный прием усиливает эмоции персонажей, тем самым позволяя зрителю быстрее считывать настроение в кадре. Более того, цветовая палитра настолько яркая и выразительная, что складывается ощущение будто бы само пространство умеет чувствовать и способно выражать эмоции. Так, можно заметить, что красный зачастую символизирует любовь и страсть, зеленый — холод и потерянность, а белый — спокойствие и умиротворение, как в сцене, после смерти отца героя. Иногда в кадр попадает два противоположных по настроению цвета, которые разделяя пространство, усиливают восприятие зрителем происходящего.
«Падшие ангелы», 1995, реж. Вонг Кар-Вай
«Падшие ангелы», 1995, реж. Вонг Кар-Вай
«Падшие ангелы», 1995, реж. Вонг Кар-Вай
Фильм «Падшие ангелы» пропитан символизмом цвета. На протяжении всего фильма они тонкой нитью связывают события и чувства персонажей. Например, невозможно не заметить как героиня делает акцент на цвете упаковки чипсов, отдавая предпочтение зеленому, а не красному, который является частью образа нелюбимой ей девушки.
«Падшие ангелы», 1995, реж. Вонг Кар-Вай
В «Любовном настроении» красным цветом же пропитан весь фильм начиная с предметов и нарядов героини, до стен, штор и предметов интерьера. По мере развития отношений героев, красный становится заметнее, вскоре заполняя чуть ли не все пространство кадра.
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
Тема тоски и потерянности в «Диких днях» раскрывается через терракотовый цвет. Томный, мрачно холодный оттенок зеленого будто бы выходит из глубины главного персонажа и распространяется на всех окружающих его людей.
«Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
«Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
«2046», 2004, реж. Вонг Кар-Вай
/ формы коммуникации /
Косвенные прикосновения
Нередко формой коммуникации в фильмах режиссера становятся косвенные соприкосновения. Данный прием наполняет сцену чувственностью, открывает зрителю интимное, сокровенное желание приблизиться к возлюбленному. Эти нежные жесты обнажают искренние чувства привязанности, заинтересованности, которые они скрывают. Удивительно, какую тонкую деталь замечает Кар-Вай в человеке: он выводит тягу к познанию возлюбленного за пределы физического — режиссер показывает, что его героям важно быть рядом, чувствовать присутствие, взгляд, находиться в окружении его или ее вещей.
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
Ярче всего данный прием можно проследить в «Чунгкингский экспресс». Героиня тайком пробирается в квартиру полицейского 663, знакомится с ним через его вещи, делает уборку и заменяет все изношенное и старое, на новое, тем самым преобразовывая и меняя жизнь героя, помогает справиться с расставанием.
Подобно этому, в «Диких днях» и «Любовном настроении» девушки узнают героев лучше посредством исследования их квартир, оставленных чеков, использованных банок и прочего мусора, который становится материалом для создания образа и характера возлюбленного.
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
«Падшие ангелы», 1995, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
зеркала
Часто зеркала появляются в моменты особых переживаний героев, тем самым усиливая нарастающее напряжение.
Двойное зеркало в «Любовном настроении» символизирует невозможность персонажей быть вместе в реальном мире. Камера плавно движется, охватывая отражения героев и в конце останавливается на взгляде господина Чоу, который прикован к женщине. Данный жест отсылает к тайне, которую они хранят от своих супругов.
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
1. «Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай 2. «Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
«Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
В данной сцене зеркала намекают, что героиня на самом деле переживает внутри потрясения, которые троекратно сильнее тому, что зритель видит на самом деле.
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
еда
Это особенная часть фильмов режиссера. Совместные походы в ресторан в «любовном настроении» несут в себе нечто интимное, это особа форма коммуникации, которая полностью обнажает чувства и мысли героев. Попробовав любимой соус жены героя, Су рисует в голове образ, который строится на глубоком физическом восприятии еды: тут эмоциональное и физическое перебиваются друг с другом, создавая более яркие эмоции. В данном эпизоде мы следим за глазами персонажей: мимика и постоянные переглядывания показывают неловкость и смущение, образовавшуюся между ними в эту минуту. Подобные маленькие невербальные сигналы раскрывают глубокую связь между героями, в которой физическая близость заменяется совместным приемом пищи.
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«2046», 2004, реж. Вонг Кар-Вай
/ заключение /
Вонг Кар-Вай создает удивительно сентиментальный, яркий и красочный мир, где все окружающее является отражением внутреннего состояния, где время неимоверно хрупко, зыбко и непредсказуемо. Без постельных стен и физической близости режиссеру удается в полной мере раскрыть красоту близости и интимной, сокровенной связи. Перед зрителем будто раскрывается тайна, которая обнажает искренние чувства героев, без каких-либо масок и притворств. В фильмах Кар-Вая эти эмоции воплощаются не с помощью мимики персонажей, а преимущественно через повседневные объекты, окружающие героев, эфемерные, но заполняющие все пространство — дым, пар, ветер, дождь и цвет. Так, Вонг создает свой собственный стиль, который привлекает честностью и чувственностью.
Изображение, помещенное на обложку проекта, было сгенерировано при помощи искусственного интеллекта Recraft.ai
Карташов А. «„ЧУНГКИНГСКИЙ ЭКСПРЕСС“: ПЕСНИ НЕВИННОСТИ ДЛЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНЫХ ПОЛИЦЕЙСКИХ» // «Искусство кино». (https://kinoart.ru/reviews/chungking-express).
Зинцов О. «НИОТКУДА С ЛЮБОВЬЮ» // «Blueprint». (https://theblueprint.ru/culture/cinema/karvaj#a).
«Дикие дни», 1990, реж. Вонг Кар-Вай
«Чунгкингский экспресс», 1994, реж. Вонг Кар-Вай
«Падшие ангелы», 1995, реж. Вонг Кар-Вай
«Любовное настроение», 2000, реж. Вонг Кар-Вай
«2046», 2004, реж. Вонг Кар-Вай
