Самарский театр драмы как зеркало исторических процессов России
РУБРИКАТОР
1. Концепция; 2. 1851 год — Образование Самарской Губернии и основание Самарского Тетра драмы; 3. 1888 год — Новое здание театра по проекту архитектора М. Н. Чичагова; 4. 1905 год — Первая Русская Революция и театр; 5. 1917–1918 годы — ВОСР, Гражданская война, КОМУЧ, Белочехи и РККА; 6. 1920-е годы НЭПа и театр; 7. 1930-е годы — Ленинградский десант; 8. 1941–1945 годы — театр фронту; 9. 1955–1995 годы — эпоха Монастырского в театре; 10. 1990-е годы — постсоветский период для театра; 11. 2000-е годы и перспективы наших дней для театра; 12. Выводы; 13. Библиография; 14. Источники изображений.
КОНЦЕПЦИЯ
При выборе темы исследования мне показалось интересным изучить отражение исторических процессов в России на протяжении со второй половины 19-го века до наших дней применительно к одному из знаковых и видовых объектов моего родного города. Это «визитная карточка» города Самары — Самарский Академический Театр Драмы им. М.Горького. Никого не оставляет равнодушным его внешний облик. Резной терем хорошо виден на прибрежном холме как со стороны старой набережной, так и с палуб проходящих по Волге кораблей. Узорчатые стены фасада здания, выполненные в псевдо-русском стиле, но это лишь внешняя оболочка театра. Меня заинтересовала история его появления, захотелось исследовать процессы, происходившие в его стенах в течении последних 170-ти лет. Мне предстояло изучить, каким образом ход Российской истории отражался на истории театра и как он участвовал в глобальных исторических событиях России, в частности Самары.
Принцип отбора материала для визуального исследования состоял в изучении фотографий на специализированных сайтах сети Интернет, систематизации фото по рубрикам исследования в хронологическом и логическом повествовательном порядке, отборе наиболее качественных и показательных в плане тематике рубрики фотографий. Для наглядности и экономии пространства в ряде случаев создавались коллажи. Я построила рубрикацию на основе хронологического ряда исторических событий в России, начиная с года основания театра (1851) вплоть до наших дней. Параллельно описанию глобальных исторических событий производится исследование их отражения на жизнь театра с ответной реакцией на те или иные события.
Принцип выбора и анализа текстовых источников аналогичен принципу отбора фотографий. На специализированных, архивных, информационных, официальных и исторических сайтах собирался и анализировался материал, который мог бы быть полезен в изучении поставленной темы. Изучаемый текстовый материал систематизировался, из него извлекалась конкретика, и текст подлежал редактированию применительно к каждой рубрике исследования. Данный подход в совокупности с материалами визуального исследования позволил достичь цели исследовательской работы — установить неразрывность связи истории страны и небольшого провинциального театра, а так же определить, что театр является не только отражением исторических процессов в стране, но и непосредственным их участником.
Мне кажется, что подобный подход к исследованию и сама идея проведения подобных исследований могли быть применимы ко всем, без исключения, объектам культурного и исторического наследия. Географию подобных исследований надо расширять, проводить повсеместно: от столиц, больших городов с десятками и сотнями исторических объектов до маленьких сел с одной, чудом сохранившейся, церквушкой. Подобные исследования надо распространять, перенося поиски на установление личностей участников тех или иных исторических событий, что позволит вернуть к памяти забытые имена.
1851 год — Образование Самарской Губернии и основание Самарского Тетра драмы
Развитие экономики Российской Империи, освоение её отдаленных провинций к середине 19-го века привело к необходимости основания Самарской Губернии и преобразования патриархального, сонного и пыльного городка Самара в Губернскую столицу. Этому способствовал активный рост объемов торговли зерном, рыбный и икряной промысел, увеличение транзита товаров по реке Волге между Азией, Ближним Востоком и Центром России. На фоне повышения статуса города дворянство и купечество посчитало необходимым основать в Самаре постоянно действующий театр (на манер Сан-Петербургских и Московских). Первая премьера состоялась в ноябре 1851 года. Под аншлаг давали несколько спектаклей, в том числе скандальную комедию «Ревизор» по Н. В. Гоголю. Своего здания у театра не было. Он размещался в доме своего мецената — купца Лебедева. Но позже дом сгорел, и город выстроил новое деревянное здание театра в районе современной Хлебной площади. Театр ещё не раз горел в периодических пожарах, но всегда восставал из пепла и руин.
Красная точка обозначает примерное место расположения старого деревянного театра на Полицейской (сейчас Хлебной) площади на плане Самары 1852–1853 годов.
