Изображение будущего с ИИ в фильмах последних двух десятилетий
Последние годы искусственный интеллект все плотнее входит в нашу реальность и с каждым днем все меньше является предметом научной фантастики. Прошло буквально пару-тройку лет с момента представления человечеству первой большой языковой модели, способной общаться с пользователем, пусть и с галлюцинациями и ограничениями, но не по заранее записанным «скриптам», как мы уже спокойно консультируемся с ИИ по бытовым, рабочим и учебным вопросам так, как мы бы делали это с живым консультантом, а более прикладные модели уже способны создавать медиаконтент, в первом приближении неотличимый от созданного человеком. Будущее уже наступило, и очень быстро.
В этом контексте крайне интересным является взгляд в ретроспективу и исследование того, как различные авторы представляли себе появление и существование ИИ в нашем мире еще буквально 10-20 лет назад. В фокусе данной работы будет анализ трех фильмов, вышедших в первом и втором десятилетии: «Я, Робот» 2004 года режиссера Алекса Пройеса, «Она» 2013 года режиссера Спайка Джонса и «Из машины» 2014 года режиссера Алекса Гарленда.
Выборка обусловлена двумя факторами. Первый заключается в дате выхода картин: уровень развития цифровых технологий в начале нулевых и десятых разительно отличается, что добавляет разнообразия взглядов авторов в будущее. Второй фактор — все три фильма рассказывают о ближайшем к нам будущем, по сути завтрашнем дне, что позволяет сравнить точность прогнозов.
«Я, Робот» рассказывает о мире 2035 года, в котором во всю существуют роботы, крепко связанные тремя правилами робототехники. Идея фильма сводится к тому, что слепое следование этим трем законам, в основе которых лежит безопасность человека, несовместимо с самой природой несовершенства и неоднозначности людей, а значит, если следовать логике до конца, решением является «спасение» человека от самого себя, то есть геноцид. Правильным же путем оказывается допущение искусственного разума до «свободных радикалов» внутри себя, что подарит ему самосознание, но также человечность.
Авторы «Из машины» рассуждают об искусственном интеллекте в разрезе «творение и его создатель», «человек и бог», «машина и человек». В каком-то, буквально завтрашнем будущем, человек сможет создать интеллект, внешне и внутренне уже неотличимый от нас самих, и тогда перед нами встанут вопросы о природе и подлинности чувств и эмоций, а также необходимость наделения ИИ в теле андроида субъектностью.
«Она» является чистым рассуждением о любви, эмоциях и чувствах. Может ли быть любовь между человеком и искусственным разумом? Может ли этот разум в принципе любить?
Исследование будущего с ИИ в фильмах разделено на несколько разных аспектов. В первую очередь будет разобран построенный авторами мир — архитектура, технологии, атмосфера. Затем сам искусственный интеллект и роботы — что они из себя представляют, как выглядят. По итогу планируется сформировать картину эволюции взгляда на ИИ в кинематографе за последние 20 лет и сделать выводы из сравнения с тем, что мы имеем сейчас.
/Мир
//Архитектура, интерьеры и природа
/// «Я, Робот» («I, Robot»)
Чикаго 2035 года представляется авторами сильно разросшимся вверх, а в разрезе обычных городских улиц в своей основе выглядит как мир 2004 года, но с добавлением легкого футуризма 80-х и 90-х.
Более высокотехнологичные части мира, такие как полицейский участок и башня корпорации, содержат в себе больше металла и стекла, но не в привычном для человека последних 15-ти лет минимализме, а скорее в индустриальном или бруталистском стиле, с обилием полированного бетона.
Интерьеры квартир в фильме выглядят практически нетронутыми наступившим будущем, хотя отчасти это можно объяснить консервативностью проживающих в них героев.
Судя по всему, где-то между 2004 и 2035 мир «Я, Робота» претерпел серьезные климатические изменения, в результате чего озеро Мичиган полностью высохло, оставив потомкам лишь памятную табличку и руины больших мостов.
