Визуальные коды Древнего Египта и их влияние на современную кинематографию.
У многих из нас Древний Египет ассоциируется с пирамидами, гробницами и фараонами на уровне представления, но часто ли мы задумываемся о том, какие более глубокие идеи содержат в себе эти образы?
Древнеегипетская цивилизация, одна из древнейших в мире, возникла в долине Нила около 4 тысяч лет до нашей эры и просуществовала невероятно долгий период — примерно 40 веков. Благодаря своему длительному успешному развитию, она оставила после себя огромный пласт культурного наследия, ценность которого с течением времени только возрастает. Это наследие невероятно разнообразно: в него входит монументальная архитектура, изысканная живопись, соответствующая разработанным египтянами канонам, сложные символы, величественные статуи, запечатлевшие образы богов и правителей, детализированные росписи, служившие и украшением, и проводником в загробный мир, и многое другое. За долгие века египтяне сформировали собственную богатую систему визуальных образов, отсылающую к их культуре, сложным верованиям о жизни и смерти, а также повседневному образу жизни. Эта мощная система дала последующим поколениям массу пищи для размышлений и обширное пространство для метафор, которыми активно пользуется и современный кинематограф, находящий в древних кодах новые, актуальные смыслы.
О чем может сказать наличие бороды? Что значили храмы и пирамиды для египтян? Почему статуи создавались такими огромными и как это связано с культом личности?
Данное визуальное исследование задается конкретным вопросом: какие именно визуальные коды оставило нам Древнеегипетское искусство, и как именно бессмертное наследие египтян используется в современном кинематографе для передачи сложных идей. В качестве яркого примера для анализа выбран фильм «Бегущий по лезвию 2049», поскольку его визуальный ряд содержит многочисленные параллели с древнеегипетской культурой. Анализ этих связей позволяет глубже понять как сам фильм, так и универсальность древних символов, их способность адаптироваться к новым культурным контекстам и обогащать современное искусство.
Исследование состоит из трех частей. Первая часть, «Символы древней цивилизации», рассказывает общую информацию о культуре и искусстве Древнего Египта, закладывая основу для понимания их визуального языка и символики. Вторая часть, «Как Египетские пирамиды и культ правителя связаны с репликантами?», представляет собой углубление в конкретные аспекты Древнеегипетского искусства. Здесь на конкретных примерах показывается использование визуальных кодов в фильме: как архитектура и религиозные концепции Египта находят свое отражение в мире фантастики. Наконец, третья часть, «Бессмертные знаки», служит выводом, где подводятся итоги и обобщается, как древние символы продолжают жить в современном культурном контексте, обогащая его глубоким историческим подтекстом и демонстрируя удивительную жизнеспособность визуальных кодов, созданных тысячелетия назад.
Символы древней цивилизации
В эпоху Древнего Египта фараон был источником и носителем неограниченной власти, которая передавалась ему по наследству. Правитель считался прямым потомком божеств и посредником между миром живых (простых людей) и миром божественным.
Рабочие, вспахивающие поля, собирающие урожай и обмолачивающие зерно под руководством надсмотрщика; гробница Нахт
Об этом, в частности, можно сделать вывод по древнеегипетским канонам. В соответствии с ними, более значимая фигура на рисунках и фресках должна быть выше остальных, как надсмотрщик на изображении выше.
Напротив, на фреске ниже, правительница Хатшепсут изображена того же роста, что и бог Гор. Это говорит о равнозначности уровня их влиятельности.
Фреска в заупокойном храме царицы Хатшепсут в Дейр-эль-Бахари, Западные Фивы (Луксор), Египет. Фараон Хатшепсут делает подношение богу Гору
Некоторые правители пошли дальше в проявлении своей власти. Так, например, на данной фреске изображен Эхнатон и Нефертити с их дочерями. Эхнатон был одним из правителей Древнего Египта. Он известен тем, что предложил новую религию, которая считается монотеистической. Согласно ей главными божествами являлись он и его жена.
(Домашний алтарь с изображением Эхнатона, Нефертити и их дочерей из известняка.)
Египтяне верили, что по воле фараона восходит солнце и разливается Нил и восхваляли его как божество.
Продолжая разговор о фараонах, следует также обратить внимание на их захоронения. В эпоху Древнего царства таковыми были пирамиды, в эпоху Нового царства появились скальные гробницы.