1888 год — Новое здание театра по проекту архитектора М. Н. Чичагова
Очевидная значимость театра, как очага городской культуры сподвигла городского Главу Петра Владимировича Алабина (1824-1896) и депутатов городской Думы принять решение о постройке здания театра из камня. Специальной театральной комиссией было выбрано место постройки — площадка на вершине холма между Струковским садом и Иверским женским монастырем (сейчас Пушкинский сквер). Отсюда открывался потрясающий вид на Волгу, Заволжские дали и Жигулевские ворота. После тщательного отбора, строить здание театра пригласили Московского потомственного архитектора Михаила Николаевича Чичагова. Он, помимо участия в реставрации Кремля, уже построил в Москве четыре театральных здания. Лучшим считалось здание театра Корша в Петровском переулке, дом 3 (сейчас Государственный Театр Наций). В результате, через два года — в 1888 году, перед Самарскими театралами предстал «красавец-терем». Местные жители тотчас окрестили его «пряничным домиком» или «теремком». Он с первых дней стал излюбленным местом Самарской интеллигенции, по своему репертуару не уступал столичным театрам.
1905 год — Первая Русская Революция и театр
Революция 1905 года началась в Самарской Драме в 1901 году, когда театр одним из первых в Царской России поставил пьесу по повести Максима Горького «Фома Гордеев». Сама по себе повесть не несла призывов к бунту против самодержавия. Автор обличал купеческий уклад жизни, главенство меркантильного интереса. Публика неоднозначно приняла постановку пролетарского писателя. Одни с опаской смотрели на раскачивание вековых устоев, другие видели в ней «луч света в темном царстве». К событиям 1905 года Самара уже была не только «Русским Чикаго» по биржевым оборотам мировой хлеботорговли. Росло число промышленных предприятий, а с ними и число революционных масс. Театр чувствовал их настроения. На постановки пьес Максима Горького «Дети солнца», «На дне» и «Дачники» часто приходилось вызывать городовых из-за бурных межклассовых дебатов. Революционно настроенная молодежь разбрасывала листовки и пела «Марсельезу» в фойе театра. Сотрудничество театра с Горьким с конца 19-го века и весь период революционных событий дало основание присвоить Самарской Драме (после смерти великого писателя в 1936 году) его имя.
1917–1918 годы — ВОСР, Гражданская война, КОМУЧ, Белочехи и РККА
Февральская, Октябрьская революции 1917 года, начало Гражданской войны, КОМУЧ, когда Самара впервые стала столицей России, белочешская интервенция не особо коснулись театральной жизни. Театр, как и при Царском режиме, давал классику, водевили, современные пьесы, а так же в нём крутили кинематограф. Мир перевернулся 1 октября 1918 года, когда в Самару зашли передовые дивизии Рабоче-Крестьянской Красной Армии (РККА) и на долгие десятилетия установилась Советская власть. Театр был национализирован. Формально он подчинялся Отделу работников искусств (Рабис) в структуре ГубИсполкома. Состоявший из представителей победившего класса, Рабис имел весьма поверхностное представление о театральном искусстве. Его деятельность заключалась в идеологическом контроле за репертуаром под девизом — «Театр должен быть превращен в боевое орудие революции!». При этом ни дров для отопления, ни паёк, ни мыла для труппы и ни каких-либо других благ в период военного коммунизма не выделялось. Одним лишь благодарен театр Рабису — решению о недопустимости закрытия театра, так как Советская власть собиралась театр закрыть, труппу распустить, а здание передать под Красноармейский клуб.
1920-е годы НЭПа и театр
При НЭПе (новая экономическая политика) в 20-годах 20-го века в Советской России было разрешено Коммунистической Партией некоторое оживление частного капитала. НЭП помог выйди стране из разрухи, голода и тотальной нищеты — последствий Революции и Гражданской войны. Восстанавливались промышленность, сельское хозяйство и общепит. Открывались рестораны, кинематографы, театры. Самарскому театру опять приходилось выживать самостоятельно, по прежнему находясь под идеологическим гнетом надзирающих органов. В условиях НЭПа ему помогла классика. Постановки произведений Чехова, Островского, Гоголя, Горького и многих других авторов оказались близки и интересны рабочим и крестьянам. А вокруг театра жизнь тоже менялась. На площади Парижской Коммуны в 1932 году был установлен памятник комдиву Чапаеву и его бойцам. Он установлен на братской могиле красноармейцев, погибших в 1918 году в боях за Самару. С той поры и по сей день площадь называется площадью Чапаева. Здание театра тоже имело шанс преобразиться в модный в те годы стиль конструктивизма, но, к счастью, этого не произошло, теремок так и остался теремком.
