Эпоха Муромати в творчестве Хаяо Миядзаки
Рубрикатор
1. Концепция 2. Разбор линий 3. Цветовая палитра 4. Композиция 5. Вывод
Концепция
Анимационные фильмы японского режиссера Хаяо Миядзаки завораживают своей простотой и необыкновенностью одновременно. Художнику удается передать все важные эмоции, смыслы и идеи с помощью героев, пейзажей и фантастических существ. Его работы успокаивают и заставляют задуматься над важными темами. Отличительной особенностью произведений Хаяо Миядзаки является прием тишины или паузы, где персонаж чаще всего остается наедине с природой. Пустота в пространстве и времени позволяет зрителю не только отдохнуть от сюжета, но и увидеть мир за пределами повествования. Эти, казалось бы, простые приемы и отличают данного режиссера от остальных деятелей нашего времени. Я решила обратиться к истории Японии, чтобы понять, откуда Хаяо Миядзаки черпает идеи и художественные замыслы.
Принцип отбора материала заключался в изучении истории искусства Японии с начала эпохи Хэйан. Просмотрев данный материал, я решила остановиться на эпохе Мурамати, так как посчитала этот промежуток времени наиболее подходящим для сопоставления с приемами живописи в мультфильмах Хаяо Миядзаки. Период 1336-1573 славится возникновением нового направления монохромной живописи тушью суйбоку-га, а также дальнейшим развитием техники ямато-э.
Принцип структурирования исследования заключался в разделении на группы основных принципов рисования. Для более глубокого погружения в тему я решила рассмотреть отдельно штрихи и линии, цветовую палитру, композицию. Как я ранее отметила, в этот период появилась монохромная живопись, где большую роль играли именно оттенки черного цвета, штрихи и линии, выписываемые кистью, картины были лишены цветных красок, но от этого обретали новый смысл. Непритязательная простота и осмысленная пустота, имели особое место в философии японцев.
Принцип выбора и анализ текстовых данных заключался в поиске различных материалов, касающихся моей темы. Так как достоверных источников информации по истории живописи Японии довольно мало, приходилось читать не только русскоязычные и англоязычные сайты, но и сайты на японском языке (естественно, через переводчик). Я старалась следить за достоверностью информации о датах, так как это играет большую роль в моем проекте из-за четкой границы по периоду.
Ключевой вопрос моего проекта ставится на основе всего вышеперечисленного: «Как эпоха Муромати повлияла на творчество Хаяо Миядзаки?». В данную задачу входят все необходимые пункты проекта и рассматриваются как в общем смысле, так и в более детальном. Я выдвинула следующую гипотезу: «Я считаю, что эпоха Муромати оказала существенное влияние на творчество Хаяо Миядзаки. Режиссер вдохновляется приемами живописи этого периода и отражает философию эпохи в своих работах».
Ключевой вопрос: Как эпоха Муромати повлияла на творчество Хаяо Миядзаки?
Глава 1. Штрихи и линии
Японское искусство отражает необычное восприятие мира жителей страны восходящего солнца. С помощью минималистичной живописи художникам удается передать всю глубину заложенного смысла, подчеркнуть важность созерцания.
Эпоха Муромати (1336–1573) получила развитие в двух основных тенденциях: монохромной живописи суйбоку-га в период распространения дзэн-буддизма, где большое внимание уделялось эстетическим принципам и полихромной живописи, традиции которой представляли национальные школы «ямато-э».
Одна линия
Сэссю Тойо. «Зимородок и бамбук» \ 1336–1573 гг.
Данная картина состоит из небольшого количества точных и уверенных движений кисти. Одного штриха достаточно, чтобы увидеть в получившемся мазке лист бамбука.
Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Мой сосед Тоторо» 1988 г.
Трава, которую рисует Хаяо Миядзаки в мультфильме «Мой сосед Тоторо» также состоит всего из одного мазка. Простота линии является основным приемом режиссера.
Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Мой сосед Тоторо» 1988 г. / Сэссю Тойо. «Зимородок и бамбук» \ 1336–1573 гг. — фрагменты
От простого к сложному
Кано Эйтоку. «Пейзаж» \ 1336–1573 гг.
Оттенки и градации черного цвета играют важнейшую роль в передаче света и тени, а мазки кисти и линии создают объем и ритм. Данная техника напоминает каллиграфию, где отдельное внимание уделяется мазкам туши и плотности линии.
Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Мой сосед Тоторо» 1988 г. / Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Рыбка Поньо на утесе» 2008 г.
При более долгом разглядывании кадров, созданных Хаяо Миядзаки, начинаешь замечать, насколько просто и понятно выглядит картинка. Без детальной прорисовки деревьев и полей создается уютная и теплая атмосфера.
Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Мой сосед Тоторо» 1988 г. / Кано Эйтоку. «Пейзаж» \ 1336–1573 гг. — фрагменты
Приближенное изображение обеих работ дает понять, что деревья и кусты сделаны простыми пятнами. Эта непритязательная простота является основным приемом как Хаоя Миядзаки, так и художников эпохи Муромати.
Размытые пейзажи
Кадры из мультфильма Хаяо Миядзаки «Навсикая из долины ветров» 1984 г.
Хаяо Миядзаки также использует эффект размытия. Таким образом, пейзажи Миядзаки обретают целостую форму и сливаются с небом, показывая единение и баланс природы.
Сэссон Сюкэй. «Пейзаж в лунном свете» / Сессю Тойо «Пейзаж хабоку» \ 1337–1573 гг.
Художники эпохи Муромати разбрызгивали тушь с кисти или давали ей свободно стекать с инструмента на бумагу, тем самым создавая легкое воздушное пространство без четко определенных контурных линий или явных деталей.
Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Навсикая из долины ветров» 1984 г. / Сессю Тойо «Пейзаж хабоку» \ 1337–1573 гг. — фрагменты
Четкие штрихи
Гакуо Дзокю «Скалы и дикие гуси» / Огури Сотан «Осенний пейзаж» \ 1337–1573 гг.
Стоит отметить, что в эпоху Муромати создавались не только картины с расплывчатыми ситуэтами, но и четкие произведения, где каждая линия играла свою роль. Принцип живописи особенно раскрывается в этих картинах. Каждая линия несет смысловую нагрузку, появляются сдержанные чистые и минималистичные формы.
Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Принцесса Мононоке» 1997 г.
Прорисовке отдельных объектов Хаяо Миядзаки уделял особое внимание. Очень важно было выделить объекты из общей однотонной картинки. Такое расставление акцентов позволяло направлять внимание зрителя на мельчайшие подробности.
Огури Сотан «Осенний пейзаж» / Гакуо Дзокю «Скалы и дикие гуси» \ 1337–1573 гг. / Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Принцесса Мононоке» 1997 г. — фрагменты
В монохромной живописи не использовались цвета для более детальной прорисовки объектов. Талант художника проявлялся в изображении прекрасного мгновения природы всего одним цветом.
Таким образом, можно сделать вывод, что сущность феномена художественного стиля суйоку-га и техники японского режиссера заключена не в прорисовке каждого элемента, а в том, каким образом эти элементы соединяются друг с другом.
Глава 2. Цвет
Активное распостранение монохромной живописи в Японии пришлось на 13-14 века. Именно тогда живопись тушью проникла из Китая, где продолжила свое развитие в более сложном виде. Применение лишь одной чёрной туши придавало суйбоку-га черты литературы, добавляло возможность самовыражаться с помощью обычных линий, где каждый штрих имел свое место, однако большое значение имел и оттенок цвета.
Нередко в работах Хаяо Миядзаки можно заметить спокойную однотонную палитру, которую художник использует во время повествования. Самым распространенными цветами в его работе являются зеленый и синий. Обратимся к следующему слайдшоу.
Сэссон Сюкэй. «Пейзаж со скалистым обрывом» 1336–1573 гг. / Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Мой сосед Тоторо» 1988 г.
Проведем анализ данного слайдшоу. Для создания наглядной картинки я немного поменяла цветовую палитру кадра из мультфильма Хаяо Миядзаки. Можно заметить, что художник использует похожие приемы, что и творцы эпохи Муромати. Зеленый цвет Миядзаки очень похож на сочетание желтой бумаги и бледной туши, которое дает зеленоватый оттенок.
Сессю Тойо «Цветы и птицы Четырех времен года: Лето» 1336–1573 гг. / Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Навсикая из долины ветров» 1984 г.
Посмотрим на еще одну раскадровку. На данной анимации можно заметить насколько цветовая палитра японского режиссера схожа с цветами художников эпохи Муромати. Сэссон Сюкэй использует серый фон на картине «Цапля, луна и волна» для создания неба, а белая цапля в середине сливается с ним. Хаяо миядзаки также рисует кадр из мультфильма «Унесенная призраками» в синих тонах. Постройка сливается в рассветом.
