5 правил Господина Спасибо
Концепция
В начале 1930-х Япония переживала период застоя — экономического, политического и культурного. Страна была одновременно бедной, модернизирующейся, расколотой между западным влиянием и собственными традициями. Этот медленный, вязкий ритм жизни и ощущение движения без прогресса стали фоном фильма Хироси Симаидзу «Господин Спасибо». В нем автобус едет из Амаги в Токио, и вроде едет вперёд, но в любой момент может показаться, что дорога петляет на месте.
Когда я впервые увидела фильм, я почувствовала, что сама сажусь в этот дрожащий автобус. Пока он едет по бесконечной дороге, я вижу, как пролетают красочные холмы, крыши домиков и деревья, как свет бегает по лицам пассажиров, слышу голоса людей, которые идут вдоль дороги.
И этот медленное ритмичное движение стало для меня утешающим. Мне было так спокойно ехать среди незнакомцев и по незнакомой дороге весь фильм, что я решила в нем еще немного задержаться в своем видеоэссе. В «Господине Спасибо» движение становится основопологающим мотивом. Вообще, фильм предельно простой, но в нем все равно множество красивых деталей. Фильм захватывает и описывает социальные напряжения и сдвиги: мужчина в европейском костюме спорит с девушкой в традиционном кимоно, бедняки, безработные и бродяги идут вдоль дороги, а тяжелый путь через горы прокладывается руками корейских рабочих. Люди вокруг выглядят непривычно мирными, смиренными: они никуда не спешат, ничего особенно не ждут, следуют такому пути, какой им проложит сегодняшний день. Но тоскливой эту картину не назовешь: скорее удивляешься, как много проблесков счастья при таких обстоятельствах. Может, есть какой-то рецепт?
Меня поразило, как Симаидзу превращает застой эпохи в поэзию движения. Его автобус никогда не останавливается. Люди входят и выходят, исчезают и возвращаются, но сама дорога идёт своим чередом. И пока я каталась вместе с пассажирами автобуса в этом фильме, пока я знакомилась с водителем, я сформулировала пять правил пребывания в автобусе Господина Спасибо. Они становятся маленькими девизами фильма, принципами, на котором построен мир в нем: благодарить за малое, не спешить, не останавливаться намеренно, не мешать движению других и, главное, не бояться поворачивать назад, потому что настоящее движение волнообразно, с прогрессами и регрессами.
В своем видеоэссе я стараюсь рассказать зрителю о фильме Господин спасибо, называя пять этих принципов, и может заставить захотеть его сесть в этот медленный японский автобус 1930-х и, погрузиться в чистое движение ради движения и в просто добрую и милую историю.
Правило 1. Всегда будь благодарен
Господин Спасибо говорит всем «спасибо». Поэтому фильм так называется. Когда я ехала в с ним автобусе, я всё время думала: кто все эти люди, которым он это говорит? Куда они идут? Отец с сыном возвращаются домой, молодые девушки ищут работу, деревенские жительницы просят привезти пластинку из города, какой-то красивый мужчина с тростью уходит в бурелом…
Оставалось только гадать, доехали ли они, дошли ли туда, куда стремились, и смогли ли вообще достичь своей цели.
В какой-то момент появляется ощущение ритмического движения. Туда-сюда трясется автобус, заходят пассажиры, назад-вперед движутся люди вдоль дороги, появляются и исчезают.
Правило 2. Не мешай движению и не спеши
Усатый дядечка постоянно подгоняет автобус, поправляя наклеенные усы, дочь, которая едет в публичный дом, не надеясь вернуться назад, золотоискатель, продавший дочерей — все они выпали из ритмического неспешного движения. Движение только вперёд, резкое, быстрое становится движением по головам, движением по самому себе — и счастья героям не приносит.
В фильме две линии движения. Первая — физическая, движение как естественный природный ритм. Вторая линия — Япония, стоящая на перепутье.
Любая спешка — это выход из естественного порядка вещей, из естественного движения.
В «Господине Спасибо» движение автобуса бесконечно, и это несколько инертное движение в фильме романтизируются, становистя медитативным, успокаивающим.
Движутся пейзажи, движутся люди, происходят сдвиги в отношениях между ними. Вот Мальчик останавливается и сразу получает по голове от отца. Движение не должно прекращаться. И мне это очень нравится, потому что в фильме подчеркивается самоценность движения, не важно так-то вперед или назад, главное просто идти по дороге жизни хоть куда-то, хоть даже на месте топтаться.
Правило 3. Не останавливайся
Движение не должно прекращаться. Оно самоценно. Не важно так-то вперед или назад, главное просто идти по дороге жизни хоть куда-то, хоть даже на месте топтаться.
Еще весь фильм люди будто в рамочках, может это рамки политические, социальные, какие-то личные, но они всегда высовываются сквозь них и стараются понять друг-друга.
В какой-то момент все вышли из автобуса передохнуть и начали кидать камни. Я долго думала, что это значит, зачем они это делают. До этого на пути еще тоже встретился мальчик, кидавший камни, потом он исчез. Мне показалось, это что-то тоже от бесконечного движения. Мы двигались всю дорогу, разве теперь можно просто взять и остановиться?
Правило 4. Не бойся возвращаться назад
Цикличная композиция фильма и печальная судьба тех, кто может двигаться только вперед, говорит нам о том, что движение вперед и вверх, к которому мы привыкли, вредит нам. А волнообразное движение с бесконечными возвращениями назад это природное и естественное.
Правило 5. Улыбайся несмотря ни на что
Несмотря на то, что все люди в фильме в рамочке, политической, социальной, физической на экране, они сквозь эту рамочку выглядывают, стараются не терять связь с миром, общаться друг с другом и улыбаться
Никто не стеснялся курить, пить сакэ, петь — я думала, что в автобусах это запрещено :) Все просто жили и радовались мелочам, и я старалась вместе с ними
Всегда нужно иметь в себе силы улыбнуться! Даже если ничего не успел, выбрал очень странную тему для видеоэссе и монтируешь его на улице! :)
Берч Н. Фрагменты из книги «Удаленному наблюдателю. Форма и смысл в японском кино» // Киноведческие записки. 2005. № 75. С. 83-111.
Генс И. Бросившие вызов: Японские кинорежиссеры 60-70-х годов. — М.: Искусство, 1987. — 271 с.
Ричи Д. Одзу. — М.: Новое литературное обозрение, 2014. — 264 с.
Тадао С. Кино Японии. — М.: Радуга, 1988. — 224 с.
Теракопян М. Современные режиссёры Японии. М.: ВГИК, 2015. — 336 с.
Michael Koresky Mr. Thank You (1936) // The Criterion Collection. — March 16, 2009.
Господин Спасибо: художественный фильм / режиссёр и автор сценария: Хироси Симидзу; кинокомпания «Сётику» — 1936 г. URL: https://vk.com/video2305864_158667445 (дата обращения: 18.11.2025)