1930-е годы — Ленинградский десант
В 1931 году в Самарский Краевой Драматический театр высадился Ленинградский «десант» в лице молодых и талантливых актеров, ставших в последствии титулованными, знаменитыми и любимыми во всем Советском Союзе: 1. Меркурьев Василий Васильевич (1904–1978 годы жизни) Народный артист, режиссер, педагог, Лауреат высших премий, кавалер «Ордена Ленина». Поставил в Самаре спектакль «Правда хорошо, а счастье лучше». 2. Толубеев Юрий Владимирович (1906–1979 годы жизни) Народный артист, Герой Социалистического труда, Лауреат высших премий. 3. Симонов Николай Николаевич, (1901–1973 годы жизни) Народный артист, Герой Социалистического труда, Лауреат высших премий, трижды кавалер «Ордена Ленина», актер, режиссер, педагог. Николай Константинович родился и вырос в Самаре в семье управляющего мукомольного завода. После некоторых разногласий с руководством Ленинградского театра драмы им. А. С. Пушкина, он предложил своим молодым друзьям-энтузиастам Меркурьеву и Толубееву поехать на его родину в Самару и создать на базе Самарской драмы новый современный творческий коллектив.
1941–1945 годы — театр фронту
С началом Великой Отечественной войны в Куйбышев (с 1936 года Самара переименована в Куйбышев) были эвакуированы крупные оборонные предприятия, наркоматы, посольства. Подготовлен бункер (и не один) для Ставки Верховного Главнокомандующего и Генштаба Красной Армии. 07 ноября 1941 года на площади Куйбышева состоялся военный парад, подобный параду на Красной Площади в Москве. Самара (Куйбышев) вторично стала столицей России и Советского Союза. Вместе с тем, в Куйбышев были эвакуированы Государственный Академический Большой Театр, Ленинградский Академический Театр оперы и балета, Симфонический оркестр Всесоюзного радио и многие другие творческие коллективы. Труппа Куйбышевского Театра Драмы им. М. Горького была усилена вновь прибывшими талантами. В репертуар включены постановки на злобу дня — «Фронт» Александра Койнейчука, «Нашествие» Леонида Леонова, «Парень из нашего города» Константина Симонова. Артисты Куйбышевской Драмы, в составе фронтовых трупп, колесили по дорогам войны, давая спектакли и концерты на передовой. Много выступали перед раненными и тружениками тыла. Всего в годы войны театр дал около 500 спектаклей и выступлений.
1955–1995 годы — эпоха Монастырского в театре
В послевоенные годы Куйбышевский драмтеатр, как и вся страна, восстанавливался и в плане технического и моральных состоянии. В 1955 году в театр был приглашён новый режиссёр Пётр Львович Монастырский — Народный артист, Лауреат высших премий, Профессор кафедры режиссуры и мировой культуры, педагог и публицист. Он являлся художественным руководителем театра почти 40 лет, где поставил более 120 спектаклей. Наряду с режиссурой, Пётр Львович занимался преподавательской деятельностью. Период Монастырского запомнился в театре, как период стабильности и поступательного развития, а так же постепенного обновления труппы за счёт введения в неё молодых актеров (его учеников). Наряду с вечной классикой, Монастырский внедрял в репертуар не привычный советской публики жанр лёгкого спектакля с элементами мюзикла. В 1977 году в связи со 125-ти летием театра и за большой вклад в развитие искусства театру было присвоено почётное звание «Академический». В 1988 году театр награждён Орденом Трудового Красного Знамени.
Эти спектакли, поставленные Петром Львовичем Монастырским в разные годы, актуальны и в наши дни. Публика смотрит их с интересом на различных подмостках страны.
1990-е годы — постсоветский период для театра
Наступление новейшей истории России ознаменовано распадом СССР, бурной рыночной экономикой, потерей веры людей в идеалы светлого коммунистического будущего. Это не могло не отразится на жизни Самарского Драматического театра. Сменивший Монастырского на посту худ. рука Вячеслав Алексеевич Гвоздков оказался в непростой социально-экономической ситуации. Ветра перемен лихих 90-х могли превратить театр, подобно многим учреждением культуры и спорта, в торговый центр, а то и вообще в рынок, как уже было с Самарским цирком и Дворцом Спорта. Но Вячеслав Алексеевич взял верный курс — в основу репертуара были положены классические постановки по Островскому, Чехову, Гоголю, Толстому, Достоевскому. Ставились и современные пьесы отечественных и зарубежных авторов. До сих пор на протяжении 20 лет с успехом идёт пьеса Жака Коллара «Леди Найт», поставленная в Самарском драматическом итальянцем Паоло Эмилио. И ещё много других спектаклей: «Касатка», «О мышах и людях», Коля +Оля», «Номер 13» и т. д.
