Гардероб Barbie. Архив моды в масштабе 1:6
Концепция
Английское слово doll восходит к греческому eidolon — «идол», «образ». В истории отношения человека и куклы первым было не игровое взаимодействие, а поклонение.
Кукла замещала живое тело, становилась сосудом смысла, фигурой присутствия. В этом ряду Barbie — не исключение, а продолжение традиции: компания Mattel создала собственного массового идола, незримый центр притяжения для целых поколений. Внешность Barbie менялась, но сохранялась главная константа — узнаваемый шаблон, позволяющий системе «идолопоклонничества» функционировать.
Современная критика видит в Barbie проблему: навязанное тело, травматичный идеал, «неправильная» норма. Однако, первоначальное имя куклы «Teenage Fashion Model» — указывает на иной исходный смысл. Barbie изначально не была призвана воспроизводить конкретную девушку, этнос или тело: напротив, она предлагала «нулевую» внешность, пустую страницу, на которой ребёнок мог выстраивать собственный сюжет взросления. Не внешность должна становиться маркером отличия — отличием становится выбор, вкус, жест, одежда, роль. Barbie формулирует простую логику: выделение происходит не через тело, а через выражение внутреннего — интересов, ценностей, фантазии.
Можно сказать, что кукла распадается на два образа: для одних она — обезличенный идеал, для других — пластик с памятью, невольно свидетельствующий о смене социальных норм и эстетических кодов эпохи. Гардероб Barbie — это архив моды в масштабе 1:6: силуэты Диора, плечи 1980-х, гламур Y2K. Каждый наряд фиксирует не только смену стиля, но и трансформацию представлений о женственности, профессиональности, моде, публичности.
Цель исследования — проследить, как образ Barbie трансформировался в течение XX–XXI веков и постепенно становился носителем визуальной истории моды.
Задачи: 1. Выделить ключевые эпохи развития куклы и соотнести их с модными процессами времени. 2. Проанализировать какие дизайнерские коды, силуэты и идеологии закреплены в костюмах Barbie. 3. Показать, как кукла превращается из игрушки в медиатора культурной памяти.
Исследование строится как последовательность трансформации модного образа: от его рождения до сегодняшнего дня, где Barbie воплощает не только модный образ эпохи, но и заставляет задуматься над вопросом — как через гардероб Barbie транслирует не только модные тенденции эпохи, но и отражает социально-политическую ситуацию.
1959 — первая половина 1960-х Рождение образа: послевоенный оптимизм, «новая женственность»
Техническая культура специалистов, работавших над куклой, всегда оставалась на удивление высокой. Гардероб Barbie создавался не как набор миниатюрных нарядов, а как одежда для воображаемой взрослой женщины, у которой есть цель, обязанности, стремления и собственный ритм жизни. Первые модели изготавливались вручную небольшой командой дизайнеров, которые исходили из того, что Barbie — не просто пластмассовая фигура, а персона с собственным внутренним пространством. Кукла ходит в офис, встречается с подругами, выбирается на пикник; и каждое действие отражает модный контекст своего времени, вплетаясь в историю моды как её уменьшенный, но выразительный след.
Начало модной истории Barbie принадлежит эпохе с конца 1950-х до середины 1960-х. Первые куклы появились в 1959 году, среди них — «Suburban Shopper», одна из самых характерных ранних Barbie. Главный дизайнер Mattel Шарлотта Джонсон создала для Barbie двадцать два наряда.
В образе «Suburban Shopper» — узкий лиф на широких бретелях и юбка-колокол с рисунком полос и крошечных цветочков в нежной гамме голубого и белого. Соломенная шляпа и соломенная сумка добавляют ощущение отдыха. В этой Barbie соединяются два вектора эпохи: элегантность Голливуда, с его выверенной женственностью, и силуэт «нью-лук», сформированный Кристианом Диором. Диор основал своё ателье в 1947 году в Париже и тем самым закрепил за Парижем статус модной столицы. Он также экспортировал свои модели в Соединённые Штаты, открыв там бутик в 1949 году. Послевоенный мир возвращался к экономическому подъёму, и более пышная, округлая форма становилась символом нового благополучия, что отражает наряд Barbie.
рис. 4 Одри Хепберн в фильме «Римские каникулы» 1953 г.;
рис. 5 Barbie «Roman Holiday» 1959 г.;
рис. 6 Софи Лорен в фильме «Жаль, что она такая негодяйка 1954 г.
