Après-ski 1960-х: горнолыжный костюм как символ престижного досуга
1960-е годы стали эпохой глубоких культурных трансформаций, которые нашли прямое отражение в моде. Одним из примечательных явлений этого времени стала популярность горнолыжных курортов, что способствовало формированию узнаваемой визуальной эстетики après-ski.
Зарождение горнолыжного туризма как массового отдыха относится к 1920-м годам, когда лыжный спорт был включен в программу Олимпийских игр. Это дало импульс развитию специализированных курортов. Постепенно любители активного отдыха стали регулярно проводить время на склонах, а дизайнеры увидели в этом новую нишу для моды. Существует несколько поколений горнолыжных курортов. Именно третье поколение, пришедшееся на 1960-е годы, которое сформировалось «на периферии курортной территории»[1], создавало особую атмосферу уединения. На территориях Франции, Швейцарии, Италии и Австрии возникли идеальные локации для комфортного отдыха. Такой отдых воспринимался уже не только как спортивное мероприятие, но и как «погружение в природу и аутентичную культурную среду»[1]. Теперь люди загорали и приятно проводили время не только на пляжах, но и в горных районах Альп.
Наблюдение за трансформацией горнолыжного костюма в одежду для роскошного отдыха обусловило выбор темы данного исследования. Гипотеза исследования состоит в том, что стиль après-ski (в переводе с фр. «после лыж» [2]) претерпел уникальную трансформацию в культуре XX века: из сугубо функциональной и камерной «униформы» для спорта он превратился в глобальный культурный феномен и символ престижного досуга. Эта трансформация была визуально подкреплена образами ярких личностей и стимулирована развитием горнолыжной инфраструктуры.
Кадр из фильма «Тренировка на скифах», 1964 год, реж. Вилли Богнер
Хронологические рамки исследования ограничены периодом с 1960 по 1970 год, когда активно формировались визуальные коды стиля après-ski. В это время выходят культовые фильмы, а на страницах модных журналов появляются такие иконы стиля, как Бриджит Бардо, Софи Лорен, Жаклин Кеннеди и другие. Эмпирическую базу исследования составили журналы Vogue и Burda Moden, фильмы и фотографии того периода, а также изображения из открытых интернет-источников. Для анализа был взят широкий круг источников, отобранных методом случайной выборки: научные статьи, пресса и материалы массмедиа, что позволило выявить ключевые тенденции в визуальной эволюции стиля.
Структура работы включает несколько разделов, посвященных генезису стиля, его трансляции через различные каналы коммуникации и последующей популяризации. Такой подход позволяет раскрыть значение горнолыжного костюма в общем контексте эпохи через анализ кино, фотографии и модной прессы.
Визуальное исследование имеет следующую структуру:
Концепция
Инфраструктура престижного отдыха как сцена для моды
Популяризация эстетики через кинематограф и иконы стиля
Реклама образа жизни в глянцевых журналах
Заключение
Инфраструктура престижного отдыха как сцена для моды
Каникулы Вербье, 1964 год. Фотограф Слим Ааронс
Стиль après-ski уникален тем, что его «подиумом» становятся горнолыжные склоны, а происхождение не имеет точной даты. С середины XX века это направление сохраняет популярность вплоть до наших дней.
Наибольшего расцвета стиль достиг во второй половине столетия — в 1960-е годы. Развитие горнолыжных курортов превратило après-ski в символ статуса: теперь возможность провести время на солнце в особенной обстановке — на высоте нескольких тысяч метров — стала признаком принадлежности к элитарным кругам.
1. Апре-ски, 1961 год. Фотограф Слим Ааронс 2. Отдых в Вербье, 1964 год. Фотограф Слим Ааронс
Слева: Апре-ски, 1963 год. Фотограф Слим Ааронс, справа: Шале Кости, 1968 год, Фотограф Слим Ааронс
Завершив день на склоне, компания неизменно направлялась подкрепиться и восстановить силы в уютной атмосфере. Местом действия мог стать как шумный уличный бар с живой музыкой и аперитивами, так и уединённая зона с шезлонгами для принятия солнечных ванн или традиционное шале.