2000-е годы и перспективы наших дней для театра
После смерти Вячеслава Алексеевича Гвоздкова, театр ненадолго возглавил Гришко Валерий Викторович. Он был близким другом и соратником Гвоздкова. Проложил в театре его дело, но скончался от коронавируса. А театр продолжает жить современностью и уверенно смотрит в будущее. Пришло новое руководство — в 2022 году директором стал Филиппов Сергей Васильевич, в прошлом Министр Культуры Самарской области и директор Самарского Академического театра оперы и балета. Художественным Руководителем стал Морозов Сергей Анатольевич из Санкт-Петербурга, где он руководит Театром «На Литейном». Репертуар театра, как во все годы существования, многогранен и интересен. На 2025 год намечена капитальная реконструкция здания театра. Последняя была в 1966 году и запомнилась горожанам пожаром на кровле здания. Разумеется, внешний облик не претерпит коренных изменений. Ведь здание является объектом культурного и архитектурного наследия Федерального значения. Реконструкция коснется внутренних помещений, инженерных коммуникаций, акустических и осветительных систем. Но самое интересное — театр уйдет под землю. А именно, с тыльной части здания запроектирована подземная галерея с малой сценой.
Выводы
Жизнь Самарского Академического Театра Драмы имени М. Горького (это его последнее название) на протяжении более чем 170-ти лет неразрывно связано с историей Самары, Самарского края и России в целом. Все тяготы и лишения, выпадавшие в эти годы на страну, неизбежно выпадали и на долю театра. Были моменты, когда существовала угроза закрытия театра, как и у России, были моменты угрозы её существованию. Но всегда находились силы, чтобы выжить. Как и прежде Волга несет свои темно-синие воды мимо берегов Самары, так и на высоком холме стоит очаровательный пряничный домик-теремок с башенками, радуя каждого, кто его видит. И этот теремок, несмотря ни какие виражи истории, продолжает дарить людям то разумное, доброе, вечное, то, что мы называем искусством.
Вадим, Кондратьев Краткая история Самары в датах и событиях / Кондратьев Вадим. — Текст: электронный // Live journal: [сайт]. — URL: https://chronograph.livejournal.com/242887.html?view=3917767 (дата обращения: 10.05.2023)
Василий Меркурьев и Ирина Мейерхольд — Ромео и Джульетта сталинского времени. — Текст: электронный // Мир тесен: [сайт]. — URL: https://jenskiymir.mirtesen.ru/blog/43080395070/Vasiliy-Merkurev-i-Irina-Meyerhold-Romeo-i-Dzhuletta-stalinskogo (дата обращения: 10.05.2023)
Гвоздков, Вячеслав Алексеевич. — Текст: электронный // Wikipedia: [сайт]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B2%D0%BE%D0%B7%D0%B4%D0%BA%D0%BE%D0%B2,%D0%92%D1%8F%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87 (дата обращения: 16.05.2023)
История сквера, видевшего 3-х Пушкиных и развитие спорта. — Текст: электронный // Дзен: [сайт]. — URL: https://dzen.ru/a/Xt81DiOgQWZLKwXJ (дата обращения: 17.05.2023)
КРУПНЫМ ПЛАНОМ. — Текст: электронный // Другой город: [сайт]. — URL: https://drugoigorod.ru/chapaev_square/ (дата обращения: 10.05.2023)
РУССКИЙ ТЕАТР драматический. — Текст: электронный // История театра: [сайт]. — URL: http://istoriya-teatra.ru/theatre/item/f00/s08/e0008430/index.shtml (дата обращения: 09.05.2023)
САМАРА — КУЙБЫШЕВ — САМАРА. — Текст: электронный // Другой город: [сайт]. — URL: https://drugoigorod.ru/samara_1850s/ (дата обращения: 09.05.2023)
Самарская лука — история с географией. Краткая история Самары в датах и событиях Историческая география Самарской губернии. — Текст: электронный // Filflora: [сайт]. — URL: https://filflora.ru/samarskaya-luka---istoriya-s-geografiei-kratkaya-istoriya-samary-v-datah-i.html (дата обращения: 09.05.2023)