«Roman Holiday» продолжает эту линию. Пальто в бело-красную полоску отсылает к кинообразу Одри Хепберн и одновременно — к американской мечте о Европе, столь яркой в 1950-е. Здесь ощущается дыхание Чинечитты — итальянской киностудии, создававшей миф об Италии: страну показывали через звёзд, мягкий свет, через моду, которая постепенно выходила из тени французского от-кутюр.
рис. 7 Barbie «Gay Parisienne» 1959 г.
рис. 8 Коллекция Givenchy 1956 г.
Ранняя и редкая Barbie «Gay Parisienne» 1959 года продолжает тему путешествия и эстетического влечения к Европе. Тёмно-синее платье в крошечный горох и юбка-баллон вдохновлены силуэтами Живанши. Юбка-баллон становится ещё одним кодом эпохи, рядом с А-силуэтом и юбкой-колокол, формируя язык женственности середины века.
рис. 9 Barbie «Easter Parade» 1959 г.
рис. 10 Коллекция Balenciaga 1955 г.
Barbie «Easter Parade» демонстрирует влияние Кристобаля Баленсиаги: лёгкое платье с принтом, пальто А-образного силуэта, точность линии. Это ощущение французской моды, перенесённое в масштаб детской игрушки.
рис. 11 Barbie «Commuter Set» 1959 г.
рис. 12 Костюм Габриэль Шанель 1959 г.
С Barbie «Commuter Set» вступает в игру Габриэль Шанель. Тёмно-синий костюм — почти учебник её стиля: лаконичность, удобство, элегантность. Barbie получает в миниатюре тот самый «униформенный» костюм городской женщины, для которой важны не столько декоративность, сколько свобода движения и собранность силуэта.
В 1960-х изменения происходили постепенно. Команда дизайнеров удерживала образ Barbie в рамках элегантности и консервативности, отталкиваясь от фигуры Джеки Кеннеди.
рис. 13 Barbie «Red Flare» 1962 г.
рис 14. Фото Джеки Кеннеди 1961 г.
В Barbie «Red Flare» прослеживается прямая связь с иконой стиля эпохи: пальто А-силуэта, маленькие декоративные банты, пилбокс. Но новая причёска — округлый «bubble cut» — обозначает приближение новой эпохи, где молодёжь будет говорить громче, а мода станет смелее.
рис. 15 Twiggy Barbie 1967 г.
рис. 16 Фото Лесли Хорнби (Твигги) 1967 г.
Кто бы ни был автором, мини-юбка стала символом женской эмансипации. Андре Курреж, которому приписывают изобретение мини-юбки или Мэри Куант, которую, иногда награждают этим же титулом, историки моды до сих пор спорят.
рис. 17 Коллекция Андре Куррежа 1967 г.
рис. 18 Фото Мэри Куант 1965-66 гг.
Кто бы не был первым, Mattel в 60-е выпускает куклу «Twiggy Barbie», которая была впервые посвящена реальному человеку — манекенщице Твигги, в образе вдохновленным Андре Куррежем.
Вторая половина 1960-1970-е Эпоха свободы: феминизм, диско, хиппи
Во второй половине 1960-х в Mattel начинается следующий этап. К команде дизайнеров присоединяется Кэрол Спенсер, вдохновением для создания образов куклы послужили современная мода, собственный гардероб дизайнера, изучение ассортимента бутиков Лос-Анджелеса.
рис. 19 Barbie «Jump Into Lace» 1968 г.
рис. 20 Фрагмент шоу Дина Мартина и Barbie 1968 г.
В 1968 году появление Barbie в шоу Дина Мартина стало важным моментом, так как образ куклы начал напрямую отражать тенденции моды конца шестидесятых. Дизайн-команда Mattel создала для Barbie белый кружевной комбинезон с розовой подкладкой. Комбинезон как альтернатива вечернему платью уже укрепился в гардеробе — эту динамику отмечают Джеймс Лэвер и Джонатан Уолфорд, описывая стремление конца десятилетия к более свободным и цельным силуэтам, объединяющим комфорт и сценическую выразительность.
рис. 21 Комбинезон в пайетках из коллекции Yves Saint Laurent 1968 г.