1. Слева: Вербье-лыжники, 1964 год, справа: Вербье. Лыжник, Швейцария, 1964 год. 2. Слева: Принцесса на лыжах, 1968 год, справа: Кортина-д’Ампеццо, 1962 год. Фотограф Слим Ааронс
Катание на лыжах в Стоу, 1962 год. Фотограф Слим Ааронс
Катание на горных лыжах стало не только спортом, но и поводом для светского общения. Даже на склоне женщины и мужчины стремились выглядеть эстетично, часто пренебрегая канонами спортивного стиля.
Так, в моду вошли короткие полушубки и свитера с крупной вязкой, которые дополнялись изящными манжетами и воротниками. Причёска, уложенная классическим способом, гармонично сочеталась с декоративной повязкой или элегантной шапочкой.
Нередко образ дополняли и другими эстетичными аксессуарами — например, лёгким шарфом.
1. Лыжник в Вермонте, 1962 год. Фотограф Слим Ааронс 2. Лыжники в Санкт-Морице, 1963 год. Фотограф Слим Ааронс
Развитие облегающих горнолыжных брюк началось еще в 1950-е годы благодаря нескольким дизайнерам. Одним из первопроходцев стал Вильгельм Богнер, основавший одноименную компанию по производству горнолыжной одежды в 1932 году. Однако настоящую революцию в моде совершила его жена Мария, разработавшая популярную модель облегающих штанов. Параллельно в Нью-Йорке дизайнер Густи также внесла вклад в создание облегающих моделей. Во второй половине 1960-х годов она представила брюки «в тонкую полоску» и «с цветочным принтом».[8]
1. Слева: лыжная мода в Шугарбуше, 1960 год., справа: роскошь в снегу, 1961 год. Фотограф Слим Ааронс 2. Ледяной бар Лех, 1960 год. Фотограф Слим Ааронс
Независимо от местоположения — будь то Австрия или Канада — в стиле après-ski прослеживаются общие визуальные коды: актуальные солнцезащитные очки и яркие цветовые акценты, свободный, oversize верх и облегающий низ.
На склонах в Стоу, 1962 год. Фотограф Слим Ааронс
Сценарий этого выразительного стиля открывает широкий спектр визуальных решений, где ключевую роль играют атмосферные декорации. Уютное шале, затерянное среди заснеженных горных вершин, создает идеальные условия для формирования целостных стилистических образов. Такая природная обстановка становится не просто фоном, а активным участником создания эстетики, предлагая безграничные возможности для творческой интерпретации и тонкой стилевой адаптации. Каждый элемент уютной террасы с креслами-шезлонгами гармонично вписывается в общую концепцию стиля, подчеркивая его многогранность и адаптивность к разным условиям и ситуациям.
Деревня Сноумасс, 1968 год. Фотограф Слим Ааронс
Одним из самых популярных мест для отдыха стал горнолыжный курорт Сноумасс. На фотографиях того времени заметен переход к стилю следующего десятилетия: палитра стала богаче, а в гардеробе появились пляжные панамы с широкими полями.
1968 год. Фотограф Слим Ааронс
Популяризация эстетики через кинематограф и иконы стиля
Кадры из фильма «Шарада», 1963 год, реж. Стэнли Донен
Кинолента 1963 года «Шарада» спровоцировала новый бум эстетики après-ski. Образ Одри Хепбёрн в одежде от Givenchy стал эталоном люксового стиля: короткая шуба, балаклава в тон и массивные солнцезащитные очки. Этот ансамбль вызвал огромный резонанс среди модниц эпохи.
Отрывок из фильма «Шарада», 1963 год, реж. Стэнли Донен
Особенно заметен контраст между образом героини Одри Хепбёрн и другими персонажами в кадре. В то время как главная героиня одета в изысканные наряды с выразительной текстурой, её подруга одета значительно проще: шапка с помпоном, отсутствие укладки, серая куртка с невыразительной фактурой ткани.