Сэссон Сюкэй «Цапля, луна и волна» 1336–1573 гг. / Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Унесенные призраками» 2001 г.
Лишенная красок техника суйбоку-га не только не потеряла свою актуальность через тысячи лет, но и продолжила свое существование в современных мультфильмах Хаяо Миядзаки, где режиссер по-новому изображает воздушность и сохраняет сакральность монохромной живописи.
Глава 3. Композиция
Композиция как у Хаяо Миядзаки, так и у художников эпохи Муромати играла особую роль в передаче смыслов и философии. Прием осознанной пустоты, композиция, где люди изображены в ракурсе сверху и сбоку, где показан их досуг, запечатлены живоные — все это несет определенную смысловую нагрузку.
Прием «ма»
Сэссю Тойо. «Горный пейзаж» / Сэссон Сюкэй. «Пейзаж в лунном свете» \ 1336–1573 гг. / Кадры из мультфильма Хаяо Миядзаки «Мой сосед Тоторо» 1988 г.
Прием «ма» — это техника живописи, при которой смысл и жизнь передаются не через наполненность композиции, а через пустое пространство, паузу, тишину. Художники эпохи Муромати изображали монументальность тишини и покоя в статичном виде, но Хаяо Миядзаки развил эту идею в мультфильмах буквальным отсутствием действия.
Сэссю Тойо. «Разговор Рыбака и Дровосека» \ 1336–1573 гг.
Все приведенные выше картины объединены отсутствием заполненного пространства. На данных фрагментах много пустого места.
И, пожалуй, самый заметный прием японского режиссера — умение показать смысловой промежуток между сюжетными действиями. В такие моменты герои погужаются в себя и как бы растворяются во времени.
Такие сцены не лишены смысла. Они являются точкой концентрации философии, носителем активного начала.
Кадры из мультфильма Хаяо Миядзаки «Унесенные призраками» 2001 г.
Сэссю Тойо. «Пейзаж» (поздняя копия)
Развитие монохромной живописи суйбоку-га в эпоху Муромати дало возможность по-другому отразить самое важное, что хотел передать художник, расстворив в пустоте второстепенные смыслы.
На основе визуального исследования фрагментов мультфильмов и картин можно сделать вывод об абсолютном сходстве приемов техник. Пустота для японцев — это нечто обладающее потенциальностью и самостоятельным смыслом.
Кадры из мультфильма Хаяо Миядзаки «Унесенные призраками» 2001 г.
Люди
Огури Сотан. «Чжоу Маошу, любующийся лотосами» \ 1336–1573 гг. / Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Рыбка Поньо на утесе» 2008 г.
Рисование людей не было приоритетом эпохи Муромати. Как правило люди изображались незначитальными силуэтами и не выделялись на фоне общей картины, однако в 1336–1573 гг. продолжало развиваться направление стиля ямато-э, для которого характерно использование ярких минеральных красок, детальное изображение объектов архитектуры и людей.
Тоса Мицунобу «Повесть о блистательном принце Гэндзи» \ 1336–1573 гг.
Кадры из мультфильма Хаяо Миядзаки «Унесенные призраками» 2001 г.
Стоит обратить внимание на выбранный ракурс: сбоку и сверху. Такой прием позволяет как бы заглянуть на то, что происходит внутри здания. Также данная композиция несет свою смысловую нагрузку: человек уходит на второй план, растворяется в композиции, как бы показывая, что он является частью природы, а не возглавляет эволюцию, их повседневные заботы незначитальны на фоне торжественного времени мира.
Животные
Сэссон Сюкэй «Гиббоны в пейзаже» / Кано Мотонобу. «Цветы и птицы. Весенний пейзаж» \ 1336–1573 гг.
Сэссон Сюкэй. «Тигр и Дракон» \ 1336–1573 гг.
Для живописи эпохи Муромати большую роль играло изображение животных. Существа выделялись на фоне природы, что объясняется величием данных созданий, которые живут в гармонии с природой.
Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Принцесса Мононоке» 1997 г. / Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Мальчик и птица» 2023 г.
Кадр из мультфильма Хаяо Миядзаки «Унесенные призраками» 2001 г. / Кадры из мультфильма Хаяо Миядзаки «Принцесса Мононоке» 1997 г.
Можно отметить, насколько выдуманные существа Хаяо Миядзаки обладают колоритом и выделяются на фоне остальной композиции, но тем не менее являются неотъемлемой частью природы мира режиссера.