рис. 22 Фото Эди Адамс из шоу Дина Мартина 1967 г.
рис. 23 Комбинезон из коллекции Yves Saint Laurent 1968 г.
Как и его знаменитая сафари-куртка, комбинезон впервые появляется у Ива Сен Лорана в коллекции весна–лето 1968 года. Изначально это была утилитарная вещь — авиационная форма, созданная, чтобы скрывать тело. Сен Лоран берёт мужской архетип и разворачивает его в противоположную сторону: его комбинезон подчёркивает линии женского тела, а не прячет их. На высокой стройной фигуре он даёт тот самый вытянутый, почти графичный силуэт.
рис. 24–25 Прозрачные наряды Yves Saint Laurent 1966 г.
В середине 1960-х мода параллельно переосмысливает прозрачность и кружево. Дизайнеры начинают открыто работать с наготой, например, прозрачные наряды Ив Сен Лорана в 1966 году, где грудь лишь формально прикрыта тончайшей тканью. На этом фоне кружево попадает в городскую моду. Вещи начинают работать не на «викторианскую декоративность», а на телесность и сексуальную свободу конца 1960-х.
рис. 26 Наряд Barbie «Lemon Kick» 1970 г.
рис. 27 Фото Барбры Стрейзанд на Оскаре 1969 г.
Наряд Barbie «Lemon Kick» становится ещё смелее. Образ Барбры Стрейзанд, послуживший источником вдохновения, до сих пор считается одним из самых скандальных нарядов в истории премии «Оскар». Брюки на красной дорожке были редкостью, ведь вечерняя мода оставалась консервативной: от женщин ожидали длинных платьев и строгого следования традиционным представлениям о торжественной элегантности. В конце 60-х ситуация была следующей — Ив Сен Лоран выпустил «смокинг для женщины» (1966 год), унисекс-силуэты становятся модными, дизайнеры активно размывают гендерные границы в одежде, феминистские идеи условливаются, но официальные церемонии всё ещё отвергают такие новшества. На этом фоне ансамбль Стрейзанд выглядел как явный вызов устоявшимся правилам. Barbie перенимает образ и получает похожий комплект, постепенно формируя модный язык конца шестидесятых.
1970-е для многих женщин начались с ощущения собственной силы. Они стремились к независимости, и для Barbie тоже многое меняется. Во-первых, изменяется её взгляд: теперь Barbie смотрит прямо на нас, а не в сторону, во-вторых, тон кожи становиться более смуглым.
рис. 28–29 Barbie «Sunset Malibu» 1971 г.
Barbie «Sunset Malibu» фиксирует новый взгляд эпохи на свободу и активность. А новый смуглый оттенок кожи позволяет дизайнерам экспериментировать с более яркими цветами.
рис. 30–31 Barbie «Live Action» 1971 г.
«Live Action» погружает Barbie в эстетику поздних хиппи: яркие цвета, психоделические узоры. Несмотря на экономические сложности, нефтяной кризис и проблемы производства, дизайнеры сохраняют высокую планку, создавая наряды из оставшихся материалов, стремясь к тому, чтобы ребёнок не заметил следов трудного десятилетия.
1980 — 1990-е Капитал, гламур, власть через внешний вид
В 1980-е Barbie вступает в десятилетие, сформированное эстетикой блеска, визуальной эффектности и растущей корпоративной логикой модной индустрии. Это время, когда сама Mattel становится более структурированной компанией, а мода — более зрелищной: усложняются силуэты, усиливаются гламур и театральность, растёт влияние телевидения и фитнес-культуры.
рис. 32–33 Barbie «Astro Fashion» 1985 г.
Серия «Astro Fashion» обозначает момент, когда образ Barbie начинает поворачиваться в сторону футуристической эстетики — той самой, что в конце шестидесятых становится заметной в массовой культуре и авиадизайне. В эти годы авиакомпания Braniff International вводит знаменитую форму для стюардесс, созданную Эмилио Пуччи: многоступенчатые комплекты с «космическими» деталями, включая прозрачные пластиковые «скафандры» — шлемы Space Bubble, предназначенные для защиты причёски во время посадки пассажиров. Этот проект, задокументированный в пресс-архивах Braniff и материалах Пуччи, стал одним из символов увлечения футуризмом и «космической» утопией в моде.