Слева и по центру: Бриджит Бардо, 1960-е, автор неизвестен, справа: Брижит Бардо, 1966 год. Фотограф Франсуа Граньона.
1. Слева: Бриджит Бардо на горнолыжном курорте, 1960-е, справа: Брижит Бардо на горнолыжном курорте. 1961 год. 2. Бриджит Бардо на горнолыжном курорте, 1960-е.
Бриджит Бардо была яркой любительницей активного отдыха, но даже в горах не забывала об эстетике. Идеальные причёски, модные свитеры и стильные куртки составляли её образ. Особое место занимал клатч — непрактичный в таких условиях, но идеально соответствующий духу après-ski.
Брижит Бардо, 1965
В этом образе примечательна кружевная балаклава, сочетающаяся по цвету с курткой: монохромные ансамбли были характерной чертой того периода.
Жаклин Кеннеди на зимних каникулах, 1960-е.
Жаклин Кеннеди также придерживалась этого стиля. На левом фото она предстает в монохромном ярко-красном образе с главным атрибутом — балаклавой. На правом — в свитере свободного кроя и с безупречной укладкой, которую лишь слегка нарушают горнолыжные очки.
Принц Монако Ренье III, его жена Грейс Келли и их дети на зимних каникулах
Семья принца Монако Ренье III — он сам, Грейс Келли и их дети — также воплощала дух этого стиля. Его ключевыми элементами в их исполнении стали свитер крупной вязки с высоким горлом, одежда с узорами и, главное, солнцезащитные очки как важнейший аксессуар.
Кадр из фильма «На секретной службе Её Величества», 1969 год, реж. Питер Р. Хант
В фильме «На секретной службе Её Величества» (1969) есть кадр, который ярко демонстрирует характерную атмосферу горнолыжного курорта: яркие пляжные зонтики на фоне заснеженных вершин создают образ обособленного отдыха на большой высоте.
Кадр из фильма «На секретной службе Её Величества», 1969 год, реж. Питер Р. Хант
Кадры из фильма «На секретной службе Её Величества», 1969 год, реж. Питер Р. Хант
Функциональность и декоративный потенциал меха в эстетике après-ski последовательно расширялись на протяжении 1960-х годов. Изначально мех использовался преимущественно в классических шубах и муфтах, однако достаточно быстро стал неотъемлемым элементом головных уборов — стёганые и вязаные модели с меховой отделкой или полностью меховые шапки-кубанки стали характерным аксессуаром стиля. Эволюция применения меха достигла своей кульминации к концу десятилетия, когда дизайнеры начали активно экспериментировать с обувью: меховые сапоги-муклуки и ботинки с отделкой из натурального или искусственного меха стали завершающим штрихом в создании целостного зимнего образа, подчеркивая не только статусность, но и единство стилистического решения.
Реклама образа жизни в глянцевых журналах
1. Слева: полоса из ноябрьского номера, 1963 год, справа: изображения из ноябрьского номера, 1963 год. 2. Изображения из ноябрьского номера, 1963 год. Журнал Vogue
В этот период модные журналы, в частности Vogue, активно продвигали горнолыжные курорты. «Катание на лыжах — это и есть жизнь» [9] — говорит читателям издание, призывая провести время интересно и полезно. Журнал не просто рекламировал отдых, но и предлагал готовые образы, помогавшие выделиться на снежном «подиуме».
Изображения из ноябрьского номера журнала Vogue, 1963 год.
Коллекция Dior Sport предлагала модели, сочетавшие эстетическое совершенство с функциональностью. Яркий пример — представленная слева «чёрная лыжная туника из муара, матовая и водоотталкивающая» с отстёгивающимся капюшоном — идеальный вариант для активного отдыха. [6]
Французский бренд Renauld создал специальную коллекцию солнцезащитных очков, которые использовались американскими зимними олимпийскими командами в 1964 году.