Все пирамиды на плато Гиза; Ломаная пирамида в Дахшуре
Египетские пирамиды в Гизе считаются одним из самых крупных сооружений, созданных человеком. Постройки огромных размеров также отсылали на величину власти правителя и закрепляли его культ.
Кроме того, пирамиды выполняли посредническую функцию между душой фараона и миром мертвых, являлись своеобразным соединением двух миров.
Статуи фараона Хефрена
То же самое можно сказать о скальных гробницах, усыпальницах и монолитных статуях, изображавших, до периода Среднего царства и периода Амарны, не реального человека, а идеальное представление о нем.
Статуи выполняли разные функции, в частности социальную и религиозную.
Социальная функция подразумевает под собой желание фараонов закрепить и подтвердить свое могущество. Статуя объясняла простом человеку, кто для него главный.
Статуи делались в больших количествах и размещались в местах погребениях начиная с эпохи Древнего Царства, в местах погребения и храмах начиная с эпохи Нового Царства.
Помимо закрепления авторитета фараона, это было связано с обрядом хеб-сед, который, по представлениям египтян, восполнял физическую силу и мощь правителя.
На изображении три статуи фараона Сенусетра 3, Британский музей, Лондон.
Зал Хатшепсут / Метрополитен-музей / Нью-Йорк
Статуи должны были соответствовать канонам: соблюдается вертикальная симметрия, используется сетка квадратов, есть головной убор (немес или хепреш), атрибуты власти или профессии. Идеализация скульптур фараонов была призвана прославить и обожествить их правление. Несмотря на то, что к периоду Среднего Царства эта тенденция ослабилась, сам факт существования скульптурной идеализации важен для исследования. Во времена Нового Царства новый виток развития получила монументальная скульптура, ярким примером которой является тридцатиметровый обелиск Хатшепсут в Карнаке.
Религиозная функция — египтяне верили, что жизнь человеческой души продолжается и после его смерти. Статуи, по убеждениям египтян, являлись вместилищем жизненной силы.
Похоронная процессия, Книга Мертвых
Говоря о статуях, как о вместилище душ, важно сделать акцент на ритуале погребения в общем. Этот ритуал был крайне важен для египтян и соотносился с большим количеством религиозных убеждений. Считалось, что для успешного перемещения души в мир иной она должны быть сохранна и иметь крепкое вместилище, которым являлась статуя умершего. Фараоны хоронились в богато оформленных саркофагах с вещами, изготовленными специально для похорон, которые они забирали в мир мертвых и иногда с заупокойными текстами, содержащими заклинания для перехода. Также в захоронениях находились статуэтки — ушебти. По верованиям Египтян они помогали душе в загробном мире, делая за нее сложную работу. Ушебти иногда находили и в захоронениях бедняков, но в малом количестве. В похоронных залах фараонов, напротив, количество статуэток могло измеряться тысячами. На изображении ушебти и их ящик Парамнеху из гробницы Сеннеджема.
Фрагмент изображения похоронной процессии гробницы визиря Ра-мосе из фиванского некрополя Шейх Абд эль-Курна
Вся культура древнего Египта была направлена на успешный переход души в загробную жизнь, поклонение богам или фараону и создание культов личности.
Как Египетские пирамиды и культ правителя связаны с репликантами?
Бегущий по лезвию 2049 / Дени Вильнёв, Ридли Скотт / 2017
Теперь, когда мы разобрались в основах для исследования, можно обозначить значение символов культуры Древнего Египта в фильме режиссера Дени Вильнева «Бегущий по лезвию 2049». Сам по себе фильм представляет собой антиутопическое размышление о существовании репликантов — созданий идентичных взрослым людям, полученных при помощи биоинженерии и обладающих более развитой скоростью, интеллектом и выносливостью. Фильм поднимает вопросы о гуманности, искусственном интеллекте, но что важно для моего исследования, это линия души, культа власти и синдрома бога в фильме.
В качестве основной линии сравнения я рассмотрю, как визуальные коды власти и вечности из искусства Древнего Египта и их интерпретация меняют восприятие здания корпорации Ниандера Уоллеса-младшего и влияют на его раскрытие как персонажа.
Панорама храмового комплекса Абу Симбелл
Бегущий по лезвию 2049 / Корпорация Уоллес / Дени Вильнёв, Ридли Скотт / 2017
Начиная с самого здания корпорации обнаруживается, что визуально оно напоминает комплекс храмов Абу Симбелл. Храмы в древнеегипетской культуре предназначались для того, чтобы обычные люди могли связываться с богами при помощи ритуалов, храмы считались обителью бога. Они намеренно создавались огромных размеров, чтобы подчеркнуть влияние божества или фараона, которому храм посвящен.
