Точки в работах Рината Волигамси
Концепция
Затрагивая вопросы дизайна и художественной содержательности изображения, нельзя не отметить важность точек в графическом нарративе. «Точка» не обязательно является простым чёрным кругом — она может принимать различные формы, но всё также выполнять соответствующую визуальную роль.
Точка — самый простой элемент визуального дизайна. Она не имеет направления, то есть статична. Тем не менее, правильно расположенная точка нередко служит полноценным фокусом изображения, выделяя важную информацию и притягивая к ней внимание зрителя.
Даже если на чистом листе бумаги присутствует только одна точка, мозг человека достраивает из неё образ, старается придать ей объяснимое значение. Линии, являющиеся объектами движения, состоят из множества точек, что заметно даже при делении линии на оные — из ряда близкорасположенных точек мозг непременно попытается вновь воссоздать линию.
Ринат Волигамси. Пейзаж с птицами. 2019.
Точки являются неотъемлемой частью работ в том числе и известного российского художника Рината Волигамси. В творчестве данного художника графические «точки» нередко выступают главенствующими объектами визуального повествования.
Точки в творчестве Рината Волигамси
Введение
В своих работах художник Ринат Волигамси воссоздаёт сюрреалистичную реальность с фотографий из старых советских газет — пожелтевшие цвета и общая атмосфера чего-то знакомого, но, вместе с тем, таинственного и не до конца понятного, складываются в тревожное ощущение нереальности. Человек боится темноты потому, что не видит того, что в ней находится — на работах Рината Волигамси многие детали, которые мы привыкли видеть в знакомых образах, скрыты в плоских чёрных тенях, в ослепляющем белом свете. Многие объекты и вовсе находятся там, где зритель, привыкший к объективной реальности, совсем не ожидает их видеть.
Ринат Волигамси. Нимбы у леса. 2020.
Окна
Ринат Волигамси. Лес. 2018.
На картине «Лес» Ринат Волигамси изображает сюжет, вдохновлённый традиционным славянским сюжетом о избе на куриных ногах, по некоторым версиям, находящейся на границе мира привычного с миром потусторонним. В сказках изба на куриных ногах всегда представляется не только жилищем, но и наблюдателем, нечтом одушевлённым. Ринат Волигамси на своей работе будто бы «прячет» куриные ноги за стволы сосен, а точки оконного света, обозначенные белым, наделяет способностью наблюдать за лесом свысока. Внутреннее убранство избушек совсем не видно, и потому у зрителя складывается ощущение, будто окна, словно глаза, глядят в разные стороны.
Ринат Волигамси. Несколько домов над лесом. 2017.
Похожие сюжет и композиционное решение впервые появляются годом ранее в работе Рината Волигамси «Несколько домов над лесом».
Ринат Волигамси. Деревня. 2014.
Похожий эффект возникает и при взгляде на картину «Деревня». Разница состоит в том, что на сей раз внимательный «взгляд» домов с привычного постсоветского пейзажа прикован напрямую к зрителю. Точки белого света расположены на равноудалённом расстоянии друг от друга, и мозг смотрящего будет воспринимать их как глаза, вне зависимости от знания, что глаз у домов быть не может.
Ринат Волигамси. Пятиэтажки. 2015.
При первом взгляде на картину «Пятиэтажки» в глаза сразу бросаются белые визуальные «точки» окон, которые, в отличие от домов на картинах «Деревня» и «Лес», совсем не похожи на глаза, внимательно устремляющие куда-то свой взор. Кадр расположен ближе, и зритель видит, что некоторые силуэты немного отличаются друг от друга, и в массе своей окна не делают дом живым существом, но создают ощущение обитаемости.
Иными визуальными акцентами в данном изображении выступают чёрные «точки» шляпок гвоздей, забитых в пятиэтажки. Гвозди являются важной частью визуального нарратива картины, и выделяющиеся чёрные шляпки хорошо справляются с тем, чтобы привлечь внимание зрителя.
Криво забитые гвозди — это напоминание о том, что за фасадом счастливой и благополучной жизни могут скрываться дискомфорт и общая боль, наскоро заделанная и прикрытая.
Грибы
Ринат Волигамси. Грибы. 2020.
На картине «Грибы» в овалах, акцентных точках, обозначенных белыми пятнами, смотрящий безошибочно опознает шляпки грибов. Тем не менее, даже простое по форме изображение с картины заставляет задуматься о реальности или нереальности происходящего — что связывает грибы? Является ли их связь корнями или, быть может, скрывает за собой запутанную лесную тропу?
Грибы в работах Рината Волигамси часто выступают в качестве объектов русской хтони. Они символизируют аномальность и сюрреалистичность происходящего.
Ринат Волигамси. Окраина. 2019.