рис. 34–35 Униформа Эмилио Пуччи для авиакомпании Braniff International 1965–1974 гг.
В это время выпуск куклы «Astro Fashion» воспринимается как естественный шаг: Barbie начинает примерять образы, основанные на тех же визуальных кодах — гладкие поверхности, металлический блеск, акценты, напоминающие элементы экипировки. Серия показывает, что кукла не только реагирует на массовые тенденции эпохи, но и участвует в разговоре о будущем моды, который ведется на стыке дизайна, поп-культуры и эстетики космической гонки.
рис. 36 Фото Билли Бой и его стилизованные Barbie 1983–1985 гг.
рис. 37 Barbie от Билли Боя «Feelin' Groovy» 1986 г.
Французский стилист Билли Бой в середине 1980-х начинает использовать Barbie как миниатюрный манекен для собственных экспериментальных нарядов. Такой жест вписывается в практику высокой моды того времени, когда дизайнеры всё активнее обращались к символическим фигурам массовой культуры. В интерпретации Билли Боя кукла перестаёт быть лишь объектом игры: она становится полноценной моделью, способной демонстрировать сложные силуэты и концептуальные решения. Именно через такие практики Barbie оказывается включённой в профессиональный модный дискурс, где она функционирует как маленькая, но полноправная участница экспериментальной моды.
рис. 38–39 Barbie «Golden Dream» 1981 г.
Barbie «Golden Dream» выстраивает свой визуальный акцент вокруг типа блестящей, солнечной эстетики, который в конце семидесятых прочно ассоциировался с Фэррой Фосетт.
рис. 40 Промо фотосессия для сериала «Charlie’s Angels» c Кейт Джексон, Фаррой Фосетт и Жаклин Смит 1976 г.
рис. 41–42 Фото Фарры Фосетт на Оскаре 1978 г.
Характерные золотистые локоны, зафиксированные в массовой культуре благодаря сериалу Charlie’s Angels и многочисленным фотосессиям, становятся своеобразным эталоном «сияющего» стиля эпохи и создается общее ощущение гламурного блеска образа, который Фосетт задала для конца 1970-х и начала 1980-х годов.
рис. 43–44 Barbie «Great Shape» 1983 г.
Barbie «Great Shape» — кем она вдохновлена? Разумеется, Джейн Фондой, выпустившей свой видеокурс упражнений. На Barbie бирюзовый гимнастический комбинезон с подходящим розовым ремнём — она тоже увлечена аэробикой.
рис. 45–46 Спортивная фотосессия Джейн Фонды 1983 г.
Если смотреть с точки зрения истории моды, «Great Shape» попадает в тот момент, когда тренировочное трико из зала переезжает в гардероб. В конце 1970-х и 1980-е дизайнеры работают с тем же силуэтом: обтягивающий бодисьют, высокие вырезы по бедру, эластичные ткани. На этом фоне Barbie в бирюзовом гимнастическом комбинезоне выглядит как кукольная версия героини видеоурока по аэробике, но уже встроенная в модную историю 1980-х.
рис. 47 Barbie «Night to Day» 1985 г.
«Day to Night Barbie» превращает деловой костюм в вечерний наряд, фиксируя идею женщины, живущей одновременно в рабочем и светском мире. На ней розовый костюм с подходящей шляпкой и калькулятором в руках — забавно смотреть сегодня, ведь тогда у неё, разумеется, не было смартфона. Стоило вывернуть юбку наизнанку — и она превращалась в вечерний наряд для выхода в свет.
рис. 48–49 Коллекция Donna Karan «Seven Easy Pieces» 1985 г.
Donna Karan в своей коллекции 1985 года строит гардероб как конструктор: несколько базовых вещей, которые можно накладывать друг на друга и менять местами. Чёрный бодисьют, юбка или брюки, пиджак, пальто — за счёт комбинаций один и тот же набор работает и как простой дневной образ, и как условно «вечерний». Mattel применяет схожий принцип в Barbie «Day to Night»: достаточно снять жакет, сменить аксессуары и обувь — и деловой костюм превращается в наряд для выхода.
В 1990-е для Barbie открывается новый этап — более яркий, быстрый и динамичный, соответствующий эпохе, в которой мода становится глобальной, медийной и ориентированной на мгновенную узнаваемость. Это десятилетие сопровождается всплеском цвета, графичности и визуальной смелости.