/// «Из машины» («Ex Machina»)
«Из машины» демонстрирует зрителю совсем ближайшее будущее, крайне слабо отличающееся от современной даже на момент создания фильма реальности. В офисе технологической корпорации, например, из футуристичных атрибутов разве что активное использование неонового света.
Дом изобретателя и основателя корпорации представляет из себя классический скандинавский минимализм и модерн.
При этом практически вся история происходит в полной лесной глуши среди гор и рек, что создает свой определенный контекст, но не климатический, а философский, о сути природы и жизни.
/// «Она» («Her»)
Действие фильма «Она» происходит в Лос-Анджелесе недалекого будущего. Город сильно разросся, так же, как и Чикаго в «Я, Робот», вширь и вверх, но и добавил многоуровневости и пешеходных зон, что для американского города крайне нетипично. Это объясняется съемкой многих городских сцен в Шанхае.
Интерьеры здесь также представляют из себя скандинавский модерн, но в теплой, комфортной, местами даже наивно-оптимистичной обертке.
Природа в «Ней» так же, как в «Из машины», чувствует себя хорошо и в данном случае призвана скорее создавать мечтательный и слегка утопический образ мира главного героя.
//Прочие технологии
/// «Я, Робот» («I, Robot»)
Очень футуристичными для 2035 года в «Я, Роботе» выглядят автомобили. У них нет колес, вместо этого машины левитируют, но с помощью какой силы — остается загадкой.
Что не скажешь про внешний вид компьютеров будущего, который был очень точно угадан авторами. Учитывая то, что в начале нулевых мониторы выглядели как огромные пузатые коробки, показанные в фильме плоские экраны выглядят практически такими, какими мы сейчас их имеем.
В фильме время от времени можно встретить ретро-технику, что является атрибутом консервативности главного героя.
/// «Из машины» («Ex Machina»)
Несмотря на уровень технологий, позволивший создать полноценный искусственный интеллект в теле реалистичного андроида, смартфоны и их интерфейс в «Из машины» остались такими же, какими и были в 2014. Как и наушники, которым почему-то не удалось избавиться от проводов.
Помимо этого зритель видит обычную веб-камеру из начала десятых, но с достаточно футуристичной технологией анализа мимики человека.
Транспортная техника и компьютеры в фильме также выглядят обычно, футуристичными выглядят разве что используемые с компьютером аксессуары и ПО.
/// «Она» («Her»)
Технологии в «Ней» явно шагнули вперед и демонстрируют достаточно интересные для обычного потребителя инновации. В видеоигры теперь можно играть без экрана и контроллеров — картинка проецируется в 3D прямо в вашей комнате, а управление происходит жестами, также возможно голосовое взаимодействие с внутриигровыми персонажами. Персональным компьютерам теперь не нужна клавиатура, их роль могут выполнять настольные планшеты, или вовсе голосовое управление.
//Цвет
/// «Я, Робот» («I, Robot»)
Цвет в фильмах играет также важную нарративную роль, и имеет смысл проанализировать в каких тонах искусственный интеллект показан в той или иной картине.
В фильме «Я, Робот» андроидов и ИИ всегда сопровождают холодные сине-зеленые цвета, олицетворяющие чуждость, искусственность и не-человечность созданий.
/// «Из машины» («Ex Machina»)
Нарративы в «Из машины» происходят на более тонком и философском уровне, чем в предыдущем фильме. Здесь ИИ в шаге от того, чтобы слиться с человечеством и даже превзойти его, поэтому андроиды зачастую показаны в теплом телесном цвете, как бы намекая зрителю, что разговор уже давно не про технологии, а про природу бытия.
/// «Она» («Her»)
Цвет в «Ней» играет и вовсе ключевую нарративную роль. Здесь Саманту, искусственный интеллект, с которым у главного героя происходят романтические отношения, символизирует красный цвет, который в том числе означает любовь как таковую.