Ботинки и верхняя одежда на центральном и правом изображениях — работы дизайнера Жюля Андре. [6]
1. Слева и справа: изображения из ноябрьского номера, 1963 год., по центру: изображение из ноябрьского номера, 1964 год, фотограф Джон Коуэн 2. Изображение из ноябрьского номера 1963 год. Журнал Vogue
На страницах Vogue также прослеживается популярность коротких полушубков и меховых вставок.
Балаклавы отличались сложной фактурой вязки, выразительным силуэтом и декоративностью. Например, в 1964 году новинкой стала модель с блестящим покрытием, которая эффектно контрастировала с белоснежным окружением и являлась идеальным вариантом для вечеринок «в стиле Сент-Морица». [5]
Изображения из ноябрьского номера журнала Vogue, 1964 год., фотограф Питер Бирд
Изображения из декабрьского номера журнала Vogue, 1963 год.
Орнаменты вошли в моду не только в свитерах, но и в верхней одежде: куртки также стали демонстрировать разнообразие цветовых решений и силуэтов.
Изображение из ноябрьского номера журнала Vogue, 1964 год, фотограф Питер Бирд
Изображения из ноябрьского номера журнала Vogue, 1963 год.
Головные уборы с длинным мехом стали новым течением в стиле après-ski, однако полноценное развитие это направление получило лишь к концу десятилетия. Это заложило основу для следующего этапа, когда мех начали активно использовать и в дизайне обуви.
Изображения из ноябрьского выпуска журнала Vogue, 1966 год, фотограф Вильям Кляйн
Горнолыжный костюм окончательно освободился от жёстких канонов, сохранив при этом визуальную эффектность. Ярким примером стал анонсированный в 1966 году «новейший силуэт — самый быстрый на лыжах: защищающий от ветра комбинезон real French-pro». Этот образ демонстрировал, что не только мех может служить маркером роскоши. Даже функциональные детали, такие как лыжные очки, были переосмыслены: их дизайн, сохраняя утилитарность, стал напоминать футуристичную версию солнцезащитных моделей за счёт увеличенного формата. [4]
Изображения из декабрьского выпуска журнала Burda Moden, 1965 год.
Стиль après-ski набирает популярность, и журнал Burda Moden посвящает ему несколько материалов в одном выпуске. На первой и второй фотографиях представлено видение стиля от Луи Феро. Качественный крой со стёгаными вставками отражает современную интерпретацию направления в более изящном исполнении, а «брючный костюм из грубого льна с восточным принтом» демонстрирует растущую популярность орнаментов и узоров. [3]
Две фотографии справа представляют «идеально эластичный костюм для отдыха на снегу», визуально перекликаясь с образами Бриджит Бардо. [7]
Слева и по центру: изображения из ноябрьского выпускала журнала Burda Moden, 1965 год, справа: обложка ноябрьского выпуска журнала Burda Moden, 1965 год.
Журнал Burda Moden также представляет образы для городских прогулок, но и тут прослеживается влияние стиля après-ski через использование объёма, балаклавы и стёганой куртки.
Коллекция лыжных костюмов Emilio Pucci, слева: 1969 год, справа: 1965 год.
Одним из ведущих дизайнеров горнолыжных костюмов был Эмилио Пуччи, создававший коллекции для зимнего спорта с яркой контрастной палитрой и динамичными геометрическими орнаментами.
Слева: лыжный костюм Эмилио Пуччи, 1969 год, справа: изображения из ноябрьского выпуска журнала Vogue, 1969 год.
Модели Эмилио Пуччи были постоянным элементом визуального языка Vogue, становясь ориентиром для ценителей стиля après-ski. Их систематическое появление на глянцевых страницах не просто фиксировало модные тенденции, а формировало эстетический канон, определяя стандарты сочетания функциональности и роскоши. Каждый разворот закреплял статус дизайнера как законодателя моды для зимнего отдыха, транслируя аудитории готовые образцы стиля, где инновационные материалы, смелые силуэты и узнаваемая цветовая палитра становились символами нового понимания элегантности на горнолыжных склонах.