рис. 50–51 Barbie «Totally Hair» 1992 г.
Barbie «Totally Hair» становится культовой. Кэрол Спенсер в своей биографии пишет, что вдохновлялась психоделическими принтами Пуччи 1960-х, уменьшила рисунок, но так, чтобы он подходил Barbie, и придала наряду фирменную розовую цветовую гамму.
рис. 52 Фото Линды Евангелиста для Emilio Pucci 1990 г.
рис. 53 Фото Марисы Беренсон для Emilio Pucci 1965 г.
В начале 1990-х Pucci возвращается в кадр, и вместе с ним — принты. В съёмке для Vogue 1990 года Линда Евангелиста в полном «пуччиевском» комплекте: туника, лосины и широкий платок из одного стрейч-джерси, по которому бегут фирменные завитки и волны в розово-жёлто-оранжевой гамме. Это уже не просто орнамент, а переработанные мотивы 1960-х, за которые Пуччи называли «принцем принтов»: крупный раппорт, оп-арт, постоянное ощущение движения. В начале 1990-х они считываются как осознанная ностальгия по шестидесятым, но поданные через тело супермодели и лайкровый «второй слой кожи».
2000-е Гипер-гламур и пластиковый переход
Начало 2000-х показывает разворот роли самой куклы — если в 1960–1980-е Barbie в основном «догоняла» подиум и переводила уже существующие силуэты в пластик, то теперь вектор меняется: медийные фигуры начинают сознательно играть в «живую куклу». Не Barbie подражает моде, а мода и поп-культура цитируют Barbie, превращая её в эталон гиперфеминности.
рис. 54 Фото Пэрис Хилтон 2001 г.
рис. 55 Фото Пэрис Хилтон 2002 г.
Начало 2000-х ассоциируется со временем, когда фигуры, такие как Перис Хилтон, будто выходили из кукольного мира. Ярко-розовые наряды, ослепительный блеск, нарочито театральная женственность образовывали особый нарратив. Позднее этот стиль получил имя — Barbiecore.
рис. 56–58 Бэкстэйдж фотосессия с показа Moschino 2015 г.
В 2015 году Moschino под руководством Джереми Скотта представляет коллекцию Spring/Summer 2015 Ready-to-Wear, целиком выстроенную вокруг визуального кода Barbie, которая является прямым обращением к иконографии Mattel. Подобный жест отражает механизм, описываемый Валери Стил («A Cultural History of Fashion») и Липовецким («Империя эфемерного»): мода активно присваивает символы массовой культуры, превращая их в значимые элементы профессионального модного языка.
рис. 59–60 Бэкстэйдж фотосессия с показа Moschino 2015 г.
Barbie перестаёт существовать лишь как детская игрушка или объект ностальгии — она становится тем, что Ролан Барт определяет как «знак модной системы», то есть структурированной визуальной единицей, способной создавать смыслы внутри модного поля. Barbie — не только модница в кукольном мире, но и самостоятельный модный код.
Выход фильма Barbie в 2023 году, созданного Гретой Гервиг, становится не просто кинематографическим событием, а катализатором масштабного визуального и модного явления. Фильм выводит Barbie из привычного детского пространства и представляет её как сложный культурный образ, способный одновременно обращаться к ностальгии, самоиронии и к обсуждению женских ролей в современной культуре. Само кино — отдельный пласт для разбора: от сценария и ироничного метакомментария до костюмов и декораций, которые уже разошлись на иконические кадры. В этом исследовании фильм остается в стороне, а акцент ставится именно на нарядах кукол Barbie — на том, как через пластик, текстиль и масштаб 1:6 в разное время проговаривались мода, идеалы женственности и визуальные коды каждой эпохи.
рис. 61 Коллекция Valentino 2023 г.
рис. 62 Коллекция Balmain 2022 г.
рис. 63 Коллекция Zara 2023 г.
рис. 64 Сумка Chanel 2022 г.