Цикличные композиции
Особое внимание уделялось циклическим композициям. Изображение четырех времен года — попытка запечатлеть все стадии жизни природы, а также показать вечность и непритязательную простоту мира.
Сэссю Тойо. «Цветы и птицы четырёх времен года: Лето и Весна» (вверху) \ 1336–1573 гг.
Сэссю Тойо. «Цветы и птицы четырёх времен года: Зима и Осень» (внизу) \ 1336–1573 гг.
Художники эрохи Муромати находили прекрасное в окружающей среде, передавали баланс мира. На раздвижных ширмах фасума-э художники часто изображали времена года.
Тоса Мицунобу «Заросли бамбука. Четыре сезона» \ 1336–1573 гг.
В своих работах Хаяо Миядзаки не делал акцент на сезонах года, однако он часто изображал циклы жизни, сталкивая и переплетая молодость и старость. Можно провести параллель между временами года, в течение которых происходит зарождение, развитие, расцвет и угасание жизни, и жизненными периодами от рождения до самой смерти, которые воссоздает режиссер в своих работах.
Кадры из мультфильма Хаяо Миядзаки «Принцесса Мононоке» 1997 г.
Таким образом, можно сделать вывод, что композиция в мультфильмах Хаяо Миядзаки имеет много общего с построением картин эпохи Муромати. Приемы осмысленной пустоты, определенный ракурс, символика животных и цикличные композиции, развитие которых пришлось на 1336–1573 гг., отражаются в современных работах японского режиссера.
Вывод
Подводя итоги всех глав, можно отметить, что Хаяо Миядзаки вдохновлялся монументальностью эпохи Муромати. Техника рисования художника радикально не отличается от стилистики живописи того времени. Японский режиссер сохраняет философию простоты и тишины, используя однотонную палитру и водянистые штрихи, подчеркивает важную роль животных в природе и сохраняет баланс между окружающим миром и человеком.
Стили японской живописи // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/zhivopis/stili-yaponskoj-zhivopisi (дата обращения: 22.11.2025).
Суйбокуга (шуймохуа) // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/zhivopis/sujbokuga (дата обращения: 21.11.2025).
О творчестве Сэссю Тойо // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/mastera-sumi-e/sessyu-tojo-oda/o-tvorchestve-sessyu-tojo (дата обращения: 22.11.2025).
Гакуо Дзокю // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/mastera-sumi-e/gakuo-dzokyu (дата обращения: 22.11.2025).
Огури Сотан (биография) // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/mastera-sumi-e/oguri-sotan/biografiya-sotana (дата обращения: 23.11.2025).
Сэссон (биография) // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/mastera-sumi-e/sesson-syukej/sesson-syukej-biografiya (дата обращения: 23.11.2025).
Живопись // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/zhivopis (дата обращения: 22.11.2025).
Kanō Masanobu // https://www.wikiart.org/ru/kano-masanobu (дата обращения: 23.11.2025).
Сэссон (творчество) // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/mastera-sumi-e/sesson-syukej/sesson-tvorchestvo (дата обращения: 22.11.2025).
Небесный замок Лапута (1986) // https://onlinevkino.com/3326-navsikaya-iz-doliny-vetrov-1984.html (дата обращения: 20.11.2025).
Тоса Мицунобу Повесть о блистательном принце Гэндзи // https://vk.com/album-124758405_251529565 (дата обращения: 20.11.2025).
Принцесса Мононоке смотреть онлайн // https://princessa-mononoke.lordfilm.luxury/ (дата обращения: 20.11.2025).
Рыбка Поньо на утесе // https://z.findanime.ru/rybka_pono_na_utese/series0 (дата обращения: 20.11.2025).
Мой сосед Тоторо (1988) // https://kinogo.host/49602-moi-sosed-totoro-1988.html (дата обращения: 20.11.2025).
Унесённые призраками (2001) // https://kinogo.ec/11669-unesennye-prizrakami.html (дата обращения: 20.11.2025).
Суйбокуга (шуймохуа) // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/zhivopis/sujbokuga (дата обращения: 21.11.2025).
О творчестве Сэссю Тойо // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/mastera-sumi-e/sessyu-tojo-oda/o-tvorchestve-sessyu-tojo (дата обращения: 22.11.2025).
Стили японской живописи // https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/zhivopis/stili-yaponskoj-zhivopisi (дата обращения: 22.11.2025).