Персонаж, которому принадлежит это здание и сама корпорация, также обладает огромной властью, считает себя богом, так как создает «людей» при помощи биоинженерии, и является посредником между естественной жизнью и искусственным миром. Здание выполняет ту же функцию утверждения абсолютной власти через архитектуру.
Таким образом, данное сравнение не является констатацией факта поверхностной схожести, а имеет под собой более глубокие обоснования, касающиеся культа правителя. Современный кинематограф интерпретирует символы Древнего Египта.
1. Внутреннее убранство гробницы фараона Рамсеса 5/6 в Долине Царей. 2. Бегущий по лезвию 2049 / Интерьер корпорации Уоллес / Дени Вильнёв, Ридли Скотт / 2017
Лестница внутри здания корпорации визуально отсылает нас к внутреннему убранству гробницы фараона Рамзеса в Долине Царей.
Длинная прямая лестница гробницы обрамлена столбами, изображающими, фараона, божеств, сцены из повседневной жизни и тексты, связанные с религиозными верованиями. Росписи внутри гробниц предназначались для того, чтобы боги могли узнать какой была жизнь фараона и пропустить его в загробный мир.
Схожим образом в фильме Дени Вильнёва лестницу обрамляет инсталляция из разных версий репликантов, запечатляя историю корпорации.
Следует заметить, что внутренний вид храмов и гробниц мог варьироваться, и данный пример довольно прямолинеен, хоть и иллюстрирует отсылки на Древний Египет в современном контексте.
1. Колонны Карнакского храма в Луксоре 2. Бегущий по лезвию 2049 / Архивный отдел / Дени Вильнёв, Ридли Скотт / 2017
Внешний вид архивного отдела корпорации отсылает зрителя на колоннаду Карнакского храма в Луксоре — самого большого храмового комплекса Древнего Египта. Он состоял из множества храмов, в частности, посвященных Амону Ра, его жене Мут и сыну Хонсу, которые составляли фиванскую триаду. Во времена Нового Царства этот храмовый комплекс являлся основным. Также, обращу внимание на то, что имя Амон Ра в культуре Древнего Египта был богом солнца и считался главным среди всех остальных богов, что тоже говорит нам о значении архивного отдела в фильме.
1. Карнакский храмовый комплекс 2. Храм Амона-Ра в Карнаке
Панорама гипостильного зала Карнакского храма
Возвращаясь к культу смерти и ритуалам погребения в Древнем Египте, мы обнаруживаем, что они тоже стали своеобразной визуальной отсылкой. Душа, которая находилась в египетском саркофаге, должна была пройти проверку Осирисом — царем мира умерших.
Архивариус из фильма, в свою очередь, проводит верификацию, определяя, является ли воспоминание настоящим. Его рабочее место отсылает собой на саркофаг не только визуально, но и функционально: оно является пространством суда, где решается судьба репликанта.
1. Гробница Ая в Долине царей 2. Бегущий по лезвию 2049 / Архивариус / Дени Вильнёв, Ридли Скотт / 2017
Визуальная схожесть с архитектурой Древнего Египта нужна, чтобы зритель провел параллель между значением, который вкладывали в свои постройки египтяне, и иерархией, построенной в фильме.
1. Изображение фараона Рамзеса 5, роспись из гробницы 2. Бегущий по лезвию 2049 / Неандер Уоллес / Дени Вильнёв, Ридли Скотт / 2017
Вернемся к канонам изображения фараона в Древнем Египте. Правитель должен был быть в головном уборе из льняного полотна — немесе. Убор надевался так, чтобы основная его часть убирала волосы назад, две его части свешивались на плечи, а третья лежала на спине. Это имело символическое значение — немес ассоциировался с львиной гривой, которую египтяне в свою очередь соотносили с богом Ра. Также, фараон изображался с жесткой накладной бородой, которая являлась символом его высокого статуса. Схожим образом выглядит антагонист из фильма: волосы зачесаны назад, борода.
В современном кинематографе символы не всегда переносятся напрямую. Они также переосмысляются и приобретают новое значение, связанное с древним. В данном случае, визуальная отсылка на изображение фараона в Древнем Египте служит не столько подтверждением огромной власти персонажа, сколько признаком его оторванности от человеческого и приближением к божественному и непостижимому.