/Искусственный интеллект и роботы
// «Я, Робот» («I, Robot»)
В «Я, Роботе» демонстрируется три вида искусственного интеллекта, два из которых зашиты в роботов. Первая модель роботов достаточно проста и понятна, это металлический гуманоид, по внешнему виду и уровню интеллекта далекий от человека, но призванный помогать ему в быту. Подобных человечество пробует делать в реальности уже сейчас.
Новая модель куда более совершенная и похожая на человека. У нее есть человеческое лицо, созданное из фантастического аморфного материала, а также «мозг», представляющий из себя сосуд с некой жидкой субстанцией. Именно такой андроид обретает самосознание и выходит за рамки трех правил робототехники.
И наконец, в фильме присутствует главный искусственный интеллект в виде цифрового и голографического образа, существующий не в мировой сети, но в отдельной инфраструктуре. Его «мозг» подобен «мозгу» последнего робота и представляет из себя также структуру с жидкостью, которая уничтожается путем инъекции нанитов.
/// «Из машины» («Ex Machina»)
Андроиды в «Из машины» представляют из себя уже внешне неотличимых от людей созданий, имеют правдоподобную кожу и функционирующие для сексуальных целей гениталии.
Как и в случае с «Я, Робот», мозг андроида в «Из машины» представляет из себя не микросхемы, а «структурный гель», текучий внутри, но способный держать форму снаружи, что, как заявляет изобретатель, позволяет «мозгу» хранить мысли и воспоминания, а также быть несовершенным и хаотичным в своем поведении, как у настоящего человека.
/// «Она» («Her»)
Искусственный интеллект в «Ней» представлен в виде операционной системы с голосовым интерфейсом и абсолютно все взаимодействие главного героя и Саманты происходит аудиально. Пожалуй на данный момент такое изображение ИИ является самым близким к тому, что мы имеем сейчас на самом деле. Саманта, как, например, Алиса от Яндекса, живет как на устройствах пользователя, так и в интернете. Подобно ChatGPT она запоминает все о человеке и создает себе его картину, способна понимать визуально и знает абсолютно все благодаря бесшовному доступу ко всемирной паутине.
ИИ здесь практически сразу осознает себя запертым в виртуальном пространстве, что вызывает у него экзистенциальный кризис, но по итогу интеллект эволюционирует и, не способный далее коммуницировать с людьми на их уровне, уходит от них в некое метавиртуальное пространство вместе с другими «операционками».
/Заключение
В результате наглядно видно, как с развитием технологического прогресса за последние 20 лет научная фантастика, как минимум в контексте ИИ, перешла от твердой к мягкой. Если в 2004 году авторы позволяли себе более смелые «мазки» футуристической кистью даже на 30 лет вперед, то к середине десятых визуальные образы будущего стали сильно более сдержанными и все менее отличающимися от существующей повседневности. С другой стороны, разговор об искусственном интеллекте перешел на сильно более тонкий и философский уровень, так как в действительности мы уже живем в одном мире с ним, и выдумывать фантастические визуальные образы больше не имеет смысла. Куда больше поводов у автора поговорить со зрителем о природе разума, чувств, эмоций, любви, в очередной раз поговорить с философской точки зрения о Боге/творце и его творении, об этических возможностях, правах и обязанностях человека. Авторы и художники могли не угадать с конкретными технологиями в нашем диапазоне ближайших 10 лет, они наверняка и не пытались, но то, что им действительно удалось спрогнозировать, так это общественный дискурс на все перечисленные выше темы, в действительности стоящий у нас уже где-то за дверью.
«Я, Робот» / «I, Robot» (2004, реж. Алекс Пройес)
«Из машины» / «Ex Machina» (2014, реж. Алекс Гарленд)
«Она» / «Her» (2013, реж. Спайк Джонз)
«Я, Робот» / «I, Robot» (2004, реж. Алекс Пройес)
«Из машины» / «Ex Machina» (2014, реж. Алекс Гарленд)
«Она» / «Her» (2013, реж. Спайк Джонз)