«Зима, пригород. Люди, стоявшие у забора, хмуро посмотрели и отошли за пределы картины. На переднем плане чернеют стволы всесезонных грибов, за ними на фоне темного леса выделяются несколько покрытых снегом крыш, с кое-где торчащими трубами. Сумерки. Обычный зимний пейзаж, грязновато и неуютно».
© Ринат Волигамси
Огромные, контрастно чернеющие на фоне белого неба шляпки грибов треугольно-округлых форм, напоминают прожжённые дыры в старом фотоснимке. Их форма совсем проста. Они похожи на россыпь чернильных точек. Ницше писал: «…И если ты долго смотришь в бездну, то бездна тоже смотрит в тебя». Смотря на чёрные шляпки грибов на картине Рината Волигамси «Окраина», зритель может ощутить именно это.
Ринат Волигамси. Чёрные нимбы. 2015.
На картине «Чёрные нимбы» шляпки грибов постепенно превращаются в чёрные диски. Визуальный нарратив не позволяет достоверно определить, чем конкретно являются диски на самом деле — нечто, парящее в левой части изображения, может оказаться как нимбом из красного угла деревенской избы, так и неопознанным летающим объектом, а, быть может, и обыкновенным облаком. Дублирующие загадочный силуэт шляпки грибов как бы показывают зрителю, что за ними также может скрываться нечто подобное. Другой вариант — они и сами являются этим подобным. Такого эффекта позволяют достичь простота (а оттого — таинственность) форм и цвета.
Люди
Ринат Волигамси. Гостиный двор. 2009.
В 2009 году Ринат Волигамси создаёт работу «Гостиный двор». Паттерн, использованный в данной картине, впоследствии лёг в основу серии под названием «В условиях зимы».
Ринат Волигамси. В условиях зимы № 1. 2009.
Ринат Волигамси. В условиях зимы № 2. 2010.
Ринат Волигамси. В условиях зимы № 3. 2010.
Ринат Волигамси. В условиях зимы № 4. 2010.
Ринат Волигамси. В условиях зимы № 5. 2010.
На картинах серии «В условиях зимы» в качестве точек перед зрителем предстают люди — они то посажены в землю головой вниз, как маленькие песчинки семян, пытающиеся выжить в промёрзшей земле, то напоминают телевизионные антенны, расположившиеся на крышах домов, то кружат хоровод, чтобы, как может показаться, ускорить появление весны. Мозг смотрящего автоматически идентифицирует точки так, как ему привычнее, пусть точками являются и не совсем реалистичные объекты. Так, равноудалённые друг от друга и ужатые в рамки небольшого прямоугольника, посаженные головой в снег люди начинают становиться похожими на огород.
Звёзды
Ринат Волигамси. Шнурок № 5. 2019.
В некоторых работах Рината Волигамси точка возвращается к своей первоначальной форме — форме круга. На картине «Шнурок № 5» точки пуговиц на одеждах героев складываются в созвездия, пусть на изображении нет и намёка на ночное небо в привычном для зрителя понимании. Белые точки, сверкающие на чёрном фоне и складывающиеся в понятную мозгу ассоциацию, перетягивают на себя весь фокус внимания смотрящего, и идейно ни лица героев, ни прочие элементы одежды уже могут не иметь никакого значения, а картина всё равно получится целостной.
Ринат Волигамси. Большая Медведица. 2008., Ринат Волигамси. Сумерки. Большая Медведица. 2010.
В серии «Большая медведица» и, в частности, в работе «В карауле» 2008 г. Волигамси использует соотнесение белых точек огоньков сигарет с огоньками звёзд, также обозначенных на небосводе контрастными белыми точками. За счёт контрастности возникает ощущение сияния огоньков в темноте и на ночном небе, а за счёт привычной глазу закономерности в расположении объектов — силуэт созвездия.
Заключение
Точка считается простейшей единицей графического дизайна и, тем не менее, этот маленький объект может принимать множество форм, помогая раскрываться визуальному нарративу целого изображения. Точка не обязательно является кругом — она может быть, к примеру, простой однотонной формой, способной вызвать у зрителя не одну, а целый ряд различных ассоциаций. Ринат Волигамси в своих работах наглядно демонстрирует, как в разных положениях и контекстах точка может приобретать совершенно новые и, порой, очень неожиданные смыслы.
URL: https://www.artpin.by/what-do-we-know-about-the-point/ (дата обращения: 19.11.2025)
URL: https://studfile.net/preview/3292791/ (дата обращения: 19.11.2025)
URL: https://voligamsi.com/ (дата обращения: 19.11.2025)
URL: https://vladey.net/ru/artist/rinat-voligamsi (дата обращения: 19.11.2025)
URL: https://voligamsi.com/ (дата обращения: 19.11.2025)
URL: https://vladey.net/ru/artist/rinat-voligamsi (дата обращения: 19.11.2025)