Изображения из ноябрьского выпуска журнала Vogue, 1966 год, с использованием работ Эмилио Пуччи. Фотограф Вильям Кляйн
Заключение
Стиль après-ski представляет собой самобытное направление в моде, не имеющее чётких границ, но обладающее узнаваемыми визуальными маркерами. К ним относятся облегающие брюки, оверсайз-силуэты, декоративные паттерны и орнаменты, мех и аксессуары. Это направление сформировалось в среде обеспеченных любителей активного отдыха в середине XX века, что объясняет его первоначальное распространение через глянцевые журналы и светские круги. Со временем отдельные элементы горнолыжной униформы были адаптированы для городской среды, а визуальные коды après-ski продолжают развиваться, сохраняя актуальность по сей день.
Куршевель, ок. 1970 г. Фотограф Слим Ааронс
Фильмография
«На секретной службе Её Величества» (On Her Majesty’s Secret Service, реж. Питер Р. Хант, 1969) «Тренировка на скифах» (Skifascination, реж. Вилли Богнер, 1964) «Шарада» (Charade, реж. Стэнли Донен, 1963)
Крыстев В. Горнолыжные курорты: туристская эволюция в территориальной организации // Псковский регионологический журнал. № 3. 2016. С. 55-65.
Маценко Л. Как принцесса Диана и Леди Гага — что такое стиль après-ski и почему эти образы стоит взять на заметку // Сайт Grazia.ru. 31 декабря 2024. (URL: https://www.grazia.ru/fashion/kak-princessa-diana-i-ledi-gaga-chto-takoe-stil-apr-s-ski-i-pochemu-eti-obrazy-stoit-vzyat-na-zametku/) Просмотрено: 23.11.2025.
Après-ski a la Paris // Burda Moden № 12. 1965. P. 14-15.
Beard P. Life at the top: ski clothes photographed in Sun Valley. // AMERICAN VOGUE № NOVEMBER 1. 1964. P. 188-191
Cowan J. Flash: The Arctic. // AMERICAN VOGUE № NOVEMBER 1. 1964. P. 137
Clarke H. Snow… skiing—this is the life, the clothes that make it go // AMERICAN VOGUE № NOVEMBER 15. 1963. P. 110-125
Für die Piste und Après-Ski // Burda Moden № 12. 1965. P. 8-9
Fashionable Ski Pants. // Kankakee Daily Journal № 12. 1969. P. 25
Klein W. Ski Action: the bright and narrow path. . . new ski clothes pared for action. // AMERICAN VOGUE № NOVEMBER 1. 1966. P. 196-203
https://cameralabs.org/aeon/slim-aarons/albom (Дата обращения: 20.11.2025)
https://hobbybooksale.ru/collection/b-2-014339/ (Дата обращения: 20.11.2025)
https://dzen.ru/a/YzVPWBxirQbqdfi_ (Дата обращения: 19.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/311663236692109142/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения: 21.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/21181060743719298/ (Дата обращения: 22.11.2025)
https://dzen.ru/a/Y4713UZ00yDxiC3T?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения: 22.11.2025)
https://ru.pinterest.com/catherinedaho/art/?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения: 20.11.2025)
https://www.pravilamag.ru/life-style/226193-lyzhnyy-sezon-kak-arnold-shvarcenegger-princessa-diana-i-sher-provodili-zimnie-kanikuly/ (Дата обращения: 23.11.2025)
https://dzen.ru/a/aQtrSz77nlXM_H4G (Дата обращения: 19.11.2025)
https://fi.pinterest.com/pin/755971487449126607/ (Дата обращения: 21.11.2025)
https://www.timeout.ru/feature/istoriya-odnoj-veshhi-rybaczkij-vyazanyj-sviter?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (Дата обращения: 23.11.2025)
https://archive.org/details/vogue-1960-1969/1960-1969/1963/Vogue%20v142n09%20%281963-11-15%29/page/58/mode/2up (Дата обращения: 19.11.2025)
https://dzen.ru/a/Xr31r6ADPR2i-u6l?ysclid=mic4erz2b2720656107 (Дата обращения: 20.11.2025)
https://kulturologia.ru/blogs/020121/48628/ (Дата обращения: 20.11.2025)