Таким образом, при помощи канонов Древнего Египта подчеркивается высокий статус персонажа.
Символика статуй Древнего Египта также оставила после себя пространство для метафор. В данном случае ее прямое религиозное значение, о котором было упомянуто ранее, не используется, но ассоциации с большой властью и авторитетом изображенных остались.
Также, как было упомянуто в исследовании ранее, монументальные пирамиды могут трактоваться как визуальный код власти. Кроме того, они являются своеобразным символом связи мира людского и божественного. Эти огромные строения были созданы людьми, олицетворяя могущество умершего фараона и почитая его память.
Параллель между пирамидами Древнего Египта и интерьером корпорации Уоллес позволяет нам также сделать вывод о значении корпорации в мире фантастики.
1. Ломаная пирамида 2. Бегущий по лезвию 2049 / Интерьер корпорации Уоллес / Дени Вильнёв, Ридли Скотт / 2017
Визуальные коды Древнего Египта в «Бегущем по лезвию 2049» используются как глубокий структурный принцип. Фильм переосмысляет древние концепции: сакральную власть, ритуал суда, поиск бессмертия.
Бессмертные знаки
Проведенное исследование наглядно показывает, что культурное наследие Древнего Египта продолжает жить в виде системы мощных и долговечных визуальных символов. Эти символы, созданные тысячелетия назад, остаются актуальными благодаря своей универсальности и глубине заложенных в них идей.
Монументальная архитектура.
Реконструкция строительства пирамид по Геродоту, гравюра XVIII века
Это код, обозначающий незыблемость власти, связь миров и стремление к вечности. Пирамиды Гизы, первоначально бывшие гигантскими усыпальницами фараонов, олицетворяли собой идею моста между миром живых и миром богов. Их колоссальные размеры должны были обеспечить вечное существование души правителя, закрепить его авторитет и божественный статус в сознании людей. В современном мире эта символика легко проецируется на здания корпораций и правительств. Монументальные небоскребы, так же, как и древние пирамиды, транслируют идеи стабильности, мощи и долговечности, утверждая авторитет уже не фараона, а организации или государства.
Пирамида Джосера и руины храма Т
Каноническое изображение фараона и культ правителя.
Визуальный язык искусства Древнего Египта был строго регламентирован для прославления фараона. Такие атрибуты, как головной убор немес, церемониальная накладная борода или корона, были не просто украшениями, а прямыми символами власти и божественной сущности.
Сегодня эта традиция находит свое продолжение в тщательно выстраиваемом публичном образе лидеров мнений.
Голова сфинкса с лицом фараона Джедефры
Погребальные ритуалы и вера в загробную жизнь.
Верования египтян, связанные со смертью, пронизывали всю культуру и оставили после себя комплекс глубоких символов. Саркофаги, маски, ушебти и заупокойные тексты были подчинены цели обеспечить вечную жизнь души. В современном контексте стремление к загробному бессмертию приобрело новые формы. Сегодня наше желание оставить след после себя нашло другие формы. Мы создаем цифровые архивы, ведем соцсети, храним тонны фото и видео, замораживаем ДНК. Это те же самые попытки сохранить свою личность или наследие для потомков, преодолеть забвение, используя доступные технологии.
Суд Осириса, фрагмент из Книги мертвых Хунефера
Таким образом, насыщенное культурное наследие Древнего Египта несет свою ценность не только в музейных залах: оно используется в качестве живого источника вдохновения. Визуальные коды этой цивилизации, прошедшие проверку тысячелетиями, продолжают обогащать современное искусство, наделяя его глубоким историческим подтекстом и демонстрируя удивительную способность древних смыслов адаптироваться к новым культурным контекстам.
Культура Древнего Египта // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0_%D0%94%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D0%95%D0%B3%D0%B8%D0%BF%D1%82%D0%B0 (дата обращения: 13.11.2025).
Искусство Древнего Египта // Фоксфорд. URL: https://foxford.ru/wiki/istoriya/iskusstvodrevnegoegipta?ysclid=mi7m2d6ldm771401125&utm_referrer=https%3A%2F%2Fyandex.ru%2F (дата обращения: 13.11.2025).
Искусство Древнего Египта // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D0%94%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D0%95%D0%B3%D0%B8%D0%BF%D1%82%D0%B0 (дата обращения: 13.11.2025).
Список гробниц в Долине Царей // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BF%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%BA_%D0%B3%D1%80%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D0%B8%D1%86_%D0%B2_%D0%94%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%B5_%D0%A6%D0%B0%D1%80%D0%B5%D0%B9 (дата обращения: 13.11.2025).