На волне фильма укрепляется эстетика, получившая название Barbiecore — стиль, который начал формироваться ещё до премьеры, но именно летом 2023 года он достигает глобального пика. Такие проявления соответствуют тому механизму, о котором пишет Валери Стил: мода активно заимствует образы и символы массовой культуры, превращая их в знаки, которые начинают работать как маркеры определённого момента времени. Barbiecore формирует визуальный язык, в котором розовый цвет и кукольная стилистика работают не как цитата детства, а как эстетическая стратегия, отражающая медиальность сегодняшней моды. Фильм Гервиг закрепляет этот языковой поворот, переводя Barbie в пространство обсуждения идентичности, потребления и визуального символизма, где кукла снова становится ключевым элементом модного разговора о настоящем.
Заключение
Прослеживая путь Barbie от появления в 1959 году до современных интерпретаций в моде и массовой культуре, можно утверждать, что кукла выполняет двойную функцию — она одновременно отражает эстетическую логику своего времени и участвует в её формировании. Barbie стала не просто игрушкой или коммерческим продуктом: существование куклы встроено в историю визуальности XX–XXI веков, превращая куклу в подвижный носитель модной памяти.
Устойчивость Barbie заложена не в её внешности — она меняется вместе с эпохой, а в самой идее куклы как «пустой страницы». Эта нулевая формальность становится условием, которое позволяет моде свободно проецировать на Barbie свои формы. Каждый исторический этап прослеживания образа куклы подтверждает, как дизайнерские команды — от первых миниатюрных интерпретаций Диора, Шанель и Живанши до аэробики 1980-х, футуризма Braniff и коллабораций 1990-х использовали Barbie как платформу для переноса актуального стиля.
Визуальные изменения гардероба куклы являются не просто отражением модных тенденций эпохи, а частью более широкого движения. Barbie не только отражает модные новшества эпохи, но и заявляет о своих социальных позициях в обществе. Также кукла играет роль медиатора — переводя визуальные коды моды в понятный, упорядоченный и воспроизводимый формат.
Через временную последовательность нарядов Barbie можно увидеть историю изменений модных тенденций, произошедших в женском образе за вторую половину XX и начало XXI века. От послевоенной идеологии стабильности к молодёжному бунту 1960-х, от стремления к свободе 1970-х и блеска 1980-х, и от дизайнерских коллабораций 1990-х до современных стратегий присвоения культурных символов — Barbie фиксирует не только моду, но и смену представлений о женской субъектности.
Карол Спенсер и внутренняя кухня Mattel Spencer C. I Was Barbie’s Fashion Designer for 35+ Years — Here Are My Favourite Outfits [Электронный ресурс] // Glamour. — 06.07.2023. — Режим доступа: URL: https://www.glamourmagazine.co.uk/article/dressing-barbie-carol-spencer-extract (дата обращения: 22.11.2025)
Malik N. The Significance of Toys: Barbie and Postwar American Culture [Электронный ресурс] // British Online Archives. — 23.10.2023. — Режим доступа: URL: https://britishonlinearchives.com/posts/category/articles/691/the-significance-of-toys-barbie-and-postwar-american-culture (дата обращения: 22.11.2025).
Feder K. Barbie and the Catwalk, An Icon’s Fashionable History [Электронный ресурс] // Palos Verdes Pulse. — 14.12.2021. — Режим доступа: URL: https://www.palosverdespulse.com/blog/2021/12/14/barbie-and-the-catwalk-an-icons-fashionable-history-by-karan-feder (дата обращения: 22.11.2025).
Стил В. Paris Fashion: A Cultural History [Электронный ресурс]. — 2nd ed. — New York: Oxford University Press, 1998. — Режим доступа: URL: https://books.google.com/books/about/Paris_Fashion.html?id=Vwhieeo_nfMC (дата обращения: 22.11.2025).