Самарский театр драмы. — Текст: электронный // Историческая Самара: [сайт]. — URL: https://xn----7sbbaazuatxpyidedi7gqh.xn--p1ai/%D0%BA%D0%B0%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B3/%D1%81%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0/%D1%81%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80-%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D1%8B.html?ysclid=lhq9zrmcec851469215 (дата обращения: 10.05.2023)
Театр драмы в период режиссерской деятельности Петра Монастырского. — Текст: электронный // Studwood: [сайт]. — URL: https://studwood.net/795388/kulturologiya/teatr_dramy_period_rezhisserskoy_deyatelnosti_petra_monastyrskogo?ysclid=lhs121j4ly568371900 (дата обращения: 11.05.2023)
Толубеев, Юрий Владимирович. — Текст: электронный // Wikipedia: [сайт]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%BE%D0%BB%D1%83%D0%B1%D0%B5%D0%B5%D0%B2,%D0%AE%D1%80%D0%B8%D0%B9%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87 (дата обращения: 10.05.2023)
https://i0.wp.com/xn----7sbbaazuatxpyidedi7gqh.xn--p1ai/i/samarskaya_isoriya/ot_stroitelstva_samari_do%20_obrazovania%20gebernii/samara_uezd/15.jpg (дата обращения: 09.05.23)
https://avatars.mds.yandex.net/i?id=c2a61dab9416be56b803a6b7db98b8cd_l-5236613-images-thumbs&n=13 (дата обращения: 09.05.23)
https://i2.wp.com/xn----7sbbaazuatxpyidedi7gqh.xn--p1ai/i/samarskaya_isoriya/ot_stroitelstva_samari_do%20_obrazovania%20gebernii/samara_uezd/22.jpg (дата обращения: 09.05.23)
https://i1.wp.com/xn----7sbbaazuatxpyidedi7gqh.xn--p1ai/i/samarskaya_isoriya/ot_stroitelstva_samari_do%20_obrazovania%20gebernii/samara_uezd/13.jpg (дата обращения: 09.05.23)
https://drugoigorod.ru/wp-content/uploads/2021/01/%D0%9F%D0%BB%D0%B0%D0%BD-%D1%80%D0%B0%D1%81%D1%88%D0%B8%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8F-%D0%A1%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%80%D1%8B-1852-1853-%D0%B3%D0%BE%D0%B4%D1%8B.png (дата обращения: 09.05.23)
https://storage.yandexcloud.net/moskvichmag/uploads/2022/08/nation1.jpg (дата обращения: 09.05.23)
https://ic.pics.livejournal.com/humus/758313/15952685/15952685_original.jpg (дата обращения: 09.05.23)
(дата обращения: 09.05.23)
https://drugoigorod.ru/wp-content/uploads/2021/03/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B5%D0%BA%D1%82-%D0%A7%D0%B8%D1%87%D0%B0%D0%B3%D0%BE%D0%B2%D0%B0.jpg (дата обращения: 09.05.23)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/42/Gorkiy_1905.jpg/330px-Gorkiy_1905.jpg (дата обращения: 09.05.23)
https://img-fotki.yandex.ru/get/4116/46980979.1d1/0_107b9a_3b3bbb87_orig (дата обращения: 10.05.23)
https://историческая-самара.рф/i/kulture/teatr/25.jpg (дата обращения: 10.05.23)
https://drugoigorod.ru/wp-content/uploads/2021/10/%D0%A1%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9-%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80-%D0%B2-1924-%D0%B3%D0%BE%D0%B4%D1%83.jpg (дата обращения: 10.05.23)
https://etoretro.ru/data/media/41/1475233474013.jpg (дата обращения: 10.05.23)
https://r4.mt.ru/r17/photo32D2/20060276496-0/jpg/bp.webp (дата обращения: 10.05.23)
https://stuki-druki.com/biofoto/Yuriy-Tolubeev-01.jpg (дата обращения: 10.05.23)
https://teatr-mossoveta.com/photos/richard-iii-01.jpg (дата обращения: 11.05.23)
https://cdn.culture.ru/images/0dbad97a-412b-5ee4-8166-6c8bcddeff0b (дата обращения: 11.05.23)
https://obzor174.ru/sites/default/files/pubs/9307d1bcc1cd626964159a3c157d5bb0.jpg (дата обращения: 11.05.23)
https://cdn.culture.ru/c/271841.jpg (дата обращения: 16.05.23)
http://www.litagent.ru/img/upload/cover/7960_1515660657.jpg?rand=76056861 (дата обращения: 16.05.23)
https://sgpress.ru/wp-content/uploads/2020/12/Teatr-e1606990911675.jpg (дата обращения: 16.05.23)