Гробница Тутанхамона // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%85%D0%B0%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D0%B0# (дата обращения: 13.11.2025).
Древнеегипетская Книга мертвых // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B5%D0%B5%D0%B3%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D1%82%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%9A%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B0_%D0%BC%D1%91%D1%80%D1%82%D0%B2%D1%8B%D1%85# (дата обращения: 13.11.2025).
Амарна // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BC%D0%B0%D1%80%D0%BD%D0%B0 (дата обращения: 13.11.2025).
Ломаная пирамида // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%BF%D0%B8%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B8%D0%B4%D0%B00%D1%80%D0%BD%D0%B0 (дата обращения: 13.11.2025).
Сельскохозяйственные сцены, гробница Нахт // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Agricultural_Scenes,_Tomb_of_Nakht_MET_15.5.19b_detail_2_rgb.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Эхнатон, Нефертити и их дети // URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File%3AAkhenaten,_Nefertiti_and_their_children.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Фреска в заупокойном храме царицы Хатшепсут в Дейр-эль-Бахари // URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Deir_el-Bahari_09.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Все пирамиды плато Гиза // URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:All_Gizah_Pyramids.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Ломаная пирамида // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Bent_Pyramid_(I_love_Naples).jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Статуя фараона Хефрена CG 15 // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chephren_CG_15.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Статуя фараона Хефрена CG 17 // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chephren_CG_17.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Статуя фараона Хефрена CG 14 // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chephren_CG_14.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Похоронная процессия из Книги мертвых // URL: https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=10794417 (дата обращения: 13.11.2025).
Панорама гипостильного зала Карнакского храма // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:KarnakTemple@LuxorEgypt_Columns_2007feb9-87_byDanielCsorfoly.JPG (дата обращения: 13.11.2025).
Панорама Абу Симбел // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Panorama_Abu_Simbel.jpg (дата обращения: 13.11.2025).ю
Гробница Рамсеса 5/6 в Долине царей // URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Tomb_of_Ramses_V_VI_in_Valley_of_the_Kings_on_West_Bank_of_Luxor_Egypt.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Бегущий по лезвию 2049, лестница в корпорации Уоллес // URL: https://tinhte.vn/thread/2738275 (дата обращения: 13.11.2025).
Изображение фараона Рамзеса 5, роспись из гробницы // URL: https://www.flickr.com/photos/manna4u/38665283495 (дата обращения: 13.11.2025).
Саркофаг Ая KV23 // URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:ThebesKV23Chamber.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Зал Хатшепсут // URL: Зал Хатшепсут // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hatshepsut_room.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Три гранитных статуи фараона Сенусетра 3 // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:ThreeStatuesOfSesotrisIII-RightProfiles-BritishMuseum-August19-08.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Обелиск Хатшепсут // URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B0%D1%82%D1%88%D0%B5%D0%BF%D1%81%D1%83%D1%82#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Karnak_Tempel_Obelisk_Hatschepsut_02.JPG (дата обращения: 13.11.2025).
Похоронная процессия визиря Ра-мосе // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Frise_ramose_TT55_medium.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Ушебти Парамнеху с коробкой // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Shabti_box_of_Paramnekhu_MET_26.1.14_01.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Большой Сфинкс // URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%88%D0%BE%D0%B9_%D1%81%D1%84%D0%B8%D0%BD%D0%BA%D1%81#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Great_Sphinx_Closeup.JPG (дата обращения: 13.11.2025).
Карнакский храмовый комплекс // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Karnak_temple_complex_2012.JPG%D1%88%D0%BE%D0%B9_%D1%81%D1%84%D0%B8%D0%BD%D0%BA%D1%81#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Great_Sphinx_Closeup.JPG (дата обращения: 13.11.2025).
Карнакский храм // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:KarnakTempel.JPG (дата обращения: 13.11.2025).
Реконструкция строительства пирамид по Геродоту, гравюра XVIII века // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gravure-herodote.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Пирамида Джосера и руины храма Т // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Saqqarah_Dj%C3%A9ser_02.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Голова фараона Джедефры в виде сфинкса // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Djedefre_sphinx_head-E_12626-IMG_4294-white.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Суд Осириса, фрагмент из Книги мертвых Хунефера // URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_judgement_of_the_dead_in_the_presence_of_Osiris.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