Липовецкий Ж. Империя эфемерного: мода и её судьба в современном обществе [Электронный ресурс]. — М.: Новое литературное обозрение, 2012. — Режим доступа: URL: https://www.nlobooks.ru/books/biblioteka_zhurnala_teoriya_mody/1213/ (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://mx.pinterest.com/pin/686165693260471791/ (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/b1/e7/5c/b1e75c63304c5cd3ce93bb6446f44301.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/05/84/cf/0584cf86c95f1a95d059f4247eb3addc.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/1200x/95/d0/84/95d08493f6ce6a4e283aa7f23c6511b4.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Barbie Wiki (Fandom) [Электронный ресурс]. URL: http://barbie.fandom.com/wiki/Roman_Holiday (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/1200x/95/29/bc/9529bcf8007829724f355c69ffe116b3.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/b8/b2/86/b8b286ca9999d6537e6ba674d20016e9.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/79/d1/fa/79d1faa2156b1531cd3210c1de90e234.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/cc/69/25/cc6925e323ace605ac692e5a122353d6.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Reddit [Электронный ресурс]. URL: https://preview.redd.it/is-this-silk-gazar-fabric-if-so-does-anyone-have-knowledge-v0-jx8qzthlk0sb1.jpg?width=600&format=pjpg&auto=webp&s=1f53e519c06da8560acb027f3ac291760ed6cf57 (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/1200x/6c/1c/ce/6c1cce8fcafac328f8f4c83e04f44364.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/02/12/9d/02129db967903845914e7e62f4d47189.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/91/d4/3b/91d43b040bc39ac41bb45e416334e0fc.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/1200x/24/ff/3f/24ff3f67fede81ac795b04ab0cbe87ae.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/df/ba/db/dfbadbe3249957aee8b7b2d4aadfb348.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/1200x/d1/7a/e8/d17ae8b734dd0130e3c35c3d1f7981c7.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/4c/84/27/4c8427e1c1c1cbdf8dc907d57bb74a12.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/1200x/07/3c/49/073c490f6f29e6530958c6e2ba11ccfe.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/4b/f2/6f/4bf26fd8d7f02e0171300f606fccb99d.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/28/99/39/289939bf0e2a61d8ec77309e08b0f2a6.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Musée Yves Saint Laurent Paris [Электронный ресурс]. URL: https://s3-eu-west-1.amazonaws.com/musee-ysl-paris/images/_gallery_4/NUM_HC1968E028PH01.01314.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
NUM_HC1969H070PH02.01315 [Изображение] [Электронный ресурс]. Локальный файл изображения, URL не указан (дата обращения: 22.11.2025).
Wikimedia Commons [Электронный ресурс]. URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9d/Edie_Adams_1958.JPG (дата обращения: 22.11.2025).
Vogue Germany [Электронный ресурс]. URL: https://media.vogue.de/photos/5a2a81f32a0e260010abeb48/2:3/w_2240,c_limit/ysl.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
The Blueprint [Электронный ресурс]. URL: https://theblueprint.ru/upload/15032/bc5d88f36820107870b1e4a02f2aabb4.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Barbiepedia [Электронный ресурс]. URL: https://en.barbiepedia.com/img/barbie/800/1465_0.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Я Покупаю [Электронный ресурс]. URL: https://st27.styapokupayu.ru/ckeditor_assets/pictures/000/485/387_content.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
AdIndex [Электронный ресурс]. URL: https://adindex.ru/publication/reporting/311127/img/photo_2023-03-09_17-57-47.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
82ac92682e43d6a84f0e7842810a06b1 [Изображение] [Электронный ресурс]. Локальный файл изображения, URL не указан (дата обращения: 22.11.2025).
Reddit [Электронный ресурс]. URL: https://preview.redd.it/which-classic-barbies-should-mattel-reproduce-that-they-v0-jdzm3yx5e8ce1.jpeg?width=1080&auto=webp&s=f8bba73769fd0cbeab5dff7d3b73ea889f8b6e62 (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/1200x/7f/e4/f9/7fe4f9e93afc5901588b44d2c062c617.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/cc/8a/a1/cc8aa198166baa90228ad7c5562d2754.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Second Time Around (blog) [Электронный ресурс]. URL: http://www.secondtimearound.net/blog/wp-content/uploads/2011/08/Pucci-Pic-4.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Second Time Around (blog) [Электронный ресурс]. URL: http://www.secondtimearound.net/blog/wp-content/uploads/2011/08/Pucci-Pic-4.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/1200x/30/ac/22/30ac22f1e6d81ce120a892694d95093c.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/df/e6/21/dfe621e781fc46574424827804f2ec27.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/b7/d6/2c/b7d62cfbe328f825e4541d9426638f3e.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Barbie List Holland (WordPress) [Электронный ресурс]. URL: https://barbielistholland.wordpress.com/wp-content/uploads/2014/10/golden-dream-barbie-doll.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/736x/23/17/6d/23176d4f7aa65e9831c6fd58f04cfec9.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://i.pinimg.com/1200x/99/3a/2b/993a2b0e36bc3d138aee5d09e2c18ec4.jpg (дата обращения: 22.11.2025).
Are Media (фотоархив) [Электронный ресурс]. URL: https://api.photon.aremedia.net.au/wp-content/uploads/sites/5/media/17205/240217-farrah-fawcett-oscars.jpg?w=1462 (дата обращения: 22.11.2025).
Instagram [Электронный ресурс]. URL: https://www.instagram.com/p/C2hpEYat_lj/ (дата обращения: 22.11.2025).
Sneaker.de [Электронный ресурс]. URL: https://sneaker.de/news/barbie-ken-sneaker-movie-and-history-adidas-nike-puma-reebok-superga-birkenstock (дата обращения: 22.11.2025).
IG-Store.ru [Электронный ресурс]. URL: https://ig-store.ru/publications/dzhyein-fonda-sekret-otlichnoi-formy-v-85-let (дата обращения: 22.11.2025).
LiveJournal (montrealex) [Электронный ресурс]. URL: https://montrealex.livejournal.com/4262107.html (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://au.pinterest.com/pin/barbie-in-2025--485403666109031669/ (дата обращения: 22.11.2025).
WWD (Women’s Wear Daily) [Электронный ресурс]. URL: https://wwd.com/fashion-news/fashion-features/gallery/archives-donna-karans-original-seven-easy-pieces-1236158785/ (дата обращения: 22.11.2025).
WWD (Women’s Wear Daily) [Электронный ресурс]. URL: https://wwd.com/fashion-news/fashion-features/gallery/archives-donna-karans-original-seven-easy-pieces-1236158785/ (дата обращения: 22.11.2025).
Facebook (страница Barbie) [Электронный ресурс]. URL: https://www.facebook.com/barbie/posts/all-the-way-from-1992-drop-a-if-you-remember-the-original-totally-hair-barbie-do/10162428231469466/ (дата обращения: 22.11.2025).
TheGirl.ru [Электронный ресурс]. URL: https://thegirl.ru/articles/barbie-girl-7-realnykh-kukol-barbi-vdokhnovivshikh-obrazy-margo-robbi/ (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://www.pinterest.com/pin/361343570083775470/ (дата обращения: 22.11.2025).
LiveJournal (katia-lexx) [Электронный ресурс]. URL: https://katia-lexx.livejournal.com/1314841.html (дата обращения: 22.11.2025).
Woman.ru [Электронный ресурс]. URL: https://www.woman.ru/stars/khai-barbi-kak-zvezdy-skhodili-s-uma-po-barbikoru-v-glamurnye-nulevye-id900459/ (дата обращения: 22.11.2025).
MakeupMirror.ru [Электронный ресурс]. URL: https://www.makeupmirror.ru/?b=90716872041940 (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://ru.pinterest.com/ivanovajjj/yp/ (дата обращения: 22.11.2025).
Dazed Digital [Электронный ресурс]. URL: https://www.dazeddigital.com/fashion/gallery/18542/5/moschino-ss15(дата обращения: 22.11.2025).
Dazed Digital [Электронный ресурс]. URL: https://www.dazeddigital.com/fashion/article/21775/1/moschino-ss15-live-stream (дата обращения: 22.11.2025).
Dazed Digital [Электронный ресурс]. URL: https://www.dazeddigital.com/fashion/gallery/18542/2/moschino-ss15(дата обращения: 22.11.2025).
Dazed Digital [Электронный ресурс]. URL: https://www.dazeddigital.com/fashion/gallery/18542/8/moschino-ss15(дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://ru.pinterest.com/pin/329607266499765406/ (дата обращения: 22.11.2025).
LaModaChannel.eu [Электронный ресурс]. URL: https://lamodachannel.eu/fashion-in-the-media-the-origins-of-the-barbiecore-trend/ (дата обращения: 22.11.2025).
BurdaStyle.ru [Электронный ресурс]. URL: https://burdastyle.ru/stati/zara-vypustil-kapsulu-v-stile-barbi-/ (дата обращения: 22.11.2025).
Pinterest [Электронный ресурс]. URL: https://ru.pinterest.com/amelie_p85/%D0%BC%D0%B0%D1%80%D0%B3%D0%BE-%D1%80%D0%BE%D0%B1%D0%B1%D0%B8-%D0%B1%D0%B0%D1%80%D0%B1%D0%B8/ (дата обращения: 22.11.2025).
